李慧東

一、概述

（一）作曲家簡(jiǎn)介

柴可夫斯基全名彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893），俄羅斯偉大的作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為俄羅斯音樂(lè)之魂、民族音樂(lè)旋律大師。

（二）作品分析

《在壁爐旁》是柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》中的第一首。圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》（Nouvellist）主編N.M.貝納德希望在1876年的《小說(shuō)家》上每個(gè)月刊登一首詩(shī)歌；請(qǐng)柴可夫斯基按照詩(shī)詞的內(nèi)容與時(shí)令每月寫一首鋼琴曲，與詩(shī)詞同時(shí)發(fā)表。

而一月則是第一首，與普希金的詩(shī)《在壁爐旁》同時(shí)發(fā)行的，詩(shī)詞的內(nèi)容是：“連那寧?kù)o安逸的角落，也籠罩著夜色的灰暗。壁爐里微微的火光將盡，小小的蠟燭還在眨著眼睛?！?/p>

這是一個(gè)有三個(gè)音的復(fù)合三旋律。

第一部分（1-28）：曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，發(fā)展型中段。

A樂(lè)段（1-10）：由兩個(gè)平行樂(lè)句a1-a2組成，前后兩個(gè)樂(lè)句為非方整性的樂(lè)句，小節(jié)數(shù)為4+6。調(diào)性為A大調(diào)轉(zhuǎn)E大調(diào)，調(diào)性關(guān)系為A大調(diào)的屬方向調(diào)性，并在E大調(diào)上收攏終止。第一句a1可分為2+2樂(lè)節(jié)，后者是由前者發(fā)展而來(lái)的，把內(nèi)部的材料分解、摸進(jìn)演變而來(lái)，以五級(jí)和弦收束，屬于開(kāi)放終止。a2樂(lè)句是a1的重復(fù)演奏，第7小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，第8小節(jié)重復(fù)了第7小節(jié)的旋律，低音是持續(xù)的屬音，第9-10兩小節(jié)則是擴(kuò)充（擴(kuò)充與補(bǔ)充的區(qū)別在于前者在終止式前出現(xiàn)，后者在終止式后出現(xiàn)）的兩小節(jié)并完滿終止在E大調(diào)上。

B樂(lè)段（11-20）：展開(kāi)性中段，由b-c（4+6）由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句組成，樂(lè)句中出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，后句在摸進(jìn)的音型中發(fā)展出一系列的離調(diào)，產(chǎn)生了一種調(diào)性游離的感覺(jué)。b樂(lè)句調(diào)性為E大調(diào)，由前一個(gè)樂(lè)節(jié)的重復(fù)組成，前樂(lè)節(jié)是a1材料倒影產(chǎn)生的材料，后樂(lè)節(jié)則重復(fù)了該樂(lè)節(jié)，并在E大調(diào)上收攏終止。c樂(lè)句從15小節(jié)開(kāi)始，bA大調(diào)；由15小節(jié)向上三度的摸進(jìn)而得到的16小節(jié)，向C大調(diào)離調(diào)（離調(diào)并非離調(diào)和弦）；經(jīng)過(guò)連續(xù)的離調(diào)后在20小節(jié)轉(zhuǎn)向B大調(diào)，并在21小節(jié)時(shí)收攏終止在B大調(diào)上。

A樂(lè)段的再現(xiàn)（22-28）：再現(xiàn)段落為A段段緊縮再現(xiàn)，僅僅再現(xiàn)了a1-a2（4+4）的基本結(jié)構(gòu)，a2樂(lè)句中擴(kuò)充出兩小節(jié)的部分，在E大調(diào)上的屬和弦開(kāi)放終止，為同主音小調(diào)e小調(diào)的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

第二部分（29-51）：曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，再現(xiàn)樂(lè)段為緊縮再現(xiàn)。

C樂(lè)段（29-36）：有兩個(gè)平行樂(lè)句d1-d2組成，結(jié)構(gòu)為4+4的方整性結(jié)構(gòu)，在e小調(diào)的調(diào)性中出現(xiàn)了分解和弦式的織體每個(gè)樂(lè)句又分為兩個(gè)平行的樂(lè)節(jié)，屬于二重平行結(jié)構(gòu)。29-30小節(jié)和聲的進(jìn)行是：六級(jí)三和弦—降三級(jí)重屬三和弦—降三級(jí)重屬導(dǎo)五六和弦（法國(guó)增五六和弦）—導(dǎo)五六和弦—主和弦，這些是柴可夫斯基音樂(lè)作品中典型的和聲進(jìn)行。

D樂(lè)段（37-45）：對(duì)比性中段，樂(lè)句分為e-f（4+5）非方整性結(jié)構(gòu)，與C樂(lè)段保持了相同的織體。e樂(lè)句從bA大調(diào)開(kāi)始，第41小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，第37-38小節(jié)為主題的變奏，39-40小節(jié)重復(fù)的主題變奏，樂(lè)句從41小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入f樂(lè)句，調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)，41-45都是主題的摸進(jìn)音組。

C樂(lè)段（47-52）：為部分再現(xiàn)，只再現(xiàn)了c樂(lè)段的一個(gè)擴(kuò)充的樂(lè)句。

第三部分連接（52-60）：4+5兩個(gè)平行樂(lè)句組成，調(diào)性為B大調(diào)（C段再現(xiàn)段的屬調(diào)）。低音的主持續(xù)是為了再現(xiàn)的A部做準(zhǔn)備，B大調(diào)的主持續(xù)是A大調(diào)的二級(jí)音，為A大調(diào)的屬功能音，所以這個(gè)主持續(xù)音相當(dāng)于A大調(diào)調(diào)性回歸前的一個(gè)屬準(zhǔn)備。

第四部分再現(xiàn)部（61-101）：A部分的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，第90小節(jié)開(kāi)始與A部的織體材料發(fā)生改變，再現(xiàn)部中A段的再現(xiàn)沒(méi)有發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)，而是保留了主調(diào)第單一調(diào)性。88-101小節(jié)為擴(kuò)充小節(jié)，代替了原本應(yīng)該在完滿終止之后的尾聲。

二、演奏技巧與情感處理

本曲意在描繪一副寧?kù)o安逸的田園時(shí)光，開(kāi)頭處標(biāo)有Moderado semplice ma espressivo（單純的中速但要富于表現(xiàn)力）所以再開(kāi)始彈奏時(shí)本曲要控制在每分鐘60個(gè)四分音符以內(nèi)即一秒鐘至多一個(gè)四分音符。開(kāi)頭處標(biāo)注有“p”弱的標(biāo)記，在第一小節(jié)第二拍處標(biāo)有漸強(qiáng)的標(biāo)記并持續(xù)到第二小節(jié)第二拍，在第二小節(jié)的第三拍處將前兩小節(jié)音量的至高點(diǎn)降回最開(kāi)始時(shí)的“p”有種情緒上解決的感覺(jué)，而和聲上則是A大調(diào)的屬和弦進(jìn)入到主和弦（解決），意在將建立的沖突化解；而旋律上由強(qiáng)到弱的下行三度則在情緒上貫穿全曲，成為主題動(dòng)機(jī)之一。在演奏時(shí)通過(guò)旋律的不斷上行來(lái)逐漸提升音量，最終在第二小節(jié)的第二拍達(dá)到峰值，此時(shí)手指要謹(jǐn)慎控制避免在某個(gè)音符上突然變強(qiáng)，從而變成了突強(qiáng)；也不能使?jié)u強(qiáng)的幅度在某一音符上快速增加，這樣會(huì)破壞堅(jiān)強(qiáng)的律動(dòng)，在情緒上與作曲家的意思不符。左手的低音旋律上有一個(gè)屬持續(xù)音，再演奏時(shí)應(yīng)更加注意另一個(gè)聲部中連續(xù)下行的四分音符，在保證音符正確的同時(shí)也要保證旋律的流動(dòng)性。第三小節(jié)延續(xù)著第二小節(jié)第三拍的“p”在第二拍上增強(qiáng)，第三小節(jié)處在第一句的四分之三處（黃金分割點(diǎn)）因此此處的下行三度應(yīng)比第二小節(jié)第二拍的稍強(qiáng)一些，和聲上使用了A大調(diào)的二級(jí)離調(diào)，隨后變?nèi)踅鉀Q，演奏該小節(jié)時(shí)要注意踏板的應(yīng)用，應(yīng)該在和弦按下以后輕踩踏板，為開(kāi)始音樂(lè)營(yíng)造一個(gè)寧?kù)o的氛圍，若踏板與和弦同時(shí)進(jìn)行則會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的混響，同時(shí)也會(huì)使鋼琴上其它琴弦一起震動(dòng)，使音響變得過(guò)于濃重；而踏板抬起的時(shí)間則應(yīng)該是與該小節(jié)第三拍同時(shí)進(jìn)行，這樣既保證了第二拍的和弦不會(huì)干擾到第三拍，同時(shí)在音樂(lè)橫向的進(jìn)行當(dāng)中又不會(huì)有中斷的感覺(jué)。第四小節(jié)則是第一句的最后一小節(jié)，在情緒上有著“起承轉(zhuǎn)合”中“合”的意思，因此在結(jié)束小節(jié)處和弦出現(xiàn)的音量應(yīng)該比第三小節(jié)處略低；在整個(gè)小節(jié)的強(qiáng)弱處理上是應(yīng)順著第三小節(jié)的第二拍做均勻的減弱。此時(shí)左右手同時(shí)初建按下六個(gè)音，要注意的是左手的琶音不可過(guò)慢，這樣會(huì)使和聲的立體感削弱。第五至六小節(jié)則是對(duì)第一句的重復(fù)，值得注意的是在第一段中第六小節(jié)則又處在四分之三處，因此在音量的控制上該小節(jié)的第二拍出現(xiàn)的和弦應(yīng)是整個(gè)第一段中最強(qiáng)的地方。進(jìn)入第七小節(jié)后譜面標(biāo)記有poco piu指一點(diǎn)一點(diǎn)的減速，比漸慢做的程度低很多，有種每個(gè)音都延遲一點(diǎn)的感覺(jué)，直到第九小節(jié)。第九小節(jié)開(kāi)始處很弱，隨著旋律的上行在第二拍最高點(diǎn)#G音上最強(qiáng)然后迅速弱下來(lái)，同時(shí)#G-E這兩個(gè)音的演奏也放緩一些，使節(jié)奏向后延長(zhǎng)一點(diǎn)，并在D-#C這兩個(gè)音上稍快一點(diǎn)使整小節(jié)的速度保持不變。弱奏一直持續(xù)到該小節(jié)結(jié)束，第十小節(jié)的右手為輔助的和聲，此時(shí)左手內(nèi)聲部則重復(fù)了主題材料，這是兩只手的音量上要做到右手輕一點(diǎn)使左手旋律部分能夠清晰的被觀眾聽(tīng)到。

到第十一小節(jié)后進(jìn)入到了該曲第一部分的第二段，對(duì)比性的中段分為兩句，后一句則是對(duì)前一句的展開(kāi)。十一小節(jié)的第一個(gè)音D稍重一點(diǎn)給出四三拍的律動(dòng)，之后的#C-B為連續(xù)的十六分音符應(yīng)迅速弱下來(lái)，左手連續(xù)上行的旋律做了一個(gè)自然的漸強(qiáng)到第二拍達(dá)到該小節(jié)的最高點(diǎn)，隨后弱下來(lái)，在整個(gè)十一小節(jié)內(nèi)做出“p-f-p”的律動(dòng)，十二小節(jié)順著十一小節(jié)結(jié)束時(shí)的強(qiáng)弱平穩(wěn)的演奏。演奏十一小節(jié)時(shí)左手在第二拍有個(gè)持續(xù)的E音而上發(fā)給還有一條旋律，這時(shí)要分析左手的指法，應(yīng)該是左手上會(huì)出現(xiàn)一指從二指內(nèi)穿過(guò)，而不是用三指。十三、十四小節(jié)則是使重復(fù)了前面的兩小節(jié)，同樣十三小節(jié)處在該樂(lè)句的四分之三處十三小節(jié)中所做出的強(qiáng)應(yīng)該比是一小節(jié)更強(qiáng)一點(diǎn)以凸顯出整個(gè)樂(lè)句情緒遞進(jìn)的過(guò)程（越是反復(fù)的樂(lè)節(jié)、樂(lè)句，越不可演奏的相同，這樣會(huì)使音樂(lè)有一種停滯的感覺(jué)）；十四小節(jié)則強(qiáng)一點(diǎn)，小節(jié)之內(nèi)的音符速度也應(yīng)做少許的擺動(dòng)，未來(lái)引出B段對(duì)比樂(lè)句的出現(xiàn)。第十五小節(jié)為B段第二句的開(kāi)始處，沿用了第一句的材料在這里進(jìn)行了展開(kāi)撕裂，右手在旋律上持續(xù)的高音與柱式和弦建立起的復(fù)合音響，使這一句的音量成為整個(gè)第一部分最強(qiáng)的地方，這一句無(wú)論是從本段來(lái)講還是從整個(gè)第一部分來(lái)講都位于四分之三處，是整個(gè)第一部分戲劇性最強(qiáng)的地方，因此在演奏該句時(shí)將之前積累的沖突想要達(dá)到的最強(qiáng)都留在這里；十五小節(jié)本身是十二小節(jié)的上四度摸進(jìn)，而十六七小節(jié)又是十五小節(jié)上三度的摸進(jìn)，摸進(jìn)類小節(jié)的演奏意在于要加強(qiáng)某一種情緒，使音量逐漸增加并在十九小節(jié)達(dá)到至高點(diǎn)，連續(xù)的八分音符節(jié)奏型是第十九小節(jié)的音量從最強(qiáng)逐漸滑落直至二十一小節(jié)，為A段的再現(xiàn)段做準(zhǔn)備。這里要補(bǔ)充一下二十小節(jié)處因?yàn)槌霈F(xiàn)了延留和弦，同時(shí)又是從B大調(diào)的屬和弦進(jìn)入到主和弦，所以使得這里的強(qiáng)弱并沒(méi)有下滑反而增強(qiáng)了，隨后出現(xiàn)的解決則使音量回歸與平穩(wěn)。

再現(xiàn)段與A段基本一致只不過(guò)再現(xiàn)段要比A段本身少兩小節(jié)，而且再現(xiàn)段涉及到強(qiáng)后即弱的片段中所有的強(qiáng)音都被削弱，這使得再現(xiàn)段本身的張力也被削弱了，這是為了接下來(lái)第二部分三聲中部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備，當(dāng)平靜的A段再現(xiàn)段結(jié)束后迎來(lái)了第二部分。在演奏時(shí)需注意的是二十八段處有riten.（ritenuto）的標(biāo)記出現(xiàn)，詞標(biāo)記意為突慢，并且保持該速度演奏，不可理解為簡(jiǎn)單的漸慢。

第二部分為三聲中部從第三十小節(jié)開(kāi)始，速度為Meno mosso（少快一點(diǎn)）意為稍慢，表情記號(hào)為molto espress.（molto espressivo）意為更富于表現(xiàn)力的，整個(gè)第二部分雖然速度慢了，但是左手以連續(xù)的十六分三連音跑動(dòng)著分解和弦，快速的音流仿佛置身于流淌的河水中，靜止的和弦仿佛在描寫寧?kù)o的空氣；一動(dòng)一靜將整個(gè)中部第一句描寫的生動(dòng)形象。在演奏時(shí)要時(shí)刻注意和弦的力度不宜太重，音流要隨著旋律的上下行做漸強(qiáng)漸弱，音流每句的開(kāi)頭要清晰干凈，讓人留有足夠的反應(yīng)時(shí)間，不易過(guò)急、過(guò)快。進(jìn)入到三十六小節(jié)時(shí)重復(fù)第一句的第一節(jié)，三七小節(jié)重復(fù)三十六小節(jié)，在音量上呈上升的趨勢(shì)，為中部第二段的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。三十七小節(jié)以后時(shí)全曲高潮點(diǎn)此時(shí)除了左手的音流同時(shí)右手中出現(xiàn)了旋律線，在保證左手音流節(jié)奏穩(wěn)定的同時(shí)要使右手的旋律與之銜接上，聽(tīng)起來(lái)既是兩條旋律在每拍的強(qiáng)拍上又與音流形成了一條旋律，每組音流都在一個(gè)和聲范圍內(nèi)所以在演奏詞處時(shí)踏板要在右手旋律進(jìn)入之前抬起與右手旋律音同時(shí)進(jìn)入，這樣反復(fù)使音樂(lè)富有張力的同時(shí)和聲又不會(huì)混亂，形成聽(tīng)不清的音響。直到四十二小節(jié)處出現(xiàn)poco riten.意為稍突慢，將突慢的程度降低，直至四十六小節(jié)最后一個(gè)休止符上的自由延長(zhǎng)記號(hào)，進(jìn)入到中部的再現(xiàn)段。

再現(xiàn)段與原段落基本一致，但在五十一至五十二小節(jié)稍作提速，引出了帶有poco sting.稍加速的連接部分。連接部分則重復(fù)著中部中段的材料，通過(guò)展開(kāi)在五十九小節(jié)形成了新的材料，類似連接段的連接小節(jié)，最后回歸到A大調(diào)調(diào)性上，準(zhǔn)備最后的再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部出現(xiàn)在六十二小節(jié)處，tempo 1此處要求與第一部分的速度保持一樣，在接下來(lái)的整個(gè)再現(xiàn)部都與第一部分保持相同的情感。從九十小節(jié)開(kāi)始是進(jìn)入尾聲，尾聲分兩部分，第一部分到九十五小節(jié)采用的是主題樂(lè)句的展開(kāi)，到九十四小節(jié)以后情緒轉(zhuǎn)變速度突然放慢，左右手和弦加重。進(jìn)入第二部分用ppp的力度去演奏，此時(shí)所用的是中部的主題，持續(xù)的音流中快速而平穩(wěn)，演奏到和弦時(shí)既要把重音演奏出來(lái)又不可國(guó)強(qiáng)，這回使得尾聲出現(xiàn)喧賓奪主的意思，直到最后一小節(jié)以極弱的音量完成本曲，此處的音量是全曲中最弱的地方，所以演奏時(shí)要提前設(shè)計(jì)尾聲部分各個(gè)小節(jié)音量的幅度范圍。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)上述一系列對(duì)情感的分析為得知，表達(dá)情感主要的途徑就是合理安排強(qiáng)弱，因此當(dāng)我們對(duì)曲子的情緒有了客觀的理解以后就可以把提前設(shè)計(jì)好的強(qiáng)弱應(yīng)用與曲子上這樣的曲子才有血有肉，而不是機(jī)械的演奏。同時(shí)情緒的表達(dá)也胡亂抒發(fā)，忽強(qiáng)忽弱，要通過(guò)細(xì)致的分析將強(qiáng)弱劃分等級(jí)，并標(biāo)注出每部分應(yīng)如何演奏，再在鋼琴上反復(fù)的練習(xí)最終達(dá)到正確的詮釋作品。■