向少華 (凱里學(xué)院音樂學(xué)院 貴州凱里 556011)

《無詞歌》是門德爾松音樂的代表作之一，是世界鋼琴中的精品。門德爾松首創(chuàng)了《無詞歌》這一鋼琴小品體裁，是他將鋼琴小品發(fā)展到了一個(gè)新的高峰。在《無詞歌》這部作品中他傾注了大量心血?！稛o詞歌》的創(chuàng)作經(jīng)歷了19年的時(shí)間，OP.53創(chuàng)作于1841年，是其成熟時(shí)期的作品之一，是獻(xiàn)給索比婭·霍爾斯麗小姐的作品。

一、曲式結(jié)構(gòu)

全曲64小節(jié)，12∕8拍，節(jié)奏稍快的行板，整首樂曲流暢、安靜。

樂曲是一個(gè)帶再現(xiàn)的典型三段曲式結(jié)構(gòu)，前有引子，后尾聲。引子（第1-3小節(jié)）用低音加分解和弦音的形式對(duì)主題做導(dǎo)入，是全曲伴奏織體的原型材料，貫穿始終，為樂曲的進(jìn)入在情緒、速度、調(diào)性上做了準(zhǔn)備。呈示段A（第4-11小節(jié)）由2個(gè)4小節(jié)長(zhǎng)度的樂句同頭變尾變化重復(fù)而構(gòu)成，在結(jié)構(gòu)上雖由兩個(gè)樂句構(gòu)成，具備“主副”題的條件，但因其材料都相同，故兩句之間沒有形成對(duì)比，調(diào)性上也是一致關(guān)系。

中段B（第12-24小節(jié)），由2+2+2+7的樂節(jié)構(gòu)成，規(guī)模上比A段多出5小節(jié)，材料來源于A段，屬于引申型中段，同時(shí)材料的發(fā)展上具有一定的“展開”性。

再現(xiàn)段A1 （第25-30小節(jié)）為縮減再現(xiàn)，在A段主題材料4小節(jié)的基礎(chǔ)上，通過第28小節(jié)和聲上不完滿終止的使用（旋律結(jié)束在主和弦的三音上），擴(kuò)充2小節(jié)，變?yōu)?小節(jié)的長(zhǎng)度。

接下來的兩段是中段B和再現(xiàn)段A1的反復(fù)，分別是（第31-43小節(jié)）和（第44-49小節(jié)），作曲家沒有采取省略記錄的方式，結(jié)構(gòu)上沒有變化。

最后尾聲（第50-64小節(jié)）的材料由A段引申而來?？蓜澐譃?+9的兩個(gè)類似于平行樂句關(guān)系的結(jié)構(gòu)。整首樂曲一氣呵成，結(jié)構(gòu)分析圖如下：

帶再現(xiàn)的單三段曲式

一級(jí)曲式結(jié)構(gòu) 引子 A B A1 B1 A1 尾聲小節(jié)數(shù) 3 8 13 6 13 6 15起止小節(jié)數(shù) 1-3 4-11 12-24 25-30 31-43 44-49 50-64

二、調(diào)性布局

引子（第1-3小節(jié)）、呈示段A（第4-11小節(jié)）bA大調(diào)，第5-6小節(jié)向bD大調(diào)，第6-7小節(jié)向bE大調(diào)離調(diào)。

譜例一（第5-7小節(jié)）：

中段B（第12-24小節(jié)）是全曲的重要部分，第12小節(jié)至第15小節(jié)，門德爾松運(yùn)用了低音半音化的手法，使調(diào)性極不穩(wěn)定。第13小節(jié)通過bF音的出現(xiàn)加入和聲大調(diào)的色彩，第15小節(jié)調(diào)性移至主調(diào)上方三度bC大調(diào)上，經(jīng)過四小節(jié)的發(fā)展，在第19小節(jié)出轉(zhuǎn)回bA和聲大調(diào)。這部分門德爾松通過加入和聲大調(diào)降Ⅵ級(jí)和三度轉(zhuǎn)調(diào)的方式，極大的豐富了調(diào)性色彩，具有濃厚的浪漫主義音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

譜例二（第13-20小節(jié)）：

再現(xiàn)段A1（第25-30小節(jié)）調(diào)性回歸至bA大調(diào)上。中段、再現(xiàn)段的反復(fù)部分調(diào)性和之前保持一致。

尾聲部分（第50-64小節(jié)）第49小節(jié)通過bA大調(diào)的Ⅰ級(jí)三和弦作為c小調(diào)的Ⅵ級(jí)三和弦實(shí)現(xiàn)共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，緊接著在第51小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)bA大調(diào)，在第53小節(jié)處轉(zhuǎn)至c小調(diào)，第55小節(jié)又轉(zhuǎn)回bA大調(diào)直至結(jié)束調(diào)性沒有變化。

譜例三（第49-56小節(jié)）：

三、和聲發(fā)展

此曲在和聲上的發(fā)展具有古典主義和聲和浪漫主義和聲相結(jié)合的特點(diǎn)。首先在引子的3小節(jié)中，右手演奏部分使用了屬持續(xù)音，和聲上出現(xiàn)了全曲第一個(gè)向?qū)倨吆拖业碾x調(diào)，預(yù)示了樂曲在調(diào)性、和聲上“動(dòng)蕩”的特點(diǎn)。呈示段A第5-7小節(jié)，向下屬和弦、屬和弦離調(diào)，并在第7小節(jié)形成半終止結(jié)束第一樂句。樂段在第10小節(jié)處加入屬七十三和弦（又稱為加六度音屬和弦）經(jīng)下屬Ⅱ6和弦到K四六和弦至Ⅴ7和弦結(jié)束于Ⅰ主和弦，形成完滿終止。

中段B除調(diào)性發(fā)生變化，和聲上均為正副三和弦、七和弦，無離調(diào)。再現(xiàn)段A1在第28小節(jié)向Ⅲ級(jí)和弦方向的Ⅱ7、Ⅴ7和弦離調(diào)（或理解為短暫向c小調(diào)游離）。尾聲在第50小節(jié)、52小節(jié)、56小節(jié)、57小節(jié)、58小節(jié)、59小節(jié)使用高疊置的屬九和弦，增加和聲色彩。第57-58小節(jié)通過使用屬九和弦到Ⅰ四六和弦的進(jìn)行，形成和聲阻礙進(jìn)行，擴(kuò)充樂句結(jié)構(gòu)。第61小節(jié)、62小節(jié)通過向Ⅲ級(jí)的Ⅶ2和弦離調(diào)的運(yùn)用，打破了建立在第61-64小節(jié)主持續(xù)音上音樂的平靜，增添一絲和聲色彩的波動(dòng)。

此外，樂曲大量使用和弦外音。如第3小節(jié)、第7小節(jié)、第11小節(jié)、第13小節(jié)、第15小節(jié)等使用的輔助音；第6小節(jié)、第7小節(jié)、第10小節(jié)等使用的延留音；第5小節(jié)、第9小節(jié)、第17小節(jié)、第22小節(jié)等使用的倚音；第4小節(jié)、第8小節(jié)、第25小節(jié)等使用的經(jīng)過音，一系列和弦外音的使用加大了旋律的流動(dòng)性，同時(shí)豐富了樂曲的色彩。

四、材料發(fā)展

這首樂曲材料的使用十分緊湊，呈示段A弱起小節(jié)開始的十二拍旋律（如下圖）是全曲的核心材料，貫穿始終。無論是在五個(gè)樂段的開始或中間發(fā)展部分及尾聲的開始都是這個(gè)核心材料的重復(fù)或模進(jìn)發(fā)展而來。由此可見，門德爾松對(duì)此曲材料的運(yùn)用上達(dá)到了驚人的地步。

譜例四（第3-4小節(jié)）：

首先，呈示段A兩個(gè)樂句的材料是平行關(guān)系，形成了屬主呼應(yīng)的樂段關(guān)系，是典型的呈示型樂段的寫作手法。中段B開始以2小節(jié)為單位下二度模進(jìn)核心主題材料，接著重復(fù)2小節(jié)，再上三度模進(jìn)2小節(jié)，調(diào)性也模進(jìn)轉(zhuǎn)至上三度bC大調(diào)。隨后重復(fù)2小節(jié)，運(yùn)用分裂材料發(fā)展的方式進(jìn)行了5小節(jié)，調(diào)性隨之回歸至主調(diào)。再現(xiàn)段A1幾乎原封不動(dòng)的重復(fù)了呈示段A的第二樂句，后將第26小節(jié)、27小節(jié)的材料通過分裂重復(fù)的方式擴(kuò)充了2小節(jié)。

中段、再現(xiàn)段反復(fù)部分在材料上幾乎沒有變化，經(jīng)過筆者細(xì)致的查看，僅在中段反復(fù)的第37小節(jié)（原中段第18小節(jié)）的最后三拍中加了一個(gè)八分音符的“2”音，其余材料一模一樣。當(dāng)然，其余織體部分在原來的基礎(chǔ)上加厚，和聲上有細(xì)微的調(diào)整，但調(diào)性上未發(fā)生任何變化。

最后，尾聲從核心主題材料的下三度模進(jìn)開始，在第53小節(jié)、第61小節(jié)、第62小節(jié)分別重復(fù)一次。

五、小結(jié)

通過對(duì)門德爾松《無詞歌》OP.53NO.1曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲發(fā)展、材料發(fā)展四方面的分析，可以看到樂曲結(jié)構(gòu)雖然不大，但使用的手法卻十分豐富，正所謂“麻雀雖小，五臟俱全”。

綜上，門德爾松對(duì)《無詞歌》這一體裁傾注了大量的心血，為世人留下了一筆珍貴的音樂財(cái)富。

[1]高佳佳編著.門德爾松·無詞歌——分析與演奏[M].上海：上海音樂出版社，2007年。

[2]唐勇.門德爾松《無詞歌》Op30之4音樂分析[J].藝海，2009年第10期。

[3]張聰.非幻覺式的創(chuàng)作——論門德爾松鋼琴小品《幻覺》的曲式結(jié)構(gòu)[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2006年第1期。