2014年12期
作家·下半月
“文體自覺(jué)與詩(shī)性批評(píng)的復(fù)興：當(dāng)代文藝批評(píng)中的文體問(wèn)題”主題研討會(huì)小輯
現(xiàn)當(dāng)代作家作品研究
借鑒與比較
- 厄德里克《痕跡》與它的那些惡作劇者
- 《芒果街上的小屋》中的族裔女性成長(zhǎng)主題研究
- 從《三四五區(qū)間的聯(lián)姻》解讀萊辛對(duì)種族主義的關(guān)注與思考
- 安杰拉·卡特：用高揚(yáng)的女權(quán)精神重構(gòu)經(jīng)典
- 戴維·洛奇小說(shuō)中喜劇性人物結(jié)構(gòu)及語(yǔ)言特征
- 加斯：讓語(yǔ)言更具迷惑與創(chuàng)造力
- 《美麗曲線》中的反諷與喜劇效果
- 《繩子》：意識(shí)流的“內(nèi)聚焦”與“自由聯(lián)想”
- 從女性視角來(lái)觀照《鐘形罩》的言說(shuō)藝術(shù)
- 《憤怒的葡萄》中的人性主題探究
- 從《一天的等待》看海明威的語(yǔ)言特色及表現(xiàn)手法
- 《喧嘩與騷動(dòng)》的意識(shí)流創(chuàng)作
- 《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的象征藝術(shù)手法探析
- 論納博科夫的偽裝美學(xué)
- 《飄》中的土地意象研究
- 淺析《飄》中火的意象
- 傾訴——孤獨(dú)者的精神皈依
- 《華女阿五》的倫理價(jià)值觀解讀
- 德萊塞《美國(guó)悲劇》中克萊德的人生悲劇
- 從《白鯨》看麥爾維爾的自然觀和生態(tài)觀
- 解讀愛(ài)倫·坡《黑貓》中的敘述手法和思想性
- 論《瓦爾登湖》的超驗(yàn)主義立場(chǎng)
- 《紅字》的女性意識(shí)解讀
- 象征手法在《紅字》中的完美體現(xiàn)
- 霍?！都t字》的生態(tài)女性主義學(xué)解讀
- 《紅字》與《安娜·卡列尼娜》中女主角的婚姻觀對(duì)比
- 托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜命運(yùn)
- 康拉德和文學(xué)印象主義
- 勞倫斯《公主》中的女性主義
- 史蒂文生小說(shuō)《化身博士》“本我”釋放后的悲劇
- 《勸導(dǎo)》中的婚姻觀認(rèn)知及嬗變
- 《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)比較
- 《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的敘事策略風(fēng)格比較
- 《呼嘯山莊》中希斯克利夫人物心理
- 《奧多芙的神秘》中女性意識(shí)的建構(gòu)
- 伍爾夫意識(shí)流的創(chuàng)作手法
- 從《紅字》看霍桑非正統(tǒng)愛(ài)情價(jià)值觀的表達(dá)技巧
- 喬治·艾略特小說(shuō)的創(chuàng)作思想
- 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《魯濱遜漂流記》的藝術(shù)特點(diǎn)
- 《老古玩店》小耐兒的悲慘命運(yùn)
- 《名利場(chǎng)》的女性主義探析
- 《追憶逝水年華》中的“自我”與“時(shí)間”管窺
- 《紫陽(yáng)花少婦》：藏奇詭于淡定之中
- 夏目漱石《心》中的死與“明治精神”
- 大江健三郎《個(gè)人的體驗(yàn)》中鳥(niǎo)對(duì)人生的折射
- 流淌在時(shí)光里的愛(ài)
- 《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》的獨(dú)特隱喻概念空間
- 伊麗莎白·畢曉普詩(shī)歌中的陌生化手法
- 艾略特《荒原》中精神生態(tài)和自然生態(tài)的和諧
- 莎翁喜劇《威尼斯商人》中的契約法文化
- 從人格心理學(xué)看《威尼斯商人》中夏洛克人物形象
- 《斑竹姑娘》與《竹取物語(yǔ)》的女性主義
- 莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》的戲劇性元素
- 靈魂雙性同體
- 解讀弗吉尼亞·伍爾夫《婦女的職業(yè)》中的“意識(shí)流”意識(shí)
- 從《還鄉(xiāng)》看哈代的命運(yùn)觀
- 《還鄉(xiāng)》中游苔莎的愛(ài)情悲劇根源
- 小說(shuō)《還鄉(xiāng)》中體現(xiàn)的悲劇傳統(tǒng)
- 空間批評(píng)理論視域下解讀《無(wú)名的裘德》
- 《德伯家的苔絲》的敘事視角
- 曹植詞賦中人物形象的文化內(nèi)蘊(yùn)
- 《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》的認(rèn)知詩(shī)學(xué)
- 從互文性角度看用典修辭手法的運(yùn)用
- 西方生態(tài)女性主義與生態(tài)文學(xué)批評(píng)
思考與言說(shuō)
藝術(shù)空間
- 淺析極簡(jiǎn)主義風(fēng)格對(duì)當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的影響
- 《千年女優(yōu)》文本系統(tǒng)層面三層時(shí)空的能指具象關(guān)系
- 英美電影中的現(xiàn)代女性主義
- 影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性
- 金湘“歌劇思維”在《原野》中的體現(xiàn)
- 千紅一哭 萬(wàn)艷同悲
- 鋼琴獨(dú)奏《二泉映月》中的民族風(fēng)格
- 中國(guó)手風(fēng)琴獨(dú)奏曲的民族化創(chuàng)作特征
- 淺析鋼琴曲《秦王飲酒》
- 音樂(lè)創(chuàng)造過(guò)程中的音樂(lè)思維
- 舞劇《羅密歐與朱麗葉》的藝術(shù)魅力
- 李津?qū)懸馊宋锂?huà)對(duì)當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)的影響
- 梵高繪畫(huà)作品中的色彩力量與象征意義
- 無(wú)影燈下的“肉體分析師”
- 多元文化背景下的民族美術(shù)
- 唐代長(zhǎng)沙窯瓷器對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的影響
- 唐代陶瓷藝術(shù)裝飾形式的寫(xiě)意繪畫(huà)
- 基于意識(shí)形態(tài)下的陶藝創(chuàng)作符號(hào)
- 情感因素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
- 包豪斯對(duì)現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的影響
- 傳統(tǒng)文化符號(hào)在家居設(shè)計(jì)中的語(yǔ)義學(xué)應(yīng)用
- 客家傳統(tǒng)民居意象的倫理象征
- 山西平定黑釉刻花陶瓷的審美意蘊(yùn)