張 沁

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 610000）

一、Op.23第五首《Walzer》的創(chuàng)作分析

Op.23第五首《Walzer》的結(jié)構(gòu)：

（一）呈示部

譜例1

作品1—4小節(jié)；由#C-A-B-G-bA-#F-#A-D-E-bE-C-F（譜例1）這十二個(gè)音的原型序列（O）構(gòu)成，在第一小節(jié)至第四小節(jié)高音聲部完整地把十二音序列的原型橫向陳述，低音聲部是從原型的第6個(gè)音開始進(jìn)行陳述且以縱向出現(xiàn)的方式豐富了整體層次。低音聲部一開始由“#F-#A-D”這個(gè)三音截?cái)嘟M成的增三和弦，并在第一小節(jié)形成了(048)的音集集合。第五小節(jié)的高音聲部與第一小節(jié)的低音聲部進(jìn)行了交換，同樣在高音聲部形成（048）的音集集合。該曲第一部分（1-28小節(jié)）整體序列陳述方式有兩種：線性陳述；縱橫陳述。在第一小節(jié)至第四小節(jié)上方聲部完整地把十二音序列的原型陳述后，都采用了改變音高位置的方式，由#F-#A-D作為序列前三個(gè)音的開始，并且特別突出#F-#A-D這個(gè)增三和弦。從第六小節(jié)的高音聲部開始，不斷在高音聲部和低音聲部交替出現(xiàn)此類動(dòng)機(jī)材料，并加以不斷的變形，以此讓第一樂段結(jié)構(gòu)得到擴(kuò)充。在第十五小節(jié)至第十七小節(jié)使用了原始序列最后一個(gè)音F的顫音，暗示并強(qiáng)調(diào)了前一片段的結(jié)束和下一片段的開始，但是在第十六小節(jié)的下方聲部缺少了一個(gè)D音。

作品第一部分的第二樂段（B）從18小節(jié)開始，且出現(xiàn)了十二音完整序列的節(jié)奏緊縮。而后在20小節(jié)﹑23小節(jié)﹑25小節(jié)分別出現(xiàn)三次和弦琶音的形式，分別形成（0125）﹑（01357）﹑（02468）的音集集合，以突出縱向的音響性。第一部分在第28小節(jié)低音聲部的F持續(xù)音上結(jié)束。

（二）展開部

從第29小節(jié)開始是作品第二部分C樂段開始，一開始仍然采用縱向的十二音完整的原型序列陳述，從29小節(jié)-34小節(jié)形成了三個(gè)小節(jié)的節(jié)奏模進(jìn)寫法。在此樂段中形成了高低兩個(gè)聲部傳統(tǒng)寫作中的二聲部對(duì)比復(fù)調(diào)技法。第35小節(jié)開始出現(xiàn)高低聲部交替位置的寫法以擴(kuò)展展開部第一樂段的結(jié)構(gòu)，并最終結(jié)束在（01348）這個(gè)音集集合的和弦上。從第44小節(jié)開始了對(duì)比樂段，而在技法上采用了傳統(tǒng)寫作中四個(gè)聲部之間音高交替陳述的四聲部圣詠式技法。四個(gè)聲部之間音高交替陳述。從第56小節(jié)至67小節(jié)是B1樂段，而第58小節(jié)出現(xiàn)的連續(xù)雙音技法，此材料來(lái)源第一部分B樂段最后結(jié)尾處第26小節(jié)的連續(xù)雙音材料，而從61小節(jié)開始至67小節(jié)同樣出現(xiàn)多個(gè)琶音形式的音集集合，營(yíng)造出整個(gè)音樂在聽覺上的逐漸加強(qiáng)。

（三）過(guò)渡段

從68小節(jié)-73小節(jié)開始進(jìn)入過(guò)渡段，該段落的材料來(lái)源于展開部C樂段的材料變形，而后把材料的節(jié)奏加快，使音樂達(dá)到再現(xiàn)之前的一個(gè)高潮點(diǎn)。分別出現(xiàn)了四次完整的十二音序列，并采用線性陳述和縱橫陳述法。（譜例2）

譜例2

（四）再現(xiàn)部

從74小節(jié)開始是再現(xiàn)部，A1與A不同的是A1采用了雙音的縱向陳述十二音方式，從81小節(jié)-84小節(jié)是A樂段第9小節(jié)-第14小節(jié)的變化再現(xiàn)。再現(xiàn)第一部分B樂段時(shí)，十二音完整序列的節(jié)奏緊縮一開始采用了#C-A-B這個(gè)三個(gè)音反向進(jìn)行陳述。再現(xiàn)部同樣結(jié)束在第99小節(jié)低音聲部的F音上。

（五）尾聲

從100小節(jié)-113小節(jié)是作品的尾聲部分，仍然采用了第一部分A樂段中第6小節(jié)出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)材料做變形。而在第104小節(jié)至第106小節(jié)的低音聲部，是全曲中第一次使用十二音完整序列的逆行形式(R)并采用線性陳述。最后全曲結(jié)束在（0246）﹑（0125）﹑（0248）﹑（01246）音集集合的和弦上。

二、總結(jié)

最后總結(jié)得出，勛伯格的這部作品雖然突破了調(diào)性體系，建立了十二音體系的音高組織方式,但此作品只使用了十二音音高序列的原型,并且每次序列采用線性陳述和縱橫陳述的方式依次展開, 在尾聲處出現(xiàn)了原型與逆行的兩次同時(shí)疊置。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，不同的織體表現(xiàn)或是通過(guò)一些傳統(tǒng)作曲技法，能將單一音高序列極大豐富化。而從音程關(guān)系上，勛伯格運(yùn)用了非常頻繁的三度關(guān)系，這個(gè)音程關(guān)系恰恰是傳統(tǒng)音樂中重要的音程關(guān)系，由此看出，現(xiàn)代音樂作品與傳統(tǒng)音樂有著密不可分的聯(lián)系。