于靜敏

（作者單位：廣州華立科技職業(yè)學(xué)院）

一、作品的曲式分析

《悲愴奏鳴曲》第三樂章是貝多芬鋼琴奏鳴曲中，第一個(gè)使用回旋曲式特點(diǎn)和戲劇性結(jié)合的終曲， 分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部三部分，以下將從這三個(gè)部分進(jìn)行分析，如（圖1）所示。

圖1 曲式結(jié)構(gòu)圖

（一）呈示部

呈示部使用了c小調(diào)和降E大調(diào)兩種調(diào)性，第1小節(jié)到第17小節(jié)是主題的復(fù)合體，調(diào)性為c小調(diào)，曲子開始為弱起小節(jié)，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來源于第一樂章的副主題。主要主題復(fù)合體以出色的音調(diào)為特色，表現(xiàn)的是一種悲傷的情感，之后緊接是八分和四分音符的出現(xiàn)，仿佛刻畫了一個(gè)極度悲傷的人在講述她悲慘的遭遇，給聆聽者一種游移不安的情緒。第18小節(jié)到第24小節(jié)是曲子的連接部分，調(diào)性由c小調(diào)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)。第25小節(jié)到第36小節(jié)呈現(xiàn)的是一個(gè)副主題部分，情緒強(qiáng)烈的大和弦之后緊接密集的音符，情緒發(fā)生了明顯的變化，第37小節(jié)到第43小節(jié)是第一個(gè)主題結(jié)束部分，之后是第二、第三主題的結(jié)束部分，依次分別是第44小節(jié)到第51小節(jié)和第51小節(jié)到第54小節(jié)。這兩個(gè)主題內(nèi)容的變化比較微妙，踏板變化非常靈巧。呈示部第54小節(jié)到第61小節(jié)是一個(gè)連接部分，是由呈示部過渡到展開部的一個(gè)橋梁，使音樂的旋律銜接更加緊湊。

（二）展開部

展開部主要主題的復(fù)合體是從第62小節(jié)到78小節(jié)，這一部分較為短小，共七個(gè)小節(jié)的內(nèi)容，表達(dá)的內(nèi)容是為了更好地烘托主題，整個(gè)部分就是一個(gè)主要主題的復(fù)合體。這一部分節(jié)奏緩慢，音樂也變得比較舒緩，與前面的部分形成了鮮明的對(duì)比。第79小節(jié)到第107小節(jié)猶如曲式的三聲中部，此部分可劃分三小部分，之后是與再現(xiàn)部的連接部分。從第79小節(jié)到第94小節(jié)是這一部分的第一部分，第95小節(jié)一直到第98小節(jié)是中間部分，第99小節(jié)到107小節(jié)是第三部分。曲式從第107小節(jié)到第120小節(jié)是連接部分，左右手交替彈奏，一幅溪水潺潺的畫面映入眼前，讓人深切地感受到生命力的頑強(qiáng)與對(duì)未來的期望，表達(dá)了貝多芬積極樂觀向上的心態(tài)。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部分在原調(diào)上進(jìn)行，第121小節(jié)到第128小節(jié)是主要主題復(fù)合體，之后一部分是8小節(jié)無變化再現(xiàn)，第129小節(jié)到第130小節(jié)則是部分重復(fù)，第131小節(jié)到第134小節(jié)是一個(gè)連接部分，第134小節(jié)到第143小節(jié)是一個(gè)再現(xiàn)副主題的部分，第143小節(jié)到第146小節(jié)又是一個(gè)連接部分，后從第147小節(jié)到第153小節(jié)是第一個(gè)主題的結(jié)束部分，此時(shí)樂曲開始準(zhǔn)備移調(diào)，第154小節(jié)到第170小節(jié)是第二個(gè)結(jié)束主題的開放樂段。主要主題的再次再現(xiàn)也是在原調(diào)的基礎(chǔ)上完成的，曲式內(nèi)容部分是從第171小節(jié)到第182小節(jié)。尾聲是從第182小節(jié)到第210小節(jié)，再現(xiàn)部的主題再現(xiàn)篇幅有所簡短，表達(dá)了作者心中的苦悶情緒在慢慢消失，內(nèi)心開始萌生了新的希望。結(jié)束部分的節(jié)奏型及音型的變化與之前也形成了鮮明的對(duì)比，形象地刻畫出了作者內(nèi)心的悲傷與喜悅交替出現(xiàn)。尾聲部分的音樂突然變得很安靜，持續(xù)的連音下行音階和大和弦的演奏慢慢加強(qiáng)，似乎在展現(xiàn)作者內(nèi)心矛盾變化的情緒。安靜的旋律部分是一種疑惑，后面的結(jié)束部分則是一種鏗鏘有力、斬釘截鐵般的回答，表現(xiàn)出作者必將戰(zhàn)勝苦難的決心。

二、作品的演奏處理

（一）呈示部

呈示部起始部分的左手伴奏均勻而清晰，整個(gè)主要主題的一個(gè)力度應(yīng)當(dāng)用P來進(jìn)行演奏，把握要表達(dá)的情緒，其次就是注重裝飾音的演奏效果，彈奏時(shí)要輕快而自然。

譜例1

第8小節(jié)處是完全終止，主題的表達(dá)也被逐漸拉寬，在音樂的表現(xiàn)上應(yīng)加明亮寬廣。第9小節(jié)演奏時(shí)應(yīng)注意右手放在八度音上，而左手第三拍則可稍加強(qiáng)，此時(shí)的變奏部分的重復(fù)要求左手伴奏豐滿。第12 小節(jié)是加固調(diào)性新材料的小樂段，終止部分既有阻礙終止又有完全終止，切分音的降B調(diào)要突出彈奏效果，踏板靈活。第14小節(jié)切分音C音也要強(qiáng)調(diào)出來，第16小節(jié)的速度f是一股潛藏力量的爆發(fā)，第18小節(jié)處的和弦應(yīng)當(dāng)要彈得柔和、飽滿，控制力度，不可太躁。

譜例2

第25小節(jié)是降E大調(diào)的一個(gè)非常明朗的副主題，純樸而明亮的樂句，需要強(qiáng)調(diào)的是旋律線條的優(yōu)美，以及曲子的切分音素。第33小節(jié)延伸的4小節(jié)半終止具有開放性，三連音要注意連貫性，每個(gè)音符有顆粒感，左右手的連接緊湊。第51小節(jié)處第三個(gè)結(jié)束主題為4個(gè)小節(jié)的樂句，音樂表現(xiàn)比較活躍，其表現(xiàn)的主題與第一個(gè)主題的性質(zhì)很相似，力度的控制P也要注意彈奏效果，左手的降A(chǔ)音也要突顯出來。

（二）展開部

第79小節(jié)是三聲中部的第一個(gè)部分，表現(xiàn)了寧靜而柔和的主題，其力度要求P，曲子講究有技巧的對(duì)位方式，此處需要注意的是兩個(gè)聲部交織在一起，終止也是同前一部分，既有半終止的同時(shí)又有一個(gè)完全終止。

譜例3

第99小節(jié)第三部分使用變奏的方式再現(xiàn)前面的樂段，前面一個(gè)樂句將旋律移高了一個(gè)八度。第107小節(jié)處出現(xiàn)的半終止延伸了14個(gè)小節(jié)的段落，這里特別需要注意的是左右手的連接要精準(zhǔn)，左手的四分音符要重點(diǎn)突出出來，左右手一高一低的跳音互相呼應(yīng)。

（三）再現(xiàn)部

第121小節(jié)處已到再現(xiàn)部部分，對(duì)呈示部的素材做了大的調(diào)整。第134小節(jié)通過f小調(diào)到達(dá)主題的屬和弦，此時(shí)也要注意力度的掌控，以便連接后面的不和協(xié)部分，這里的音樂跟前面呈示部有部分相似，也需要注意音色的控制，要彈奏出優(yōu)美柔和的旋律。

譜例4

第167小節(jié)需要注意的是高音聲部全音符保持音的彈奏，直到第四拍時(shí)再松開手指，讓這兩處互相融合在一起。第182小節(jié)為尾聲部分，氣息也越來越強(qiáng)烈，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)和弦力度，明確而干凈有力，體現(xiàn)出“悲愴”的意境。

譜例5

第193小節(jié)的彈奏手法是貝多芬作品結(jié)束時(shí)常用的手法，因此每一拍的力度需要十分明確而堅(jiān)定，以達(dá)到作品所要表達(dá)的情緒，也更能展現(xiàn)出貝多芬創(chuàng)作的本意。第202小節(jié)延長記號(hào)約為一小節(jié)的時(shí)值，給人寧靜的感覺。第209 小節(jié)力度是突強(qiáng)，在屬七和弦和主和弦中結(jié)束，強(qiáng)烈的下行音階展現(xiàn)了貝多芬不拘一格的作曲手法。

三、結(jié)語

綜上所述，《悲愴奏鳴曲》第三樂章主旨是反抗殘酷命運(yùn)與黑暗勢力，追求美好生活和幸福人生的雄偉詩篇，全曲充滿斗爭的力量和熱烈追求的激情。這首奏鳴曲式回旋曲的旋律線條十分優(yōu)美，給人以親切之感，同時(shí)還帶有一定的歌唱性滲透其中，表現(xiàn)手法也不斷擴(kuò)張，主題每次以不同的方式展開，在不同的地方稍加變化后展開，給人以新鮮的感覺。曲中的情感既有急切不安，又有一種積極向上的熱情迎面撲來，使得整個(gè)音樂充滿了戲劇性。不同的人對(duì)曲子的分析和看法不同，以上為個(gè)人對(duì)作品的見解和處理，僅供大家參考。