2010年6期
刊物介紹
本刊定位是學(xué)術(shù)類(lèi)核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究提供學(xué)術(shù)科研的陣地。讀者對(duì)象是高等院校的師生、影視研究機(jī)構(gòu)的科研人員及廣大文藝?yán)碚摴ぷ髡摺?/p>
電影評(píng)介
影視評(píng)論
- 韓國(guó)網(wǎng)游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示
- 真實(shí)的幻影——馮小寧戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲的類(lèi)型化敘事
- 周星馳無(wú)厘頭電影類(lèi)型復(fù)制模式初探
- 賈樟柯電影的“站臺(tái)”藝術(shù)
- 論王家衛(wèi)電影隱喻鏡頭語(yǔ)言下的含蓄美
- 淺議張藝謀三部商業(yè)電影中的“王權(quán)意識(shí)”
- 靜觀時(shí)光流轉(zhuǎn) 品讀人生真諦——韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪作品淺析
- 宮崎駿生態(tài)動(dòng)漫及其反思
- 論圣經(jīng)文本影響下的當(dāng)代美國(guó)犯罪片主題和人物設(shè)置
- 淺析紀(jì)錄片創(chuàng)作中“情景再現(xiàn)”的使用
- 李連杰的武俠人生
- 淺析宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的線與色
- 關(guān)于“全球化語(yǔ)境下中國(guó)電影的跨文化傳播”的現(xiàn)象學(xué)之思——以電影《 梅蘭芳》 為例
- 中國(guó)電影中的暴力唯美化
- 淺析新時(shí)期紅色影視的發(fā)展方向
- 論影視作品主題的表達(dá)
- 華美、獰厲與單純的較量——《 夜宴》 服飾鑒賞
- 文明沖突下城市異鄉(xiāng)者的困惑——論賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)及電影《 高興》
- 女性主義視角下的花木蘭與國(guó)家——評(píng)馬楚成電影《 花木蘭》
- 論歷史傳奇文本的電影特質(zhì)——以“木蘭從軍”電影為例
- 中國(guó)社會(huì)的世俗化進(jìn)程及其電影化表達(dá)——以電影《三槍拍案驚奇》為例
- 華麗轉(zhuǎn)身——《三槍拍案驚奇》后現(xiàn)代主義解讀
- 電影《斗牛》的空間解讀
- 論許鞍華“天水圍兩部曲”中的人文情懷
- 牧羊犬為何孤獨(dú)——解析英雄的內(nèi)心世界和外部世界
- 男性成長(zhǎng)的青春演繹——以電影《 陽(yáng)光燦爛的日子》 為例
- 透過(guò)影像剖析看電影
- 開(kāi)啟心間那扇溫情的門(mén)——《 我們天上見(jiàn)》 的情感回歸
- 三重視角中的“粉末”與“革命”——試析《 十月圍城》 主題曲的敘述技巧
- 《喜羊羊和灰太狼》能走多遠(yuǎn)?——以《 貓和老鼠》 為參照
- 《阿凡達(dá)》 的奇幻影視空間——用技術(shù)演繹電影的華麗
- 論 《地球停轉(zhuǎn)之日》的生態(tài)思想
- 蟲(chóng)蛹的蛻變,極致的人性——對(duì)電影《 辛德勒的名單》 中“奧斯卡.辛德勒”的人性升華解讀
- 論 《珍珠港》的敘述結(jié)構(gòu)
- 《貓和老鼠》:有聲時(shí)代的幽默啞劇片
- 《至尊神探》電影音樂(lè)之我見(jiàn)
- 定格動(dòng)畫(huà)的華麗篇章——試論動(dòng)畫(huà)電影《了不起的狐貍爸爸》的藝術(shù)特征
- 論電影《羅生門(mén)》、《羅拉快跑》的復(fù)調(diào)敘事
- 一次成功的心靈拯救——剖析宮崎駿《千與千尋》中的心理隱喻
- 驚悚片 《電鋸驚魂》中的宗教隱喻與強(qiáng)力規(guī)則
- 誰(shuí)能為生活松綁——簡(jiǎn)評(píng)電影《魚(yú)缸》
- 在另一個(gè)世界眺望你——從色彩角度分析《歌劇魅影》
- 難吮的《發(fā)條橙》——后現(xiàn)代語(yǔ)境下的青年困惑
- 帶著愛(ài)和希望飛翔——從沖突方面對(duì)影片《 在云端》 的劇本分析
- 克里斯的孤獨(dú)——《 Into the Wild》 主題闡釋
- 我的青春我做得了主嗎——對(duì)比分析《 我的青春誰(shuí)做主》與《奮斗》 的角色設(shè)置
- 生命中能夠承受之重:讀電視劇 《小姨多鶴》