從98年的《甲方乙方》開(kāi)始,馮小剛的賀歲片成為大陸電影商業(yè)化運(yùn)作的典范,但也未能避免成為同春晚一樣的雞肋,多食無(wú)味,棄之可惜。雖然《非誠(chéng)勿擾》憑借馮小剛的金字招牌,還是創(chuàng)下了兩億多的票房收入;但與馮小剛之前的幾部賀歲片相比越來(lái)越乏善可誠(chéng)?？赡苁菫榱藦浹a(bǔ)故事情節(jié)上的缺陷,也可能是為了迎合觀眾越來(lái)越“奇觀化”的觀影要求,《非誠(chéng)勿擾》中呈現(xiàn)出大量無(wú)意義地圖像拼湊和炫耀式地場(chǎng)景展示。

一、看的權(quán)利

馮小剛電影一貫以男性化視角敘事,但在《非誠(chéng)勿擾》里特別凸顯男性對(duì)女性的觀看與審視,強(qiáng)化了男權(quán)社會(huì)中不平等地“看”的權(quán)利。簡(jiǎn)而言之,這部電影講述了一個(gè)關(guān)于尋找和選擇的故事,男主人公馬不停蹄地相親,急切地尋找著結(jié)婚對(duì)象,在這個(gè)搜尋的過(guò)程中,他的眼睛穿梭在形形色色的都市男女之間。在電影的前部分就是由八組相親組圖串聯(lián)而成。其中,馮遠(yuǎn)征和舒淇的出場(chǎng),淋漓盡致地展現(xiàn)看與被看的二元對(duì)立關(guān)系。

當(dāng)馮遠(yuǎn)征飾演的同性戀者出場(chǎng)時(shí),導(dǎo)演掉了個(gè)包袱:馮遠(yuǎn)征嬌柔的聲音,配以葛優(yōu)遲疑而幽默的臉部表情。此刻,葛優(yōu)在凝望著他,眼神中混含了困惑及無(wú)奈。特別是當(dāng)馮遠(yuǎn)征表明自己的身份和意圖時(shí),葛優(yōu)回頭張望后才輕聲說(shuō)話,這一舉動(dòng)傳遞出的足夠的排斥信息。馮遠(yuǎn)征的笑容,眼神,以及每一個(gè)富有女性色彩的動(dòng)作都是特寫(xiě)鏡頭,這些鏡頭后面潛伏著葛優(yōu)所代表的正統(tǒng)社會(huì)觀念的審視,是所謂的正常對(duì)于非正常的眼神嘲弄。這里,葛優(yōu)對(duì)于馮遠(yuǎn)征觀看,是帶有優(yōu)越性的戲謔。雖然馮遠(yuǎn)征明顯出于劣勢(shì)——被看,但他的眼睛一直在場(chǎng),并帶有挑逗性地欣賞葛優(yōu)的“帥”和“白”。他沒(méi)有放棄看的權(quán)利,他們是雙向地看。

而與舒淇的見(jiàn)面中,看與被看的關(guān)系則是單向的,葛優(yōu)完全掌握了看的主動(dòng)。舒淇?jī)?yōu)雅而幽怨地坐在沙發(fā)椅上等葛優(yōu)時(shí),葛優(yōu)先站在遠(yuǎn)處驚嘆地看,然后才走近,摘下墨鏡,又接著對(duì)舒淇進(jìn)行了近距離的從頭到腳的掃描。葛優(yōu)看得眼睛發(fā)直,情不自禁的露出笑容。舒淇雖然明顯感覺(jué)到了來(lái)自他者的眼神,但只是矜持而含蓄地側(cè)臉回避。這樣的裸露的凝視直接表現(xiàn)男性優(yōu)越感,是他們的主動(dòng)選擇權(quán)的體現(xiàn)。這里,女人則完全是被男人觀看的對(duì)象,而美麗的女人更是男人欲望的集中體現(xiàn)。男性的潛意識(shí)中都希望擁有“看一眼就魂飛魄散”的仙女,所以凝視是男性對(duì)女性的想象性占有。拉康在《論凝視作為小對(duì)形》中說(shuō)道:“眼睛與凝視——對(duì)于我們而言,這就是分裂。在那里,本能在可視區(qū)域的層面得以呈現(xiàn)?！雹倮嫡J(rèn)為,視覺(jué)的領(lǐng)域與欲望的領(lǐng)域同時(shí)交織在主體的涌現(xiàn)中,凝視是欲望的先行者。在電影中,舒淇對(duì)于葛尤沒(méi)有欲望,所以不需要凝視。應(yīng)該說(shuō)《非誠(chéng)勿擾》主要講的是男人的欲望,因此是葛尤不停的看,既體現(xiàn)看的權(quán)利,又是欲望的彰顯。

二、形象消費(fèi)

視覺(jué)文化時(shí)代,一切客觀存在的事物都被賦予了形象的魔力,而形象則被賦予了豐富的象征性意味。

相比以前的《甲方乙方》、《沒(méi)完沒(méi)了》等賀歲片,馮小剛在《非誠(chéng)勿擾》中大幅度的提高了人物的社會(huì)地位,電影中的人物基本上都算中產(chǎn)階級(jí)。要包裝中產(chǎn)階級(jí)身份,最好的手段就是消費(fèi)。首先,電影中植入了大量廣告,不但對(duì)商標(biāo)進(jìn)行了多次特寫(xiě),在臺(tái)詞、情節(jié)上都廣告,比如清華同方,斯巴魯,摩托羅拉,招商銀行,海航頭等艙,西溪濕地上的房地產(chǎn)等等一系列的廣告。這些商品具有中產(chǎn)階層的屬性。德波說(shuō),人們與商品的關(guān)系早已經(jīng)從傳統(tǒng)的“占有關(guān)系”轉(zhuǎn)向“炫耀關(guān)系”,人們?cè)诤醯氖菗碛猩唐返南笳鲀r(jià)值而不是使用價(jià)值。物的象征價(jià)值賦予擁有者社會(huì)身份,這就是凡勃輪所發(fā)現(xiàn)的“炫耀性消費(fèi)”,人們對(duì)商品的消費(fèi)是展示,擁有的關(guān)鍵在于被他人看見(jiàn)、關(guān)注和見(jiàn)證。電影中,不斷特寫(xiě)的商品標(biāo)簽就是一種看得見(jiàn)的象征符號(hào)。觀眾會(huì)根據(jù)這些消費(fèi)品,和消費(fèi)環(huán)境自動(dòng)構(gòu)建和定位電影人物的社會(huì)身份。

電影中約會(huì)環(huán)境是另一種形象渲染,各具特色的高檔餐廳,茶室,許多細(xì)節(jié)中表現(xiàn)所謂的中產(chǎn)趣味。消費(fèi)不但是購(gòu)買(mǎi)物品,還購(gòu)買(mǎi)環(huán)境的享受,購(gòu)買(mǎi)環(huán)境帶來(lái)的錯(cuò)覺(jué)。開(kāi)場(chǎng),和馮遠(yuǎn)征的約會(huì)時(shí),鏡頭跟隨一個(gè)穿著時(shí)尚的小姐穿梭了整個(gè)茉莉餐廳,這一串鏡頭涵括了整個(gè)餐廳的擺設(shè)品位:高雅,別致,充滿西方情調(diào)。還比如,葛優(yōu)、舒淇和方中信見(jiàn)面的茶室,外面是青山綠水,內(nèi)部是古香古色。電影中選擇了大面積的消費(fèi)場(chǎng)景,并對(duì)消費(fèi)環(huán)境進(jìn)行了多角度表現(xiàn),用這些環(huán)境圖像來(lái)塑造消費(fèi)偶像。整部電影里,講到需要人物工作的地方極少,而集中筆墨來(lái)講述消費(fèi)。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在崇拜的形象不是生產(chǎn)偶像,而是消費(fèi)偶像。密集的消費(fèi)對(duì)于故事中的人物起到了很好的炫耀性作用。

電影中,葛優(yōu)在消費(fèi)美女和物品時(shí),觀眾也跟隨著銀幕得到欲望的圖像滿足?，F(xiàn)代社會(huì)生活出現(xiàn)了明顯的“表層的審美化”趨向,所以體驗(yàn)和娛樂(lè)成為主導(dǎo),如德國(guó)哲學(xué)家威爾什指出的那樣,當(dāng)代視覺(jué)文化的深刻意義就是消費(fèi)社會(huì)中的快樂(lè)主義。消費(fèi)已經(jīng)成為視覺(jué)時(shí)代最有象征意義的行為,人的形象與物的形象之間的關(guān)系無(wú)比曖昧,不知道是誰(shuí)主導(dǎo)誰(shuí)?！斗钦\(chéng)勿擾》中的電影場(chǎng)景的設(shè)置,植入的廣告道具與人物形象形成了交互標(biāo)榜。廣告通過(guò)人形象達(dá)到宣傳作用,人又通過(guò)對(duì)于物的占有,通過(guò)具有象征意義的物品形象而得到社會(huì)身份的確認(rèn)。所以,說(shuō)不清楚是人在消費(fèi)物,還是物在成全人的存在?

三、奇觀化賀歲

海德格爾在上個(gè)世紀(jì)三十年代就預(yù)言了世界圖像時(shí)代的來(lái)臨,如今的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)確鑿地證實(shí)世界被把握成了圖像。德波在《奇觀社會(huì)》中說(shuō)到:“在現(xiàn)代生產(chǎn)條件蔓延的社會(huì)中,其整個(gè)的生活都表現(xiàn)為一種巨大的奇觀積累,曾經(jīng)直接地存在著的所有一切,現(xiàn)在都變成了純粹的表征?！?“奇觀既顯得是社會(huì)本身,又是社會(huì)的一部分,……”,“奇觀不是形象的集合,毋寧說(shuō),它是以形象為中介的人之間的一種社會(huì)關(guān)系”。

馮小剛之前的賀歲片都屬于單線時(shí)間敘事,情節(jié)緊湊,線索明晰,以語(yǔ)言、表演和題材取勝的喜劇;但在《非誠(chéng)勿擾》表現(xiàn)出由線性敘事向奇觀化過(guò)度的趨勢(shì)。從電影開(kāi)始就是對(duì)于風(fēng)險(xiǎn)投資人“范先生”奢華的起居環(huán)境的展示,同時(shí)還有一個(gè)性感妖嬈的私人秘書(shū),在這里,夸張的環(huán)境布局既是對(duì)于財(cái)富的炫耀又是諷刺,但的確起到了讓人意外的視覺(jué)效果。

有學(xué)者指出,電影奇觀分四類(lèi):動(dòng)作奇觀,身體奇觀,速度奇觀,場(chǎng)面奇觀③。而場(chǎng)面奇觀則包括自然奇觀,虛擬奇觀,人文奇觀。如果說(shuō)《非誠(chéng)勿擾》的前半部分是消費(fèi)形象的堆積,那后半部分就是是自然和人文奇觀的松散拼接。用異域風(fēng)情來(lái)吸引中國(guó)觀眾的獵奇的眼球。在北海道的戲已經(jīng)不像賀歲片,而像公路片,三個(gè)人開(kāi)著車(chē),奔馳在北海道風(fēng)景如畫(huà)的公路上。公路兩旁,青黃雜糅,安靜而開(kāi)闊的秋景。向日葵盛開(kāi),海面的夕照,路燈下雨后的街道,藍(lán)天,碧海,暮色中的港口停泊著白色的游輪。這些景色對(duì)于大多數(shù)中國(guó)觀眾而言,帶來(lái)驚艷的效果,驚羨一番后便毫無(wú)意義。

在北海道的戲已經(jīng)沒(méi)有賀歲片的搞笑包袱,而選取了相當(dāng)多的的風(fēng)景畫(huà)面來(lái)填充故事。而這些畫(huà)面對(duì)于故事情節(jié)的推進(jìn)并沒(méi)有多少實(shí)質(zhì)作用,以純粹呈現(xiàn),如同旅游宣傳片。葛優(yōu)在教堂懺悔那場(chǎng)戲,用很多鏡頭來(lái)表現(xiàn)原野的秋色:平坦的地勢(shì),金黃色的田野,陽(yáng)光柔和而明媚的天空下安靜的佇立著的白色小教堂。很難琢磨導(dǎo)演想用這些華麗的空鏡頭來(lái)表達(dá)什么意圖,無(wú)意義的圖像讓“看”成為真空的器官行為。

結(jié)語(yǔ)

奇觀作為一種新的電影形態(tài),已經(jīng)在滲入所有類(lèi)型電影,并有了很多典型的奇觀電影出現(xiàn),如正如火如荼發(fā)展的3D電影。賀歲片作為具有民族特色的類(lèi)型片,要注重協(xié)調(diào)電影的二重性質(zhì):作品與產(chǎn)品。雖然賀歲片是:“only happy one time”,是我們一年一度的歲末狂歡,是傾向于消費(fèi)性的游戲文本。但影片在順應(yīng)視覺(jué)刺激和消費(fèi)社會(huì)的同時(shí),不要只滿足于制作奇觀場(chǎng)面、玩色彩涂鴉,也要提升內(nèi)容的質(zhì)量,否則賀歲片只能永遠(yuǎn)是過(guò)一眼后就無(wú)人問(wèn)津的一次性消費(fèi)品。

注釋:

[1]拉康,《論凝視作為小對(duì)形》,16頁(yè),《視覺(jué)文化的奇觀》,雅克?拉康,讓?鮑德里亞等著,吳瓊編,中國(guó)人民文學(xué)出版社,2005

[2]同1,第58頁(yè)。

[3]周憲,《視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向》,北京大學(xué)出版社,2008

[1][法]鮑德里亞,《消費(fèi)社會(huì)》,劉成富,全志鋼譯,南京大學(xué)出版社,2000

[2][德]瓦爾特?本雅明,《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》,李偉,郭東譯,重慶出版社,2006

[3][美]尼古拉斯?米爾佐夫,《視覺(jué)文化導(dǎo)論》,倪偉,鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán),江蘇人民出版社,2007