摘要 《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》是世界文學(xué)史上兩部重要的文學(xué)作品，兩部小說(shuō)在世界范圍內(nèi)廣泛傳播，對(duì)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的意義。《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》都是以愛(ài)情為主要的描述對(duì)象，通過(guò)對(duì)主人公之間曲折離奇的愛(ài)情進(jìn)行描繪，讓讀者對(duì)什么是愛(ài)，什么是生活，什么是人生等產(chǎn)生了深刻的認(rèn)識(shí)。但是由于兩位作者在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)作的寫作風(fēng)格以及寫作意圖上都存在著一定的差異性，因此使得《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》在敘事手法上存在著一定的區(qū)別性。鑒于此，本文主要就《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》兩部小說(shuō)的敘事策略風(fēng)格進(jìn)行一定的比較，希望可以加深讀者對(duì)兩部小說(shuō)的認(rèn)識(shí)與理解。

關(guān)鍵詞：《簡(jiǎn)·愛(ài)》 《呼嘯山莊》 敘事策略風(fēng)格 比較

引言

《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》都是英國(guó)文學(xué)作品，其在故事基調(diào)，描述對(duì)象等方面具有一定的相似性，并且由于兩部小說(shuō)是由具有血緣關(guān)系的親姐妹分別創(chuàng)作，因此經(jīng)常有學(xué)者對(duì)兩部小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比式的研究。通過(guò)深入的對(duì)兩部小說(shuō)進(jìn)行閱讀，可以發(fā)現(xiàn)兩部小說(shuō)存在著本質(zhì)性的區(qū)別，無(wú)論是故事情節(jié)還是敘事方法，其都帶有鮮明的個(gè)人特色，是兩部風(fēng)格截然不同的作品。單就敘事手段而言，兩部小說(shuō)從敘事的角度，敘事的結(jié)構(gòu)，以及敘事順序與情節(jié)發(fā)展的關(guān)系等方面都具有著明顯的不同。同時(shí)兩種截然不同的敘事方法也給讀者帶來(lái)了不同的閱讀效果?！逗?jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》從問(wèn)世開(kāi)始，一直受到了廣大文學(xué)愛(ài)好者的關(guān)注，其中在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的評(píng)價(jià)要高于《呼嘯山莊》，這與《簡(jiǎn)·愛(ài)》的敘事方式有著密不可分的關(guān)系，但是隨著時(shí)間的推移文學(xué)的研究也在不斷地進(jìn)步，在近幾年的文學(xué)研究過(guò)程中，不少學(xué)者對(duì)《呼嘯山莊》進(jìn)行了全新的認(rèn)識(shí)，并對(duì)其敘事方式給予了一定的認(rèn)可，使得讀者在對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》進(jìn)行閱讀的過(guò)程中，對(duì)小說(shuō)的認(rèn)識(shí)更近了一步。

一 敘事的角度存在差異性

敘事的角度決定了小說(shuō)的感情色彩以及情感基調(diào)，因此在進(jìn)行敘事角度的選擇過(guò)程中文學(xué)創(chuàng)作者一般會(huì)經(jīng)過(guò)仔細(xì)的思索以及反復(fù)的揣摩?！逗?jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》雖然在敘事角度的選擇上存在一定的不同，但二者都在角度選擇上取得了成功，讓讀者在進(jìn)行閱讀的過(guò)程中，感受到了作者所要表達(dá)的感情與內(nèi)涵。

1 簡(jiǎn)潔的視角選擇

《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)在視角的選擇上相對(duì)比較簡(jiǎn)潔，其將多種視角進(jìn)行了整合，統(tǒng)一成一種單純性的視角，使得敘述者在進(jìn)行敘述的過(guò)程中表達(dá)的感情更加的明晰，敘述的故事更加的直接具體。具體來(lái)說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)其簡(jiǎn)潔的敘事視角主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，單純的敘事方式。小說(shuō)的敘事手法是多種多樣的，其中包括對(duì)自我的敘述以及對(duì)他人的敘述等。大多數(shù)小說(shuō)在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)將多種的敘事手法融入其中，以保障文章敘述的通暢性、可讀性?！逗?jiǎn)·愛(ài)》在進(jìn)行敘述的過(guò)程中也加入了多種的敘述手法，但是與其它小說(shuō)不同的是，在進(jìn)行敘事的過(guò)程中作者側(cè)重了敘事手法的單純性，既在一段敘述中只用到一種敘事的手法采用簡(jiǎn)潔的敘事方式，減少了多種手法混合運(yùn)用的混亂感。為了保持?jǐn)⑹率址ǖ膯渭儯髡呓?jīng)常會(huì)將兩種或兩種以上的敘事手法進(jìn)行整合，使其表現(xiàn)出一定的統(tǒng)一性，可以通過(guò)單純的敘述，表現(xiàn)出多樣的含義。值得注意的是小說(shuō)中的敘事者與小說(shuō)中的主人公簡(jiǎn)·愛(ài)是同一個(gè)人，因此在進(jìn)行敘事的過(guò)程中，簡(jiǎn)·愛(ài)主要就是對(duì)自己的經(jīng)歷過(guò)往進(jìn)行敘事，因此也為單純性敘事方式的應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。第二，交替性。《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)在進(jìn)行敘述的過(guò)程中一直側(cè)重于敘述的簡(jiǎn)潔與單純，但是這與多種敘述手法的應(yīng)用并沒(méi)有沖突，在小說(shuō)中作者經(jīng)常將多種敘述手法進(jìn)行交替的使用，這不僅可以彌補(bǔ)單一敘述手法應(yīng)用上的不足，同時(shí)也可以對(duì)小說(shuō)的閱讀者產(chǎn)生影響，調(diào)整小說(shuō)與讀者之間的關(guān)系。

2 視角選擇的靈活性，多變性

《呼嘯山莊》在敘事視角的選擇上與《簡(jiǎn)·愛(ài)》有著明顯的不同，與《簡(jiǎn)·愛(ài)》單一、純粹的敘事視角相比，《呼嘯山莊》的敘事視角更加凸顯了一定的靈活性與多變性，具體來(lái)說(shuō)表現(xiàn)在以下方面，第一，敘事手法的多重性?！逗魢[山莊》中主要的敘事人物是洛克伍德，其在小說(shuō)中承擔(dān)著主要的敘事責(zé)任。但是他的敘述與簡(jiǎn)·愛(ài)不同，其不僅要對(duì)自身進(jìn)行一定的敘述同時(shí)還要對(duì)他人進(jìn)行敘述，甚至以別人的視角進(jìn)行敘述。同時(shí)除了洛克伍德之外，小說(shuō)中還存在著一些其他的敘述者，這些敘述者通過(guò)多角度的敘述，使得整個(gè)小說(shuō)在故事情節(jié)的發(fā)展以及感情的表達(dá)等方面具有多樣性，凸顯了小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中的戲劇性。第二，敘事手法的復(fù)雜性。對(duì)同一件事物不同的作家會(huì)有不同的敘事方式，就《呼嘯山莊》的創(chuàng)作來(lái)看作家喜歡將多種的敘事手法疊加在一起，對(duì)同一事物進(jìn)行多維度的敘述。除此之外，在小說(shuō)中不同的敘事手法的應(yīng)用，也讓小說(shuō)在敘事手法上具有了一定的復(fù)雜性。小說(shuō)在進(jìn)行敘事的過(guò)程中，作者經(jīng)常會(huì)對(duì)敘事人物進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并且針對(duì)人物的不同性格選取不同的敘事方式，例如，洛克伍德在作者的人物設(shè)定中是外來(lái)客，其急于對(duì)周遭的事物產(chǎn)生認(rèn)識(shí)，并且對(duì)一切充滿好奇，因此在以洛克伍德為敘事者的過(guò)程中，小說(shuō)的創(chuàng)作者采取了生疏的敘事手法，以外來(lái)者的視角對(duì)故事進(jìn)行了敘述。

二 敘事的結(jié)構(gòu)存在差異性

要想保障敘事的清晰明了，在進(jìn)行敘事的過(guò)程中小說(shuō)的創(chuàng)作者應(yīng)對(duì)小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行一定的明確，以減少小說(shuō)敘事過(guò)程中的混亂性。《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》這兩部小說(shuō)在進(jìn)行敘事的過(guò)程中，故事情節(jié)的表達(dá)以及人物性格的塑造都十分的鮮明，這與其良好的結(jié)構(gòu)層次設(shè)定有著密不可分的關(guān)系。

1 單一層次的敘事結(jié)構(gòu)

單一層次的敘事結(jié)構(gòu)是《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)的基本敘事結(jié)構(gòu)，《簡(jiǎn)·愛(ài)》不僅在敘事視角上追求簡(jiǎn)潔性，在敘事結(jié)構(gòu)上也同樣側(cè)重簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)設(shè)定。具體來(lái)說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)其單一層次的敘事結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)在以下方面，第一，簡(jiǎn)單明了，直線敘事。以簡(jiǎn)·愛(ài)的童年經(jīng)歷為背景，以其成年后的愛(ài)情經(jīng)歷為主要敘述點(diǎn)。在小說(shuō)的敘述過(guò)程中，作者并沒(méi)有進(jìn)行太多層次上的設(shè)定，基本上小說(shuō)的敘事就沿著時(shí)間，空間順序按部就班的向前發(fā)展，凸顯了敘事的簡(jiǎn)單明了，是一種直線式的敘事方法。小說(shuō)從簡(jiǎn)·愛(ài)的童年開(kāi)始敘述，通過(guò)對(duì)童年的不幸遭遇，少年的抑郁成長(zhǎng)，成年的糾葛愛(ài)情等進(jìn)行描寫，讓讀者對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)人物產(chǎn)生了深入的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也對(duì)其與男主人公之間的愛(ài)情給予了更多的關(guān)注。第二，設(shè)置伏筆，巧妙敘事。《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)雖然采取的是直線式的敘事方式，但是作者為了使讀者在進(jìn)行文章閱讀的過(guò)程中，保持對(duì)小說(shuō)閱讀的興趣，其在小說(shuō)單一層次敘事的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的設(shè)置，使得小說(shuō)的敘事凸顯了巧妙性。具體來(lái)說(shuō)這種巧妙性主要是通過(guò)設(shè)置伏筆體現(xiàn)出來(lái)，由于小說(shuō)采取了直線式的敘事，因此作者對(duì)小說(shuō)中男主人公的行為模式以及男主人公家里怪異的生活方式，都沒(méi)有給予詳細(xì)的解讀，而是進(jìn)行單純性的敘述，讓讀者對(duì)此產(chǎn)生興趣與質(zhì)疑，希望通過(guò)繼續(xù)閱讀獲取最終的答案。而隨著小說(shuō)敘述的不斷推進(jìn)，讀者跟隨著敘述者簡(jiǎn)·愛(ài)終于對(duì)整個(gè)桑菲爾德府有了更深層次的認(rèn)識(shí)，并見(jiàn)證了簡(jiǎn)·愛(ài)與男主人之間愛(ài)情的產(chǎn)生，這讓讀者有一種抽絲剝繭的快感，同時(shí)也使讀者對(duì)小說(shuō)的走向更加關(guān)注。

2 多層次的敘事結(jié)構(gòu)

《簡(jiǎn)·愛(ài)》在進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)設(shè)定的過(guò)程中，采取了一種化繁為簡(jiǎn)的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)定，這種設(shè)定是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的改革，與《簡(jiǎn)·愛(ài)》相比較《呼嘯山莊》在進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)定上具有一定的傳統(tǒng)性，對(duì)傳統(tǒng)的小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了繼承。傳統(tǒng)式的敘事結(jié)構(gòu)其最突出的特點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)上的復(fù)雜性以及層次性。具體來(lái)說(shuō)《呼嘯山莊》這種多層次的敘事結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在以下方面，第一，敘述者不斷轉(zhuǎn)換?！逗魢[山莊》的敘述者并不是單一的，其包含了多個(gè)敘事者，并且這些敘事者在文章中大多不處于同一個(gè)平面，而是在小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的不同階段在小說(shuō)中起到不同的敘述作用。在進(jìn)行敘述的過(guò)程中，每一個(gè)敘述者都被作者進(jìn)行了巧妙的安排，人物敘事的開(kāi)始，正是小說(shuō)豐盈信息，推進(jìn)情節(jié)的標(biāo)志。而敘述者不斷轉(zhuǎn)換的敘事方式，從另一個(gè)側(cè)面也對(duì)《呼嘯山莊》多層次的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了印證。第二，不同層次的敘事受眾。小說(shuō)中的敘述一般都要設(shè)定出一定的受眾，也是敘述指向的人群。就《簡(jiǎn)·愛(ài)》而言由于其采取了單一層次的敘述結(jié)構(gòu)，因此受眾是進(jìn)行小說(shuō)閱讀的讀者，也就是說(shuō)簡(jiǎn)·愛(ài)的敘事是可以與讀者進(jìn)行直接交流的。而《呼嘯山莊》在這一點(diǎn)上卻突顯出了多樣性，其不僅有對(duì)讀者的直接敘述，還有對(duì)小說(shuō)中人物的敘事，這種受眾的安排可以讓《呼嘯山莊》在敘事結(jié)構(gòu)的安排上，更加的豐富，讓小說(shuō)中的信息以及思想感情表達(dá)的更加充分具體，也使得讀者在進(jìn)行閱讀的過(guò)程中可以對(duì)自己的位置進(jìn)行調(diào)整，減少了受眾的單一性，可以更加全面的對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了解。

三 敘事的順序存在差異性

除了敘事角度以及敘事結(jié)構(gòu)外，小說(shuō)的敘事順序也對(duì)小說(shuō)的敘事效果產(chǎn)生一定的影響，具體來(lái)說(shuō)在敘事的順序方面《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》之間的區(qū)別主要體現(xiàn)在敘事時(shí)間以及敘事順序與情節(jié)的發(fā)展上。首先，就敘事時(shí)間而言，《簡(jiǎn)·愛(ài)》在敘事時(shí)間上選擇了從頭直敘的方式，也就是從簡(jiǎn)·愛(ài)的童年開(kāi)始按照時(shí)間的走向進(jìn)行按部就班的敘述。這樣的敘事方式可以讓讀者對(duì)整個(gè)故事產(chǎn)生完整的認(rèn)識(shí)，并對(duì)故事的發(fā)展進(jìn)行清晰的把握。而《呼嘯山莊》在敘事時(shí)間的選擇上則與《簡(jiǎn)·愛(ài)》不同，其從故事發(fā)展的中間進(jìn)行截?cái)?，也就是將故事的中間點(diǎn)當(dāng)做小說(shuō)敘事的開(kāi)始，通過(guò)倒敘順序兩種不同敘事方法的應(yīng)用，讓讀者在進(jìn)行閱讀的過(guò)程中產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)，同時(shí)強(qiáng)化小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展，讓整個(gè)故事的發(fā)展更加的具有懸疑性，對(duì)于塑造小說(shuō)的人物形象上也有著一定的幫助作用。其次，就敘述順序與情節(jié)的發(fā)展而言，《簡(jiǎn)·愛(ài)》的敘事與故事情節(jié)的發(fā)展基本可以保持同步，既小說(shuō)的敘事部分與小說(shuō)文本之間沒(méi)有任何沖突。而《呼嘯山莊》在這一點(diǎn)上則出現(xiàn)了復(fù)雜化，具體表現(xiàn)為敘事順序與故事情節(jié)的交錯(cuò)。也就是說(shuō)小說(shuō)中的敘事與小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展沒(méi)有保持在統(tǒng)一步調(diào)上。例如，文章的開(kāi)始將時(shí)間設(shè)定在了1801年，文章的第一敘述者洛克伍德開(kāi)始對(duì)呼嘯山莊進(jìn)行探尋，因此我們可以知道小說(shuō)故事情節(jié)的走向是從1801年開(kāi)始的，但是在洛克伍德的探索下納莉開(kāi)始為他講述山莊過(guò)去的故事，這時(shí)敘事與故事發(fā)展在時(shí)間上產(chǎn)生了沖突，也就是我們所說(shuō)的敘事與故事情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生了交錯(cuò)。這樣的敘事手法雖然略顯混亂，但是可以將現(xiàn)實(shí)發(fā)展與故事敘述有機(jī)的結(jié)合在一起，讓讀者在進(jìn)行也讀的過(guò)程中，找到一種全新的閱讀體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》在敘事策略風(fēng)格上存在著極大的不同，二者從不同的寫作角度出發(fā)，為了更好的對(duì)小說(shuō)中的故事進(jìn)行描述，通過(guò)敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)、敘事順序等不同的安排，突出了小說(shuō)的不同特色?！逗?jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》是兩部世界級(jí)的文學(xué)巨著，對(duì)二者進(jìn)行比較與分析，對(duì)于提升讀者的文學(xué)素養(yǎng)，促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展都有著重要的意義。

注：本文系廣西民族大學(xué)科研基金資助課題，編號(hào)：2013MDYB012。

參考文獻(xiàn)：

[1] 夏洛蒂·勃朗特，祝慶英譯：《簡(jiǎn)·愛(ài)》，上海譯文出版社，1987年版。

[2] 艾米莉·勃朗特，方平譯：《呼嘯山莊》，上海譯文出版社，1999年版。

[3] 劉瑞：《淺析〈呼嘯山莊〉與〈簡(jiǎn)·愛(ài)〉的敘事手法——在描述人物性格方面的異同》，《戲劇之家》（上半月），2013年第5期。

（林琳，廣西民族大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師）