摘要 威廉·莎士比亞是英國(guó)的著名文學(xué)家，其所創(chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》具備了豐富的戲劇性元素。莎士比亞在故事脈絡(luò)的鋪設(shè)上安排了戲劇性的元素，此外還對(duì)于間離效果、無(wú)韻體詩(shī)歌、關(guān)鍵情節(jié)的安排上，都讓《仲夏夜之夢(mèng)》加入了戲劇性的效果，讓整部戲劇發(fā)揮出獨(dú)特的感染力。

關(guān)鍵詞：威廉·莎士比亞 《仲夏夜之夢(mèng)》 戲劇性 喜劇 英國(guó)

威廉·莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中的戲劇元素處理上相對(duì)比較巧妙，莎士比亞把戲劇當(dāng)中的四條故事線索聯(lián)系到一起，并且創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)世界、夢(mèng)幻世界以及神話世界三個(gè)部分，并且在這些不同的故事背景當(dāng)中進(jìn)行穿行性的描寫。在這些故事背景的寫作當(dāng)中，夢(mèng)幻世界的戲劇性元素是最為精彩的，也是莎士比亞的神來(lái)之筆。在《仲夏夜之夢(mèng)》之中，莎士比亞運(yùn)用了真假之間的結(jié)合，看似老套的誤會(huì)以及巧合，在夢(mèng)幻世界的背景當(dāng)中，戲劇性元素更為明顯，其喜劇性是十分強(qiáng)烈的。而兩對(duì)男女從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中走向夢(mèng)幻，再?gòu)膲?mèng)幻走向現(xiàn)實(shí)，神仙和精靈也和這些男女鬧在一起，變成了意料之外的荒唐喜劇式效果。

一 《仲夏夜之夢(mèng)》之中故事脈絡(luò)的戲劇性元素

莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中采用了一種前人尚未使用過(guò)的喜劇手法，莎士比亞把對(duì)世態(tài)的諷喻，以及運(yùn)用到情調(diào)的優(yōu)美和抒情性等相關(guān)的喜劇技巧。莎士比亞的喜劇創(chuàng)作更具備特點(diǎn)以及風(fēng)格，相對(duì)于莫里哀的喜劇而言，莎士比亞的創(chuàng)造性和喜劇效果更加明顯。莫里哀的喜劇效果主要是以正常人的心理以及價(jià)值觀，去看人性當(dāng)中所存在的怪癖以及邪念。但是《仲夏夜之夢(mèng)》則不是這樣處置故事的演進(jìn)和脈絡(luò)的鋪設(shè)，在莎士比亞的筆下，《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中并沒(méi)有突出愛(ài)憎分明，也沒(méi)有人性的邪念，而是采用了抒情性的手法，讓整部作品顯得更為輕松愉快，讓《仲夏夜之夢(mèng)》傳達(dá)著一種對(duì)生活的熱愛(ài)，并且讓思想感情在歡笑當(dāng)中得到進(jìn)一步的升華?！吨傧囊怪畨?mèng)》當(dāng)中只有沒(méi)有喪失人類良知的壞人，只有鬼迷心竅的份子，從而讓道德感以及正義感不斷地得到升華。

《仲夏夜之夢(mèng)》的故事脈絡(luò)起因是一個(gè)淘氣的精靈蒲克，把一對(duì)年輕的男女迪米特律斯還有萊珊德認(rèn)錯(cuò)了，從而對(duì)這一對(duì)男女施加了愛(ài)情的藥物，最終導(dǎo)致這兩對(duì)男女為了自己的愛(ài)情以及幸福常常爭(zhēng)論不休。不過(guò)淘氣的精靈蒲克卻沒(méi)有把這件事情當(dāng)做自己的事，并且常常在一旁看著熱鬧，沒(méi)有任何的同情心，也沒(méi)有自己做錯(cuò)了事情的責(zé)任感。

莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》讓這些男女之間鬧得越來(lái)越大，并且讓故事越來(lái)越復(fù)雜，戲劇當(dāng)中的男女不斷地爭(zhēng)吵，可是蒲克這個(gè)精靈卻“事不關(guān)己高高掛起”，把這一切的鬧劇當(dāng)成了喜劇，從而在一旁看著熱鬧。莎士比亞不斷在這一部喜劇當(dāng)中將劇情進(jìn)行推進(jìn)，可是蒲克內(nèi)心是善良的，只是他將錯(cuò)就錯(cuò)，才會(huì)讓整部《仲夏夜之夢(mèng)》喜劇效果更為突出，這種在意料之外卻在情理之中，不斷地插科打諢的喜劇效果，也是十分的有趣。因此，整部《仲夏夜之夢(mèng)》顯得更為詼諧以及幽默。

二 《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中莎士比亞所運(yùn)用的間離效果

《仲夏夜之夢(mèng)》這一部戲劇的戲劇性的元素和效果并不是要讓觀賞的人身臨其境或者融入到這些人物的生活或者行動(dòng)當(dāng)中，而是采用蒲克這樣的一個(gè)精靈的角色穿行戲劇之間，讓蒲克這樣的一個(gè)角色把所有觀賞者都帶出《仲夏夜之夢(mèng)》這一部戲劇之外，用旁觀者的身份和角度去進(jìn)行觀察，這樣的一種手法在戲劇創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，被后來(lái)的研究者稱之為間離效果。

莎士比亞在很多作品里面都有采用了間離效果。戲劇就是對(duì)于日常的生活以及行動(dòng)的模仿，現(xiàn)實(shí)的生活和舞臺(tái)的生活之間是存在一定的聯(lián)系，但是這樣的一種模仿并不是完全對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的仿真，而是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的抽離，把其共性凸顯出來(lái)，讓觀賞戲劇的人能夠更好地理解其當(dāng)中產(chǎn)生的戲劇性的元素。這一點(diǎn)就是莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中所運(yùn)用的間離效果。

《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中的喜劇元素是非常特別的，這種特別的喜劇元素并不是如同一些傳統(tǒng)的喜劇采用的是諷刺或者是感人肺腑的手法，而是采用了一些新的方式去表現(xiàn)《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中的喜劇元素，其中最為經(jīng)典的就是間離效果。蒲克這個(gè)角色就是實(shí)現(xiàn)間離效果的重要載體，并且傳遞著莎士比亞的語(yǔ)言以及思考。莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》開(kāi)頭讓整部戲劇當(dāng)中所表現(xiàn)出來(lái)的各種情感都?jí)旱拖聛?lái)，但是后面通過(guò)蒲克這個(gè)角色慢慢把整體的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)，并且蒲克因?yàn)殚g離效果和觀眾的感受和心態(tài)是一致的，所以起到了非常優(yōu)秀的喜劇效果。

間離效果在《仲夏夜之夢(mèng)》的使用是具備普遍性的，例如，在《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中，舉辦的雅典大公的婚禮。在雅典大公的婚禮上，眾人要讓人類扮演的獅子出現(xiàn)增加喜慶，不過(guò)看戲的大小姐則膽子較小，所以線團(tuán)兒就建議讓扮演獅子的人露出半張人臉讓大小姐看到。而且這個(gè)扮演獅子的演員還要在演獅子的同時(shí)不斷地向觀眾宣揚(yáng)著不要把戲劇當(dāng)成真的，他只是披著一張獅子的皮。獅子在戲劇當(dāng)中最后是要被勇士所殺死，所以線團(tuán)兒還在演練過(guò)程當(dāng)中一邊揮舞著刀，一邊高聲大喊著“這把刀不是真正的鋼刀，獅子也不是真的獅子，人也不會(huì)真的死掉”等。從這個(gè)場(chǎng)景上，本來(lái)獅子和勇士之間的廝殺是十分悲壯的，是一場(chǎng)悲劇，但是由于間離效果則產(chǎn)生了一個(gè)失敗的悲劇，同時(shí)也創(chuàng)造了一個(gè)非常有趣的戲劇場(chǎng)景，讓觀賞者從夢(mèng)幻世界當(dāng)中看到了很多人的荒唐，表現(xiàn)出蒲克以及線團(tuán)兒等這種滑稽人物的滑稽可笑，以及內(nèi)心所存有的一些善良之心。

三 《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中的無(wú)韻詩(shī)體對(duì)于戲劇效果的加深

莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中還采用了無(wú)韻的詩(shī)體，從而來(lái)實(shí)現(xiàn)增加其戲劇的效果。無(wú)韻的詩(shī)歌實(shí)際上是和日常生活的口語(yǔ)密切聯(lián)系的，念出來(lái)的時(shí)候雖然并不會(huì)有十分詼諧或者是夸張的感受，不過(guò)可以讓每一句臺(tái)詞都保持著一定的韻律，可是在整部戲劇當(dāng)中和生活的口語(yǔ)之間，又有著涇渭分明的差別，這樣就感覺(jué)這些人物形象在戲劇當(dāng)中講話的時(shí)候是十分滑稽的，和日常生活之間產(chǎn)生了一定的距離感。戲劇的演員其最為主要的任務(wù)還是通過(guò)姿勢(shì)以及動(dòng)作，配合語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出人物形象內(nèi)在豐富多彩的情感。

例如，在《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中有一幕場(chǎng)景，一對(duì)正在私奔的情人在森林里面過(guò)夜，在他們兩個(gè)人對(duì)話上，莎士比亞同時(shí)采用了間離效果的手法以及無(wú)韻體語(yǔ)言增強(qiáng)這一幕場(chǎng)景的戲劇效果，從語(yǔ)言的表達(dá)上，雖然往往是采用對(duì)方所講的語(yǔ)言，可是卻和大意沒(méi)有較大的差別，足以表現(xiàn)出戲劇人物內(nèi)心世界當(dāng)中的活動(dòng)。而另外一幕劇當(dāng)中，赫蜜雅和海倫娜兩個(gè)女性角色為了兩個(gè)男性產(chǎn)生了爭(zhēng)吵，當(dāng)中有一個(gè)女性的角色竟然從戲劇當(dāng)中突然跳出來(lái)，直接和臺(tái)下的觀眾進(jìn)行對(duì)話，似乎是舞臺(tái)之下的觀眾替她打抱不平，并且把這樣的遭遇進(jìn)行見(jiàn)證。這樣就很快地把整部戲劇當(dāng)中的緊張氣氛進(jìn)行化解，讓戲劇當(dāng)中的喜劇元素更為有效地展現(xiàn)出來(lái)。

《仲夏夜之夢(mèng)》也采用了無(wú)韻詩(shī)體配合夸張的手法突顯劇中的戲劇效果，例如，不符合常理或者不符合邏輯的內(nèi)容加入到戲劇當(dāng)中，讓戲劇的語(yǔ)言變得更為荒謬和可愛(ài)。一般的戲劇當(dāng)中，力圖和真實(shí)的生活狀況進(jìn)行結(jié)合，要讓觀眾認(rèn)為戲劇是真實(shí)的，但是在莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中，喜劇的元素就是通過(guò)語(yǔ)言情節(jié)和現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的距離來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中并沒(méi)有絕對(duì)化的反面角色，莎士比亞也沒(méi)有刻意去分辨善良和邪惡，受到小的傷害的劇中角色，運(yùn)用荒謬的無(wú)韻詩(shī)體以及夸張的情節(jié)以及肢體動(dòng)作，從而配合莎士比亞的喜劇思路，塑造了一部抒情的喜劇，讓整部戲劇作品表現(xiàn)出更生動(dòng)的感染力。

四 關(guān)鍵情節(jié)對(duì)于《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇性的塑造

1 關(guān)鍵情節(jié)之一：父女沖突是本劇的戲劇性起因

劇中所描繪的是在雅典城當(dāng)中的一對(duì)陷入熱戀當(dāng)中的戀人萊珊德以及赫蜜雅遭遇到家庭的反對(duì)，特別是赫蜜雅的父親對(duì)于這段愛(ài)情的反對(duì)，推動(dòng)了整部《仲夏夜之夢(mèng)》的戲劇性發(fā)展。赫蜜雅的父親為了逼迫赫蜜雅嫁給富有的貴族，讓雅典公爵監(jiān)督，一旦自己的女兒不愿意嫁給富有的貴族，那么就要判處自己的女兒死罪。但是這個(gè)富有的貴族迪米特律斯也已經(jīng)和赫蜜雅的摯友海麗娜相愛(ài)，所以赫蜜雅也不愿意依從自己父親的意思。因此，父親和女兒之間的沖突是這一部戲劇的關(guān)鍵性情節(jié)。

《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中父親對(duì)于女兒愛(ài)情的反對(duì)，對(duì)于整個(gè)故事的發(fā)展起到了奠定的作用。而父親對(duì)于年輕人的感情生活的干涉，在日常的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也是比較普遍的。這樣也可以更好地引起觀賞戲劇的人的思想感情上的共鳴。而這些年輕人對(duì)于愛(ài)情的追尋，也正和他們的父親、母親一樣，他們的父輩怎么去追尋愛(ài)情，他們有著更多的沖勁，并且敢于對(duì)陳規(guī)陋俗進(jìn)行斗爭(zhēng)。這種斗爭(zhēng)也讓戲劇更為扣人心弦，戲劇的故事走向也和他們的愛(ài)情成功與否緊密地聯(lián)系到一起。

2 關(guān)鍵情節(jié)之二：?jiǎn)螒俸碗p戀的穿行、插科打諢

魔汁也就是猛烈的愛(ài)情藥水，是這一部《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中的一個(gè)非常有趣的情節(jié)。莎士比亞讓淘氣的精靈滴了愛(ài)情的魔藥在萊珊德的眼皮上，但是當(dāng)時(shí)的萊珊德是已經(jīng)睡著了。當(dāng)萊珊德醒過(guò)來(lái)的時(shí)候，第一眼看到的并不是自己的愛(ài)人，而是海麗娜，所以接下來(lái)的情節(jié)更加有趣和具備戲劇性，那就是萊珊德對(duì)于自己原先一起逃進(jìn)森林來(lái)的女朋友卻完全沒(méi)有什么想要理睬的，萊珊德反而對(duì)于海麗娜不斷地追求，大獻(xiàn)殷勤，這一點(diǎn)讓赫蜜雅十分傷感和痛心。而迪米特律斯也被滴了愛(ài)情的魔藥，醒過(guò)來(lái)的時(shí)候也是看到了海麗娜，這樣海麗娜就同時(shí)被兩個(gè)男性主人公糾纏著，這一點(diǎn)足以讓海麗娜陷入到十分苦惱當(dāng)中。一個(gè)是本來(lái)就是喜歡自己，自己也喜歡男性，可是另外一個(gè)卻是自己好朋友赫蜜雅的男朋友，但是他們現(xiàn)在都被自己深深迷住了，亂套的場(chǎng)面由雙戀和單戀互相結(jié)合，插科打諢非常生動(dòng)。特別是《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中有一幕場(chǎng)景是兩個(gè)熱血的青年人被藥物迷住，然后準(zhǔn)備為了海麗娜展開(kāi)決斗，場(chǎng)面又讓人緊張，又充滿喜劇性，其整體的戲劇效果是十分巧妙高超的。

3 關(guān)鍵情節(jié)之三：精靈的錯(cuò)誤行為是戲劇性的推動(dòng)要素

莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》當(dāng)中表現(xiàn)了命運(yùn)弄人的巧妙，并且讓這兩對(duì)年輕人在追求幸福的道路上，陷入到了重重艱險(xiǎn)以及斗爭(zhēng)當(dāng)中，不過(guò)在這些為了幸福的斗爭(zhēng)里面，莎士比亞讓這些角色都展現(xiàn)出非常獨(dú)特的娛樂(lè)和喜劇性的氣氛。在這個(gè)故事當(dāng)中，仙后也被愛(ài)情的魔藥滴到眼睛，結(jié)果對(duì)不小心闖進(jìn)樹(shù)林當(dāng)中的織工產(chǎn)生了感情。本來(lái)這個(gè)織工都已經(jīng)變成了蠢驢了，但是仙后卻幫助他，讓他獲得前所未有的尊榮和地位。整個(gè)場(chǎng)面陷入混亂當(dāng)中，愛(ài)情魔藥完全控制了多個(gè)人的愛(ài)情，所有人都因?yàn)樾【`的頑劣而產(chǎn)生了各種交錯(cuò)混合的愛(ài)情狀況。而最后仙王出面解除了所有的魔法，讓所有的人都重新回到正常的生活當(dāng)中，有情人終成眷屬，也是十分圓滿的收?qǐng)?，符合喜劇的一般特性，也彰顯了《仲夏夜之夢(mèng)》的戲劇效果，讓人們更加向往愛(ài)情，向往著美好的內(nèi)心情感和人類的真善美。

五 結(jié)語(yǔ)

《仲夏夜之夢(mèng)》作為這一部作品實(shí)際上所表現(xiàn)出來(lái)的戲劇元素是十分濃厚，莎士比亞在這一部喜劇當(dāng)中注重發(fā)揮其戲劇性，并沒(méi)有刻意去雕琢人物的性格，因此，其戲劇性的元素就進(jìn)一步的體現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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（張秀玲，內(nèi)蒙古通遼職業(yè)學(xué)院講師）