代揚(yáng)琴作品中特殊技法的運(yùn)用，賦予了現(xiàn)代揚(yáng)琴新的生命力。一、對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新對(duì)于傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法，我們并不能完全否認(rèn)，而是應(yīng)該取其精華，基于傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法基礎(chǔ)之上，對(duì)少兒學(xué)習(xí)現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏進(jìn)行特殊技法的創(chuàng)新。（一）連竹傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法是只能用雙手交換替代彈奏，這種方式就是順竹。現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏技法改變了這種傳統(tǒng)的演奏方式，采用了更多元化的演奏技法。因此，傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法不符合現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏的要求，從而出現(xiàn)了“連竹”法，即能夠左竹或者右竹連續(xù)擊奏兩個(gè)音節(jié)或

劉進(jìn)安傳統(tǒng)技法價(jià)值在當(dāng)代語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)型在于技法運(yùn)用。在中國(guó)畫的范疇里，技法作為一項(xiàng)主要的品評(píng)指標(biāo)被歷代畫家所重視，他們關(guān)于技法的思考、研習(xí)和實(shí)踐不僅完善中國(guó)畫技法體系，更在推動(dòng)技法作為主要審美因素方面起到了定位的作用。從某種程度上講，中國(guó)畫更傾向于以技法表達(dá)思想或是以技法表現(xiàn)事物的藝術(shù)。與其他視覺(jué)藝術(shù)形式比照來(lái)看，中國(guó)畫把技法運(yùn)用和技法品質(zhì)作為審美主體，歷經(jīng)千年而不衰并沿革至今，其中的核心價(jià)值不外乎兩點(diǎn)：一是技法包含的文化屬性。畫家為技法賦予文化內(nèi)涵，使技法

別介紹了通用寫作技法，文稿修改技法，文章組合技法，總結(jié)寫作技法，報(bào)告寫作技法，典型寫作技法，講話寫作技法，要點(diǎn)寫作技法，快速寫作技法，角度選擇技法，新聞采擷技法，通訊寫作技法，結(jié)尾寫作技法，問(wèn)題寫作技法，媒體投稿技法、佳作評(píng)析技法，題目選擇技法，致辭寫作技法，材料準(zhǔn)備技法,模板寫作技法，案例寫作技法，培養(yǎng)筆桿子方法，調(diào)研報(bào)告案例。文字通俗易懂，言簡(jiǎn)意賅，針對(duì)性、實(shí)踐性、實(shí)用性強(qiáng)，便于把握和運(yùn)用。本書如果能夠給大家以幫助，是作者的最大心愿。作者隋福軍在煙臺(tái)市