小節(jié)
- 琵琶獨奏曲《山之舞》演奏特點之我見
子（第1—10 小節(jié)）調(diào)式為A 宮，節(jié)拍分別為6/4、2/4、4/4，其中第1 小節(jié)為6/4 拍，第2 小節(jié)轉(zhuǎn)為2/4 拍，同時旋律加入了裝飾音；第3 小節(jié)變?yōu)?/4 拍，旋律由弱漸強做變化；第4 小節(jié)節(jié)奏為散拍子，由mf 到p 再到mf，升la 和la 半音間交替，以起到旋律裝飾性變化的作用；第5、6 小節(jié)轉(zhuǎn)為4/4 拍，以長音la 作為鋪墊，突出具有變化音的三連音節(jié)奏旋律；第7、8 小節(jié)是第1、2 小節(jié)的變化重復；第9、10 小節(jié)轉(zhuǎn)為6/4 拍，旋律多
戲劇之家 2023年12期2023-09-06
- 從小事小節(jié)上守起
守住內(nèi)心，從小事小節(jié)上守起，正心明道、懷德自重，勤撣“思想塵”、多思“貪欲害”、常破“心中賊”，以內(nèi)無妄思保證外無妄動?！疤煜码y事，必作于易；天下大事，必作于細。”小事小節(jié)是一面鏡子，能夠反映人品，反映作風；小事小節(jié)最見黨性、見原則、見人格。黨員干部守住內(nèi)心，拒腐防變，就要莫輕小節(jié)，守得住小節(jié)，才能保得住大節(jié)。唯有堅持從小事小節(jié)上守起，從高從嚴要求自己，從小事著眼，以小節(jié)正身，才能筑牢拒腐防變堤壩，自覺做到廉潔從政。注重小節(jié)歷來是從政為官需要謹記于心的鐵律
清風 2022年8期2023-01-05
- 笙協(xié)奏曲《虹》的藝術(shù)特色
構(gòu)成。引子從第1小節(jié)到第10小節(jié)，樂隊莊嚴的序奏呈現(xiàn)了宇宙和大自然的神圣與博大。開頭的四個小節(jié)音符剛勁沉重，表達了生命堅強不屈的精神。第一部分從第11小節(jié)到第43小節(jié)，并列單二部曲式，由A段B段兩段組成，第二部分從第51小節(jié)到第85小節(jié)曲式為再現(xiàn)單三部曲式，由一段7小節(jié)的展開式連接引入，C段速度改變，節(jié)奏更密集，是同之前情緒相對比的段落。第三部分從86小節(jié)到第93小節(jié)，這一部分的旋律縮小一倍時值運用了減縮再現(xiàn)的手法再現(xiàn)了第一部分A中的主題。第94小節(jié)為尾聲
佳木斯職業(yè)學院學報 2022年11期2022-12-30
- 貝多芬《第一交響曲》第一樂章低音提琴的演奏與合奏初探
曲式：引子（第1小節(jié)至第12小節(jié)）、呈示部（第13小節(jié)至111小節(jié)）、展開部（第112小節(jié)至第179小節(jié)）、再現(xiàn)部（第180小節(jié)至260小節(jié)）及尾聲（第261小節(jié)至300小節(jié)）。二、作品中低音提琴聲部的演奏與合奏問題（一）引子部分在引子部分的第8小節(jié)至第12小節(jié)，有三點需要低音提琴樂手注意：第一，第8小節(jié)和第10小節(jié)里四分音符的時值需演奏完滿，因為貝多芬特意在樂譜上標注了tenuto。通過總譜研習，我們可以發(fā)現(xiàn)在這兩小節(jié)中，弦樂聲部演奏的四分音符與管樂聲部
黃河之聲 2022年13期2022-11-24
- 勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音樂結(jié)構(gòu)及演奏技巧分析
為快板，共571小節(jié)，其中第一呈示部1～89小節(jié)，第二呈示部90～272小節(jié)，展開部273～380小節(jié)，再現(xiàn)部381～526小節(jié)，尾聲527～571小節(jié)。第一主題部分，其旋律相對平穩(wěn)、氛圍較為寧靜，悠揚的曲調(diào)彰顯了一幅田園風景，略帶詩意的旋律使聽眾仿佛置身于自然之中，隨后其旋律音程更為緊湊，小提琴的獨奏部分由此開始，在第27小節(jié)處，所有樂器共同出現(xiàn)，音樂旋律達到高潮。第一主題的首次出現(xiàn)自第1小節(jié)起，以分解和弦為主，其中有二分及四分音符，交替進行，最終結(jié)束在
黃河之聲 2022年12期2022-11-24
- 女聲合唱作品《母親的微笑》的作品分析及指揮設(shè)計
尾聲。全曲共65小節(jié)。曲式結(jié)構(gòu)如下：Int.（前奏）為1-5小節(jié)，共5小節(jié)。前三小節(jié)以鋼琴琶音和分解和弦為主，最后兩小節(jié)以柱式和弦和下行級進音階結(jié)束。A段為6-32小節(jié)，共27小節(jié)。A段分為兩部分，分別為a和a1，其中6-23小節(jié)為a段，副歌部分24-32小節(jié)為a1段，將音樂整體情緒烘托到高潮。間奏為33-36小節(jié)，共4小節(jié)。由33小節(jié)的分解和弦過渡到35小節(jié)的四個柱式和弦，力度上逐漸加強，表現(xiàn)上更加急切，引出下一段落。B段為37-56小節(jié)，共24小節(jié)。與
黃河之聲 2022年5期2022-11-22
- 論常用作曲技法在鋼琴作品中的運用
——以《拜厄鋼琴基本教程》為例
呈示段：第1-8小節(jié)，由a、a1兩樂句組成，每句4小節(jié)，方整型樂段。a樂句為1-4小節(jié)，共4小節(jié)，可分為2+2的兩部分。第1-2小節(jié)為這首小曲的主題樂思。樂句旋律部分從主音“D”開始，做連續(xù)上行發(fā)展，直至“A”一音，隨后又反向進行回至“F”一音。右手旋律以四分音符、八分音符為主，旋律以“大山形”進行為主，旋律輕快悠揚。第3小節(jié)從屬音“A”開始做連續(xù)下行發(fā)展，第4小節(jié)是第3小節(jié)下方二度的模進。左手部分分為兩個聲部，最低音以二分音符為主做主持續(xù)進行，第3-4小
黃河之聲 2022年10期2022-11-22
- 論探究匡茨《G大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)
。A段（第1-9小節(jié)）的主題動機是G大調(diào)主三和弦的分解琶音向上隨后返回的動機。這個動機作為重復和再現(xiàn)的主要材料，有著至關(guān)重要的地位。作品一開始在快板的速度下，以f的力度和大調(diào)明朗的色彩，表現(xiàn)了輕快愉悅的氛圍。A段的最后停留在屬和弦上，為下一部分轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬調(diào)（D大調(diào)）做準備。B段（第10-23小節(jié)）是第一插部，具有一定的展開性意義。B段由兩句寫成，第一句（第10-16小節(jié)）從一開始就轉(zhuǎn)到了D大調(diào)上，以原始主題樂思進入，隨后從第11小節(jié)開始就進入了與主題對比
音樂生活 2022年8期2022-09-28
- 精妙的布局 靈動的結(jié)構(gòu)
——門德爾松《無詞歌》Op.53 No.2 音樂分析
段（第1～21 小節(jié)）分析A 樂段為主題樂段（情緒上揚部分），由A、A’兩個大樂句組成。A 樂句從第1 小節(jié)至第9 小節(jié)結(jié)束（含起句不完全小節(jié)），樂節(jié)劃分為4+4 結(jié)構(gòu)。E 大調(diào)，以弱起、2 對3 的節(jié)奏律動開頭。前2 小節(jié)由半音化核心動機引出四度模進，3～4 小節(jié)為八分音符連用，形成短—短—長的節(jié)奏組合；這是門德爾松對旋律的獨特設(shè)計，短—短—長的旋律律動極具聲樂歌唱性，為情感的抒發(fā)奠定了結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的基礎(chǔ)。后4 小節(jié)由分解和弦引出，與前四小節(jié)半音化進行形成
心聲歌刊 2022年1期2022-06-06
- 成大事者是否應該拘小節(jié)
，“成大事者不拘小節(jié)”，而如今人們亦看重“細節(jié)決定成敗”。仔細入微，行事謹慎能助我們穩(wěn)中求進；不拘小節(jié)也能讓我們果斷出擊抓住機遇。那么，成大事者究竟應該拘小節(jié)，還是不拘小節(jié)呢？成大事者應拘小節(jié)東漢時有一少年名叫陳蕃，自命不凡，一心只想干大事業(yè)。一天，其友薛勤來訪，見他的院內(nèi)臟亂不堪，對他說：“孺子何不灑掃以待賓客？”他答道“大丈夫處世，當掃天下，安事一屋？”薛勤當即反問道：“一屋不掃，何以掃天下？”陳蕃無言以對。陳蕃改正了自己，后來終于有所成就。千里之行，
青春期健康 2021年6期2021-12-04
- 伊薩伊《第一無伴奏小提琴奏鳴曲》有聲資料版本分析
，在開頭至第14小節(jié)，主題與答題仿照四聲部賦格曲輪流出現(xiàn)，讓原本單純二聲部的對唱如同四聲部鋼琴賦格曲一樣豐富，而在插入句或中段，伊薩伊運用著自己熟練的語法，穿插在其中。第三樂章為詼諧的稍快板，伊薩伊將第三樂章寫作詼諧曲，不禁讓人聯(lián)想到貝多芬的奏鳴曲式，以詼諧曲代替原本的小步舞曲。伊薩伊的創(chuàng)作手法著實高明。第四樂章回到快板終曲，開頭呼應著第一樂章較具和弦式的創(chuàng)作手法，但在風格上完全轉(zhuǎn)變，堅定明確的曲風，技巧上加入了十度大跳音程、三度與六度的分解音程等變化，從
吉林藝術(shù)學院學報 2021年1期2021-12-04
- 柴可夫斯基《四季之一月
——在壁爐旁》音樂分析
非方整性的樂句，小節(jié)數(shù)為4+6。調(diào)性為A大調(diào)轉(zhuǎn)E大調(diào)，調(diào)性關(guān)系為A大調(diào)的屬方向調(diào)性，并在E大調(diào)上收攏終止。第一句a1可分為2+2樂節(jié)，后者是由前者發(fā)展而來的，把內(nèi)部的材料分解、摸進演變而來，以五級和弦收束，屬于開放終止。a2樂句是a1的重復演奏，第7小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，第8小節(jié)重復了第7小節(jié)的旋律，低音是持續(xù)的屬音，第9-10兩小節(jié)則是擴充（擴充與補充的區(qū)別在于前者在終止式前出現(xiàn)，后者在終止式后出現(xiàn)）的兩小節(jié)并完滿終止在E大調(diào)上。B樂段（11-20）：展開性中
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 《悲愴奏鳴曲》第三樂章曲式分析及演奏處理
調(diào)兩種調(diào)性，第1小節(jié)到第17小節(jié)是主題的復合體，調(diào)性為c小調(diào)，曲子開始為弱起小節(jié)，創(chuàng)作動機來源于第一樂章的副主題。主要主題復合體以出色的音調(diào)為特色，表現(xiàn)的是一種悲傷的情感，之后緊接是八分和四分音符的出現(xiàn)，仿佛刻畫了一個極度悲傷的人在講述她悲慘的遭遇，給聆聽者一種游移不安的情緒。第18小節(jié)到第24小節(jié)是曲子的連接部分，調(diào)性由c小調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)。第25小節(jié)到第36小節(jié)呈現(xiàn)的是一個副主題部分，情緒強烈的大和弦之后緊接密集的音符，情緒發(fā)生了明顯的變化，第37小節(jié)到
河北畫報 2021年20期2021-11-26
- 席夫談貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲（六）
一樂章第1至10小節(jié)）。之后是第二部分，有活力的非常快的快板。我剛剛演奏的莊板部分通常被人理解為引子，對此我不敢茍同，因為這是第一主題，接下去以不同調(diào)性在這首奏鳴曲中一次又一次出現(xiàn)，這和后來的作品111所含的引子不一樣（貝多芬《c小調(diào)第32奏鳴曲》第一樂章第1至2小節(jié)），這段音樂不再重現(xiàn)，快板開始以后再未返回（貝多芬《c小調(diào)第32奏鳴曲》第一樂章第20至22小節(jié)），我們不會再聽到開始這一句，與《“悲愴”奏鳴曲》截然不同。這樣說來，雖然因為不幸遺失而沒有原稿
鋼琴藝術(shù) 2021年9期2021-11-23
- 探析鋼琴即興伴奏在聲樂表演中產(chǎn)生的藝術(shù)效果
聲配置為：前4 小節(jié)是6m，5-6 小節(jié)是1，7 小節(jié)是2m，8-9 小節(jié)是1，10 小節(jié)是6m，11-14 小節(jié)是1，15-16 小節(jié)是6m，17-18 小節(jié)是1，19-20 小節(jié)是6m，21-22 小節(jié)是5，23 小節(jié)是1，24 小節(jié)是2m，25-26 小節(jié)是1，27 小節(jié)是6m，28 小節(jié)是3m，29-30 小節(jié)是6m。演唱者演唱時要處于輕松愉悅的狀態(tài)，從眼神中可以看出對未來充滿希望?！陡璩》排＠伞肥且皇讛⑹滦詢焊?，借放牛郎的故事來贊揚那些小小年
戲劇之家 2021年29期2021-11-14
- 海頓《D 大調(diào)奏鳴曲》第一樂章演奏分析
）呈示部：第1 小節(jié)到40 小節(jié)。1.主部：第1 小節(jié)到8 小節(jié)。2.連接部：第9 小節(jié)到16 小節(jié)。3.副部：第17 小節(jié)到40 小節(jié)。（二）展開部：第41 小節(jié)到60 小節(jié)。（三）再現(xiàn)部：第61 小節(jié)到103 小節(jié)。三、作品的演奏技巧分析（一）呈示部1.主部右手的第一個音為短倚音。短倚音是一種裝飾音，起到裝飾的作用，給誰裝飾呢？給它后面的音。也就是說，后邊的那個音才是主角，前面是裝飾性的音，所以此處的短倚音在演奏的時候，要演奏得輕快，一筆帶過的感覺，不
戲劇之家 2021年34期2021-11-14
- 席夫談貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲（五）
一樂章第1至66小節(jié)）這是一首爽朗清新的作品，與前一首迥然不同。它抒情、俏皮、嫵媚、充滿幽默，接連引人期待，再返送給你驚詫。我們也來看一看貝多芬其他F大調(diào)的作品，包括《“春天”奏鳴曲》和《“田園”交響曲》，說明這是田園風、春意盎然的調(diào)性。開始是弱起拍，七音和弦，音響厚實，力度為輕，像鳥語和它的回聲。先是縱向走勢，接下去來了一個橫向的豐滿的旋律（第一樂章第5至12小節(jié)），強弱起伏相間，總長八小節(jié)，是一個非常美麗的構(gòu)造。（第一樂章第1至4小節(jié)）現(xiàn)在要歌唱（第一
鋼琴藝術(shù) 2021年7期2021-09-14
- “核心音型”的核心作用
——德彪西《飄蕩在晚風中的聲音和香味》中的“核心音型”分析
前奏曲總長53 小節(jié)，從主題的發(fā)展和調(diào)性布局來看，它具有回旋曲式的特點。作品第1 小節(jié)旋律中的音程材料（純四度α1、小二度α2、三全音α3），及和弦材料（大三和弦β1、七和弦β2）將是全曲發(fā)展的重要材料來源?！癆 段”：1-8 小節(jié)，低聲部間斷持續(xù)在“A”音上，主題在A 大調(diào)上呈示。第1 小節(jié)為核心動機“音型a”，第2 小節(jié)為“音型a”的變形“音型a1”。第3、4 小節(jié)，高聲部低八度重復“音型a1”的純四度“#F-#C”，中間聲部為連續(xù)的大小七和弦進行。第
戲劇之家 2021年24期2021-08-16
- 羌族薩朗舞歌巴茸的音樂分析
——以羌族舞歌《葉忍》為例
構(gòu)全曲共30 個小節(jié)，D 羽調(diào)，慢速，節(jié)奏自由，采用了四四拍、四五拍、四六拍以及四三拍的交替拍子。該曲是由七個樂句構(gòu)成的一段式結(jié)構(gòu)，第一樂句從第1 小節(jié)至第3 小節(jié)，共3 個小節(jié)，第二樂句從第4 小節(jié)至8 小節(jié)，共5 個小節(jié)，第三樂句從第9 小節(jié)至第13 小節(jié)，共5 個小節(jié)，第四樂句從第14 小節(jié)至16 小節(jié)，共3 個小節(jié)，第五樂句從第17 小節(jié)至第21 小節(jié)第四拍，共5 個小節(jié)，第六樂句從第21 小節(jié)第五拍至第25 小節(jié)，共5 個小節(jié)，第七樂句從第26
戲劇之家 2021年17期2021-06-18
- 成大事者是否應該拘小節(jié)
杪秋成大事者應拘小節(jié)東漢時有一少年名叫陳蕃，自命不凡，一心只想干大事業(yè)。一天，其友薛勤來訪，見他的院內(nèi)臟亂不堪，對他說：“孺子何不灑掃以待賓客？”他答道“大丈夫處世，當掃天下，安事一屋？”薛勤當即反問道：“一屋不掃，何以掃天下？”陳蕃無言以對。陳蕃改正了自己，后來終于有所成就。千里之行，始于足下！大事都應該從小事做起，小事不愿做、不屑做、拒絕做，大事就只能成為空想。因此，我方認為成大事者，也拘小節(jié)。小節(jié)并非小事。一些不文明的習性乃至一些有損大局的事情，常常
青春期健康·青少版 2021年3期2021-04-30
- 藝術(shù)歌曲《版納，花的世界》分析
，前奏（1-9 小節(jié)）有9 小節(jié)，較有特點的是前奏的和聲與調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，前5 小節(jié)為降B 調(diào)，6-7 小節(jié)為降E 調(diào)，8-9 小節(jié)轉(zhuǎn)到G 宮調(diào)。首段（10-22 小節(jié)）由兩個樂句構(gòu)成，前兩個小節(jié)為樂曲的動機，小三度與大六度的進行貫穿樂曲始終，而且X-XXXX 的節(jié)奏型也貫穿樂曲始終。第一個樂句有5 個小節(jié)，結(jié)束在商音上，第二個樂句有8 小節(jié)，可以劃分為5+3 的結(jié)構(gòu)，后三小節(jié)為襯詞的填充，較有特點的是在第20 小節(jié)結(jié)束在主音上，而第21-22小節(jié)用傣族襯
藝術(shù)品鑒 2021年5期2021-04-23
- 淺析琵琶曲《霸王卸甲》
宏?！緺I鼓】第1小節(jié)至第20小節(jié)。這一段是全曲的“引子”部分，描寫戰(zhàn)前雷鼓聲莊嚴、肅穆、雄偉。節(jié)奏比較自由，定弦為：ABea。樂曲開始處的四音和弦在相把位BB#fb用半輪接拂奏響，氣勢雖然宏大，但給人以悲壯之情，隱含著一種戰(zhàn)爭的失敗的聲音。因而開始的呼吸要深沉，半輪之后的拂，是用類似挑的方法，同時撥相鄰的四條弦，如得一聲，但此處的拂不應速度過快，音色比較濃郁，拂的時候大指不要動，挺住，力量集中，氣勢宏大，卻又不過分剛勁。樂曲的第三句開始是單個雙弦輪，過渡到
黃河之聲 2020年5期2020-12-07
- 淺析動機貫穿發(fā)展在音樂創(chuàng)作中的重要性
——以歌曲《重歸蘇蓮托》與《關(guān)雎》為例
蘇蓮托》共41個小節(jié)，其中，前奏與尾聲音樂材料相同，前奏9小節(jié)（8+1），尾聲8小節(jié)，全曲采用有前奏和尾聲的帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)寫成。（見表1）表1其中c與c1兩個樂句在旋律進行方向上，均與a、b樂句不同，形成對比；而 d句則在方向上返回a、b樂句的進行方向，具有某種再現(xiàn)意味。在該作品中，A樂段動機貫穿發(fā)展的運用情況如下（見例1）：例11、第10小節(jié)的上行音階作為全曲的動機x，第11小節(jié)的同音反復作為動機y；2、第12小節(jié)是第10小節(jié)動機x上行四度的非嚴
黃河之聲 2020年5期2020-05-21
- 鋼琴曲《舞蹈場景（杜帕克舞曲）》創(chuàng)作研究
引子（第1-68小節(jié)）：這首作品的引子規(guī)模龐大，長達68個小節(jié)。根據(jù)寫法的改變，可以將這個68小節(jié)的引子部分劃分成4個階段，比較有特色的是作品主體部分的主題核心貫穿著整個引子部分的演奏，使整個引子部分顯得形散神聚，即富于節(jié)奏、速度的自由氣息，又彰顯主題凝聚的內(nèi)核統(tǒng)一。二、主部（第69-108小節(jié)）：再現(xiàn)單二部曲式單二首段（第69-88小節(jié)）為兩樂句樂段。樂句I（第69-76小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+2+2，周期性結(jié)構(gòu)。主題核心從第68小節(jié)第二拍開始，在左手五
鴨綠江·下半月 2020年1期2020-03-23
- 德沃夏克
——《幽默曲》賞析
B。第一個部分的小節(jié)是（1-24），第二部分的小節(jié)是（25-40），第三部分的小節(jié)為（41-56）。1、第一段分了六句，為4+4小節(jié)，分別是a+a'+b+b'+a+a'，后面的a+a'是再現(xiàn)樂段，重復了前面主題樂句。第一句a句第一個音從調(diào)號的主音開始，加踏板從p奏連貫試開始，由于是2/4所以踏板是一拍踩一拍停，左手八分音符跳音愉快的感知，接著進入a句的第二小節(jié)，加上了短倚音，力度也開始漸強，也是從調(diào)號的主音開始往后發(fā)展音，第三小節(jié)加入短倚音，力度開始漸弱，
黃河之聲 2019年15期2019-12-17
- 格拉祖諾夫《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的演奏分析
演奏了開頭的幾個小節(jié)后，作者被他所表現(xiàn)出來的那種內(nèi)在的思鄉(xiāng)濃情所震驚，他不禁停下樂隊，問小提琴家“這真是我寫的嗎？”。作品體現(xiàn)了作曲家后期創(chuàng)作的一些特征，樂曲旋律優(yōu)美而華麗，感情細膩，充滿了豐富的思想追求抒情的表達，情緒飽滿的旋律，同時又具備古典主義的明晰風格。二、演奏分析格拉祖諾夫這首小提琴協(xié)奏曲在木管樂器吹出三拍三連音后，小提琴以四弦A由弱拍進入。作曲家用這第一個音符就開始展現(xiàn)那種濃濃的思鄉(xiāng)之情。從中弓開始演奏，慢速運弓，左手揉弦稍急促一些，2-8小節(jié)
黃河之聲 2019年4期2019-12-17
- 曲式分析中的美
——普羅科菲耶夫d小調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章
、A1（1-31小節(jié)）、連接部（32-63小節(jié)），副部分為C、C1（64-84小節(jié)），結(jié)束部（85-102小節(jié)）。調(diào)號從d小調(diào)轉(zhuǎn)至e小調(diào).其中在連接部時，發(fā)生了很多的轉(zhuǎn)調(diào)（e-f-降c-降d-F)。展開部分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三個部分。第Ⅰ部分（103-114小節(jié)）主要引用了副部材料進行發(fā)展：第Ⅱ部分（115-142小節(jié)）主要有采用連接部和結(jié)束部分的材料。在第Ⅰ部分是e小調(diào)。再現(xiàn)部分為主部、連接部、副部、再現(xiàn)部。主部為A2（206-222小節(jié)），連接部（223-2
黃河之聲 2019年8期2019-12-15
- 陳粒發(fā)布最新專輯《洄游》全部歌曲
9年新專輯的第四小節(jié)在音樂平臺正式上線，同時公布了專輯名字《洄游》，至此全部歌曲均已發(fā)布，陳粒包攬全部12首歌的作曲。此次上線的第四小節(jié)包括《素日之死》《群居生物》《泛靈》三首歌曲?！朵в巍氛麖垖］嫷陌l(fā)布分為四個小節(jié)，每個小節(jié)都有單獨的封面、制作人及其表達的主題，第一小節(jié)的音樂風格自由大氣、灑脫開闊，第二小節(jié)是一種在高壓情緒中尋求寧靜的解脫，第三小節(jié)更像是舞臺上的陳粒，充滿力量的爆發(fā)與震撼，第四小節(jié)卻一反常態(tài)地給大家展示一種相對消極的感覺，這種發(fā)布形式無論
青年歌聲 2019年11期2019-11-13
- 鋼琴曲《肖邦風格》創(chuàng)作分析
首部（第1-48小節(jié)）復三首部為再現(xiàn)單三部曲式。單三首段（第1-16小節(jié)）為平行樂句樂段。兩個樂句均為8小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。樂句I（第1-8小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+4，綜合性結(jié)構(gòu)。核心動機為前兩小節(jié)，圍繞g2音環(huán)繞的一個旋律短句，這個核心動機采用了瑪祖卡速度，3/8節(jié)拍，并且從快速演奏的十六分音符構(gòu)成的三連音開始，夾雜著三十二分休止符，連奏，跳音，這些手段使得這個動機顯得生機盎然，動力無窮。第3-4小節(jié)在保持核心動機節(jié)奏型不變的前提下，對句頭的旋律進行方向
藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12
- 鋼琴曲《悲歌》創(chuàng)作分析
首部（第1-24小節(jié)）復三首部為再現(xiàn)單三部曲式，演奏情緒為盡可能多的歌唱地。單三首段（第1-8小節(jié)）為平行樂句樂段，兩個樂句均為4小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。樂句I（第1-4小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)不變細分，一氣呵成，氣息此消彼長，旋律極富歌唱性，并在第4小節(jié)停在降D大調(diào)的降VI級和弦上，隨后旋律回頭;樂句II（第5-8小節(jié)）寫法和樂句I大體一致，只是終止式更為明確而正統(tǒng)，在第7小節(jié)開始，通過降D大調(diào)的K46-D7-T全終止結(jié)束。單三中段（第9-16小節(jié)），平行樂句樂段形態(tài)
藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 探析巴赫鍵盤復調(diào)作品的演奏
——以《平均律BWV846》為例
11及12-19小節(jié)兩部分。1.第一部分：前四小節(jié)是Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的和聲功能圈進行，主音保持到第2小節(jié)下屬方向Ⅱ2的不穩(wěn)定，再到第3小節(jié)屬和弦到主和弦的解決。第5小節(jié)開放型排列的下屬和弦解決到第6小節(jié)密集型排列的屬和弦，第7小節(jié)的開放性屬和弦解決到第8小節(jié)的主和弦。第10小節(jié)由Ⅴ/Ⅴ和弦解決到11小節(jié)Ⅴ和弦，為半終止。2.第二部分：第12小節(jié)的屬方向d小調(diào)導七和弦解決到主和弦，第14小節(jié)主和弦的導七解決到主和弦。接著第17小節(jié)的二級到第18小節(jié)的屬七和弦再
黃河之聲 2019年2期2019-01-23
- 小節(jié)不可小覷
，潰千里之堤?！?span id="0kww0ce" class="hl">小節(jié)看似無關(guān)大局，是非原則性的瑣事、小事，但是它暴露出來的問題卻往往能讓人看到本質(zhì)的東西。清代康熙年間，一書生在書店買書時，看到有人不慎把一枚銅錢掉在地上，他急忙用腳踩住，等那人走后，才偷偷地把錢撿了起來。這一幕恰巧被路過的江蘇巡撫湯默庵看見，他問過書生的姓名后，不動聲色地離開了。若干年后，該書生出任常熟縣尉，到湯默庵的巡撫府報到。湯默庵認出了他，沒有等他上任，就直接免了他的職。書生很詫異，前去詢問原因。湯默庵講明原因后，對他解釋說：一個人
黃河黃土黃種人 2018年10期2018-12-17
- 梅西安鋼琴前奏曲第五首《不可觸及的夢中之聲》音高組織研究
是全曲開始1-6小節(jié)，右手部分由相同的持續(xù)音組構(gòu)成（由第一小節(jié)重復五次，到第六小小節(jié)時減縮出現(xiàn)）所采用的音高材料為九聲增調(diào)式A(1,2,1)來自于梅西安有限移位模式的模式三，如譜例中，所出現(xiàn)的音高按順序排列即為D E F ＃F #G A 降B C #C D譜例1左手聲部是旋律聲部，建立在八聲減調(diào)式（模式二）上。A部分在全曲共出現(xiàn)四次。B部分為7-16小節(jié)，其中第七小節(jié)為八聲減調(diào)式（模式二）的音高材料，接著第八小節(jié)為第七小節(jié)下方大二度模進。第九小節(jié)是7、8小
黃河之聲 2018年20期2018-12-14
- 胡琴重奏曲《月夜》的演奏分析
、結(jié)尾。引子為四小節(jié)，樂曲由二胡2開始進入引子的部分， 演奏時二胡2聲部兩位演奏者需同時呼吸，節(jié)拍一致，也為第二小節(jié)高胡與中胡的進入劃定節(jié)拍，。：慢板1（5小節(jié)至36小節(jié)），四四拍，段落主要描寫了江南夏夜的靜與美以及濃郁的江南水鄉(xiāng)韻味。在引子結(jié)束后，二胡1重新起速度（），其他聲部為休止狀態(tài)，二胡1所演奏的第一個音符為b1，起弓應從中弓起，靜而弱，不帶音頭，切不能發(fā)虛。第6小節(jié)第二拍二胡1演奏a2，應表現(xiàn)出非常透亮的音色效果。第7小節(jié)第三拍和第四拍需所有聲部
北方音樂 2018年9期2018-05-14
- 李斯特《匈牙利狂想曲第十一首》音樂分析
第一句a，1-5小節(jié)，結(jié)束在屬和弦，第二句a1，6-9小節(jié)，結(jié)束于主和弦，并進行了縮減。a段的調(diào)性在a小調(diào)和C大調(diào)之間進行轉(zhuǎn)換。B段是兩句體樂段（每一句都有完滿終止式），在材料上使用了全新的素材，與A段形成了對比。B段可以分為兩句，第一句b，第10小節(jié)，第二句b1，第11小節(jié)，使用了相同的材料。A1是A的動力再現(xiàn)，在調(diào)性上回到了主調(diào)a小調(diào)。B部分是并列的單二部曲式。C段可分為兩句，第一句c，第17-20小節(jié)，結(jié)束于主和弦，第二句c1，第21-24小節(jié)，c1
北方音樂 2018年23期2018-01-24
- 淺析勛伯格Op.23 No5《Walzer》
譜例1作品1—4小節(jié)；由#C-A-B-G-bA-#F-#A-D-E-bE-C-F（譜例1）這十二個音的原型序列（O）構(gòu)成，在第一小節(jié)至第四小節(jié)高音聲部完整地把十二音序列的原型橫向陳述，低音聲部是從原型的第6個音開始進行陳述且以縱向出現(xiàn)的方式豐富了整體層次。低音聲部一開始由“#F-#A-D”這個三音截斷組成的增三和弦，并在第一小節(jié)形成了(048)的音集集合。第五小節(jié)的高音聲部與第一小節(jié)的低音聲部進行了交換，同樣在高音聲部形成（048）的音集集合。該曲第一部分
北方音樂 2017年23期2018-01-24
- 有關(guān)德彪西《貝加莫組曲》的演奏初探
如起始段的1—3小節(jié)與7—10小節(jié)等；中段的20—21小節(jié)與24—25小節(jié)， 60—61小節(jié)與62—63小節(jié)等；再現(xiàn)段的80—81小節(jié)與82—83小節(jié)等。有人說德彪西的音樂是由不同的碎片組成然后再把不同的碎片拼成一個新的圖案，類似“七巧板”一樣。在德彪西的作品中很難找到一個自始至終發(fā)展不斷的旋律，它總是由一些零亂的片段發(fā)展并且相互組合起來，每一個片段極其精巧而且閃亮；但是有些是屬于同一個“碎片”的產(chǎn)物，但句子之間分的又十分細致。起始段的第一句主題旋律是從左
北方音樂 2018年23期2018-01-24
- 柴可夫斯基《八月—收獲》作曲技法分析
部的第24—31小節(jié)，作曲者運用展開性寫法和材料與句法的進一步濃縮相結(jié)合，以25—26小節(jié)為模進的主題（T為動機），27—28小節(jié)是25—26小節(jié)上行三度模進，29小節(jié)變化展開形成新的模進主題，材料與織體不斷級進上行模進迅速達到高潮。在這八小節(jié)中轉(zhuǎn)調(diào)五次，調(diào)性經(jīng)過a—C—e—G—b，大小調(diào)的交替中持續(xù)三度上行，將生動活潑的忙碌氛圍表現(xiàn)出來。在作品的第84—95小節(jié)中，84—85小節(jié)（D56—T）為模進的原型動機展開五次模進，86—87小節(jié)中間聲部的模進；8
黃河之聲 2018年22期2018-01-23
- 淺析巴赫《c小調(diào)賦格》BWV847第一卷第二首的對位技術(shù)
聲部賦格共有31小節(jié)，可劃分為三部分，其中呈示部為第1小節(jié)至第9小節(jié)，中間部為第11小節(jié)至第17小節(jié)，再現(xiàn)部為第20小節(jié)至第31小節(jié)，其中每兩部分間各有一個間插段作為過渡(見圖1)。本文將對該作品的對位技術(shù)進行分析。圖1呈示部中的9個小節(jié)中，第1小節(jié)至第3小節(jié)的第一個音為主題在中聲部的完整呈示(見圖2)，其開始于c小調(diào)的主音，結(jié)束在c小調(diào)的中音上，第3小節(jié)的高聲部上出現(xiàn)在屬調(diào)上進行的守調(diào)答題，第一對題的走向于答題基本平行呼應。在第五小節(jié)處出現(xiàn)第一個間插段，
藝術(shù)家 2017年8期2017-12-14
- 小節(jié)與大節(jié)
鄭友巖小節(jié)與大節(jié)鄭友巖《尚書·旅獒》中有句名言，“不矜細行，終累大德。為山九仞，功虧一簣?！庇纱丝梢姡匾?span id="gq0kgkq" class="hl">小節(jié)自古就是為政大道。小節(jié)與大節(jié)，相互依存、相互統(tǒng)一。小節(jié)周全，大節(jié)不虧；小節(jié)不保，大節(jié)必失。古往今來，但凡青史留名的清官、廉官無不是重視小節(jié)、看重名節(jié)之人。清代名臣張伯行，曾作《禁止饋送檄》曰：“一黍一銖，盡民脂膏。寬一分，民即受一分之賜；要一文，身即受一文之污。雖曰交際之常，于禮不廢。試思儀文之具，此物何來？”唐朝宰相陸贄認為，“賄道一開,輾轉(zhuǎn)滋厚
治理現(xiàn)代化研究 2017年20期2017-07-17
- 門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的演奏分析
演奏分析（1～2小節(jié)）引子，八分音符，由樂隊演奏，因此獨奏者在奏出第一個音之前就要在心里數(shù)八分音符的小拍子。把附點四分音符想象成3個平均的八分音符，二分音符想象成4個平均的八分音符。（2～24小節(jié)）練習時多用這個方法有助于節(jié)奏的穩(wěn)定和保持律動。（3～4小節(jié)）G～E音、B～G音應當演奏得很有表情，要把3小節(jié)的G音和4小節(jié)的B音時值要充分拉足，然后再不著急地換到E音和G音。（3～4小節(jié)）G音到E音的換把要求干凈準確，不要滑音。（4～5小節(jié)）G音是樂句中的最高音
民族音樂 2017年3期2017-02-14
- 淺談貝多芬第七鋼琴奏鳴曲第一樂章的演奏
開始上行，在第4小節(jié)處雙手八度突強。第四拍又以弱起開始，這一部分曲譜的注釋是p，同樣要注意四個音的律動。第5小節(jié)最后一拍和第6小節(jié)的前三拍是這段旋律中需要突出的音，相同的A，為了做出對比，前一個音可以彈得類似于跳音一樣輕巧，后一個音要用手指站穩(wěn)在琴鍵上，并且保持夠完整的三拍音值。第7小節(jié)的高音D也和前面一樣。第8小節(jié)的前三個連音過后又是一個弱起，并且延長到了第9小節(jié)的第一個音，在這里的#D的兩拍要完整，滑向類似于跳音的E，在第10小節(jié)這一樂句結(jié)束。左手是連
藝術(shù)家 2017年9期2017-01-29
- 小節(jié)不可小覷
□ 章中林小節(jié)不可小覷□ 章中林近讀《舊唐書》，看到一個細節(jié)，覺得很值得玩味：唐太宗李世民即位之后，滿朝文武看到他都不敢說話。他很是奇怪：一起出生入死，親如兄弟的伙伴們這是怎么啦？他思忖良久，始終找不到頭緒。一天，他問魏征這是怎么一回事。魏征說，陛下太威嚴了，眾臣害怕。聽了魏征的話，李世民就每天照著鏡子反復練習微笑。以后，在與眾臣的交往中，他始終面帶微笑，給人一個和藹親切的形象。這樣一來，大臣們放下了小心，說話無拘無束起來，也敢犯顏進諫了。李世民學微笑，有
黨員干部之友 2017年5期2017-01-26
- 四川涼山彝族月琴曲《甘落調(diào)二》結(jié)構(gòu)分析
一部分：1-35小節(jié)。第二部分：36-113。第三部分：113-結(jié)束。一、1-35小節(jié) 主題動機的出現(xiàn)與變化作品的前三小節(jié)反復重復一個音—b，在第四小節(jié)引出主題動機型材料：例1：（1-4小節(jié)）隨即在作品的第八小節(jié)再次重復了第四小節(jié)的動機型材料，而它們之間的區(qū)別主要在于動機材料出現(xiàn)以后的部分，可以對比兩次動機型材料出現(xiàn)以后的旋律：通過譜例可以發(fā)現(xiàn)，在動機材料“b、b、a、g、a、b、b”出現(xiàn)之后旋律立即發(fā)生變化，并沒有原樣重復，而是進行了改變，這種變化不同于
黃河之聲 2016年16期2016-12-23
- 《分析的演奏藝術(shù)》Opus 31 Nr.3
部為（1-86）小節(jié)，其中（1-17）小節(jié)為主要主題，主要主題它是以輕輕呼喚的方式，把它引出來。想要很好的表達出這種效果，這就對1-6小節(jié)有嚴格的要求和控制。第一小節(jié)是以P為開頭，應該輕點觸鍵，踩延音踏板，這里雖然要輕，但力量還是要傳遞到指尖上去。從第三小節(jié)開始漸強，一直到第六小節(jié)以Sf結(jié)束。最后的一個音，力度要沉下去，大臂力量要用上，手掌要支撐住力量。第三小節(jié)中有一個漸慢（ritar）的過程，從中表達出貝多芬當時苦惱的情緒。第八小節(jié)有一個上行的半音，彈奏
東方教育 2016年4期2016-12-14
- 論肖邦波蘭舞曲OP53
的。引子。第1 小節(jié)開始一個fz，表示很強，短促而又扎實。馬上就有了6 個純六和弦的半音上行，表示了一種堅定的決心和力量的上升。隨后從第5 小節(jié)開始有度數(shù)增加的純六和弦半音上行。雖然是疊加的六度感覺上比較自由，但是也要把握古典音樂的尺度，也就是說音符和踏板的處理要嚴謹。這一段比較難彈，但是十分有斬釘截鐵的味道在其中。CRESC 在繼續(xù)，音列也在上升，到了第13 小節(jié)時候，開始慢慢進入主題。具有暴風雨般的感覺。A 段。第17 小節(jié)出現(xiàn)了主旋律，唱出了氣壯山河
語文學刊 2015年9期2015-08-15
- 欲留清名 先守小節(jié)
之，只有先從堅守小節(jié)做起，才可望留下清名、廉名。遺憾的是，現(xiàn)今某些官員在位時，往往忽略了這一點。四川省成都市衛(wèi)生局原局長周光榮，2005年至2008年，在擔任該要職期間，利用職務(wù)之便，多次收受賄賂。其中，單筆受賄數(shù)額最高達300余萬元。今年初，周光榮因受賄罪，被成都市中級法院判處有期徒刑十四年零六個月。前不久，身陷囹圄的周光榮在“懺悔書”中寫道：收紅包是溫水煮青蛙的過程?？雌饋硎?span id="w000gck" class="hl">小節(jié)，但小節(jié)守不住，就很難守住大節(jié)。改革開放以來，從上到下，從黨到政，對反腐倡
民主與科學 2014年4期2014-10-17
- 門德爾松《無詞歌》OP.53NO.1音樂分析
曲式結(jié)構(gòu)全曲64小節(jié)，12∕8拍，節(jié)奏稍快的行板，整首樂曲流暢、安靜。樂曲是一個帶再現(xiàn)的典型三段曲式結(jié)構(gòu)，前有引子，后尾聲。引子（第1-3小節(jié)）用低音加分解和弦音的形式對主題做導入，是全曲伴奏織體的原型材料，貫穿始終，為樂曲的進入在情緒、速度、調(diào)性上做了準備。呈示段A（第4-11小節(jié)）由2個4小節(jié)長度的樂句同頭變尾變化重復而構(gòu)成，在結(jié)構(gòu)上雖由兩個樂句構(gòu)成，具備“主副”題的條件，但因其材料都相同，故兩句之間沒有形成對比，調(diào)性上也是一致關(guān)系。中段B（第12-2
大眾文藝 2013年11期2013-06-21
- 守住小節(jié)
能堅持原則，不拘小節(jié)。那是說待人要有寬容之心，不計較別人的過錯，莫把小事放在心上，多學別人的長處，少說別人的不足。對待自己就不能不拘小節(jié)。試想，一個人特別是一位領(lǐng)導干部，倘若自身不拘小節(jié)，不該說的亂說，不該做的亂做，生活上隨隨便便，工作上拖拖拉拉，久而久之，這會為惡習熏染，積小惡而成大惡。對此，身陷囹圄的原江蘇省民政廳副廳長程韶韻就有切身體會。他在悔過書中說，剛剛到地方工作時，生活比較謹慎。但隨著時間的推移，又受到社會上一些不良風氣的影響，法紀觀念逐漸淡薄
中國石化 2011年11期2011-02-13
- 在莊稼地里松土時我發(fā)現(xiàn)一小節(jié)骨頭
里松土時我發(fā)現(xiàn)一小節(jié)骨頭》推 薦 人:泉 溪推薦理由:負重漫長人生,引領(lǐng)人們走向未來突然我覺得我的心在接近一顆久遠年代的靈魂這顆靈魂的擁有者已成為我腳下的泥土。我看見他從時間的那一頭朝我走過來。我扶住鋤我扶不穩(wěn)身體。我的身體搖晃得厲害我感到我和他是同一個人:他喘息的聲音以及陽光下他額上閃爍的汗水和我一模一樣而且我們始終在走著同一條路,就是最后成為泥土的路。我相信幾十年以后同樣會有一個和我一樣松土的人,在莊稼地里發(fā)現(xiàn)我的一小節(jié)骨頭。我輕輕拾起那一小節(jié)骨頭,感
詩潮 2009年9期2009-11-02
- 演奏西貝柳斯《ｄ小調(diào)協(xié)奏曲·作品４７號》有感
溫暖。在第8、9小節(jié)，樂句的性質(zhì)變得很甜美和流暢。要用很短的運弓演奏那些16分音符，并且要演奏得很平均。在后面幾小節(jié)：第一個激動不安的信號從這里開始了，天鵝的形象不見了，樂曲的性質(zhì)變得戲劇化。要把第17節(jié)中的高音E拉足。第20小節(jié)中那兩個8分音符要演奏得非常富有戲劇性。第25-32小節(jié)：演奏這些16分音符所用的運弓要短。第33小節(jié)：這里容易有把低音D拉短的傾向，要盡可能把這個音拉足。第35-40小節(jié)：把bB音演奏好之后再換把。演奏第36小節(jié)的fz記號，主要
藝海 2009年5期2009-06-10
- 成大事者必拘小節(jié)
成大事，而不想拘小節(jié)，那是懶人的借口。拘小節(jié)者不一定能成大事，但成大事者必拘小節(jié)。小事都做不了，還能做什么大事?大事都是由小事組成的。東漢時有一個少年名叫陳蕃，自命不凡，一心只想干一番大事業(yè)。一天，他父親的老朋友薛勤來訪，見他獨居的屋內(nèi)齷齪不堪，便對他說：“孺子何不灑掃以待賓客?”他答道：“大丈夫處世，當掃天下，安事一屋?”薛勤當即反問道：“一屋不掃，何以掃天下?”陳蕃無言以對。遂改之，后有所成。老子曾說：“天下難事，必作于易：天下大事，必作于細?！狈彩聼o
高中生·青春勵志 2009年1期2009-01-20