摘要 本文以87版《紅樓夢》電視連續(xù)劇主題曲及插曲為主要研究對象，利用內(nèi)容分析的方法，進(jìn)行深入的分析與鑒賞，進(jìn)而對其節(jié)奏形態(tài)、演唱形式、新因素、新材料豐富、聲畫合一、深化作品主題等藝術(shù)魅力進(jìn)行詳細(xì)的分析與論述。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢》 電視連續(xù)劇 主題曲 插曲

引言

《紅樓夢》主要反映的是清代的社會生活，其傾向于乾隆盛世時期的社會繁榮與社會隱患的表現(xiàn)，這個時代的發(fā)展情況與作者曹雪芹的成長經(jīng)歷也是極為相似的，作品當(dāng)中的《葬花吟》、《枉凝眉》、《嘆香菱》、《紫荊洲歌》等詩詞被后人編曲，貫穿于整個電視劇當(dāng)中，成為了87版《紅樓夢》電視連續(xù)劇不可缺少的一部分，并與該部巨作一起成為了永久的經(jīng)典。

一 《紅樓夢》電視連續(xù)劇主題曲及插曲的創(chuàng)作背景

87版《紅樓夢》電視連續(xù)劇主題曲及插曲的詞都是來自于曹雪芹《紅樓夢》的原著當(dāng)中，沒有絲毫的改動，而其曲則是后來由著名作曲家王立平編寫。王立平為給《紅樓夢》全劇譜寫音樂，耗費(fèi)其四年多的時間，可以說，王立平在這四年多的時間當(dāng)中青燈黃卷只為訴說《紅樓夢》當(dāng)中的故事，只為尋找那屬于《紅樓夢》的音符。

王立平對自己關(guān)于《紅樓夢》創(chuàng)作的評價是“一朝入夢，終生不醒”，他不僅對《紅樓夢》這部作品當(dāng)中所滲透的文化進(jìn)行了深入的了解，而且還被這部作品當(dāng)中所表達(dá)的思想而深深感動，也正是在此基礎(chǔ)之上，30多歲的王立平開始為《紅樓夢》譜寫樂曲?！皾M腔惆悵、無限感慨”是王立平為全劇定下的音樂基調(diào)，也正是如此的基調(diào)，將紅樓夢中人的故事與傾訴，將紅樓夢年代的社會與凄慘表達(dá)得酣暢淋漓、讓人生畏。

二 傳統(tǒng)的節(jié)奏形態(tài)與《紅樓夢》的經(jīng)典氣質(zhì)相得益彰

《紅樓夢曲》也被稱作《引子》，該部分的曲式結(jié)構(gòu)為并列的單二部曲式，具體來講，引子分為兩個小樂段，每一個樂段都有以兩小節(jié)為主的并列四句。第一個樂段當(dāng)中，其四個樂句為起承轉(zhuǎn)合四部分，第一部分的前兩小句都是運(yùn)用了相同的節(jié)奏形態(tài)，這讓開頭部分的節(jié)奏既平穩(wěn)又深刻，讓人有較長的適應(yīng)與感悟時間。第二樂句相較于第一樂句而言，是其下五度模進(jìn)，而后兩小句則轉(zhuǎn)為同宮系統(tǒng)的徵調(diào)進(jìn)行陳述。第二個樂段則沿用第一個樂段的節(jié)奏并轉(zhuǎn)會到羽調(diào)，最終結(jié)束。該部分的節(jié)奏可以說是典型的起承轉(zhuǎn)合，是中國傳統(tǒng)調(diào)式當(dāng)中的經(jīng)典部分。該調(diào)式不僅應(yīng)用廣泛，而且適用性較強(qiáng)，可應(yīng)用于不同情感表達(dá)與不同情節(jié)講述的樂曲當(dāng)中。

在整部《紅樓夢》電視連續(xù)劇當(dāng)中，《引子》與《枉凝眉》的曲調(diào)是相同的，一句“開辟鴻蒙，誰為情種”不僅道出了整部電視連續(xù)劇的主題，而且將電視連續(xù)劇的整個基調(diào)做了奠定。從這一起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典節(jié)奏當(dāng)中不難體會，作者是在對劇中的愛情發(fā)出內(nèi)心的感嘆，同時，節(jié)奏當(dāng)中又在隱約地告訴聽者，這是一段曲折的情感經(jīng)歷，這是一段悲涼的情感經(jīng)歷，這是一段不可預(yù)知的命運(yùn)。《引子》在其節(jié)奏當(dāng)中，不僅給人以情感上的鋪墊，讓人置身于一種接近劇情情感的心理狀態(tài)之中，而且給人以無限的遐想和無限的感嘆，讓人的心理狀態(tài)與劇情一起發(fā)展，一起探索，一起經(jīng)歷人世間的冷暖喜悲。

三 多變的演唱形式與《紅樓夢》的情節(jié)發(fā)展相互照應(yīng)

《葬花吟》這首曲子耗費(fèi)了王立平一年零九個月的時間，在這將近兩年的時間里面，王立平終于完成了《葬花吟》的創(chuàng)作，對于王立平而言，這首曲子的創(chuàng)作可以說是其諸多創(chuàng)作當(dāng)中最為艱難的一首，但這也是其諸多創(chuàng)作當(dāng)中演唱形式最為豐富的一首。在《葬花吟》這首古體詩中，“天盡頭，何處有香丘”為其中心句，不僅將林黛玉的處境進(jìn)行了深入的反映，而且將整個情緒調(diào)動到了極致?！对峄ㄒ鳌返淖髑?，很大程度上得益于這句話，全曲從頭至尾一氣呵成，不僅有獨(dú)唱，而且有合唱，演唱形式雖然多樣，但在整體感受上卻是嫻熟與流暢的?！对峄ㄒ鳌愤@首曲子的引子用的正是“天盡頭，何處有香丘”這一句的曲調(diào)，引子的曲調(diào)在多種民族樂器的演奏之下，將聽者帶入了“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐……”的整體意境當(dāng)中，讓聽者在溫婉又不乏哀怨的歌唱當(dāng)中一起走進(jìn)了林黛玉的人生與遭遇。在“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系將飄春榭，落絮輕沾撲繡簾”這前四句當(dāng)中，其伴奏是以二胡演奏為主，而且還是齊奏，再加上樂隊的整體演奏，整個曲子所營造的氣氛便顯得更加悲慘、凄涼。

接下來的六句話是以合唱為主的，主要描寫的是黛玉葬花的情景，混聲合唱——男生合唱——混聲合唱——女生合唱——混聲合唱，一共六句話，卻進(jìn)行了五次交替，如此多變的演唱，讓葬花這一情景進(jìn)行的隆重而凄慘。葬花情景描述過后，幾聲悶鼓敲響，“天盡頭，何處有香丘”這一悲憤的叩問帶來了全曲的高潮，在王立平看來，那幾聲鼓聲，不是敲在鼓面上，而是敲在聽者的心上，讓聽者通過這幾聲鼓聲去排解黛玉內(nèi)心的苦悶。此外，《葬花吟》整首曲子對符點(diǎn)節(jié)奏進(jìn)行了大量與大膽的運(yùn)用，這些符點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用如同林黛玉的哭泣一般，讓整首曲子哽咽起來，如泣如訴。再加上琵琶和二胡這兩種樂器的配樂，琵琶營造了悲涼的氣氛，而二胡將哀怨的情感表達(dá)得淋漓盡致，聽者在聽這首曲子的同時，如同林黛玉就在眼前一邊哭泣，一邊葬花。

四 新因素的添加讓《紅樓夢》更加連貫

《紅樓夢》整部作品情節(jié)曲折但又十分連貫，在其電視連續(xù)劇的編排過程中，插曲起到了很好的連貫作用。在電視連續(xù)劇《紅樓夢》的插曲當(dāng)中，作者不僅運(yùn)用了并列單二部曲式，而且還運(yùn)用了并列單三部曲式，《聰明累》這首曲子就是運(yùn)用了這種曲式。具體來講，這首曲子當(dāng)中的A樂段較為常規(guī)，B樂段當(dāng)中出現(xiàn)諸多的新材料，仍具有傳統(tǒng)的并列單三部曲式的中部不穩(wěn)定性。C樂段則同樣以新材料為主，但在節(jié)奏方面與力度表達(dá)上是對已有樂段的再現(xiàn)。

《聰明累》整首詩，表達(dá)的是王熙鳳因?yàn)槁斆鞫艿竭B累，聰明反被聰明誤。這首曲子的曲調(diào)節(jié)奏較快，與《紅樓夢》當(dāng)中的其他插曲較為不同，尤其是第一次聽上去會有歡快的印象，但繼續(xù)聽下去，則會有更多的諷刺與可憐。王熙鳳一生不僅能干而且聰明，可以說是用盡了心思去算計，但最終的結(jié)局仍然與其他諸多姐妹一樣陷入了“千紅一哭，萬艷同悲”的悲慘遭遇當(dāng)中。王熙鳳十分聰明，將榮國府當(dāng)中的諸多事務(wù)打理得井井有條，但同時，其手段也十分狠辣，尤其是在對人與對財?shù)臅r候，可以說是唯利是圖，這與賈府的衰敗也是離不開的。該樂曲根據(jù)王熙鳳的這些特點(diǎn)，在開端部分將八分音符與十六分音符進(jìn)行了綜合的應(yīng)用，不僅讓人感覺壓迫，而且讓人感覺到十分急促緊張。接著用諷刺的語調(diào)來講述王熙鳳機(jī)關(guān)算盡太聰明的一生。在“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”這中心句演繹完后，旋律轉(zhuǎn)為較為活潑的旋律，大量運(yùn)用了上滑音和下滑音，讓譏諷的意味與警示的刺激都得到了恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。最后，到“忽喇喇似大廈傾”的時候，整部曲子悲慘到了極點(diǎn)。

五 聲畫合一使《紅樓夢》的氣氛更加融洽

影視藝術(shù)本身就是聲畫相結(jié)合的藝術(shù)，其通過視覺與聽覺的相結(jié)合而達(dá)到理想的表達(dá)效果，在電視連續(xù)劇《紅樓夢》當(dāng)中，其主題曲與插曲不僅將畫面與背景音樂得到了很好的結(jié)合，而且將畫面所無法展現(xiàn)的內(nèi)容與情感進(jìn)行了補(bǔ)充，讓整部電視連續(xù)劇的情節(jié)更加完整連貫，情感更加淋漓盡致。

《分骨肉》這首歌曲，在《紅樓夢》的諸多插曲當(dāng)中，可以說是感情上最為強(qiáng)烈且最為悲慘的一首。就其在電視連續(xù)劇《紅樓夢》當(dāng)中的表現(xiàn)而言，最為主要的是探春出嫁遠(yuǎn)去的時候，以沉悶悲壯為主要基調(diào)的旋律響起，“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃”一句在較低的音調(diào)當(dāng)中將探春的悲慘遭遇點(diǎn)破，“自古窮通皆有定，離合豈無緣”一句音調(diào)開始轉(zhuǎn)告，將探春與賈府上下的無奈與悲憤進(jìn)行了大膽的表達(dá)，“從今分兩地，各自保平安”又轉(zhuǎn)為較為舒緩的旋律，似乎是命運(yùn)已經(jīng)如此，無可奈何，將探春的悲慘遭遇與整個賈家的興衰命運(yùn)以無奈的態(tài)度進(jìn)行了表達(dá)。王立平在對這首曲子進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中，不僅是將賈探春這個人物的悲慘命運(yùn)進(jìn)行了完整的講述，而且將整個家族的興衰進(jìn)行了無奈的隱喻。這首曲子的旋律整體上都是凄涼悲慘的意境，從而與賈探春穿著嫁衣在河邊與賈母等人的分離場景渲染得讓人痛哭流涕，整個畫面原本就是分離的場面，但在這首《分骨肉》的渲染之下，顯得更加悲愴、更加無奈。

六 細(xì)膩的音樂表達(dá)使《紅樓夢》的主題更加深化鮮明

音樂是一種聽覺藝術(shù)，電視劇當(dāng)中的插曲同樣不例外，《紅樓夢》當(dāng)中的主題曲與插曲不僅將聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)進(jìn)行了很好的結(jié)合，而且還將聽覺藝術(shù)本身所具有的展現(xiàn)內(nèi)心情感與深化作品主題等特別的作用進(jìn)行了充分的展示。其特殊的效果主要有兩個主要原因，一個是其插曲當(dāng)中的作詞就是原著《紅樓夢》當(dāng)中的詩詞，本身就是經(jīng)典中的經(jīng)典，另一個則是其插曲的作曲不論是在旋律上還是在節(jié)奏上，都對人物情感與作品主題給予了充分的考慮，并最大限度地進(jìn)行了深度創(chuàng)作與直接表達(dá)。

例如，《聰明累》的并列單三部曲式；《引子》的并列單二部曲式；《葬花吟》當(dāng)中的合唱、獨(dú)唱、合奏、齊奏等多種演繹方式的多種運(yùn)用。這些都將電視劇當(dāng)中的不同人物性格、人物命運(yùn)進(jìn)行了特定的表達(dá)，可以說，“千紅一哭，萬艷同悲”的人物命運(yùn)與家族命運(yùn)貫穿于整個插曲的創(chuàng)作當(dāng)中，每一首歌曲的創(chuàng)作都是與其具體內(nèi)容與具體畫面相對應(yīng)的。也正是如此精心的安排，讓87版《紅樓夢》電視連續(xù)劇成為了經(jīng)典，受到廣大觀眾的喜愛，其主題曲與插曲也廣為傳唱，得到了廣大音樂愛好者的推崇與肯定。

結(jié)語

87版《紅樓夢》電視連續(xù)劇主題曲及插曲不僅具有傳統(tǒng)且經(jīng)典的節(jié)奏形態(tài)，而且還具有多變而美麗的演唱形式，再加上其豐富的新材料等諸多藝術(shù)特點(diǎn)，不僅為電視劇當(dāng)中人物內(nèi)心情感的展現(xiàn)起到了積極的作用，而且還對作品主題的深化起到了關(guān)鍵性的作用，尤其是其傳統(tǒng)的節(jié)奏形態(tài)與《紅樓夢》的經(jīng)典氣質(zhì)、多變的演唱形式與《紅樓夢》的情節(jié)發(fā)展、新因素的添加與《紅樓夢》的連貫性敘述、聲畫合一與《紅樓夢》的融洽氣氛、細(xì)膩的音樂表達(dá)與《紅樓夢》的鮮明主題，等等，都為整部《紅樓夢》的人物塑造與情節(jié)發(fā)展做足了鋪墊與襯托，使整部作品達(dá)到了較高的藝術(shù)層次，獲得了人們廣泛的喜愛。

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（湯莉，平頂山學(xué)院講師）