馮 燕 （信陽師范學(xué)院音樂學(xué)院 河南信陽 464000）

一、引言

作為一種以人體動(dòng)作為主要語言的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈藝術(shù)正越來越受到人們的關(guān)注。尤其是在當(dāng)今世界物質(zhì)財(cái)富極大豐富的前提之下，人們對(duì)于精神層面的追求越來越強(qiáng)烈，渴求有更多的舞蹈精品出現(xiàn)。這就給舞蹈作品的編創(chuàng)人員提出了越來越高的要求。他們必須適應(yīng)新時(shí)代的審美要求，要靈活運(yùn)用各種舞蹈編舞技法，使得創(chuàng)作出來的舞蹈作品不僅僅是人體的一種運(yùn)動(dòng)形式，更要展現(xiàn)出其中蘊(yùn)含的藝術(shù)韻味，達(dá)到抒情傳意的藝術(shù)效果，從而讓舞蹈編創(chuàng)人員的綜合藝術(shù)修養(yǎng)在舞蹈作品中能夠充分展現(xiàn)出來，讓舞蹈真正成為人們喜聞樂見的藝術(shù)表達(dá)形式，實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)超越語言、國籍、民族之外的共通性，具有普世的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力。

二、舞蹈編舞技法的運(yùn)用

作為舞蹈編創(chuàng)人員，除了需要具備一定的組織協(xié)調(diào)能力、結(jié)構(gòu)策劃能力以及排練實(shí)施能力以外，更需要具有良好的編舞創(chuàng)作能力，它是舞蹈作品是否能夠真正出彩的核心要素所在。那么，舞蹈編舞技法運(yùn)用過程中，應(yīng)該如何做到靈活多變而又能展現(xiàn)出舞蹈的靈感呢？筆者認(rèn)為，舞蹈編創(chuàng)者應(yīng)該從以下幾個(gè)方面來運(yùn)用好編舞技法，從而繼承一定藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，不斷的進(jìn)行創(chuàng)新型創(chuàng)作，形成自己的獨(dú)特舞蹈風(fēng)格：

1.編舞技法的運(yùn)用中要體現(xiàn)真實(shí)性。任何一部舞蹈作品都必然具有一定的思想內(nèi)涵，那么，其思想內(nèi)涵要想得到觀眾的認(rèn)可，就需要具備一定的真實(shí)性。而舞蹈作品的真實(shí)性體現(xiàn)，往往需要舞蹈編舞技法來很好的展現(xiàn)出來。舞蹈編創(chuàng)人員應(yīng)該深入到真實(shí)的生活當(dāng)中去，把一些現(xiàn)實(shí)中存在的人物、事物和現(xiàn)象等通過舞蹈特有的動(dòng)作技法來展現(xiàn)給觀眾欣賞，從而讓觀眾能夠從舞蹈作品中真切的體會(huì)到其中所蘊(yùn)含的真實(shí)人生觀和藝術(shù)觀。因此，舞蹈編創(chuàng)人員只有對(duì)舞蹈創(chuàng)作具有一定的前期生活積累，才能夠創(chuàng)作的如魚得水。

2.編舞技法的運(yùn)用中要體現(xiàn)創(chuàng)新性。作為舞蹈編創(chuàng)人員，其不僅需要真實(shí)的生活體驗(yàn)，還需要不斷的學(xué)習(xí)、創(chuàng)新和提高，讓舞蹈作品能夠體現(xiàn)時(shí)代精神，迎合時(shí)代需要，實(shí)現(xiàn)與時(shí)代的無縫接軌。那么，舞蹈編創(chuàng)人員就應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的新題材，利用各種舞蹈技法來展現(xiàn)舞蹈寓意，還需要選用全新的舞蹈語匯，做到溫故而知新，通過新的舞蹈技法來增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)感染力。此外，舞蹈編創(chuàng)人員還應(yīng)該在演員陣容、舞蹈造型等多方面多下功夫，實(shí)現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作手法的創(chuàng)新，使得舞蹈作品展現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)魅力。因此，舞蹈編創(chuàng)人員要在編舞技法方面求新，以適應(yīng)不斷變化發(fā)展的時(shí)代背景，在新文化中實(shí)現(xiàn)全新的定位。

3.編舞技法的運(yùn)用中要體現(xiàn)審美性。舞蹈是一種節(jié)奏性和造型性很強(qiáng)的藝術(shù)形態(tài)，它不僅僅是單純的人體動(dòng)作，更要通過這些舞蹈動(dòng)作來展現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)涵之美。因此，舞蹈編創(chuàng)人員在進(jìn)行創(chuàng)編的過程中，應(yīng)該要重視編舞技法對(duì)審美性的展現(xiàn)功能。事實(shí)上，舞蹈是一種非語言類的藝術(shù)類型，它無法使用具體的語言或文字來表達(dá)對(duì)事物的感情，這就需要舞蹈編創(chuàng)人員能夠把個(gè)人情感與邏輯思維轉(zhuǎn)換成舞蹈技法，從而形成一種獨(dú)特的舞蹈語匯邏輯規(guī)律。從本質(zhì)上來看，這是一種把審美主體的情感融入到舞蹈作品中去的過程，讓舞蹈形象通過一定的舞蹈動(dòng)作和技法來進(jìn)入到觀眾的審美體系中去，凝結(jié)成為一種生動(dòng)而有韻味的藝術(shù)語言，從而展現(xiàn)出舞蹈獨(dú)到的審美效果。

4.編舞技法的運(yùn)用中要體現(xiàn)創(chuàng)意性。舞蹈作品的編創(chuàng)過程中，不僅需要真材實(shí)料的體驗(yàn)，更需要編創(chuàng)人員具有極其豐富的想象力和創(chuàng)造力，讓整部舞蹈作品具有較強(qiáng)的活躍度。這就是說，舞蹈編創(chuàng)的技法中必須具備一定的創(chuàng)意性，這種創(chuàng)意性并不完全等同于虛構(gòu)，實(shí)際上它是基于某種理性的洞察力基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)意組合，它是一種巨大的想象力和創(chuàng)造力，來源于舞蹈編創(chuàng)細(xì)致入微的觀察力、真實(shí)豐滿的生活經(jīng)歷以及活躍充沛的創(chuàng)作激情。從某種意義上來講，舞蹈的想象力就是其創(chuàng)意性的來源，舞蹈編創(chuàng)者必須在創(chuàng)作過程中，不斷的挖掘出新的編舞技法，讓舞蹈作品中很好的滲透出編創(chuàng)人員編舞技法的創(chuàng)意所在，從而實(shí)現(xiàn)編舞技法想象力與舞蹈作品的完美結(jié)合。

5.編舞技法的運(yùn)用中要體現(xiàn)奇妙性。由于舞蹈是一種非語言表達(dá)的藝術(shù)形式，它在進(jìn)行人的情感宣泄時(shí)，必須超越語言的限制性，把一些可舞性的素材通過一定的編舞技法升華為舞蹈藝術(shù)形式。這樣的話，舞蹈編創(chuàng)人員就可以把自己的所想、所思都淋漓盡致的表現(xiàn)出來。那么，具體表現(xiàn)過程中，就應(yīng)該僅僅抓住奇妙性這個(gè)關(guān)鍵特征去展現(xiàn)。這就是說，舞蹈編創(chuàng)人員應(yīng)該在運(yùn)用編舞技法的時(shí)候，要能夠使用自己獨(dú)有的編導(dǎo)手法，讓整部舞蹈作品出奇制勝，在某些方面能夠有別于其他人，奇巧于其他人。這就需要舞蹈編創(chuàng)人員能夠深入和細(xì)微的體驗(yàn)生活，多看、多聽、多想，還要多干、多練、多實(shí)踐，從一個(gè)沒有固定模式的舞蹈編創(chuàng)中去尋找到合適的創(chuàng)意，讓舞蹈作品具有奇妙之處，從而展現(xiàn)出編舞技法的新穎獨(dú)特。

三、蒙太奇手法——一種獨(dú)特的編舞技法運(yùn)用

以上對(duì)于編舞技法的運(yùn)用情況敘述較為籠統(tǒng)抽象，因此，我們這里選取了一種較為特殊的編舞技法-蒙太奇手法作為詳細(xì)講解的例子，以此讓人們更為細(xì)微的體會(huì)到編舞技法運(yùn)用的巧妙性與藝術(shù)性。事實(shí)上，它原本是電影創(chuàng)作中的一種獨(dú)特手法，但是，它也可以被運(yùn)用到舞蹈藝術(shù)中來，我們同樣可以運(yùn)用蒙太奇手法來進(jìn)行舞蹈畫面的重疊創(chuàng)作，從而通過畫面視覺效果來向觀眾傳情達(dá)意。這是一種獨(dú)特的舞蹈編舞技法，通過對(duì)創(chuàng)作思維意識(shí)的改變來把電影蒙太奇手法與舞蹈創(chuàng)作結(jié)合起來，從而再現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特魅力。這里，我們主要介紹下三種蒙太奇手法在舞蹈編舞中的運(yùn)用：

1.敘事蒙太奇手法。這種編舞技法主要是運(yùn)用在舞蹈結(jié)構(gòu)、舞句和舞段中。就舞蹈結(jié)構(gòu)而言，它一般包含了情節(jié)式結(jié)構(gòu)、情景式結(jié)構(gòu)、抒情式結(jié)構(gòu)和音效式結(jié)構(gòu)，這些舞蹈結(jié)構(gòu)都對(duì)舞蹈作品意思的傳達(dá)有著關(guān)鍵性的作用。比如說，其中的情節(jié)式結(jié)構(gòu)，敘事蒙太奇就可以采用ABC這樣一種連貫的敘事手法，從頭至尾的描述整部舞蹈作品的思想感情，從而讓舞蹈作品情節(jié)更為深刻的體現(xiàn)出來。在情景式結(jié)構(gòu)中，蒙太奇手法的運(yùn)用只是近些年才融入進(jìn)去的，因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)舞蹈動(dòng)作，沒有情節(jié)敘事內(nèi)容。但是，我們?nèi)匀豢梢赃\(yùn)用蒙太奇手法，主要是通過真實(shí)場(chǎng)景的出現(xiàn)畫面來展現(xiàn)不同的舞蹈意境，并不是展現(xiàn)不同的敘事關(guān)系。在抒情式結(jié)構(gòu)中，蒙太奇手法主要是體現(xiàn)出造型畫面的重疊性，增強(qiáng)舞蹈審美的立體效果。此外，敘事蒙太奇還可以運(yùn)用在舞句、舞段中，這個(gè)時(shí)候，一般需要兩個(gè)或以上的舞者來同時(shí)表演舞蹈動(dòng)作，從而強(qiáng)調(diào)這段舞句動(dòng)作，表達(dá)人物情感沖突等，從而讓觀眾留下深刻的印象。至于舞段中運(yùn)用蒙太奇手法，主要是起承上啟下的作用，而且運(yùn)用的不多。

2.抒情蒙太奇手法。這個(gè)主要運(yùn)用在舞蹈動(dòng)作的發(fā)展過程中。事實(shí)上，舞蹈動(dòng)作是多種多樣的。這里，我們?cè)敿?xì)講解下到底有哪幾種編舞動(dòng)作可以采用蒙太奇手法進(jìn)行編創(chuàng)。第一種就是漢字編舞技法加用蒙太奇手法，它可以使用漢字的編舞動(dòng)作讓舞蹈動(dòng)作畫面同時(shí)出現(xiàn)，但是可以表現(xiàn)出另一種意思。比如說可以把人的名字進(jìn)行蒙太奇手法編創(chuàng)，讓字與字之間產(chǎn)生一種連帶關(guān)系而呈現(xiàn)出蒙太奇效果。在空間編舞發(fā)加入蒙太奇手法，就是說舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)空間的時(shí)候，通過舞蹈演員空間畫面的融合來展現(xiàn)出蒙太奇空間調(diào)度效果，實(shí)質(zhì)上是同樣的動(dòng)作，卻表現(xiàn)出不同的舞蹈空間效果，讓觀眾體會(huì)到一種意外的舞蹈之美。此外，還有動(dòng)作節(jié)奏變換的編舞技法加入蒙太奇手法、動(dòng)作的組合和拆幵編舞技法加入蒙太奇手法、即興編舞法加入蒙太奇以及動(dòng)作的模仿編舞技法加入蒙太奇手法。這些舞蹈動(dòng)作無論是何種編舞手法，其中加入了蒙太奇手法，將使得舞蹈動(dòng)作變得更為變化莫測(cè)，讓舞蹈演員在表現(xiàn)舞蹈動(dòng)作的時(shí)候，通過舞蹈畫面的重疊、轉(zhuǎn)換等來表達(dá)出舞蹈藝術(shù)的蒙太奇效果.這種抒情蒙太奇手法還可以運(yùn)用到舞美中去，雖然它并不是舞蹈動(dòng)作，但是，它仍然可以通過現(xiàn)代化手段來表達(dá)出蒙太奇效果，又一次讓舞蹈藝術(shù)獲得新生。

3.對(duì)比蒙太奇手法。任何一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)必須能夠靈活運(yùn)用各種編舞技法。這里，通過各種編舞技法來實(shí)現(xiàn)一種對(duì)比蒙太奇的舞蹈創(chuàng)新效果。首先，蒙太奇手法可以運(yùn)用在雙人舞編舞技法中。所謂雙人舞就是兩個(gè)人表演的舞蹈，在雙人舞作品中，對(duì)比蒙太奇手法只能是局部性的運(yùn)用，并不可能來完成整部作品創(chuàng)作，除非迫不得已的情況下才會(huì)使用。這是因?yàn)?，雙人舞中的兩個(gè)舞者往往是一種對(duì)抗又配合的關(guān)系，從而通過輔助性的蒙太奇手法來對(duì)比兩組毫無關(guān)聯(lián)的舞蹈動(dòng)作，也可以進(jìn)行造型聯(lián)系，表達(dá)出兩個(gè)舞者不同的情緒感受，甚至還可以創(chuàng)作出具有明顯反差的舞蹈畫面。在三人舞編舞技法中適當(dāng)?shù)募尤雽?duì)比蒙太奇手法，將使得舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)作和作品思想內(nèi)涵的輸出變得更有震撼力，有時(shí)三個(gè)人舞蹈中甚至離不開對(duì)比蒙太奇創(chuàng)作手法，它將通過不同舞蹈畫面來展現(xiàn)出三個(gè)舞者之間的造型、情節(jié)和情緒等復(fù)雜關(guān)系。而在群舞中，事實(shí)上，對(duì)比蒙太奇手法是非常常見又容易使用的一種編舞技法，但是，在這種多人表演的舞蹈形式中，對(duì)比蒙太奇往往是起到舞蹈結(jié)構(gòu)的一部分作用，無論是何種使用，都將取決于舞蹈編創(chuàng)人員對(duì)于蒙太奇手法的運(yùn)用意圖。

總之，舞蹈編舞技法對(duì)于舞蹈編創(chuàng)人員來說，是一項(xiàng)長期而復(fù)雜的積累和實(shí)踐過程，它需要具備一定的真實(shí)性、創(chuàng)新性、審美性、創(chuàng)意性以及奇妙性，從而讓編舞技法在舞蹈作品創(chuàng)作中起到關(guān)鍵性的作用，才能讓編創(chuàng)人員發(fā)揮出豐富的藝術(shù)想象力，把對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)轉(zhuǎn)換為舞蹈表演動(dòng)作。甚至，我們還可以把電影創(chuàng)作中的蒙太奇手法通過創(chuàng)作思維意識(shí)的轉(zhuǎn)化而巧妙的運(yùn)用到舞蹈編舞中去，讓人們更為細(xì)微的體會(huì)到舞蹈編舞技法對(duì)于舞蹈作品視覺效果的獨(dú)特表現(xiàn)作用，從而讓舞蹈作品顯得更有藝術(shù)張力和魅力。

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