汪小倫 （吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130000）

美籍俄國(guó)指揮家和低音提琴演奏家?guī)烊S斯基·謝爾蓋·亞歷山大德羅維奇（Koussevitzky，Alexandrovich1874-1951）被稱為是新時(shí)代音樂的開路先鋒。在20世紀(jì)早期的指揮家中，謝爾蓋·庫(kù)塞維斯基是一個(gè)十分響亮的名字，如果按照地位排列的話，他應(yīng)該被列為本世紀(jì)前葉最著名的幾位指揮大師之一。

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》是庫(kù)塞維斯基于1900年創(chuàng)作，1905年首演于莫斯科。它是庫(kù)塞維斯基在當(dāng)時(shí)俄羅斯作曲家萊茵霍爾德·格利埃爾的幫助下完成的，格利埃爾是保守的浪漫主義后期作曲家，庫(kù)塞維斯基深受其影響，在創(chuàng)作上保持了浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格與柴可夫斯基的音樂風(fēng)格有著緊密聯(lián)系，承載著俄國(guó)音樂藝術(shù)傳統(tǒng)，相比之下較其他低音提琴演奏家如波泰西尼、德拉格耐蒂等人為低音提琴所寫的協(xié)奏曲，這首《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》更加發(fā)揮了這件樂器音樂表現(xiàn)力上的潛能，它深沉而優(yōu)美的旋律，獨(dú)特的俄羅斯民族風(fēng)格，使這部作品成為自20世紀(jì)以來低音提琴音樂藝術(shù)中的經(jīng)典之作。

一、《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作思想

浪漫主義后期的作曲家們，有的繼續(xù)著傳統(tǒng)道路，還有些人想要開辟新的方向，也有人想走新舊結(jié)合的道路。庫(kù)賽維斯基的指揮活動(dòng)一直延續(xù)到二十世紀(jì)的五十年代。

1.繼承傳統(tǒng)，開拓新篇

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》屬浪漫主義后期的音樂作品。浪漫主義時(shí)期音樂是一種個(gè)性化，理想化，富于詩(shī)意，感情重于理智的音樂。音樂自由奔放，多用抒情與描寫手法表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性。以作曲家自我為中心，不受客觀世界的制約，大膽，任意，甚至是放肆地宣泄自己的感情。所以大多作品感情充沛，富于幻想，個(gè)性鮮明，充滿大自然氣息。

晚期浪漫主義與之比較，發(fā)生了急劇的變化。19世紀(jì)下半葉，法、德、奧、匈等國(guó)形成資產(chǎn)階級(jí)革命中心。政治、經(jīng)濟(jì)的動(dòng)蕩與思想的矛盾、復(fù)雜，導(dǎo)致文化領(lǐng)域狀況的更加錯(cuò)綜復(fù)雜，這是晚期浪漫主義賴以生存的時(shí)代、社會(huì)的根源。反動(dòng)專制的方針大政，直接影響文藝的發(fā)展方向，消極、反動(dòng)的浪漫主義音樂突出出來。懷疑、失望、消沉情緒，成為晚期浪漫主義音樂的主導(dǎo)方面。晚期浪漫主義音樂，依然存在重主觀、重感情、富幻想、標(biāo)題性強(qiáng)以及充滿大自然氣息等基本特征。只在和聲、節(jié)奏、音響與調(diào)性等方面有所變化，使音樂文化進(jìn)入浪漫派與現(xiàn)代派的交替階段。

2.浪漫主義情感的延續(xù)

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》是庫(kù)塞維斯基在他跨入指揮家領(lǐng)域之前的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)是世界著名的低音提琴演奏家，曾在歐洲地區(qū)廣泛的舉行獨(dú)奏音樂會(huì)，并于1900年回到他的母校擔(dān)任低音提琴教授。庫(kù)謝維茨基的指揮活動(dòng)一直延續(xù)到二十世紀(jì)的五十年代，正是在這其間他創(chuàng)作了這首《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》。此曲充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期音樂風(fēng)格，具有豐富的抒情意味，運(yùn)用大量充滿感情的旋律，強(qiáng)烈地力度對(duì)比等配合戲劇性的高潮演奏出濃密厚實(shí)的管弦樂效果。特別是庫(kù)賽維斯基高超的演奏技巧，使他的演奏風(fēng)格氣勢(shì)宏大，音樂中表現(xiàn)出他深沉、剛毅的性格，使他成為二十世紀(jì)最偉大的低音提琴演奏家，他以極高的鑒賞力和后期浪漫主義風(fēng)格為他所演奏的樂器寫作了這部膾炙人口的作品。

二、《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)魅力

這是一部由三個(gè)樂章連續(xù)對(duì)比更新的單章化套曲結(jié)構(gòu)組成的協(xié)奏曲，在橫向延伸中累計(jì)起來，其中每一個(gè)樂章都以主要音樂形象貫穿起來，都有獨(dú)立的音樂內(nèi)容和相似的分量、規(guī)模，整曲一氣呵成。

1.第一樂章

#f小調(diào)、快板、4/4拍子，采用四部并列曲式、帶有引子和尾聲（ABCD）。

由樂隊(duì)奏出號(hào)召式的動(dòng)機(jī)，以強(qiáng)勁有力的引子作為開場(chǎng)，此基本動(dòng)機(jī)起到重要的連接作用，而且與其他樂章巧妙的過渡，同時(shí)是這個(gè)樂章各組成部分乃至整個(gè)作品構(gòu)成的基本材料。

A部分的旋律氣息寬廣、深沉陰郁，以二分音符為單位奏出，這一旋律動(dòng)人而極具歌唱性，它貫穿全曲充分發(fā)揮了低音提琴所特有的抒情性和歌唱性，從而奠定了本曲的主要音樂形象。

第一連接部分B段D大調(diào)，基本動(dòng)機(jī)奏出時(shí)起著轉(zhuǎn)調(diào)和過渡作用，運(yùn)用連續(xù)的上行大跳（七度、八度）采用切分節(jié)奏及調(diào)性、和聲的變化使音樂跌宕起伏，體現(xiàn)了明顯的矛盾沖突。

第二部分采用三連音節(jié)奏型、C小調(diào)、4/4拍子。

快速的十六分音符演奏出活潑、生動(dòng)的C部分，從b小調(diào)開始奏出的不穩(wěn)定音樂達(dá)到第二個(gè)小高潮，與A部分形成更大對(duì)比，而此時(shí)基本動(dòng)機(jī)在樂隊(duì)中再次出現(xiàn)，作為第三連接部分的開始，在82小節(jié)時(shí)熱烈的情緒漸漸平息，音樂再次變得寬廣起來。

D部分是這四部分中最長(zhǎng)的，將旋律做了充分發(fā)展，它既有著看似全新的內(nèi)容，又和A部分相呼應(yīng)，在第118小節(jié)達(dá)到整個(gè)樂章的高潮。

尾聲回到#f小調(diào)，此處大段運(yùn)用快速的雙音技巧將低音提琴的演奏發(fā)揮的淋漓盡致，讓人嘆為觀止，結(jié)尾處由樂隊(duì)奏出5小節(jié)屬七和弦直接引入第二樂章。

2.第二樂章

A大調(diào)、3/4拍子、行板，采用再現(xiàn)三部曲式。這一樂章以其明凈的沉思揭示出作者的感情世界，向我們展示出一幅俄羅斯大自然的美好畫面，同第一樂章的激昂熱情形成鮮明對(duì)照。

第一部分在A大調(diào)上，運(yùn)用旋律線條的上下起伏及旋律的擴(kuò)展，使其極具俄羅斯浪漫主義長(zhǎng)氣息旋律的風(fēng)格。非常動(dòng)情又纏綿悱惻，充分展示了低音提琴如歌的表現(xiàn)力。此旋律中的下行嘆息式動(dòng)機(jī)在樂曲中多次被強(qiáng)調(diào)，并在第三樂章后部分成為主要材料，并加以再現(xiàn)和發(fā)展。

在經(jīng)過樂隊(duì)的轉(zhuǎn)調(diào)過渡后，中間部分從D大調(diào)開始，流暢的十六分音符以及不斷變化的節(jié)奏、織體、和聲等都與前面形成鮮明對(duì)比。這部分更加自由的展示了低音提琴各方面的演奏技巧與豐富的音樂表現(xiàn)力。尾聲是由旋律a擴(kuò)充而成，在樂隊(duì)波浪形的織體變化背景下，更加富有浪漫主義氣質(zhì)。

3.第三樂章

#f小調(diào)—#F大調(diào)、快板、4/4拍子，采用ABCD四部并列曲式寫成，BCD部分以及尾聲有所變化，其余同第一樂章。

B部分開始同第一樂章，從49小節(jié)起，連續(xù)幾次的八度下行大跳，在樂隊(duì)的配合下，增添了音樂進(jìn)行的緊張度，所以在下面再現(xiàn)時(shí)，把音樂推向了另一個(gè)小高潮。

C部分是從#f小調(diào)開始，由第二樂章旋律a嘆息式動(dòng)機(jī)發(fā)展而來，并結(jié)束在#f小調(diào)上。

D部分是由快速、活躍的十六分音符構(gòu)成，音樂激情澎湃向前推進(jìn)著，并達(dá)到全曲高潮。

尾聲由低音提琴和樂隊(duì)相呼應(yīng)，在#F大調(diào)上，再次突出旋律a的曲調(diào)，但是激昂奮進(jìn)、氣勢(shì)恢宏，最后全曲在輝煌絢爛的音響中結(jié)束。

三、《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值

《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值在低音提琴史上是不可磨滅的。自從這部作品問世以來，被無數(shù)的演奏家演奏，且經(jīng)常被各種形式的考核、比賽及演奏會(huì)選為必演曲目，是一部公認(rèn)的具有代表性的古典音樂經(jīng)典作品。

1.演奏方面

低音提琴是一種發(fā)音腔體超大、琴弦及指板超長(zhǎng)的樂器，由于受人的自然條件制約使演奏員把控有一定的難度，特別在演奏難度較大的樂曲時(shí)，與其他弦樂器相比有著很大不同。但是經(jīng)過一代一代演奏家不斷的探索追求，使演奏技巧得到迅速發(fā)展，而且深深打上了時(shí)代發(fā)展的烙印。庫(kù)賽維斯基作為音樂大師無論是從演奏音域還是作品技巧的難度，都已超過了前輩低音提琴演奏家的水平。這部《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》充分體現(xiàn)了低音提琴音域空間之大，從而帶來的音準(zhǔn)把握難度、加之多樣技巧及音色變化更堪稱是經(jīng)典之作。

尤其值得一提的是在作品的雙音演奏部分，雖然在之前德拉格耐蒂和波泰西尼的演奏中也曾有過表現(xiàn)，但它更像是一部音樂盛宴中的輔料，而庫(kù)賽維斯基的作品中大量運(yùn)用快速雙音技巧，使其成為盛宴中讓人奪目的主旋。他所取得的演奏效果在以往的作品中還是首次。另外庫(kù)賽維斯基在演奏上還創(chuàng)造性的解決了一些技巧難點(diǎn)，比如每半個(gè)音一個(gè)把位的“十二把位”觀念，比較好的完成了三度與五度及三度與六度的快速轉(zhuǎn)換，這些都充分體現(xiàn)了庫(kù)塞維斯基演奏技巧上的成功所在。

2.藝術(shù)方面

二十世紀(jì)是低音提琴演奏家輩出的時(shí)代，但這一時(shí)期低音提琴的優(yōu)秀作品不是很多，這在一定程度上制約了演奏家的發(fā)揮，這種現(xiàn)狀迫使一些出色的演奏家不得不用其它弦樂的作品加以改編再創(chuàng)作，以形成新的低音提琴的作品。

庫(kù)塞維斯基不僅是20世紀(jì)以來出現(xiàn)的一位低音提琴演奏家，更是一位成就卓著的音樂巨人，在世界音樂發(fā)展史上留下了濃重的筆墨，且永遠(yuǎn)載入史冊(cè)。庫(kù)塞維斯基的音樂作品不僅閃耀著時(shí)代的光芒而且他在音樂上不斷創(chuàng)新發(fā)展的風(fēng)格和不斷培養(yǎng)人才的思想風(fēng)范也被世人稱道和傳續(xù)。人們?yōu)榧o(jì)念這位音樂巨人以其名字命名的指揮比賽給予那些在音樂領(lǐng)域獲得成就的年輕指揮家們以獎(jiǎng)勵(lì)。當(dāng)今世界上許多音樂指揮家都以庫(kù)塞維斯基為榜樣，不僅傳承著在音樂上的杰出貢獻(xiàn)，并且通過努力讓其音樂藝術(shù)精髓深植于人們心中。

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