一、突出主體

從畫面構(gòu)成的方面來考慮,影視構(gòu)圖是指人物或動畫形象在畫面中所占的位置和空間所形成的畫面分割比例。蘇聯(lián)國立莫斯科電影大學(xué)教授庫里肖夫在《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》一書中這樣寫道:“決定畫面時,一定要規(guī)定出拍攝對象與畫面四邊的關(guān)系。做為電影攝影的先決條件需是一個畫家或半個畫家。” 我們在進行繪畫創(chuàng)作的時候,會確定一個視覺中心,把主要物體放在視覺中心的位置,所有的明暗走向,冷暖關(guān)系,都是為了突出這個視覺中心。影視也是如此,對于導(dǎo)演來說,鏡頭就是他的“畫框”,要把主要事物放在視覺中心去表現(xiàn),占據(jù)一定的面積,還要協(xié)調(diào)配置主體與陪體的相互關(guān)系等做到畫面主體的突出和鮮明。例如經(jīng)常在影視作品中見到這樣的鏡頭,主人公一對多地跟敵人打斗,攝像機往往采取仰拍的角度來襯托主人公的威猛正義,打斗的過程中,景別或許會有所變化,但無論是怎樣的景別,主角永遠在畫面中占著主要位置,而主角身邊的龍?zhí)捉巧?身體的某一部分經(jīng)常會被排除在畫框之外。

二、渲染氣氛

影視中的景別,分為五種:特寫、近景、中景、遠景、全景。不同景別,會使觀眾產(chǎn)生不同的心理反應(yīng),遠景、全景可用來交代環(huán)境、渲染氣氛,近景、特寫,可以刻畫人物表情,表達情緒,中景的運用可以反應(yīng)人與人,人與場景的空間關(guān)系。在動畫片《彼得與狼》中,狼吃掉了彼得的鵝,彼特通過鐵門上的小窗看到了這一幕,小窗為彼得的臉框定了一個特寫,攝像機位還帶點俯視的角度,此刻觀眾的視覺中心被鎖定在彼得一雙憤怒的眼睛上,復(fù)仇的決心在這樣的畫面構(gòu)圖中體現(xiàn)得淋漓盡致。影視畫面是一種視覺藝術(shù),表現(xiàn)上應(yīng)更加注重視覺效果,恰當(dāng)?shù)漠嬅鏄?gòu)圖,可以在視覺上產(chǎn)生強弱對比,對觀眾的視線有目的性的支配和引導(dǎo),從而使觀眾與畫面所傳達的氣氛產(chǎn)生心理共鳴。

景別的變化可以表現(xiàn)獨特的情緒效果,景別由大到小,表現(xiàn)的情緒越來越強烈,景別由小變大,畫面表現(xiàn)出的情緒深沉、宏大、悠遠。無論是《獅子王》中的王者誕生,還是《埃及王子》中的君臨天下,雖然拍攝手法不同,然而表現(xiàn)出來的是類似的恢弘氣勢,將影片推向高潮。主人公一次次的戰(zhàn)勝敵人與超越自我,觀眾在這個過程中積累的情感,也在此時得到了宣泄。

色彩關(guān)系是構(gòu)圖布局中的重要因素之一。色彩關(guān)系主要體現(xiàn)在畫面上顏色的明度、純度以及冷暖所占的比重。這種比重體使影象拉開了色彩層次,形成了各種有色彩差異的影調(diào)。影調(diào)是物體結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn),也是攝影師創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段運用的結(jié)果,光線構(gòu)成、拍攝角度、取景范圍的選擇,都積極影像影調(diào)的構(gòu)成。 不同的影調(diào)產(chǎn)生的作用也不同:低調(diào)用來表現(xiàn)壓抑、恐怖、憂郁、陰森等;高調(diào)用來表現(xiàn)激情、歡樂、明媚、上進;中間調(diào)表現(xiàn)柔和、平靜。張藝謀的《紅高粱》和陳凱歌的《黃土地》,都是通過畫面色彩構(gòu)圖,提煉搭配,分別展現(xiàn)了大面積的紅色和黃色,營造出強烈的藝術(shù)感染力,烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。

三、增加形式美感

我們常說構(gòu)圖一定要有"美感",怎么樣才是有“美感”的構(gòu)圖呢?畫面中的形象,擺放在畫面的什么位置,占多大比例,拍攝角度怎樣選擇,配合什么樣的光線,都是要考慮的問題。在鏡頭這個框架內(nèi),所有的組合方式,目的都是使畫面統(tǒng)一、完整、平衡、對稱、協(xié)調(diào),是有規(guī)律可循的,正是導(dǎo)演充分調(diào)動了鏡頭內(nèi)的布局、色彩、角度等元素,創(chuàng)造出豐富多彩,優(yōu)美生動的構(gòu)圖形式。觀眾對美的感受是直接的,直覺的,所以對影視作品進行構(gòu)圖,出發(fā)點是遵從形式美法則。

關(guān)于構(gòu)圖,有一些需要注意的規(guī)則,如平衡原則:根據(jù)人眼正常的視覺經(jīng)驗,在構(gòu)圖時,需要盡量遵循“平衡”這個定義,即畫框內(nèi)的構(gòu)圖,基本需要保持地平線的水平;各元素的重心,基本能夠位于畫框中央,各元素的對比,在視覺上能夠讓人感覺協(xié)調(diào)而不是反常。《滿城盡帶黃金甲》中正是大量運用了平衡構(gòu)圖,來表現(xiàn)莊重、嚴肅的大場面,配合顏色的搭配,畫面只能用美輪美奐來形容。

而然規(guī)則不等于公式,我們學(xué)習(xí)規(guī)則,運用規(guī)則,卻不能一味去教條的照搬“規(guī)則”,公式下的作品必然生硬做作,失去美感。很多時候,還要學(xué)會打破常規(guī),順勢而為,以新穎的構(gòu)圖,將作品的主題思想與形式美感進行微妙與寫意的結(jié)合。影片《兩個只能活一個》的主要基調(diào)是悲觀絕望,攝影機在拍攝時,與地平線形成一定的夾角,形成了很多傾斜的構(gòu)圖,向觀眾傳達出一種不穩(wěn)定、忐忑不安的精神狀態(tài)。

四、結(jié)語

綜上所述,畫面構(gòu)圖是影視作品重要的組成部分,與影片主題的表達息息相關(guān),起著至關(guān)重要的作用。要做出有生命力的作品,必須深入的研究構(gòu)圖規(guī)律,學(xué)習(xí)借鑒名家作品中的長處,既要總結(jié)規(guī)律,又要打破常規(guī),張揚出自身的藝術(shù)風(fēng)格。

[1]李寧,《談影視畫面構(gòu)圖中的情感作用》來源:在線刊物網(wǎng) http://www.zxqikan.cn, 2006年.

[2]邵清風(fēng)李駿等,《視聽語言》,2007年.

[3]mahongchao_982,《影調(diào)》來源:百度百科http://baike.baidu.com,2008年3月.