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        席夫談貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲(五)

        2021-09-14 02:59:18編譯郭建英
        鋼琴藝術(shù) 2021年7期
        關(guān)鍵詞:展開(kāi)部大調(diào)奏鳴曲

        編譯/ 郭建英

        《F大調(diào)第六奏鳴曲》(作品10之2)

        (第一樂(lè)章第1至66小節(jié))這是一首爽朗清新的作品,與前一首迥然不同。它抒情、俏皮、嫵媚、充滿幽默,接連引人期待,再返送給你驚詫。我們也來(lái)看一看貝多芬其他F大調(diào)的作品,包括《“春天”奏鳴曲》和《“田園”交響曲》,說(shuō)明這是田園風(fēng)、春意盎然的調(diào)性。開(kāi)始是弱起拍,七音和弦,音響厚實(shí),力度為輕,像鳥(niǎo)語(yǔ)和它的回聲。先是縱向走勢(shì),接下去來(lái)了一個(gè)橫向的豐滿的旋律(第一樂(lè)章第5至12小節(jié)),強(qiáng)弱起伏相間,總長(zhǎng)八小節(jié),是一個(gè)非常美麗的構(gòu)造。(第一樂(lè)章第1至4小節(jié))現(xiàn)在要歌唱(第一樂(lè)章第5至12小節(jié)),再回到“鳥(niǎo)語(yǔ)”動(dòng)機(jī)。這里到了一個(gè)岔路口,他要去往何方?(第一樂(lè)章第12至16小節(jié))因?yàn)樵阡撉偕希?D與E同音異名,所以聽(tīng)起來(lái)好像模棱兩可,但是在現(xiàn)在的情況他肯定是D,它們挨在一起聽(tīng)起來(lái)很怪。接著毫無(wú)預(yù)示,完全打破常規(guī),轉(zhuǎn)C大調(diào),(第一樂(lè)章第19至22小節(jié))出現(xiàn)了一個(gè)非常美麗、高歌的橫向主題,而伴奏則基于厚實(shí)的和弦。

        在這個(gè)突強(qiáng)帶出來(lái)的樂(lè)句上重復(fù)模仿(第一樂(lè)章第31至41小節(jié)),現(xiàn)在走到屬調(diào),轉(zhuǎn)小調(diào)(第一樂(lè)章第41至45小節(jié))這個(gè)和弦是照理應(yīng)該出現(xiàn)的音樂(lè)。音樂(lè)幽默,如海頓教導(dǎo)我們,也是他教給貝多芬的,全在于期待與驚詫,而它能夠起作用的前提是作曲家、演奏家,以及聽(tīng)眾都熟悉一種共通語(yǔ)言,剛才我先彈的是理應(yīng)出現(xiàn)的,而實(shí)際出現(xiàn)的是(第一樂(lè)章第45小節(jié)),非常不可想象,接著又來(lái)一個(gè)更正(第一樂(lè)章第46小節(jié)),滑稽無(wú)比。

        你們都笑了讓我很高興,因?yàn)槿绻麤](méi)有人笑,那就變成我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷過(guò)的尷尬場(chǎng)面—你和別人在一起,講了一個(gè)特別好的笑話,但所有的人卻都不笑。我必須講下面的故事,希望不會(huì)冒犯任何人。有一所瘋?cè)嗽海∪司墼谝黄鹫f(shuō)笑話,笑話都是編號(hào)的。第一個(gè)人說(shuō)“17號(hào)”,所有的人都哈哈大笑。接下去一個(gè)人說(shuō)“29”,所有的人又都哈哈大笑。“218”,笑得更是前仰后合。大夫在一旁觀察,決定親自一試,就說(shuō)“73”。大家毫無(wú)反應(yīng)。“沒(méi)有73號(hào)笑話嗎?”“有是有,但是你太不會(huì)講了,所以一點(diǎn)兒都不好笑?!?/p>

        接下去仍然很喜劇化,就像是馬戲團(tuán)所見(jiàn)(第一樂(lè)章第47至50小節(jié)),左右兩只手故意錯(cuò)開(kāi)彈,這里又很滑稽,因?yàn)楦杏X(jué)很幼稚,兩個(gè)音區(qū)交替(第一樂(lè)章第55至66小節(jié)),就像一個(gè)人很矮而另一個(gè)人很高,瘦對(duì)胖,好比勞雷爾和哈迪那一對(duì)活寶,它結(jié)束在主、屬、主這三個(gè)音上,注意第三個(gè)音是四分音符。這之后呈示部反復(fù)是一定的,現(xiàn)在開(kāi)始展開(kāi)部,前面的最后三個(gè)音在平行小調(diào)上出現(xiàn),好像回聲(第一樂(lè)章第67至第68小節(jié)),接下去是向巴赫致敬,貝多芬將這一素材處理成像是賦格主題,三連音的一小段對(duì)位(第一樂(lè)章第69至73小節(jié))在很強(qiáng)的力度上繼續(xù)行進(jìn),但是一直保持干硬,聲音干而短(第一樂(lè)章第73至76小節(jié)),這里又看到與前面《c小調(diào)奏鳴曲》的不同,那里的展開(kāi)部很短,但是現(xiàn)在這首奏鳴曲的展開(kāi)部很長(zhǎng)。這里出現(xiàn)一個(gè)新成分,前面沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)。這是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)素材,也可以稱之為搭橋,起兩個(gè)部分的連接作用,又是賦格(第一樂(lè)章第95小節(jié))對(duì)位(第一樂(lè)章第99小節(jié))。

        (第一樂(lè)章第118至121小節(jié))這里聽(tīng)起來(lái)很熟悉,很奇妙,但是調(diào)性卻是錯(cuò)位的(第一樂(lè)章第118小節(jié))。這是他在開(kāi)玩笑,他假裝迷失方向,不知道出口在哪里。把我們誤導(dǎo)到一個(gè)假回歸、假再現(xiàn)部,而且繼續(xù)向前走(第一樂(lè)章第118至129小節(jié)),雖然很美麗,但是我們并沒(méi)有回到家中。所以他還要繼續(xù)找(第一樂(lè)章第130至134小節(jié)),(第一樂(lè)章第133至136小節(jié))像這個(gè)鳥(niǎo)語(yǔ)動(dòng)機(jī),越來(lái)越肯定,已經(jīng)離家很近了?,F(xiàn)在回到家中了(第一樂(lè)章第141小節(jié)),接下去和前面呈示部一樣,只是換到了主調(diào)。

        假如沒(méi)有下面的中間樂(lè)章,這首奏鳴曲就要晴朗明快自始至終了。然而,小快板樂(lè)章就像是這首作品上面籠罩的陰云,調(diào)性是f小調(diào)(第二樂(lè)章第1至8小節(jié)),從鍵盤低音區(qū)的同聲齊奏開(kāi)始。同聲齊奏轉(zhuǎn)為四聲部織體時(shí)很美麗,我們忽然看到一絲光亮,見(jiàn)到了一點(diǎn)點(diǎn)太陽(yáng),就是這里(第二樂(lè)章第5節(jié)),高音區(qū)兩個(gè)聲部互相模仿(第二樂(lè)章第9至第15小節(jié)),在第三拍上總是有一個(gè)突強(qiáng),延長(zhǎng)記號(hào)(第二樂(lè)章第16小節(jié))。這一樂(lè)章不能說(shuō)是悲劇性的,但是憂傷的音樂(lè)。它甚至不是一個(gè)慢樂(lè)章,而是小快板,在所處位置上可以說(shuō)起到間奏曲的作用,你會(huì)在這樣的和聲中感到它的痛楚、突強(qiáng)和不協(xié)和(第二樂(lè)章第22至38小節(jié))。

        三聲中部(第二樂(lè)章第39至54小節(jié))與剛才神秘的同聲齊奏相對(duì),這里的莊嚴(yán)美麗的降D大調(diào)圣詠形成何等反差。(第二樂(lè)章第125小節(jié))返回主要部分。變奏、切分(第二樂(lè)章第133至170小節(jié)),這就是貝多芬,即使重復(fù)也絕不會(huì)是機(jī)械的,他會(huì)改變分句,運(yùn)用變奏,讓力度也變得不同。

        接下去就是貝多芬最神奇的樂(lè)章之一了—這首奏鳴曲的終曲,酣暢淋漓的音樂(lè)。有人不喜歡這樣,我不懂為什么,他們的品位真是很怪(第三樂(lè)章第1至32小節(jié))。你們都知道這首音樂(lè)(巴赫《F大調(diào)二部創(chuàng)意曲》),所以,這是巴赫風(fēng)格的創(chuàng)意曲,充滿鄉(xiāng)土氣息,像是農(nóng)民舞蹈。這好像是要寫賦格,其實(shí)不是,有人準(zhǔn)備好馬上會(huì)有第三次進(jìn)入,但是卻沒(méi)有。到這里貝多芬第一次寫明力度為強(qiáng)(第三樂(lè)章第21小節(jié)),由此我肯定此前的力度都應(yīng)該是弱。所有的人開(kāi)始這一樂(lè)章的力度都是強(qiáng),一上來(lái)就彈得很響,但是那樣就欠缺滑稽感。

        呈示部很短(第三樂(lè)章第1至32小節(jié)),接下來(lái)是展開(kāi)部。注意聽(tīng)這里的調(diào)性改變(第三樂(lè)章第33至86小節(jié)),到此就是非常具有巴赫風(fēng)格的賦格似的展開(kāi)部。下面是再現(xiàn)部,現(xiàn)在力度真是很強(qiáng)了(第三樂(lè)章第86至125小節(jié))每個(gè)末拍都有突強(qiáng)。這一樂(lè)章真可謂勢(shì)不可擋,這就是所謂無(wú)窮動(dòng)樂(lè)章之一,不斷運(yùn)動(dòng),而這類樂(lè)章一定要求恒定的節(jié)拍(第三樂(lè)章第125至150小節(jié))前后兩部分都有反復(fù)。再重申一遍,這不是做與不做皆可的事情,是不容選擇必須要做。

        《D大調(diào)第七奏鳴曲》(作品10之3)

        現(xiàn)在到了作品10之3,這是我奉為奇跡的作品,而且是對(duì)于一切音樂(lè)而言,不僅限于貝多芬。雖然同是作品第10號(hào),這首奏鳴曲卻有四個(gè)樂(lè)章,調(diào)性是陽(yáng)光明朗的D大調(diào)。讓我們來(lái)看D大調(diào)作品,如貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《莊嚴(yán)彌撒》等。如果我說(shuō)第一首奏鳴曲是戲劇性的,而第二首是喜劇性的,那么我找不出可以恰當(dāng)概括第三首的形容詞,它具有很多很多方面,像謎一般。這里有無(wú)可比擬的慢樂(lè)章,憂傷的廣板,抒發(fā)最深重的悲劇感,我認(rèn)為空前絕后。然而現(xiàn)在的第一樂(lè)章是急板,節(jié)拍,即每小節(jié)數(shù)兩拍(第一樂(lè)章第1至124小節(jié)),靜寂……

        第一樂(lè)章的起步又是弱起拍(第一樂(lè)章第1至4小節(jié)),力度為弱,注意沒(méi)有漸強(qiáng)。這再次是“曼海姆火箭”的一種變奏,同聲齊奏,接著轉(zhuǎn)豐富的多聲部(第一樂(lè)章第4至10小節(jié)),第一個(gè)樂(lè)句幾乎每個(gè)音都是斷奏,而第二個(gè)樂(lè)句幾乎每個(gè)音都是連奏。這一樂(lè)章的一個(gè)非常重要的方面是它的單一主題思維,只要抓住最初的四個(gè)音符,那么這首奏鳴曲中幾乎所有東西都可以從這四個(gè)音符中衍生而來(lái)。你們接下去就會(huì)看到總是這樣形式的四個(gè)音符,以及它們的逆行。(第一樂(lè)章第10至22小節(jié))這里非常有戲劇性,用到切分節(jié)奏。接下來(lái)注意又是這樣形式的四個(gè)音符(第一樂(lè)章第22至34小節(jié)),轉(zhuǎn)調(diào)(第一樂(lè)章第35至53小節(jié)),我們到了屬調(diào)。現(xiàn)在第二主題進(jìn)入,這里要注意這一主題的記譜(第一樂(lè)章第53至第55小節(jié)),很多鋼琴家彈成四個(gè)等值的八分音符,我認(rèn)為是不對(duì)的,這毫無(wú)道理,因?yàn)樨惗喾曳置鲗懙氖且粋€(gè)裝飾音、一個(gè)四分音符、兩個(gè)八分音符,如果他要求的是四個(gè)等值的八分音符,他會(huì)寫明四個(gè)八分音符的。我看不到任何理由要彈成這樣,但這個(gè)裝飾音必須作為旋律的一部分,在拍點(diǎn)上彈出。

        這一句又表現(xiàn)出樂(lè)章開(kāi)始的四個(gè)音符。轉(zhuǎn)小調(diào)(第一樂(lè)章第60至65小節(jié)),總是這四個(gè)音符。這里的下行寫得好極了(第一樂(lè)章第66至70小節(jié)),現(xiàn)在低音奏出該四音符動(dòng)機(jī),上面的聲部奏出它們的逆行(第一樂(lè)章第73至105小節(jié))、最終主題(第一樂(lè)章第105小節(jié))。(第一樂(lè)章第128小節(jié))現(xiàn)在主要主題第一次在小調(diào)上出現(xiàn),伴以一個(gè)大幅度漸強(qiáng),將力度提高到很強(qiáng),我彈的是我們期待中的和弦,但是他是怎么寫的?完全出乎意料,竟然是降B大調(diào)。從A直轉(zhuǎn),真可以說(shuō)赤膊上陣。這是相對(duì)于A的那不勒斯調(diào)性,跟隨在A之后,降B是那不勒斯調(diào)性(第一樂(lè)章第133至183小節(jié)),這樣的雙手交叉彈奏,發(fā)明者是斯卡拉蒂,但是后來(lái)他身體變得過(guò)胖就無(wú)法再?gòu)椓?。我相信二十幾歲的貝多芬很苗條,還沒(méi)有吃太多的維也納炸豬排,不然沒(méi)有辦法彈這樣的雙手交叉。

        這是極具戲劇性的展開(kāi)部,然后是再現(xiàn)部,在不同調(diào)性關(guān)系之下回應(yīng)呈示部。然后是美麗的尾聲(第一樂(lè)章第286至298小節(jié)),多美的音響,我們現(xiàn)在何方?這是D大調(diào),G大調(diào)就是它的下屬調(diào)。貝多芬總是為下屬調(diào)賦予特殊意義,在于現(xiàn)在的例子,這一尾聲部分的四個(gè)音符就像弦樂(lè)四重奏—四位提琴家、四個(gè)音域,他們?cè)谥貜?fù)同樣的音型。四個(gè)音符能變出多少花樣?他真是物盡其用了,(第一樂(lè)章第327至344小節(jié))巨大的樂(lè)隊(duì)似的漸強(qiáng),奇妙的音響。

        接下來(lái)就是這個(gè)非凡的樂(lè)章,d小調(diào),憂傷的廣板,這絕非常規(guī)標(biāo)記,當(dāng)然不是常規(guī)速度?!皯n傷的”(Mesto)這一修飾后來(lái)又出現(xiàn)在《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》(作品59之1),我們也會(huì)想到它在巴托克《第六弦樂(lè)四重奏》的末樂(lè)章也被用到。我們總是將這一語(yǔ)匯聯(lián)系到死亡、哀悼。這是對(duì)至親至愛(ài)者的哭悼(第二樂(lè)章第1至9小節(jié)),怎么可能寫成比這更深暗!d小調(diào)音樂(lè)的范本無(wú)疑出自莫扎特之手,大家可以想到《唐璜》或者這一首(莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》)?,F(xiàn)在的樂(lè)章就是這一類d小調(diào),同時(shí)又加入新的深重體驗(yàn)。在此前的音樂(lè)中我不認(rèn)為曾經(jīng)有過(guò)像這樣的深重感,從它帶來(lái)的如此壓迫感就可以斷定。

        這里是展開(kāi)部(第二樂(lè)章第30小節(jié)),非凡的氣氛,我認(rèn)為這是“復(fù)活”。舒伯特一定熟知這一樂(lè)章并且深愛(ài)它,在他的《降B大調(diào)奏鳴曲》中,我認(rèn)為是同樣的抒發(fā)。讓我們?cè)賮?lái)看這里發(fā)生的事情,現(xiàn)在漸強(qiáng)(第二樂(lè)章第34小節(jié)),伴奏部分保持脈動(dòng),高音無(wú)異于哽咽,難以置信。這音樂(lè)不優(yōu)美、不可愛(ài),真正應(yīng)該比作戈雅的繪畫(huà)。到這里返回(第二樂(lè)章第44小節(jié)),多么非凡。接下去是尾聲,這是一首巨大篇幅的樂(lè)章,尾聲仍在進(jìn)一步加劇音樂(lè)的哀傷和可怕的張力(第二樂(lè)章第65至87小節(jié)),就要結(jié)束了。

        (第三樂(lè)章第1至16小節(jié))現(xiàn)在到來(lái)的,是在我心目中貝多芬音樂(lè)最感人的瞬間。在那樣深重的悲劇、冰封的靜寂之后,一瞬間生命開(kāi)始了。這是真正的希望,就像在那之后墳?zāi)古赃呴_(kāi)出一朵小花,所以它進(jìn)入時(shí)一定不可以有間歇,也不可以有人咳嗽,聽(tīng)眾水平高的表現(xiàn),就在于此處無(wú)人咳嗽。這是一首優(yōu)美的小步舞曲,標(biāo)記柔和意味著表情甜美。這是真正的“Neue Kraft fühlend”(“感到新的力量”),轉(zhuǎn)借他寫在《a小調(diào)弦樂(lè)四重奏》樂(lè)譜空白間的旁注—感到新的力量、新的生命。當(dāng)然我們不可能忘記剛才十分鐘里聽(tīng)到的東西,仍然透過(guò)前面樂(lè)章遺下的淚痕。接下來(lái)是一段互相模仿的段落(第三樂(lè)章第17至54小節(jié))。三聲中部又是帶有幽默感的(第三樂(lè)章第55至86小節(jié)),轉(zhuǎn)回起始直到結(jié)束標(biāo)記。

        下面是終曲,快板樂(lè)章,因此是常規(guī)速度,(第四樂(lè)章第1至4小節(jié))它始于一個(gè)非常童真的提問(wèn),“真的嗎?”接下去是一段華彩似的樂(lè)段,處理這類句子一定要關(guān)掉節(jié)拍器,有它一定搞不對(duì)。(第四樂(lè)章第6至7小節(jié))這里是一個(gè)假終止,你會(huì)期待肯定的語(yǔ)氣。現(xiàn)在我們回到家中了,這一樂(lè)章的節(jié)奏實(shí)際從這里開(kāi)始(第四樂(lè)章第9小節(jié))。(第四樂(lè)章第9至18小節(jié))這一句很俗氣,他故意這樣。他只是要在這里加一句炫技樂(lè)句(第四樂(lè)章第17至第23小節(jié)),然后是延長(zhǎng)記號(hào)。這是一首回旋奏鳴曲,兼?zhèn)浠匦脚c奏鳴曲式兩者的要素。下面到來(lái)的東西非常有趣,難以置信(第四樂(lè)章第33小節(jié))。我已經(jīng)講到貝多芬寫下同聲齊奏總是帶有雄辯的因素,他用半音轉(zhuǎn)調(diào)讓事情停在半空(第四樂(lè)章第41至45小節(jié))。錯(cuò)位調(diào)性(第四樂(lè)章第45至55小節(jié))。

        同聲齊奏,記得這里嗎?神秘的貝多芬《c小調(diào)奏鳴曲》(作品10之1)終曲,借助這段轉(zhuǎn)調(diào)我們又回到家中(第四樂(lè)章第56小節(jié)),變奏(第四樂(lè)章第56至58小節(jié)),接著是再現(xiàn),他把我們帶到下屬調(diào),進(jìn)入這首奏鳴曲的極不尋常的結(jié)尾,這也是它之所以不成功的原因。成功不重要,這尤其不在貝多芬的考慮之中。這里就是一個(gè)例子,說(shuō)明有些時(shí)候最偉大的正是那些蒙受最大誤解的作品,因?yàn)橄乱皇孜覀兙鸵劶啊丁氨瘣怼弊帏Q曲》,那當(dāng)然是一首偉大作品,但是我認(rèn)為現(xiàn)在這一首比它更偉大。還有就是貝多芬一直不理解為什么他的《“月光”奏鳴曲》那樣備受歡迎,他總是憤憤然為什么人們不理解《升F大調(diào)奏鳴曲》,那要好很多。為什么呢?就是因?yàn)樗鼪](méi)有一個(gè)別名。如果這首奏鳴曲也有的話(也許也能獲得成功),我們來(lái)送給它一個(gè)別名吧,那樣才好讓它的地位提升到應(yīng)有的受歡迎程度。(第四樂(lè)章第92至113小節(jié))您剛才的一聲咳嗽真太是時(shí)候了。這首音樂(lè)就這樣奇妙地去無(wú)蹤影。僅此一句,且不說(shuō)其他,已經(jīng)堪稱奇跡。(待續(xù))

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