黃金城

摘要：鋼琴曲《悲歌》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十四首，作品精致。本文從曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法、主題特征、調(diào)式調(diào)性布局等角度對該曲的創(chuàng)作技法特征進行分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.14;創(chuàng)作技法

《悲歌》（Chant élégiaque），這部作品被題獻給弗拉基米爾·斯科里福索夫斯基（Vladimir Sklifosovskii，？—1900）。沒有確切的資料表明這位弗拉基米爾究竟指的是誰，但很可能指的是弗拉基米爾·尼古拉耶維奇·斯科里福索夫斯基（Vladimir Nikolaevich Sklifosovsky），他是尼古拉·瓦西里耶維奇·斯科里福索夫斯基（Nikolai Vasilyevich Sklifosovsky，1836.3.25-1904.11.13）的兒子。關(guān)于弗拉基米爾的資料非常少見，但是他父親瓦西里耶維奇的資料卻不少。瓦西里耶維奇是俄羅斯非常著名的一位醫(yī)生，他出生于一個貧困的貴族家庭，共有12個兄妹。由于后來的物質(zhì)生活越來越困難，他們曾被走投無路的父母親送到敖德薩孤兒院寄養(yǎng)。幸好，瓦西里耶維奇學業(yè)優(yōu)秀，考入了莫斯科大學醫(yī)學院，并在工作后繼續(xù)求學，終于在27歲時，獲得了哈爾科夫大學的博士學位。瓦西里耶維奇的第一任妻子年僅24歲便離開了他，并留下了三個孩子。幸好后來他遇到了他的第二任妻子，他們的婚姻穩(wěn)定而持久，弗拉基米爾便是他和第二任妻子的孩子。瓦西里耶維奇參與過普奧戰(zhàn)爭、黑山戰(zhàn)場的戰(zhàn)地醫(yī)院，由于他的敬業(yè)和善良，他挽救了無數(shù)戰(zhàn)士的生命，深受士兵們的愛戴。瓦西里耶維奇醫(yī)術(shù)精湛，先后創(chuàng)下多個俄羅斯外科手術(shù)的第一，比如骨成形術(shù)、額面外科手術(shù)等，他曾擔任過莫斯科大學醫(yī)學院院長等職，并獲得全俄范圍的榮譽。瓦西里耶維奇熱愛音樂和其他文學藝術(shù)，他的第二任妻子曾在維也納音樂學院獲得過國際音樂比賽獎項，柴可夫斯基以及其他的一些著名藝術(shù)家也常常會在他的家里相聚。

這首作品為降D大調(diào)，4/4拍，柔板，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫成。

一、復(fù)三首部（第1-24小節(jié)）

復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式，演奏情緒為盡可能多的歌唱地。

單三首段（第1-8小節(jié)）為平行樂句樂段，兩個樂句均為4小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。

樂句I（第1-4小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)不變細分，一氣呵成，氣息此消彼長，旋律極富歌唱性，并在第4小節(jié)停在降D大調(diào)的降VI級和弦上，隨后旋律回頭;樂句II（第5-8小節(jié)）寫法和樂句I大體一致，只是終止式更為明確而正統(tǒng)，在第7小節(jié)開始，通過降D大調(diào)的K46-D7-T全終止結(jié)束。

單三中段（第9-16小節(jié)），平行樂句樂段形態(tài)明顯，兩樂句均為4小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。這個樂段的寫法和單三首段極為相似，整個樂段的節(jié)奏型幾乎完全一樣，只是對局部的旋律走向進行了更改。樂句I（第9-12小節(jié)）在第12小節(jié)停在降D大調(diào)的D和弦上，樂句II（第13-16小節(jié)）在第16小節(jié)停在降D大調(diào)的D7和弦上。

單三再現(xiàn)段（第17-24小節(jié)），簡單再現(xiàn)，樂句I原樣再現(xiàn)，樂句II尾部改用D34-T全終止結(jié)束。

二、復(fù)三中部（第25-54小節(jié)）

混合性中部。這個中部一共可以劃分成四個階段。階段I（第25-32小節(jié)）為平行轉(zhuǎn)調(diào)樂句樂段，兩個樂句均為4小節(jié)長度，結(jié)構(gòu)方整。樂句I（第25-28小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為1+1+1+1，周期性結(jié)構(gòu)。由于第27小節(jié)是第25小節(jié)的重復(fù)，因此這個樂句也可以看作是兩個2小節(jié)長度的樂節(jié)構(gòu)成。樂句I在第27-28小節(jié)采用降D大調(diào)的D9-T進行終止;樂句II（第29-32小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)劃分和旋律寫法與前樂句一致，在第31-32小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)到f小調(diào)的D7-t全終止結(jié)束。后邊三個階段都是按照階段I的寫法進行展開，每一個階段的內(nèi)部調(diào)性相對穩(wěn)定。但從階段II開始，兩樂句的形態(tài)已經(jīng)部明顯樂，音樂的內(nèi)部結(jié)構(gòu)更多的是劃分成以1個小節(jié)為單位的樂匯群，或者是以2個小節(jié)為單位的樂節(jié)群。比如階段II（第33-38小節(jié)）總長6個小節(jié)，前邊4個小節(jié)構(gòu)成一個樂句，在第36-37小節(jié)結(jié)束在f小調(diào)的D9-t的終止式上，但后邊僅剩下2個小節(jié)（第37-38小節(jié)），并轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束在了A大調(diào)的D7-T和弦上，如果將其聯(lián)合起來看成是一個樂段，則構(gòu)成4+2的前長后短的不對稱結(jié)構(gòu)，這種判斷方法容易導(dǎo)致對本曲其它部分的2小節(jié)長度究竟是一個樂句還是一個樂節(jié)的次級結(jié)構(gòu)判斷的混亂，并給這個復(fù)三中部后邊兩個階段的判斷帶來困擾。因此，直接將從第33小節(jié)開始的部分看成是具有展開性質(zhì)的段落，則會使這個部分的結(jié)構(gòu)判定更為清爽而容易理解一些。繼續(xù)按照這種思路，階段III（第39-44小節(jié)）為3個2小節(jié)長度的樂節(jié)構(gòu)成，前兩個樂節(jié)建立在A大調(diào)上，第三個樂節(jié)（第43-44小節(jié)）轉(zhuǎn)調(diào)到升f小調(diào)并以D7-t結(jié)束;階段IV（第45-54小節(jié)）前兩個2小節(jié)長度的樂節(jié)結(jié)構(gòu)清楚，并均結(jié)束在升f小調(diào)的d56-t和弦上。從第48小節(jié)開始，對后樂節(jié)進行裁截，然后采用連續(xù)的模進、重復(fù)手法進行展開，并在第54小節(jié)尾部轉(zhuǎn)回到主調(diào)降D大調(diào)的VII7和D7和弦上，為復(fù)三再現(xiàn)部做了屬準備。

三、復(fù)三再現(xiàn)部（第55-82小節(jié)）

再現(xiàn)單三部曲式。劇烈的裝飾變奏再現(xiàn)，大量地采用了快速跑動的三十二分音符分解和弦對主旋律進行裝飾。但旋律骨干保持不變，并且雖然不停地在左右手之間相互交換，但仍然比較容易辨認出來。

尾聲（第83-93小節(jié)）：

尾聲兩階段的劃分是很明顯的。階段I（第83-86小節(jié)）的材料來源于三聲中部第一階段的樂句I，尾聲階段II（第87-93小節(jié)）的材料來源于三聲中部第四階段，并對其進行了變化處理。整個尾聲都參照了三聲中部的寫法，強調(diào)先八分音符后四分音符的節(jié)奏組合，伴奏織體照搬三聲中部第一階段的伴奏織體。最后以pppp的極弱力度結(jié)束在了降D大調(diào)的主和弦上。

從整個樂曲的布局來看，這首作品復(fù)三部曲式的各個部分特征明顯，結(jié)構(gòu)規(guī)范。兩端是規(guī)范的再現(xiàn)單三部曲式，復(fù)三再現(xiàn)時采用32分音符分解和弦對復(fù)三首部進行劇烈裝飾變化，但再現(xiàn)單三的結(jié)構(gòu)并沒有動搖。復(fù)三中部四階段陳述清楚，內(nèi)部調(diào)式調(diào)性安排合理。尾聲寫法規(guī)范清楚。從這些角度看，整個這部作品結(jié)構(gòu)規(guī)范，布局合理，尊重傳統(tǒng)，但又匠心獨具，反映出柴可夫斯基老道的作曲處理手法。

參考文獻：

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