俞妙蘭

昆曲南北曲牌的差異，除了詞式格律、歌唱風(fēng)格外，五聲音階與七聲音階的區(qū)別也是一項(xiàng)。本期不溯半音的根源，不尋其與變徵、變宮音的淵源關(guān)系問題，只就“昆唱”中北曲的使用規(guī)律加以分析梳理。

兩點(diǎn)注意

第一，昆唱南曲中也存在半音，但從來不作為主音使用，故確實(shí)容易忽略，其主要用以裝飾和表現(xiàn)行腔時(shí)的一些口法。

第二，北曲的五個(gè)全音（上1、尺2、工3、六5、五6）與南曲相同，兩個(gè)半音作為輔助。一個(gè)是“凡”音，簡譜寫做“4”音；一個(gè)是“乙”音，簡譜寫做“7”音，但實(shí)際音高與今之十二平均律有些偏差。

兩種身份

半音在北曲中有兩種身份，一種是作為主音使用，一種是作為輔助音使用。

作主音就是句中正字用半音歌唱，即使是比較復(fù)雜的腔格，也以所唱半音為核心。如《竇娥冤·斬娥》【滾繡球】中的“”、《鐵冠圖·刺虎》【滾繡球】中的“”

“”“”等；又如《紫釵記·折柳》第一支【寄生草】中的“”

“”等。當(dāng)處于這種身份時(shí)，半音與其后的全音關(guān)系是主動(dòng)的，是半音帶動(dòng)了后續(xù)唱音。由于其主要性，于是在實(shí)際歌唱時(shí)，半音需要重唱，咬字與運(yùn)腔均需著力。

作輔助音是其在行腔中起到過渡、墊襯、潤飾等作用。如上述前曲中的“”“”，后曲中的“”“”等。當(dāng)處于這種身份時(shí)，半音與其前后全音的關(guān)系是被動(dòng)的，是前面的主音帶動(dòng)了半音的出現(xiàn)。由于其輔助性，于是在實(shí)際歌唱時(shí)，半音往往以帶過的方式處理，虛唱多于實(shí)唱。

在北曲連套中，主音半音并不是在所有北牌中都出現(xiàn)，多數(shù)還是以輔助音出現(xiàn)。但是無論是哪一種，這些半音的使用，是體現(xiàn)北曲風(fēng)格的重要渠道。

兩條路線

北曲半音絕大多數(shù)是下行路線，即半音出現(xiàn)在往下排列的音列中。比如“7”和“7”音一般都是“”“”“”“”這樣的組合，“4”和“4”音一般都是“5 4”

“ ”“”“”這樣的組合。在昆唱北曲譜中，以上述方式組合的半音使用案例，比比皆是。

北曲半音很少出現(xiàn)上行路線，也就是鮮有“3-4”“3-4-5”“4-6”和“6-7”“6-7-1”“7-2”（低八度相同）這樣的音序搭配情況。偶爾出現(xiàn)的幾個(gè)單字腔半音上行的情況，比如《單刀會(huì)·刀會(huì)》【沽美酒】中的“”，《折柳》【點(diǎn)絳唇】中的“”，《長生殿·酒樓》【逍遙樂】中的“”等。北中呂套【粉蝶兒】【石榴花】【上小樓】等曲子走上行路線比較明顯，特別多的使用了“6-7”和“6-7”兩種音程組合，如《一種情·冥勘》《爛柯山·悔嫁》《紅梨記·醉皂》《宵光劍·救青》《風(fēng)云會(huì)·送京》等劇，但這種特例曲牌并不多，同套曲在《邯鄲夢·三醉》《長生殿·驚變》《哭像》等劇目中，就未曾使用這種上行式的半音組合。

還有一種貌似上行但本質(zhì)是下行的情況。半音作為主音行腔中，上挑一音后回復(fù)原音或落在半音相鄰下一音，如《折柳》【寄生草】中的“”，《太白醉寫》

【大紅袍】中的“”。這種上行挑了一個(gè)裝飾音的情況，從該字整體樂腔看依然是一種下行路線。

兩個(gè)關(guān)聯(lián)

半音在北曲中的實(shí)際使用，與兩個(gè)因素關(guān)聯(lián)密切，一是腔格，二是字聲。

由于北曲半音常用于下行路線，所以在常見腔格中較少，往往出現(xiàn)在“經(jīng)過音”（武俊達(dá)語），上期將此種腔格命名為“踏腔”。如《三醉》【紅繡鞋】中的“”，【迎仙客】中的“”等。其他在主音為“6”“6”“3”等的疊腔、擻腔中，會(huì)帶出主音上一相應(yīng)的半音，比如《牡丹亭·硬拷》【折桂令】中的“”，《刺虎》【滾繡球》中“”等；而半音自身使用疊腔、 擻腔的概率并不高，如《還金鐲·哭魁》中“”。還有彈腔中以半音作為半拍的彈音，如《艷云亭·點(diǎn)香》【雁兒落】中的“”等。這一類半音，雖然不是主音身份，但是其唱音還是不能忽略的，需要清楚地表達(dá)。

半音與字聲的關(guān)聯(lián)性很清晰，雖然會(huì)有個(gè)例因素干擾，但其規(guī)律還是可見的。作為主音使用的半音，常見于平聲字。如《斬娥》中的“歸、湖”，《折柳》中“迎風(fēng)”“纖腰”，《刺虎》中的“層、花、佳”和“獅蠻、金蓮”等字；還如《南柯記·瑤臺(tái)》【哭皇天】中的“”，《天下樂·嫁妹》【粉蝶兒】中的“”等。作為輔助音使用的半音，雖然各種聲調(diào)的字都會(huì)出現(xiàn)，但更多的是上聲字和去聲字，尤其是去聲字更為常見。比如《刀會(huì)》【新水令】一曲，出現(xiàn)半音的共有十個(gè)字“去、這、葉、離、鳳、來、（千）丈、丈（夫）、著、會(huì)”，其中只有“離、來”為陽平聲，余者皆為去聲字。由于北曲單字腔音少，半音與字音的關(guān)聯(lián)并不是絕對的，但在各北曲劇目中，還是以上述兩種關(guān)系比較普遍。

其他特征

1.常以連貫音序使用，少有跳躍音序。無論是主音身份還是輔助音身份、無論是上行還是下行，一個(gè)字的音腔由半音和其他音組合而成的，一般都是連續(xù)音組合。上行跳躍式的“2-4”“4-6”“7-2”組合比較少，在北正宮【端正好】【滾繡球】中有“7-2”“7-3”組合，如《刺虎》中的“”“”及文首所例，但這種情況不多見。能夠較多見到跳躍式組合的，是去聲字使用豁腔后，下行式“2-7”“6-4”的半音組合法，但前者高音往往不是主音，或者虛唱，或者在實(shí)際演唱中省略而變成連貫音序。

2.關(guān)于結(jié)起音。北曲中的半音，不能作樂句的結(jié)音，但可以作單字的結(jié)音。以半音作結(jié)的單字位于詞段末字的話，則該樂段也可以半音作結(jié)。北曲中的半音一般不作樂句的起音，但可以作單字的起音。

3.音程長度。北曲本身就是字多腔少，所以半音所占節(jié)拍一般更短，尤其是以過渡音方式出現(xiàn)的半音；偶然有半音拖長腔的情況，此時(shí)的半音一般是前文所述的主音身份。

4.正字與襯字的半音。北曲多襯，正字與襯字都可以使用半音，但因?yàn)橐r字腔少、正字腔繁，故而正字使用半音的頻率更高。

昆唱北曲中的半音很普遍，在聽曲、唱曲時(shí)不必特別留意這些半音所具有的一些特征，但在制譜時(shí)需要把握本文所述的一些規(guī)律性問題。繼續(xù)深入研究半音，對揭示北曲的本質(zhì)也有重要意義。