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        淺析動機貫穿發(fā)展在音樂創(chuàng)作中的重要性
        ——以歌曲《重歸蘇蓮?fù)小放c《關(guān)雎》為例

        2020-05-21 08:24:40張競元河南大學(xué)
        黃河之聲 2020年5期
        關(guān)鍵詞:尾聲音程樂段

        ◎ 張競元 (河南大學(xué))

        動機(motive)是指包含一個重音的音組,一般以典型而且令人印象深刻的方式出現(xiàn)在樂曲的開始處。動機包含著富于特性的節(jié)奏與音程,它們結(jié)合在一起成為一個令人難忘的姿態(tài)或輪廓。動機通常也暗含著內(nèi)在的和聲。在一首作品發(fā)展中,幾乎每一部分都與基本動機保持著某種關(guān)系,所以人們往往把這種基本動機看作樂思的“胚芽”。

        意大利歌曲《重歸蘇蓮?fù)小肥怯梢獯罄髑?、鋼琴家E·庫爾蒂斯(Ernesto De Curtis)根據(jù)意大利拿波里民歌創(chuàng)作而成(作曲家弟弟G·庫爾斯蒂作詞)?!吨貧w蘇蓮?fù)小犯柙~中描繪了大海輕輕蕩漾的海浪以及果園芳香四溢的蜜柑,在視覺上呈現(xiàn)出家鄉(xiāng)的絢麗風(fēng)光。歌曲作者寓情于景,借景抒情,通過描寫位于意大利地中海沿岸“那不勒斯海灣明珠”——蘇蓮?fù)校⊿urriento),來表現(xiàn)橘園工人歌唱故鄉(xiāng)、懷念戀人的濃郁情懷,正所謂“一切景語皆情語”。

        歌曲《重歸蘇蓮?fù)小饭?1個小節(jié),其中,前奏與尾聲音樂材料相同,前奏9小節(jié)(8+1),尾聲8小節(jié),全曲采用有前奏和尾聲的帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)寫成。(見表1)

        表1

        其中c與c1兩個樂句在旋律進行方向上,均與a、b樂句不同,形成對比;而 d句則在方向上返回a、b樂句的進行方向,具有某種再現(xiàn)意味。

        在該作品中,A樂段動機貫穿發(fā)展的運用情況如下(見例1):

        例1

        1、第10小節(jié)的上行音階作為全曲的動機x,第11小節(jié)的同音反復(fù)作為動機y;

        2、第12小節(jié)是第10小節(jié)動機x上行四度的非嚴格模進,第13小節(jié)仍然是第11小節(jié)動機y上行四度的模進并保持同音反復(fù);

        3、第14小節(jié)是動機x的高八度變化重復(fù),第15小節(jié)依然是動機y;

        4、第16小節(jié)與第12小節(jié)首音相同,第17小節(jié)則是第13小節(jié)的低八度重復(fù)。

        動機x的首音為E,動機y的首音為B,E—B構(gòu)成了上行五度的音程框架;同樣,第12小節(jié)的首音為A,第13小節(jié)的首音為E,A—E也構(gòu)成了上行五度的音程框架,第二個音程框架(A—E)是第一個音程框架(E—B)的上四度移位;以此分析,第14小節(jié)的首音為E,第15小節(jié)的首音為B,E—B構(gòu)成了下行四度的音程框架;同樣,第16小節(jié)的首音為A,第17小節(jié)的首音為E,A—E也構(gòu)成了下行四度的音程框架,第二個音程框架(A—E)是第一個音程框架(E—B)的下五度移位;同時,14—15小節(jié)的音程框架與10—11小節(jié)的音程框架互為轉(zhuǎn)位音程,而16—17小節(jié)的音程框架與12—13小節(jié)的音程框架也互為轉(zhuǎn)位音程(見例2)。

        例2

        (注:移位指數(shù)=自然音級數(shù))

        由此可見,作曲家在核心音程的處理上以上行五度(或下行四度)為主,這樣的音程框架使音樂在材料上保持高度集中。

        B段開始c樂句為派生對比,其節(jié)奏形態(tài)與a樂句完全一致,同樣來源于動機x、y,但在方向上,c樂句采用了a樂句的不嚴格倒影,與a樂句相反(a句大致為上行,c句大致為下行);而d樂句重新回歸到a樂句的旋律方向——大致為上行。

        B1段為B段的變化重復(fù)(兩樂段首部相同而尾部不同,共同結(jié)合組成為“復(fù)樂段”),c1樂句同樣為派生對比,而b樂句則為A樂段的b句的再現(xiàn)。34—41小節(jié)為尾聲性段落。

        由以上分析可知,作曲家在首先確定了動機x與動機y的基礎(chǔ)

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