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        喬治·克拉姆《大宇宙Ⅲ》音高組織分析

        2024-03-13 08:07:58楊曉磊
        音樂(lè)生活 2024年1期
        關(guān)鍵詞:半音織體音程

        喬治·克拉姆(George Crumb 1929-2022),20世紀(jì)美國(guó)作曲家?!洞笥钪姊蟆穭?chuàng)作于1974年,題名為《夏夜的音樂(lè)》(Music for a Summer Evening)。該作品是喬治·克拉姆受斯沃斯莫爾大學(xué)音樂(lè)基金會(huì)委約,為兩架擴(kuò)聲鋼琴和打擊樂(lè)(兩位打擊樂(lè)手)而作的室內(nèi)樂(lè)作品,共包含五個(gè)樂(lè)章:《夏夜之聲》(Nocturnal Sounds)、《流浪者幻想曲》(Wanderer-Fantasy)、《圣靈降臨節(jié)》(The Advent)、《神秘》(Myth)、《星空下的音樂(lè)》(Music of the Starry Night)。本文以《圣靈降臨節(jié)》(以下簡(jiǎn)稱第三樂(lè)章)作為研究對(duì)象,對(duì)作品的音高材料、結(jié)構(gòu)特征以及創(chuàng)作手法進(jìn)行詳細(xì)分析。

        一、音高材料

        第三樂(lè)章共分為三個(gè)部分,其中第三部分附有副標(biāo)題“圣靈誕生的贊美詩(shī)”(Hymn for The Nativity of The Star-child),除第一部分外,第二、三部分沒(méi)有小節(jié)劃分。雖然各部分之間的音高材料在織體、節(jié)奏等方面存在很大差異,呈現(xiàn)出不同的音高節(jié)奏特點(diǎn),但它們的音高結(jié)構(gòu)卻存在著內(nèi)在的統(tǒng)一。下面將根據(jù)音高、節(jié)奏、織體等方面特點(diǎn)依次對(duì)每一部分中的音高材料進(jìn)行分類(lèi)并逐一分析,最終根據(jù)音高結(jié)構(gòu)對(duì)第三樂(lè)章整體的音高材料進(jìn)行歸納總結(jié),旨在發(fā)現(xiàn)其內(nèi)部的統(tǒng)一性。

        第一部分共15個(gè)小節(jié),主要運(yùn)用三種音高材料,根據(jù)音高材料在使用上的邏輯關(guān)系可分為兩段。音高材料①共出現(xiàn)兩次,是由相距7個(gè)半音的兩個(gè)音構(gòu)成。在第一段(第1-8小節(jié))中,由[#C,#F]兩個(gè)音構(gòu)成。在樂(lè)曲開(kāi)始,鋼琴聲部采用全音符對(duì)音高材料①[#C,#F]進(jìn)行初次呈現(xiàn),之后一個(gè)從強(qiáng)位開(kāi)始的八分音符裝飾音以ff的力度演奏,接著#C音和#F音以連續(xù)八分音符在pp的力度上橫向交替進(jìn)行展開(kāi),形成了7個(gè)半音和5個(gè)半音的交替進(jìn)行,它們都屬于音程i5,為固定音程循環(huán)。i5即是這部作品的核心音程,在樂(lè)曲的一開(kāi)始便進(jìn)行反復(fù)呈示。第二段是從第9-15小節(jié),與第一段互為重復(fù)關(guān)系,即所使用的音高材料完全相同,只是改變了具體的音高位置但不改變?cè)械囊舾呓Y(jié)構(gòu),音高材料①由原來(lái)的[#C,#F]

        第一部分的音高材料②共出現(xiàn)兩次,第一段中出現(xiàn)在第二鋼琴的第二行譜表和第二打擊樂(lè)聲部中,以[C,G]兩個(gè)音構(gòu)成,共重復(fù)五遍,每一遍都將C音和G音運(yùn)用八度等同理論依次出現(xiàn)在不同的音高位置,并且每一次重復(fù)力度都有所加強(qiáng),由mp-ff,形成一個(gè)漸強(qiáng)的效果。與音高材料①相同,音高材料②的C音和G音同樣相距7個(gè)半音,兩個(gè)音的橫向交替形成了7個(gè)半音和5個(gè)半音的交替進(jìn)行,是對(duì)核心音程i5的反復(fù)呈示。從聲部進(jìn)行空間上看,音高材料②[C,G]是音高材料①[#C,#F]向外擴(kuò)張一個(gè)半音。在第二段中,音高材料②出現(xiàn)在第一鋼琴的第二行譜表和第二打擊樂(lè)聲部中。音高位置由[C,G]上移八個(gè)半音至[A,E],是音高材料①[#A,#D]音域向內(nèi)減縮一個(gè)半音。

        在節(jié)奏方面,音高材料②是以三十二分音符的五連音、十六分音符和二分音符構(gòu)成,與音高材料①前后交錯(cuò)進(jìn)行,形成了時(shí)緊時(shí)疏的節(jié)奏特征。在打擊樂(lè)聲部,C音和G音以八分音符和二分音符交替的節(jié)奏形態(tài)與之呼應(yīng)。

        第一部分的音高材料③是由音高材料①和音高材料②疊合而成,換句話說(shuō),音高材料①和音高材料②包含于音高材料③,是音高材料③的子集結(jié)構(gòu)。音高材料①[#C,#F]和[#A,#D]與音高材料②[C,G]和[A,E]的疊合構(gòu)成了音高材料③[C,#C,#F,G]和[#D,E,A,#A],它們都屬于4-9(0167)的集合成員。此時(shí)力度也達(dá)到了fff,為第一段中的高潮點(diǎn)。

        第二部分主要包含兩個(gè)音高材料,音高材料①是由相距7個(gè)半音的兩個(gè)音構(gòu)成,屬于i5的音程成員,是對(duì)核心音程的反復(fù)呈示。在鋼琴聲部中音高材料①為連續(xù)三十二分音符的同音反復(fù)式音型,力度由最開(kāi)始的fff漸弱至pp,分別出現(xiàn)在[7,2]、[1,8]、[4,11]、[10,5]、[0,7]、[6,1]、[9,4]、[3,10]、[11,6]、[5,0]的音高位置。這10個(gè)音組包含了全部的十二個(gè)音高位置,構(gòu)成了一個(gè)十二音全集。另外以上十個(gè)音組每?jī)蓚€(gè)一組,分別構(gòu)成[1,2,7,8]、[4,5,10,11]、[0,1,6,7]、[3,4,9,10]、[5,6,11,0]五個(gè)四音集合,它們都屬于4-9(0167)的集合成員。可見(jiàn),盡管第二段中的音高材料在節(jié)奏、織體等方面與第一段完全不同,但其內(nèi)部的音高結(jié)構(gòu)完全相同。

        在打擊樂(lè)聲部中,音高材料①表現(xiàn)為一個(gè)連續(xù)的八分附點(diǎn)音符進(jìn)行,將鋼琴聲部中音高材料①的每一個(gè)音高位置依次進(jìn)行對(duì)應(yīng)。

        第二部分的音高材料②共出現(xiàn)3次,屬于裝飾性的音高材料,是由[1,3,5,7,9,11]和[0,2,4,6,8,10]兩個(gè)全音階構(gòu)成,它們都是6-35(02468T)的集合成員。集合級(jí)6-35(02468T)為自補(bǔ)型集合,即它與它的補(bǔ)集都是同一個(gè)集合級(jí)的成員。音高材料②中所包含的兩個(gè)全音階為T(mén)1移位關(guān)系,自補(bǔ)構(gòu)成了一個(gè)十二音全集。

        第三部分包含兩個(gè)主要的音高材料。音高材料①與第二部分的音高材料①相同,是由相距7個(gè)半音的兩個(gè)音構(gòu)成的連續(xù)三十二分音符的頓音進(jìn)行,形成了7個(gè)半音的同音反復(fù)音型,是對(duì)核心音程i5的呈示。不同的是在力度方面第二部分中是由fff漸弱至pp,而第三部分中是由fff漸強(qiáng)至ffff,雖然起點(diǎn)相同,但力度的進(jìn)行方向不同。音高材料①分別出現(xiàn)在[5,0]、[11,6]、[2,9]、[8,3],根據(jù)每個(gè)音組出現(xiàn)的先后位置,兩兩組合構(gòu)成了[5,6,11,0]、[2,3,8,9]兩個(gè)四音集合,它們屬于4-9(0167)的集合成員。

        第三部分中的音高材料②具有宗教色彩,采用了14世紀(jì)贊美詩(shī)的音高素材。贊美詩(shī)是格里高利圣詠在發(fā)展過(guò)程中形成的一種比較固定的圣詠歌唱形式,其音樂(lè)特征是旋律進(jìn)行比較平緩,以二度級(jí)進(jìn)和三度進(jìn)行為主。早期的贊美詩(shī)是無(wú)伴奏的單聲部音樂(lè)形式。直到后來(lái)復(fù)調(diào)音樂(lè)的興起,贊美詩(shī)發(fā)展為四聲部合唱的音樂(lè)形式,四個(gè)聲部之間采用完全協(xié)和的音程(八度、五度和四度)。在第三部分中音高材料②是由兩個(gè)打擊樂(lè)手用“ah——”音演唱贊美詩(shī)的兩個(gè)聲部,用排鐘演奏贊美詩(shī)的另外兩個(gè)聲部。橫向上旋律為二度的級(jí)進(jìn)進(jìn)行,縱向上四個(gè)聲部是由兩個(gè)八度重疊而成,每個(gè)聲部之間為五個(gè)半音和七個(gè)半音關(guān)系,是對(duì)核心音程i5的呈現(xiàn)。還有一部分音高材料②是三個(gè)聲部的,出現(xiàn)在鋼琴聲部和第二打擊樂(lè)聲部,以八度做外部框架,內(nèi)部是由四度和五度構(gòu)成。

        另外,還有一個(gè)裝飾性的音高材料貫穿于第三樂(lè)章始終,在第一部分中這個(gè)音高材料共出現(xiàn)16次,每8個(gè)為一組,力度由pp逐漸漸強(qiáng)至fff,是由[A,?B,?E]三個(gè)音構(gòu)成,用音級(jí)數(shù)字表示為[9,10,3],是3-5(016)的集合成員,集合級(jí)3-5(016)包含核心音程i5。在第二部分中,這個(gè)裝飾性音高材料共包含兩種織體形態(tài),第一種與第一部分中的相同,固定出現(xiàn)在[9,10,3]的音高位置。第二種是由連續(xù)兩個(gè)三音集合構(gòu)成,分別在[8,9,3]、[6,5,0]、[4,5,11]、[3,2,9]的音高位置出現(xiàn),它們都屬于3-5(016)的集合成員,與第一種的音高結(jié)構(gòu)相同。在第三部分中,裝飾性音高材料由原來(lái)的三個(gè)固定音高變?yōu)閮蓚€(gè)無(wú)固定音高。

        雖然三個(gè)部分之間所使用的音高材料的節(jié)奏、織體等特征各不相同,但通過(guò)對(duì)每一部分中音高材料的劃分以及對(duì)其音高結(jié)構(gòu)的分析,可見(jiàn)它們具有相同的音高結(jié)構(gòu),就這一點(diǎn)來(lái)講屬于同一個(gè)音高材料。整體來(lái)看,第三樂(lè)章運(yùn)用了四種音高材料:1.4-9(0167)的集合成員;2.裝飾性音高材料3-5(016)的集合成員;3.由兩個(gè)全音階構(gòu)成的十二音全集作為裝飾性音高材料;4.引用“贊美詩(shī)”音高素材。其中以集合級(jí)4-9(0167)作為主要的音高材料,貫穿于整個(gè)第三樂(lè)章始終,可見(jiàn)喬治·克拉姆在音高材料的使用方面具有簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一的特點(diǎn)。

        二、回文結(jié)構(gòu)

        回文結(jié)構(gòu)是《大宇宙Ⅲ》中一個(gè)重要的音高組織手法,在第三樂(lè)章中,回文結(jié)構(gòu)不僅體現(xiàn)在音高結(jié)構(gòu)上,還體現(xiàn)在其織體形態(tài)上。

        在音高結(jié)構(gòu)方面上文提到,第三樂(lè)章的核心音高材料都是4-9(0167)的集合成員,集合級(jí)4-9(0167)的音程連續(xù)為ic1、ic5、ic1,形成固定音程的周期性循環(huán),為反演對(duì)稱集合,其音程連續(xù)無(wú)論從左往右還是從右往左都是一樣的,構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。見(jiàn)譜例1。

        在第二段打擊樂(lè)聲部中的音高材料①是音高結(jié)構(gòu)形成回文結(jié)構(gòu)的另一個(gè)例子,四個(gè)二音音組[7,2]、[1,8]、[4,11]、[10,5]的進(jìn)行形成的音程連續(xù)為ic6,ic3,ic6,無(wú)論從左往右演奏還是從右往左演奏都是一樣的,構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。見(jiàn)譜例2。

        在織體形態(tài)方面,第三樂(lè)章中有時(shí)以一個(gè)音為對(duì)稱中心,有時(shí)以一個(gè)音組為對(duì)稱中心,左右在音高空間或音型上形成回文結(jié)構(gòu)。第一段中以[C,G]兩個(gè)音形成連續(xù)八分音符進(jìn)行的音高材料①是以一個(gè)單音作為對(duì)稱中心在音高空間上形成回文結(jié)構(gòu)的例子。在音樂(lè)進(jìn)行的過(guò)程中,先后分別以C音或G音作為對(duì)稱中心構(gòu)成多個(gè)小的回文結(jié)構(gòu)。見(jiàn)譜例3

        。

        第一段中音高材料②是以一個(gè)音組作為對(duì)稱中心在音高空間和音型上形成回文結(jié)構(gòu)的例子,音高材料②采用固定音型將[C,G]和[A,E]兩個(gè)音運(yùn)用八度等同理論進(jìn)行在不同的音高位置,共重復(fù)五遍。以第三遍C3和G2為對(duì)稱中心,左右兩側(cè)在音高空間上形成回文結(jié)構(gòu),分別進(jìn)行在C2、G2和C2、G1上。見(jiàn)譜例4

        綜上所述,《大宇宙Ⅲ》第三樂(lè)章在音高組織方面可以總結(jié)出如下幾個(gè)特點(diǎn):1.以i5作為核心音程,是這部作品音高材料的最小核心細(xì)胞,在樂(lè)曲一開(kāi)始便反復(fù)出現(xiàn),并貫穿于樂(lè)曲始終。2.以集合級(jí)4-9(0167)作為主要音高材料,第三樂(lè)章在音高材料的使用上并不像樂(lè)譜給我們的直觀感受那樣復(fù)雜,主要的音高材料都是4-9(0167)的集合成員,具有相同的音高結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出喬治·克拉姆在音高材料的選擇與使用上具有統(tǒng)一性。3.以回文結(jié)構(gòu)為“骨架”,第三樂(lè)章無(wú)論在音高結(jié)構(gòu)上還是在織體形態(tài)上都體現(xiàn)出回文結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。

        本文運(yùn)用音程級(jí)、音級(jí)集合理論,從核心音程、音高材料以及結(jié)構(gòu)特征三個(gè)方面,通過(guò)對(duì)音高材料的逐一分析并總結(jié)相互之間的關(guān)聯(lián),最終進(jìn)行了整體的統(tǒng)一和內(nèi)在邏輯的總結(jié),進(jìn)而對(duì)這部作品的音高組織手法進(jìn)行了詳細(xì)的分析。綜合以上各個(gè)方面,無(wú)一不體現(xiàn)出《大宇宙Ⅲ》這部作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思。喬治·克拉姆作為20世紀(jì)美國(guó)先鋒派作曲家,對(duì)推動(dòng)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的作用。

        參考文獻(xiàn):

        [1][美]約瑟夫·內(nèi)森·施特勞斯著,齊研譯:《后調(diào)性理論導(dǎo)論》(第三版),人民音樂(lè)出版社,2014年5月版。

        [2]彭志敏:《新音樂(lè)作品分析教程》(上),湖南文藝出版社,2004年版。

        [3]蔡良玉:《美國(guó)專業(yè)音樂(lè)發(fā)展簡(jiǎn)史》(第2版),人民音樂(lè)出版社,2004年版。

        [4]羅伯特·摩根著,陳鴻鐸等譯:《二十世紀(jì)音樂(lè) 現(xiàn)代歐美音樂(lè)風(fēng)格史》,上海音樂(lè)出版社,2016年版。

        [5][美] 喬治·克拉姆,蔡良玉譯,楊儒懷校:《音樂(lè),它有未來(lái)嗎?》,中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)(季刊)1997年4月版。

        楊曉磊 東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院助教

        (責(zé)任編輯 )

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