郭孟媛

（沈陽(yáng)師范大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

19世紀(jì)出的浪漫主義時(shí)期的德國(guó)給予門德爾松創(chuàng)作的靈感，門德爾松將浪漫主義與古典主義在音樂作品中進(jìn)行完美的結(jié)合，其音樂被稱為“描繪性浪漫主義”。同時(shí)門德爾松對(duì)音樂不局限于創(chuàng)作，他更是一位鋼琴家、指揮家以及音樂教育家。由此可見，門德爾松對(duì)于音樂事業(yè)的貢獻(xiàn)是巨大的。

一、門德爾松的生平對(duì)其音樂作品創(chuàng)作的影響

門德爾松出生于19世紀(jì)初的德國(guó)。其祖父是一位著名哲學(xué)家，父親是一位學(xué)識(shí)淵博的知識(shí)分子，母親是一位富有才情的鋼琴演奏家，門德爾松的姐姐也可稱得上是一位音樂神童。在這樣的家庭背景下，門德爾松耳濡目染，并且其父母對(duì)于門德爾松的教育十分重視，因此，門德爾松在幼年時(shí)期對(duì)于音樂就表現(xiàn)出其高的天賦。門德爾松在11歲時(shí)就已經(jīng)開始進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作了，14歲時(shí)門德爾松開始組建自己的樂隊(duì)，同時(shí)樂隊(duì)的演奏受到大家的喜愛。門德爾松不斷的進(jìn)行學(xué)習(xí)，吸收不同音樂經(jīng)驗(yàn)，受到不同的音樂熏陶，門德爾松指揮了諸多著名音樂會(huì)。17歲的門德爾松已經(jīng)為莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》編寫配樂，致使其成為名噪一時(shí)的音樂家。同時(shí)在良好的家庭氛圍影響下，門德爾松更加注重對(duì)自身修養(yǎng)的提升，并且對(duì)音樂前輩十分尊崇，他將很多已經(jīng)被人們遺忘的音樂作品重新搬回了舞臺(tái)并進(jìn)行指揮，使人們重新認(rèn)識(shí)了傳統(tǒng)的音樂。門德爾松還與其他音樂家、學(xué)者等人共同創(chuàng)辦了萊比錫音樂派，不僅為德國(guó)音樂發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，更重要的是推動(dòng)了世界音樂的發(fā)展。

二、門德爾松音樂作品創(chuàng)作分析

門德爾松被稱為莫扎特后最完美的曲式大師。門德爾松的主要音樂作品包括《C小調(diào)第一交響曲》《意大利》《赫布里群島序曲》《蘇格蘭》《仲夏夜之夢(mèng)序曲》等。其中《仲夏夜之夢(mèng)序曲》是門德爾松為莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》編寫的序曲，這部序曲被稱為音樂史上的第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂會(huì)序曲。在這部序曲中，門德爾松不僅表達(dá)出了歡快、粗獷與熱烈，同時(shí)還表達(dá)出了溫柔、動(dòng)人等情感，通過音樂層次發(fā)生變化，使人感到幽默、愉悅。門德爾松還通過序曲向人們?cè)鎏砹艘魳窌?huì)整體的神秘色彩，在結(jié)尾處又向人們傳達(dá)了哀傷的情感，并在最后在引子的和旋中如夢(mèng)似幻般結(jié)束。《威尼斯船歌》是門德爾松的一部重要作品，其曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單二部曲式。《威尼斯船歌》可以說與古典式中的單二部曲式結(jié)構(gòu)有所不同，這部音樂作品中第一次出現(xiàn)了下和聲以及裝飾音的減七和旋，充分體現(xiàn)了門德爾松音樂創(chuàng)作的獨(dú)特手法。從這兩部典型的門德爾松音樂作品來看，門德爾松受到家庭音樂氛圍的影響是巨大的，這是門德爾松創(chuàng)作的音樂作品通常飽含良好的文學(xué)修養(yǎng)，并且在創(chuàng)作過程中，門德爾松不斷的發(fā)揮自身優(yōu)秀的創(chuàng)造力與想象力，將古典式音樂的高貴典雅與新時(shí)期的浪漫主義下的熱情、明朗進(jìn)行結(jié)合，在音樂中不斷抒發(fā)門德爾松對(duì)生活、自然的喜愛之情與贊美之情。

三、門德爾松音樂創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特征

門德爾松的音樂作品的創(chuàng)作可謂是具有劃時(shí)代意義的音樂表現(xiàn)方式。其音樂作品將傳統(tǒng)的古典主義與新時(shí)期的浪漫主義進(jìn)行互相結(jié)合，促使門德爾松的音樂作品包含了發(fā)展性與創(chuàng)新性，既包含了對(duì)傳統(tǒng)音樂的繼承與創(chuàng)新，又包含了對(duì)新時(shí)期的浪漫主義情懷的向往。門德爾松認(rèn)為藝術(shù)是鮮活的水源，這就意味著，只有不斷對(duì)音樂進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展才能促使音樂永遠(yuǎn)不被時(shí)代拋棄。對(duì)于音樂作品的創(chuàng)新與發(fā)展究其根本原因與當(dāng)下的政治、文化、經(jīng)濟(jì)等背景都具有深遠(yuǎn)的影響。門德爾松認(rèn)為音樂在創(chuàng)作過程中音樂家會(huì)將傳統(tǒng)的音樂作為參照，取其精華去其糟粕，對(duì)音樂進(jìn)行改革創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展與需求的音樂作品。

四、門德爾松及其作品在音樂發(fā)展中的地位與影響

門德爾松在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中不僅注重體現(xiàn)自我，還注重音樂作品的浪漫、明朗等特征的體現(xiàn)。在進(jìn)行音樂作品創(chuàng)作的過程中，門德爾松不斷應(yīng)用創(chuàng)新的創(chuàng)作方式，從而創(chuàng)作出《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，成為音樂會(huì)序曲開創(chuàng)了先河，同時(shí)門德爾松創(chuàng)作的《無詞歌》是一種新形式的音樂題材，為推動(dòng)音樂創(chuàng)作的發(fā)展貢獻(xiàn)了巨大力量。門德爾松雖然已經(jīng)離開了我們，但是他留下的音樂作品始終傳承，為我們學(xué)習(xí)音樂、賞析音樂都提供了良好的內(nèi)容。門德爾松為世界音樂教學(xué)事業(yè)貢獻(xiàn)的價(jià)值是不可比擬的。

五、結(jié)語

門德爾松作為一位優(yōu)秀的音樂家，其自身具備十分高的音樂素養(yǎng)，在音樂創(chuàng)作中貢獻(xiàn)了自身的力量，推動(dòng)了音樂創(chuàng)作的發(fā)展，不僅門德爾松創(chuàng)作的音樂值得我們賞析學(xué)習(xí)，門德爾松的音樂創(chuàng)作精神更加值得我們借鑒。