古鋼琴
- 擊弦古鋼琴發(fā)展歷史與形制變革考（下）
、過(guò)渡期的擊弦古鋼琴（17世紀(jì)）17世紀(jì)的擊弦古鋼琴從宏觀來(lái)看是一個(gè)承上啟下的階段，在17世紀(jì)的上半葉仍然受16世紀(jì)擊弦古鋼琴設(shè)計(jì)的影響，但在17世紀(jì)中期及后期則出現(xiàn)了一些顯而易見(jiàn)的改變，包括形制上的與外觀上的。對(duì)17世紀(jì)的擊弦古鋼琴進(jìn)行研究，有了更多的樂(lè)器文物實(shí)體可供參考，所以筆者將研究重心放在了樂(lè)器文物上。（一）外觀上的過(guò)渡過(guò)渡期的擊弦古鋼琴在外觀上的變化集中在兩方面，第一是樸素向華麗的過(guò)渡，第二是小型向大型的過(guò)渡。在17世紀(jì)初大部分的擊弦古鋼琴仍然如
樂(lè)器 2023年7期2023-08-07
- 16-19世紀(jì)歐洲鋼琴及鋼琴音樂(lè)的歷史變遷
琴的發(fā)展（一）古鋼琴的發(fā)展現(xiàn)代鋼琴被稱(chēng)為樂(lè)器之王，流行于世界各地。經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展和變革，鋼琴在音色上優(yōu)美動(dòng)人、音量上層次分明、音域上極致寬廣、表現(xiàn)力上豐富多彩，基本能夠?qū)崿F(xiàn)作曲家的寫(xiě)作思想，讓演奏家展現(xiàn)演奏技巧。16世紀(jì)的佛羅倫薩樂(lè)器制造師發(fā)明了古鋼琴。它是鋼琴的前身，但是無(wú)論是發(fā)音的原理還是結(jié)構(gòu)都和現(xiàn)代鋼琴有著本質(zhì)上的不同[1]。在結(jié)構(gòu)上，古鋼琴是類(lèi)似現(xiàn)在劍盒的長(zhǎng)方體，可以隨意擺放，而現(xiàn)代鋼琴則是一個(gè)龐然大物，需要多人通過(guò)琴腿上的滑輪移動(dòng)。在發(fā)聲原理
廣西教育·D版 2022年6期2022-12-31
- 論康熙與古鋼琴藝術(shù)活動(dòng)的傳播學(xué)意義
4000）一、古鋼琴的發(fā)展溯源古鋼琴之所以在鋼琴前面加個(gè)“古”字，說(shuō)明它與現(xiàn)代鋼琴在本質(zhì)上是有不同的。根據(jù)歐洲音樂(lè)史料的記載，古鋼琴可以追溯到14 世紀(jì)，有兩種形式，分別是楔槌鍵琴和羽管鍵琴。而這兩種形制的古鋼琴，其實(shí)都是在前期的擊弦樂(lè)器（如“德西馬”琴）和撥弦樂(lè)器（如“維吉那”(Virginal）琴，“克拉維辛”(Clvaeein）琴等）的基礎(chǔ)上產(chǎn)生發(fā)展而來(lái)的。[直到19世紀(jì)初，意大利人克里斯多夫里（Cristofri）研制出了通過(guò)琴鍵指法力度的大小，在
戲劇之家 2022年7期2022-03-10
- 淺析鋼琴內(nèi)部構(gòu)造對(duì)演奏方法的影響
解。（一）擊弦古鋼琴擊弦發(fā)音是擊弦古鋼琴的鮮明和突出的特點(diǎn)。作為較為古老的鋼琴，最初一個(gè)琴弦可發(fā)出多種聲音，并利用多個(gè)銅片增強(qiáng)不同聲音的差異性，繼而演奏出具有節(jié)奏感和韻律感的音樂(lè)。在18世紀(jì)以前，大多數(shù)人都是利用擊弦古鋼琴演奏樂(lè)曲，通過(guò)擊弦彈奏出不同的音色。當(dāng)時(shí)的鋼琴琴弦要多于琴鍵，在音波的傳播上會(huì)受地理空間的限制和束縛。因此，當(dāng)時(shí)人們會(huì)選擇小空間下使用擊弦古鋼琴彈奏樂(lè)曲，否則會(huì)因音量小、傳播力弱而影響聽(tīng)感。擊弦古鋼琴的琴鍵較為敏感，要求演奏者靈活控制手指
音樂(lè)生活 2022年1期2022-02-19
- 談鋼琴的觸鍵方法及音色控制
——以《意大利協(xié)奏曲》為例
的影響也很大。古鋼琴每個(gè)音的聲音都是分開(kāi)的，所以“非連奏法”是巴洛克時(shí)期主要的觸鍵方法。古鋼琴上的聲音變化是通過(guò)撥動(dòng)音栓而形成琴弦的不同組合來(lái)達(dá)到的。例如巴赫的《意大利協(xié)奏曲》模仿的是巴洛克時(shí)期的大協(xié)奏曲，它是利用不同的音栓組合形成不同音色變化，第一樂(lè)章的開(kāi)頭就是模仿的樂(lè)隊(duì)全奏，是用古鋼琴的組合音栓演奏，聲音洪亮。本首曲子分別模仿了小提琴,雙簧管等不同樂(lè)器組的獨(dú)奏聲音，也模仿了不同樂(lè)器組合奏的聲音，且將這種獨(dú)奏和全奏不斷地交替，雙手在上下兩層鍵盤(pán)上來(lái)回移動(dòng)
藝術(shù)品鑒 2021年9期2021-12-30
- 改善高校音樂(lè)教學(xué)中古鋼琴的使用現(xiàn)狀的思考
的使用和推廣。古鋼琴的改革與創(chuàng)新也激發(fā)了新的音樂(lè)風(fēng)格和體裁的誕生，其具體體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)曲、協(xié)奏曲和交響曲中。作曲家如斯卡拉蒂、巴赫、海頓等都使用古鋼琴作為自己的創(chuàng)作和演奏用琴。要研究西方音樂(lè)的發(fā)展和教學(xué)，就必然離不開(kāi)古鋼琴的使用。古鋼琴涉及到的領(lǐng)域不僅僅包括西方音樂(lè)史、器樂(lè)發(fā)展史以及和聲理論，還與現(xiàn)代鋼琴的教學(xué)有著深刻的關(guān)聯(lián)。在現(xiàn)今歐洲的一些音樂(lè)學(xué)院里，有專(zhuān)門(mén)為古代樂(lè)器的演奏和研究而開(kāi)設(shè)的系部，學(xué)生會(huì)學(xué)習(xí)如何使用特定的仿古式樂(lè)器來(lái)進(jìn)行表演。而目
戲劇之家 2021年22期2021-11-14
- 探析巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的特征
體裁的發(fā)展，將古鋼琴音樂(lè)發(fā)展到更加精細(xì)、完美的程度。他們創(chuàng)作的組曲分為兩大類(lèi)，以舞蹈性組曲和標(biāo)題性組曲為主。其中舞蹈性組曲不同于現(xiàn)在意義上的巴洛克組曲，每套含有數(shù)量不等的阿勒芒德舞曲、庫(kù)朗特舞曲、薩拉班德舞曲及其他隨意添加的舞曲，其中多首具有華麗的標(biāo)題。因此，每首舞曲實(shí)際上是一些短小特性曲的薈萃。組曲中的舞曲都是賦予裝飾性、風(fēng)格優(yōu)雅的宮廷貴族式舞曲，與英國(guó)樂(lè)派有世俗情感的平民化舞曲有很大區(qū)別。在法國(guó)形成的羽管鍵琴音樂(lè)的繁榮時(shí)期在鋼琴藝術(shù)史上被稱(chēng)為“古鋼琴第
戲劇之家 2021年15期2021-11-14
- 巴洛克巨星
琴的同時(shí)要想著古鋼琴上那種無(wú)變化的強(qiáng)弱和音色。郎朗也嘗試演奏古鋼琴，不過(guò)感覺(jué)自己不適合這個(gè)樂(lè)器。除了古爾德之外，他還列了一些自己的偶像：普萊亞對(duì)聲音的創(chuàng)造力、巴倫勃依姆融入的交響樂(lè)元素，等等。那到底為什么要這樣費(fèi)力呢？是什么讓這部作品如此有難度？古爾德的錄音不是這部作品的唯一參考。首先，你必須考慮選擇哪種樂(lè)器：古鋼琴還是三角鋼琴？后者可以給作品帶來(lái)新的可能性，尤其是強(qiáng)弱上的巨大差異，還有流暢、歌唱的連奏，這有利于通過(guò)不斷的聲部轉(zhuǎn)變和細(xì)致的重音來(lái)體現(xiàn)對(duì)位彈法
鋼琴藝術(shù) 2021年2期2021-04-13
- 探析現(xiàn)代鋼琴演奏巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)作品的音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題
5000）一、古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴在分析和研究巴洛克時(shí)期作品的風(fēng)格之前，首先應(yīng)考慮作曲家所處時(shí)代樂(lè)器工藝的發(fā)展?fàn)顩r。當(dāng)時(shí)的鍵盤(pán)樂(lè)器按基本聲學(xué)原理可分為管風(fēng)琴、楔槌鋼琴和通過(guò)撥弦發(fā)音的羽管鍵琴三種。巴洛克早期更注重聲樂(lè)，幾乎沒(méi)有為鋼琴所作的獨(dú)奏音樂(lè)，但是這些聲樂(lè)作品尤其是聲樂(lè)作品的鋼琴伴奏為后來(lái)鋼琴作品的創(chuàng)作起到了巨大的影響。這也就說(shuō)明這一時(shí)期的基本演奏技術(shù)對(duì)后來(lái)鋼琴作品的演奏方法有著很重要的影響。巴洛克時(shí)期的撥弦古鋼琴是通過(guò)羽毛管制作的撥子撥動(dòng)一根金屬絲弦發(fā)音
北方音樂(lè) 2020年14期2020-12-07
- 走進(jìn)“樂(lè)器之王”
——淺談鍵盤(pán)樂(lè)器的歷史演變（上）
紀(jì)，先后經(jīng)歷了古鋼琴時(shí)代、近現(xiàn)代鋼琴時(shí)代，直至當(dāng)代融合了“智能”和“互聯(lián)網(wǎng)”概念的自動(dòng)演奏鋼琴，經(jīng)歷了兩千多年的演變，它的發(fā)展是人類(lèi)智慧的結(jié)晶，體現(xiàn)了歷史、文化、經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，是藝術(shù)音樂(lè)史上重要的里程碑。筆者在德國(guó)柏林藝術(shù)大學(xué)求學(xué)期間修讀了“鍵盤(pán)樂(lè)器發(fā)展史”課程，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究了鍵盤(pán)樂(lè)器的發(fā)展歷史，深感這門(mén)課程對(duì)于鋼琴表演專(zhuān)業(yè)學(xué)生的重要性，后來(lái)筆者有幸跟隨世界頂尖室內(nèi)樂(lè)阿貝格鋼琴三重奏組的U.Beetz 教授攻讀室內(nèi)樂(lè)演奏家文憑，Beetz 教授是一位鍵盤(pán)
黃河之聲 2020年24期2020-12-02
- 多米尼克·斯卡拉蒂古鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作方式與演奏法應(yīng)用研究
10）斯卡拉蒂古鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于巴洛克時(shí)期，最初的演奏載體為撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴，撥弦古鋼琴的發(fā)聲原理為羽管制的撥子撥弦發(fā)聲，擊弦古鋼琴通過(guò)銅制擊弦錘敲擊琴弦發(fā)聲，這兩種古鋼琴在演奏中強(qiáng)弱變化與音色層次與鋼琴比較為單薄，與鋼琴相比，古鋼琴在表現(xiàn)力上具有一定的局限性。由于古鋼琴的音域?yàn)槲鍌€(gè)八度，斯卡拉蒂的古鋼琴奏鳴曲相對(duì)音域要小于鋼琴。從斯卡拉蒂的作品中即可發(fā)現(xiàn)，大多采用豐富的裝飾音與多變的句法，從而增添了音樂(lè)旋律的表現(xiàn)力與聽(tīng)覺(jué)層次。到18世紀(jì)中葉，隨著鋼
北方音樂(lè) 2020年18期2020-12-02
- 探析巴洛克時(shí)期古鋼琴的演奏風(fēng)格
。在這一時(shí)期，古鋼琴是體現(xiàn)其時(shí)代風(fēng)格的主要樂(lè)器。淺析巴洛克時(shí)期古鋼琴在調(diào)式、節(jié)奏、旋律、織體、力度五個(gè)方面的演奏風(fēng)格，有助于更好地理解鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，啟迪人們關(guān)于現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)新性思考。關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期;古鋼琴;演奏風(fēng)格巴洛克時(shí)期是文藝復(fù)興后的一個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期長(zhǎng)達(dá)150多年。較之前的音樂(lè)，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)對(duì)人類(lèi)的生活、情感更為注重，在音樂(lè)譜曲、寫(xiě)作方面也有更大的提升。古鋼琴的出現(xiàn)是音樂(lè)在器樂(lè)發(fā)展方面的一種創(chuàng)新，當(dāng)音樂(lè)家將古鋼琴和巴洛克時(shí)期的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)
大觀 2020年8期2020-10-15
- 在不同鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色調(diào)控的關(guān)系
14世紀(jì)出現(xiàn)的古鋼琴，一種則是現(xiàn)代鋼琴。它們無(wú)論從結(jié)構(gòu)外形、發(fā)聲原理、彈奏方式、觸鍵技巧及音色都有著非常大的差別。以巴赫為代表的巴洛克時(shí)期的古鋼琴作品，更像是一條與其他風(fēng)格時(shí)期作品的分界線，如何在現(xiàn)代鋼琴上詮釋和演繹好巴洛克古鋼琴作品成為需要我們認(rèn)真研究和探討的問(wèn)題。本文力圖從古鋼琴的特性和彈奏方法、觸鍵方式及技巧當(dāng)中，探索古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴之間對(duì)于音色調(diào)控的奧秘，以更準(zhǔn)確地演奏不同時(shí)代風(fēng)格的鋼琴作品。關(guān)鍵詞：古鋼琴;現(xiàn)代鋼琴;巴洛克時(shí)期;演奏風(fēng)格;觸鍵技巧
藝術(shù)大觀 2020年3期2020-10-09
- 鋼琴：一個(gè)人的交響樂(lè)團(tuán)
gan）、擊弦古鋼琴（Clavichord）和羽管鍵琴（Harpsichord）。管風(fēng)琴作為最早的鍵盤(pán)樂(lè)器，從古希臘時(shí)期就已經(jīng)存在。它有很多長(zhǎng)短不一的金屬管道，聲音洪亮并可以無(wú)限延長(zhǎng)，因此在教堂中是十分重要的樂(lè)器，代表著“神的聲音”。它一般有兩到三層短短的鍵盤(pán)，腳底下有著很多踏板，演奏時(shí)手腳并用。鋼琴的鍵盤(pán)就是以它的鍵盤(pán)為原型的。擊弦古鋼琴（Clavichord）羽管鍵琴（Harpsichord）在14世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲，小巧精致的擊弦古鋼琴風(fēng)靡一時(shí)。
看世界 2020年19期2020-09-22
- 淺析巴洛克時(shí)期古鋼琴作品的演奏
的鍵盤(pán)樂(lè)器--古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)識(shí)二者的不同;最后在前面古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴的對(duì)比研究基礎(chǔ)上探索如何在現(xiàn)代鋼琴上演奏亨德?tīng)?span id="20mai0k" class="hl">古鋼琴作品——《快樂(lè)的鐵匠》，從而較為準(zhǔn)確地把握巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)演奏風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克;古鋼琴;現(xiàn)代鋼琴;快樂(lè)的鐵匠中圖分類(lèi)號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0049-02一、巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)器種類(lèi)——管風(fēng)琴與古鋼琴巴洛克時(shí)期的管風(fēng)琴音樂(lè)一開(kāi)始與宗教文化聯(lián)系密
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- “鋼琴新媒體音畫(huà)劇場(chǎng)
——跳舞的巴赫”點(diǎn)燃跨界新風(fēng)尚
的功能特點(diǎn)，而古鋼琴演奏的《英國(guó)組曲》本身具有獨(dú)特的音色，從這個(gè)聲音特征出發(fā)，青年作曲家亓夢(mèng)婕在電子音樂(lè)中把《英國(guó)組曲》的素材進(jìn)行了多種手法的聲音變形，一方面更加突出了聲音的顆粒感；另一方面也從微觀中的粒子化音效中逐漸演變、抻拉、發(fā)展，產(chǎn)生了一種聲音籠罩的宏觀聽(tīng)覺(jué)效果，彌漫在整個(gè)音樂(lè)廳中?！肚白嗲肥钦捉M曲的第一首，先以它在古鋼琴上的演奏開(kāi)始，聲音純潔明亮，在它的最后一個(gè)音上延伸出了電子音樂(lè)的部分，瞬間將觀眾從巴洛克的音樂(lè)世界帶入極具科技感的現(xiàn)代社會(huì)景象
鋼琴藝術(shù) 2020年3期2020-05-28
- 鋼琴裝飾音演奏技法演變因素分析
——以巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期為例
克時(shí)期，使用的古鋼琴可分為擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴。最具影響力的受作曲家們推廣的還是撥弦古鋼琴，也稱(chēng)之為羽管鍵琴。古鋼琴是通過(guò)羽毛管與金屬的撞擊而發(fā)出聲音，因此古鋼琴的音色比較纖細(xì)。古鋼琴的因?yàn)橹谱鞑牧系南抑?，所以表現(xiàn)力不夠強(qiáng)，強(qiáng)弱很難表現(xiàn)出來(lái)，所以在裝飾音的控制上，略顯隨意，不會(huì)刻意去規(guī)范裝飾音的控制。在1709年，以撥弦古鋼琴為原型，巴爾托洛奧.克里斯托佛里制造出一架“強(qiáng)弱音變化的古鋼琴”，這種鋼琴具有表現(xiàn)力也更豐富。正是因?yàn)橛辛诉@種有強(qiáng)弱變化音的鋼琴出
大眾文藝 2019年17期2019-07-14
- 管風(fēng)琴與古鋼琴對(duì)于巴赫作品演奏的對(duì)比
重運(yùn)用管風(fēng)琴、古鋼琴等帶有時(shí)代色彩的樂(lè)器，從側(cè)面體現(xiàn)了其作品的宗教色彩，通過(guò)時(shí)間和地域的多重對(duì)比，對(duì)其音樂(lè)作品中的用樂(lè)方式、形態(tài)特點(diǎn)進(jìn)行探究，對(duì)其音樂(lè)作用和功能進(jìn)行分析，從而達(dá)到在賞析作品優(yōu)美之處的同時(shí)，深入發(fā)掘巴赫作品的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值的目的?！娟P(guān)鍵詞】巴赫;音樂(lè);管風(fēng)琴;古鋼琴【中圖分類(lèi)號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、課題來(lái)源基督教，作為世界三大宗教之一，具有悠久的歷史，成為西方世界最具有代表
北方音樂(lè) 2019年10期2019-07-10
- 解讀鋼琴及其相關(guān)鍵盤(pán)樂(lè)器發(fā)展的往日今昔（二）
學(xué)者認(rèn)為是撥弦古鋼琴（羽管鍵琴）的前身樂(lè)器?，F(xiàn)代的索爾特里琴（見(jiàn)圖2）仍然受到許多演奏者的喜愛(ài)， 少部分樂(lè)器仍然保留著早期索爾特里琴的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)與類(lèi)似體積，樂(lè)器聲音清脆優(yōu)美，學(xué)習(xí)起來(lái)也較為簡(jiǎn)單容易掌握。較多的索爾特里琴進(jìn)化為較復(fù)雜、音樂(lè)較廣、體積較大的樂(lè)器結(jié)構(gòu)模式（見(jiàn)圖3）。索爾特里琴的基本特征其實(shí)很難讓人聯(lián)想起撥弦古鋼琴，但是如果我們看看功能與之相同但形狀變化的樂(lè)器——米克寧琴（Micanon），就會(huì)直接且明顯地感覺(jué)到其進(jìn)化的過(guò)程。米克寧琴大約出現(xiàn)于公元1
鋼琴藝術(shù) 2019年4期2019-06-17
- 貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲錄音版本巡禮（十）
期的13種不同古鋼琴來(lái)演奏。賓斯的演繹中規(guī)中矩，富有學(xué)術(shù)性，但和后來(lái)發(fā)行的一些古樂(lè)版“貝奏”全集相比卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如，整體聆聽(tīng)體驗(yàn)并不好，并不能使人感受到古鋼琴演奏貝多芬作品的魅力，甚至缺少使人堅(jiān)持聽(tīng)下去的信心，這也可能是唱片公司一直沒(méi)有把這版錄音CD化的原因。保羅·巴杜拉-斯科達(dá)（Paul Badura-Skoda，1927—）1978—1989 Auvidis Astrée（1990，9CD）/Astrée（2011，9CD）奧地利鋼琴家保羅·巴杜拉-斯科
鋼琴藝術(shù) 2019年2期2019-05-16
- 曼海姆樂(lè)派交響樂(lè)作品的管弦樂(lè)法特征探究
自然圓號(hào)、一架古鋼琴[注]古鋼琴(Cembalo)〔意〕，產(chǎn)生于14世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)期才被廣泛使用，巴羅克時(shí)期到達(dá)鼎盛期，其形制分為兩類(lèi)：擊弦的楔槌鍵琴與撥弦的羽管鍵琴，后者最為常用。曼海姆管弦樂(lè)隊(duì)中使用的是羽管鍵琴，文中統(tǒng)一用“古鋼琴”一詞表示。作為樂(lè)隊(duì)中的常規(guī)樂(lè)器，在應(yīng)用方面上，各樂(lè)器(組)有著較為明確的分工，各自擔(dān)任著不同的功能，如：小提琴(I、II)的旋律功能、管樂(lè)組的背景伴奏功能以及大管、大提琴、低音提琴、古鋼琴所構(gòu)成的低音線條等。這些在樂(lè)隊(duì)編制
中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年1期2019-03-06
- 淺談中西交流中的音樂(lè)藝術(shù)
——以20世紀(jì)30年代前中國(guó)鋼琴音樂(lè)為例
洲流行的擊弦式古鋼琴是鋼琴傳入中國(guó)的開(kāi)端。古鋼琴即現(xiàn)代鋼琴的前身。第二種看法認(rèn)為古鋼琴傳入我國(guó)的時(shí)間是在1257年，錢(qián)仁康先生根據(jù)《元史·郭侃傳》，在《音樂(lè)譯名趣談》中提出“是元將郭侃遠(yuǎn)征西亞時(shí)帶到中國(guó)來(lái)的，當(dāng)時(shí)的譯名是‘七十二弦琵琶’”。第三種看法則認(rèn)為古鋼琴傳入我國(guó)的時(shí)間是在19世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)在中英簽訂《南京條約》后，一家著名的英國(guó)商行向我國(guó)輸入了大批量的鋼琴。據(jù)大量史料的考察與記載，學(xué)術(shù)界大多數(shù)人還是比較認(rèn)可第一個(gè)觀點(diǎn)。1581年，傳教士利瑪竇傳
黃河之聲 2019年3期2019-01-25
- 擊弦鍵盤(pán)樂(lè)器考
——古鋼琴制作發(fā)展里程之一
器的起源與擊弦古鋼琴在歐洲公元前3世紀(jì)的古希臘時(shí)期，已經(jīng)出現(xiàn)了人類(lèi)最早發(fā)明出來(lái)的鍵盤(pán)樂(lè)器——管風(fēng)琴，它是一直延續(xù)使用至今的最古老的鍵盤(pán)樂(lè)器之一。但是，誰(shuí)發(fā)明了鍵盤(pán)弦樂(lè)器？目前所見(jiàn)文獻(xiàn)中沒(méi)有任何記載。西方學(xué)者普遍認(rèn)為，古希臘科學(xué)家、哲學(xué)家和音樂(lè)家畢達(dá)哥拉斯設(shè)計(jì)的“獨(dú)弦琴”是最早的擊弦樂(lè)器，但是為測(cè)量和示范樂(lè)音而設(shè)計(jì)。波斯地區(qū)在中世紀(jì)出現(xiàn)過(guò)兩種弦樂(lè)器：索爾特里琴和杜西瑪琴，這兩種樂(lè)器雖然結(jié)構(gòu)相似，但演奏方式完全不同：杜西瑪琴常由演奏者手持“錘子”敲擊，類(lèi)似中國(guó)
劇影月報(bào) 2018年4期2018-08-20
- 淺析讓?菲利普?拉莫古鋼琴作品《L`enharmonique》調(diào)式調(diào)性與半音化的運(yùn)用
、羽管鍵琴曲、古鋼琴曲的法國(guó)優(yōu)秀作曲家代表?！?以下筆者將通過(guò)分析其古鋼琴作品《L`enharmonique》的調(diào)式調(diào)性、功能化和聲運(yùn)用以及半音化進(jìn)行來(lái)“以小見(jiàn)大”進(jìn)一步理解拉莫古鋼琴藝術(shù)之高度。一、讓?菲利普?拉莫古鋼琴作品創(chuàng)作的背景歐洲思想啟蒙運(yùn)動(dòng)是在17至18世紀(jì)的一場(chǎng)資產(chǎn)階級(jí)和人民大眾的反封建、反教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)，其核心思想是“理性崇拜”。此次啟蒙運(yùn)動(dòng)與音樂(lè)史上的巴洛克時(shí)期是同一時(shí)期，因此，拉莫的一生經(jīng)歷了路易十四和路易十五兩代王朝。兩代君王在執(zhí)
大眾文藝 2018年14期2018-07-31
- 淺議鋼琴觸鍵方法對(duì)音色的影響
有300多年的古鋼琴已經(jīng)流行開(kāi)來(lái)，雖然古鋼琴也叫做鋼琴，但深度剖析古鋼琴的發(fā)聲原理后，發(fā)現(xiàn)古鋼琴和現(xiàn)代的鋼琴在發(fā)音上并沒(méi)有太多的相同之處。因此，控制手部的力量以及控制身體其他部位動(dòng)作，專(zhuān)注于手指間觸鍵的精巧靈活度，就成了關(guān)鍵的觸鍵方法，從而運(yùn)用這種觸鍵方法，以獲得柔美、連貫的音色，就形成了古鋼琴觸鍵方法的關(guān)鍵和準(zhǔn)則。兩類(lèi)古鋼琴具有不同的音色，因?yàn)樗鼈兙哂懈髯蕴攸c(diǎn)的發(fā)聲構(gòu)造，它們所需的觸鍵方法不同，擊弦古鋼琴善于表達(dá)歌唱性的旋律，因此，它所需要的觸鍵更加專(zhuān)注
北方音樂(lè) 2018年2期2018-05-14
- 讓文化活著
，擺放了十幾架古鋼琴。匆匆瀏覽了展品，據(jù)介紹，其中大部分是由出生于博洛尼亞的管風(fēng)琴演奏家路易吉·塔利亞維尼捐贈(zèng)的。令人驚嘆的是，該館中有90多件展品——管風(fēng)琴、擊弦古鋼琴、大鍵琴和撥弦古鋼琴等，而且都還可以演奏。館中的圖書(shū)館還收藏了音樂(lè)研究專(zhuān)家?jiàn)W斯卡·米奇亞迪收藏的15000多本樂(lè)譜和音樂(lè)書(shū)籍。民眾也可以通過(guò)電話預(yù)約來(lái)查閱所有資料。聽(tīng)眾慢慢地入場(chǎng)。有人身披皮草，有人穿著運(yùn)動(dòng)外套。待我看完展品，四五十個(gè)座位都已經(jīng)坐滿了。簡(jiǎn)短的介紹后，演出正式開(kāi)始——三把小提
高中生·青春勵(lì)志 2018年3期2018-04-14
- 讓文化活著
，擺放了十幾架古鋼琴。匆匆瀏覽了展品，據(jù)介紹說(shuō)，其中大部分是由出生于博洛尼亞的管風(fēng)琴演奏家路易吉·塔利亞維尼捐贈(zèng)的。令人驚嘆的是，該館中有90多件展品——管風(fēng)琴、擊弦古鋼琴、大鍵琴和撥弦古鋼琴等，都還可以演奏。館中的圖書(shū)館還收藏了音樂(lè)研究專(zhuān)家?jiàn)W斯卡·米奇亞迪收藏的15000多件樂(lè)譜和音樂(lè)書(shū)籍。民眾也可以通過(guò)電話預(yù)約來(lái)查閱所有資料。聽(tīng)眾慢慢地入場(chǎng)。有人身披皮草，有人穿著運(yùn)動(dòng)外套。待我看完展品，四五十個(gè)座位都已經(jīng)坐滿了。簡(jiǎn)短的介紹后，演出正式開(kāi)始——三把小提琴
金點(diǎn)子生意 2017年11期2018-02-23
- 庫(kù)普蘭大鍵琴中裝飾音問(wèn)題芻議
——以《愛(ài)的搖籃》為例
簡(jiǎn)介庫(kù)普蘭四卷古鋼琴曲集被輿論界評(píng)價(jià)為“法國(guó)古鋼琴樂(lè)派中的登峰造極之作”，《愛(ài)的搖籃》便是其中由大鍵琴演奏的一首；大鍵琴又稱(chēng)撥弦古鋼琴，是古鋼琴的一種。庫(kù)普蘭的四卷古鋼琴曲集是“洛可可風(fēng)格”的典型代表，“洛可可風(fēng)格”是在巴洛克裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的風(fēng)格；在當(dāng)時(shí)的法國(guó)，“洛可可風(fēng)格”被認(rèn)為體現(xiàn)出了對(duì)感覺(jué)的真實(shí)要求，成為對(duì)巴洛克藝術(shù)專(zhuān)制主義的反叛。在路易十四影響下的宮廷，貴族們酷愛(ài)舞蹈，甚至以芭蕾舞者的姿態(tài)作為自己的行走、致敬的動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)，這種氛圍下的庫(kù)普蘭
黃河之聲 2018年8期2018-01-26
- 古鋼琴起源考
——鍵盤(pán)與“弦”的結(jié)合
■馮心韻古鋼琴起源考 ——鍵盤(pán)與“弦”的結(jié)合■馮心韻[1]人所共知的鋼琴隸屬于鍵盤(pán)樂(lè)器家族，然而目前對(duì)這種家喻戶(hù)曉的樂(lè)器起源與早期的發(fā)展卻知之者不多。本文作者從探尋西方鍵盤(pán)樂(lè)器的起源入手，為我們揭示了其早期的發(fā)展脈絡(luò)。樂(lè)器學(xué)水壓風(fēng)管琴擊弦古鋼琴撥弦古鋼琴鋼琴是一種通過(guò)手控機(jī)械鍵盤(pán)敲擊“琴弦”演奏音樂(lè)的樂(lè)器，在今天可謂人所共知，它屬于鍵盤(pán)樂(lè)器家族，廣為人知的家族成員還有電子琴和手風(fēng)琴等。然而在鍵盤(pán)樂(lè)器家族中，鋼琴是唯一將鍵盤(pán)與“弦”結(jié)合起來(lái)演奏的樂(lè)器。那么，
劇影月報(bào) 2017年4期2017-09-04
- 簡(jiǎn)述鋼琴的產(chǎn)生與琴鍵的組成
鍵盤(pán)樂(lè)器，擊弦古鋼琴（clavichord）和撥弦古鋼琴（harpsichord）世界上第一臺(tái)鋼琴大約于1709年在意大利佛羅倫薩產(chǎn)生，由巴托羅密歐·克里斯多佛利制造，后在1947年由德國(guó)管風(fēng)琴師戈特弗里德·西爾伯曼完成改革。如今鋼琴已被稱(chēng)為樂(lè)器之王，常見(jiàn)的有三角鋼琴和立式鋼琴兩種。音域有七個(gè)八度，88個(gè)琴鍵，2-3個(gè)踏板?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴；古鋼琴；鋼琴產(chǎn)生；琴鍵一、鋼琴的前身在現(xiàn)代鋼琴產(chǎn)生以前，14-18世紀(jì)，歐洲盛行兩種鍵盤(pán)樂(lè)器，按發(fā)音原理分為擊弦古鋼琴
魅力中國(guó) 2016年34期2017-04-20
- 論古鋼琴制造工藝及演奏方式的進(jìn)化
30000）論古鋼琴制造工藝及演奏方式的進(jìn)化鄧琤（江漢大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖北武漢 430000）鋼琴鼻祖最早可以追溯到古希臘時(shí)期的獨(dú)弦琴。到了中世紀(jì)，在波斯地區(qū)出現(xiàn)了一種叫做“索爾特里琴”的撥弦樂(lè)器，它啟發(fā)了人們制造撥弦古鋼琴的靈感。14世紀(jì)后，逐步出現(xiàn)了撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴，兩種古鋼琴各有不同的音色、演奏方式、演奏風(fēng)格。直到17世紀(jì)現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)，鋼琴的建制才完全確立。由于古鋼琴和現(xiàn)代鋼琴在音色、演奏方式上、制式上有很大的差別，以至于我們很難把握古鋼琴作品
文化創(chuàng)新比較研究 2017年11期2017-03-12
- 琴癡
數(shù)量，舉辦一場(chǎng)古鋼琴拍賣(mài)會(huì)。”葉浩說(shuō)，“利潤(rùn)肯定十分可觀?！比欢敝连F(xiàn)在，這場(chǎng)古鋼琴拍賣(mài)會(huì)仍未舉辦。因?yàn)椋~浩徹底不想辦了。匠心1997年末，從四川音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，葉浩回到重慶，在楊家坪西郊支路創(chuàng)辦了一家琴行。那時(shí)候，鋼琴對(duì)于他而言，不單是藝術(shù)，更是謀生的工具。一邊教授鋼琴，一邊銷(xiāo)售鋼琴，“我拼命賺錢(qián)，想把父母從農(nóng)村接出來(lái)，到城市享享清福?！比~浩說(shuō)，“起初，沒(méi)有留心鋼琴里藏著的‘秘密?！?006年初得到的那架德國(guó)立式鋼琴，是葉浩收購(gòu)的第一架古鋼琴，也是他
當(dāng)代黨員 2017年4期2017-03-07
- 讓文化活著
，擺放了十幾架古鋼琴。匆匆瀏覽了展品，據(jù)介紹說(shuō)，其中大部分是由出生于博洛尼亞的管風(fēng)琴演奏家路易吉·塔利亞維尼捐贈(zèng)的。令人驚嘆的是，該館中有90多件展品——管風(fēng)琴、擊弦古鋼琴、大鍵琴和撥弦古鋼琴等，都還可以演奏。館中的圖書(shū)館還收藏了音樂(lè)研究專(zhuān)家?jiàn)W斯卡·米奇亞迪收藏的15000多件樂(lè)譜和音樂(lè)書(shū)籍。民眾也可以通過(guò)電話預(yù)約來(lái)查閱所有資料。聽(tīng)眾慢慢地入場(chǎng)。有人身披皮草，有人穿著運(yùn)動(dòng)外套。待我看完展品，四五十個(gè)座位都已經(jīng)坐滿了。簡(jiǎn)短的介紹后，演出正式開(kāi)始——三把小提琴
讀者 2017年6期2017-03-01
- 淺談拉莫古鋼琴舞曲的作品分析與演奏
00）淺談拉莫古鋼琴舞曲的作品分析與演奏謝文珊（閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350000）古鋼琴實(shí)際上是鋼琴的前身，早在16世紀(jì)就由國(guó)外的樂(lè)器師發(fā)明，古鋼琴也是用繃緊的金屬絲線來(lái)振動(dòng)發(fā)音的，但是，古鋼琴使用羽毛管制的撥子，撥動(dòng)一根金屬琴弦，與現(xiàn)代的三根金屬琴弦的聲音是不盡相同的。著名的巴洛克風(fēng)格音樂(lè)繼承者拉莫對(duì)于這種撥弦古鋼琴的彈撥和使用，盡顯古鋼琴纖細(xì)渾厚的音色。本文將就法國(guó)古鋼琴藝術(shù)全盛時(shí)期的拉莫鋼琴舞曲的作品進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。拉莫；古鋼琴舞曲；
北方音樂(lè) 2017年20期2017-01-31
- 巴洛克音樂(lè)的新潮流
弦，例如用撥弦古鋼琴，風(fēng)琴、吉他或詩(shī)琴。在印刷困難而費(fèi)用又昂貴的時(shí)代，數(shù)字低音這種簡(jiǎn)便寫(xiě)法是特別有價(jià)值的。因?yàn)榇蠖鄶?shù)作品只是為一次音樂(lè)會(huì)活一個(gè)演出季節(jié)而寫(xiě)成，所以演出時(shí)都用手稿，分譜也是手抄的。用一種縮寫(xiě)的形式來(lái)譜寫(xiě)音樂(lè)，對(duì)作曲家來(lái)說(shuō)很便利，他們知道演奏者會(huì)補(bǔ)充那些音樂(lè)上必要的細(xì)節(jié)。當(dāng)我們看到一位古代大師曾寫(xiě)出了數(shù)百部清唱?jiǎng)『蛿?shù)十部歌劇時(shí)，可能會(huì)感嘆“那時(shí)世界上曾出現(xiàn)過(guò)的巨人”，這實(shí)際上是數(shù)字低音的功勞。在撥弦古鋼琴當(dāng)中，同樣是采用了兩排鍵盤(pán)進(jìn)而展現(xiàn)出各不
山西青年 2017年16期2017-01-31
- VINTAGE樂(lè)器聲音的魅力
——以巴洛克時(shí)期流行的古鋼琴為例
洛克時(shí)期流行的古鋼琴為例王 卉（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）vintage在樂(lè)器里特指有歷史的比較稀有的名琴?，F(xiàn)在的樂(lè)器在用材上大多數(shù)不如老琴，凡是對(duì)音色、對(duì)感覺(jué)有追求的樂(lè)手都喜歡年代較為久遠(yuǎn)的樂(lè)器。本文以巴洛克時(shí)代流行的鍵盤(pán)樂(lè)器古鋼琴為例，深入探討古鋼琴的發(fā)聲原理和聲音特色，以期豐富鋼琴藝術(shù)研究并進(jìn)一步推廣鋼琴音樂(lè)藝術(shù)。巴洛克音樂(lè)；鍵盤(pán)樂(lè)器；古鋼琴；聲音特色巴洛克樂(lè)器對(duì)現(xiàn)代樂(lè)器的影響十分深遠(yuǎn)，巴洛克時(shí)代流行的鍵盤(pán)樂(lè)器主要有管風(fēng)琴和古鋼琴。古鋼
黃河之聲 2017年21期2017-01-28
- 巴洛克鍵盤(pán)音樂(lè)表演的風(fēng)格特點(diǎn)分析
樂(lè)大部分應(yīng)用于古鋼琴或者是管風(fēng)琴等。巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)與現(xiàn)代鋼琴大相徑庭，制作上有著明顯的不同，因此在運(yùn)用和表現(xiàn)方式上與其他三個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了本質(zhì)的區(qū)別。二、巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)具體的風(fēng)格特點(diǎn)演奏家如果仔細(xì)辨認(rèn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)， 巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)從整體上來(lái)說(shuō)偏向于理性，盡可能保證各聲部的平衡。這是由其復(fù)調(diào)的創(chuàng)作理念決定的，作曲家傾向于用許多小動(dòng)機(jī)去搭建大的篇章結(jié)構(gòu)，每一個(gè)小的動(dòng)機(jī)幾乎沒(méi)有單獨(dú)出現(xiàn)的，都是以對(duì)話、交流、對(duì)仗的形式向前進(jìn)行的。因此，如果演奏者過(guò)于重視其
大眾文藝 2016年17期2016-07-12
- 德裔英國(guó)鍵盤(pán)藝術(shù)家亨德?tīng)?/a>
溜出去偷偷練習(xí)古鋼琴等鍵盤(pán)樂(lè)器。7歲時(shí)，一次偶然的機(jī)會(huì)，他在宮廷教堂里演奏管風(fēng)琴時(shí)引起薩克森一魏森斯菲爾大公的注意與喜愛(ài)，大公深為小亨德?tīng)柕囊懔鸵魳?lè)天分所感動(dòng)，出面說(shuō)服老亨德?tīng)柌灰髿鹤拥囊魳?lè)天才。在大公的勸導(dǎo)下，1694年，父親讓9歲的亨德?tīng)柊莓?dāng)?shù)刂魳?lè)家查豪為師。此后的幾年中，天資聰慧的小亨德?tīng)栐谶@位名師的教誨下，認(rèn)真學(xué)習(xí)管風(fēng)琴與許多樂(lè)器（小提琴、雙簧管等）的演奏方法，以及作曲、對(duì)位等課程。憑著過(guò)人的天資，經(jīng)過(guò)名師的悉心指導(dǎo)，小亨德?tīng)柡芸烊〉昧梭@
藝海 2016年9期2016-05-14
- 法國(guó)古鋼琴的歷史沿革
000）?法國(guó)古鋼琴的歷史沿革張宗慧（大連藝術(shù)學(xué)院116000）摘要：古鋼琴，對(duì)于許多鋼琴學(xué)者來(lái)說(shuō)并不陌生，大家對(duì)古鋼琴的關(guān)注點(diǎn)更多的來(lái)自于巴洛克時(shí)期巴赫（J.S.Bach，1685-1750）的平均律作品，而忽略了在此之前古鋼琴從誕生到衰落的歷史發(fā)展過(guò)程。古鋼琴的發(fā)展影響著鋼琴歷史流派的傳承，其流傳至法國(guó)為繁盛時(shí)期。因此本文將重點(diǎn)探究法國(guó)古鋼琴的歷史沿革問(wèn)題。關(guān)鍵詞：古鋼琴；法國(guó)；法國(guó)古鋼琴樂(lè)派一、古鋼琴的歷史溯源《西方鋼琴藝術(shù)史》中有記載，“古鋼琴誕生
大眾文藝 2016年4期2016-01-28
- 樂(lè)器之王
的鋼琴差不多的古鋼琴。古鋼琴又分為擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴，從外形來(lái)看，很難分辨它們誰(shuí)是誰(shuí)，但是發(fā)出的聲音效果不同。雖然古鋼琴有明顯的缺點(diǎn)，比如聲音比較弱啦，容易產(chǎn)生噪音啦，不能快速?gòu)椬嗬病撬?dú)特的音色依然吸引了大批音樂(lè)愛(ài)好者，而且通常只有在宮廷中的貴族們才有機(jī)會(huì)欣賞到古鋼琴演奏，這是一種很稀有的體驗(yàn)。你知道嗎為什么鋼琴有黑白兩種琴鍵呢？這是為了便于區(qū)分音階。鋼琴按照“十二平均律”來(lái)設(shè)計(jì)，這是一種音樂(lè)定律方法，就是把一組音（也就是八度）分成十二個(gè)半音音
課堂內(nèi)外(小學(xué)版) 2015年9期2015-09-10
- 淺談巴赫鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品的教學(xué)策略研究
的速度與當(dāng)時(shí)的古鋼琴的速度相符，節(jié)奏則富有規(guī)律而平穩(wěn)，其作品充分體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期音樂(lè)的風(fēng)格和特色，并將復(fù)調(diào)作品的平衡感和美感上升到了更高的藝術(shù)層次。由于在巴洛克時(shí)期鋼琴并沒(méi)有普及，因此其作品都是針對(duì)古鋼琴所作，與現(xiàn)今的鋼琴有所不同，因此在復(fù)調(diào)的演奏中也必然會(huì)存在一些局限性。二、巴赫鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品的教學(xué)內(nèi)容巴赫的作品與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)以單聲部為主的特點(diǎn)不同，學(xué)生在接受多聲部、和聲和復(fù)調(diào)形式的音樂(lè)時(shí)需要經(jīng)歷思維上的轉(zhuǎn)變。對(duì)于許多鋼琴初學(xué)者而言，演奏巴赫鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品都
戲劇之家 2015年7期2015-06-01
- 淺析巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作
在管風(fēng)琴音樂(lè)和古鋼琴音樂(lè)上，由于巴赫時(shí)代的德國(guó)是一個(gè)災(zāi)難深重、四分五裂的國(guó)家，當(dāng)時(shí)的市民階層往往以宗教作為精神支柱，因此巴赫的管風(fēng)琴音樂(lè)主要是他宗教世界觀的反映，而古鋼琴音樂(lè)則比較世俗化，并且有著親切動(dòng)人的特色。他的古鋼琴音樂(lè)與管風(fēng)琴音樂(lè)有著密不可分的關(guān)系。另一方面巴赫又汲取了意、法、英等國(guó)古鋼琴音樂(lè)和小提琴音樂(lè)的特點(diǎn)，例如，意大利小提琴家維瓦爾地音樂(lè)中富于動(dòng)力性的線條運(yùn)動(dòng)及節(jié)奏感，法國(guó)撥弦古鋼琴樂(lè)派典雅的裝飾音，英國(guó)維吉那琴樂(lè)派的炫技音型和變奏手法等，都
文藝生活·中旬刊 2014年10期2014-10-21
- 古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的融合及發(fā)展
410000）古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的融合及發(fā)展周 媛 （長(zhǎng)沙師范學(xué)院 湖南長(zhǎng)沙 410000）在巴洛克時(shí)期以及文藝復(fù)興時(shí)期，古鋼琴是最具表現(xiàn)力且應(yīng)用范圍最廣的樂(lè)器，旋律優(yōu)美、節(jié)奏矛動(dòng)感性、音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)雅華麗，并能夠營(yíng)造勃勃生機(jī)的氛圍，深受各個(gè)作曲家的青睞。古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的有機(jī)融合，使巴洛克音樂(lè)呈現(xiàn)出多元化的音樂(lè)風(fēng)格，并逐漸發(fā)展成為多聲部音樂(lè)以及音樂(lè)獨(dú)奏最佳理想的鍵盤(pán)樂(lè)器。本文以古鋼琴的起源與發(fā)展為切入點(diǎn)，著重分析分析了古鋼琴與巴洛克音樂(lè)的有機(jī)融合與發(fā)展。古
大眾文藝 2014年1期2014-09-16
- 鍵盤(pán)樂(lè)器的起源與發(fā)展( 之三）古鋼琴之
——擊弦古鋼琴(Clavichord)
發(fā)展( 之三）古鋼琴之 ——擊弦古鋼琴(Clavichord)★文／金 石18世紀(jì)中下葉以后，由于“啟蒙運(yùn)動(dòng)”的影響，主調(diào)音樂(lè)開(kāi)始興起，管風(fēng)琴已經(jīng)不能滿足人們對(duì)音樂(lè)情感表達(dá)的需求。此時(shí)，古鋼琴逐漸替代了管風(fēng)琴，登上了鍵盤(pán)樂(lè)器的歷史舞臺(tái)。古鋼琴按照其發(fā)聲方法可以分為兩種類(lèi)型：一種是擊弦古鋼琴(Clavichord)又稱(chēng)克拉維卡古鋼琴，另一種是撥弦古鋼琴( Harpsichord )又稱(chēng)羽管鍵琴。這兩種古鋼琴樂(lè)器約產(chǎn)生于15世紀(jì)初葉，16世紀(jì)中葉以后在歐洲廣泛
音樂(lè)生活 2014年3期2014-04-25
- 鍵盤(pán)樂(lè)器的起源與發(fā)展（之十一）古鋼琴傳入中國(guó)之歷史溯源（上）
發(fā)展（之十一）古鋼琴傳入中國(guó)之歷史溯源（上）編/金 石在我國(guó)東西方文化交流的文獻(xiàn)中，與古鋼琴進(jìn)入中國(guó)本土緊密相連的一個(gè)名字是意大利傳教士利瑪竇。在清代《欽定續(xù)文獻(xiàn)通考》中即有利瑪竇向明神宗“獻(xiàn)其國(guó)樂(lè)器”一事，這是可查的古鋼琴傳入中國(guó)最早的確切記載?！懊魅f(wàn)歷28年，西洋人利瑪竇來(lái)獻(xiàn)其音樂(lè)。其琴縱三尺，橫五尺，藏犢中弦七十二，以金、銀或鏈鐵為之弦。各有柱，端通于外，鼓其端而自應(yīng)?！边@段文字可以清楚地看出利瑪竇傳入古鋼琴的時(shí)間及這件樂(lè)器的形狀和結(jié)構(gòu)等，我們可以初
音樂(lè)生活 2014年11期2014-04-25
- 鍵盤(pán)樂(lè)器的起源與發(fā)展（之五）古鋼琴之
——撥弦古鋼琴（也稱(chēng)羽管鍵琴Harpsichord）（下）
與發(fā)展（之五）古鋼琴之 ——撥弦古鋼琴（也稱(chēng)羽管鍵琴Harpsichord）（下）文/金 石Harpsichord一詞被譯成中文一說(shuō)為撥弦古鋼琴，另一說(shuō)為羽管鍵琴。筆者認(rèn)為稱(chēng)之為撥弦古鋼琴更容易被人理解。因?yàn)镠arpsichord所指的不僅僅是一種特定的樂(lè)器，而是這類(lèi)樂(lè)器族系的統(tǒng)稱(chēng)，Harpsichord族系包括Spinet斯皮耐特、Virginals維吉那和Harpsichord羽管鍵琴（意大利語(yǔ)為Cembalo，中文稱(chēng)“羽管鍵琴”“慶巴羅”)三種鍵盤(pán)古
音樂(lè)生活 2014年5期2014-04-25
- 鍵盤(pán)樂(lè)器的起源與發(fā)展（之七） 近代鋼琴的誕生與發(fā)展（中）
是不可磨滅的。古鋼琴時(shí)期近代鋼琴是在古鋼琴不斷演變革新的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，因此，鋼琴音樂(lè)的發(fā)展歷程還要從古鋼琴的音樂(lè)發(fā)展說(shuō)起。當(dāng)擊弦古鋼琴在17世紀(jì)后半葉受到撥弦古鋼琴的排擠之前，英國(guó)伊麗莎白女王時(shí)期（1558-1603年），以威廉·拜爾德、約翰·布爾、奧爾蘭多·吉本斯等為首的一批古鋼琴音樂(lè)家形成了英國(guó)維吉那琴樂(lè)派，他們的古鋼琴音樂(lè)在鋼琴音樂(lè)史上被稱(chēng)為“古鋼琴第一盛期”，快速的音階性走向、分解和弦等奏法是其典型的音樂(lè)語(yǔ)匯。法國(guó)路易十四（1643-1715年）統(tǒng)
音樂(lè)生活 2014年7期2014-04-25
- 鍵盤(pán)樂(lè)器的起源與發(fā)展（之六）近代鋼琴的誕生與發(fā)展（上）
一架鋼琴。它以古鋼琴為原型，在結(jié)構(gòu)上采用弦槌擊弦發(fā)音的機(jī)械裝置，既結(jié)合了擊弦古鋼琴的優(yōu)美音色，又保留了撥弦古鋼琴的洪亮聲音，盡管與現(xiàn)今的鋼琴還大不相同，但它的出現(xiàn)無(wú)疑開(kāi)創(chuàng)了鋼琴發(fā)展史的新紀(jì)元。在近代鋼琴問(wèn)世之初，由于在性能上尚不完善，它的演奏性能和音色等方面并沒(méi)有超過(guò)古鋼琴，而是與其并存了幾十年。直到18世紀(jì)末期，一些作曲家諸如克列門(mén)蒂、海頓、巴赫等人開(kāi)始在作品的扉頁(yè)上注明可同時(shí)使用撥弦古鋼琴和鋼琴，鋼琴才開(kāi)始確立自身的地位，取代羽管鍵琴而成為古典時(shí)期的主
音樂(lè)生活 2014年6期2014-04-25
- 鍵盤(pán)樂(lè)器的起源與發(fā)展（之四）古鋼琴之
——撥弦古鋼琴（也稱(chēng)羽管鍵琴Harpsichord）
與發(fā)展（之四）古鋼琴之 ——撥弦古鋼琴（也稱(chēng)羽管鍵琴Harpsichord）★文／金 石中世紀(jì)波斯地區(qū)的索爾特里琴（Psaltery）是一種撥弦樂(lè)器，是當(dāng)時(shí)的宗教和貴族等社會(huì)群體中最受歡迎的一種樂(lè)器。它的外形呈三角形，在三角形的琴箱上張弦，演奏方式可以一只手持琴一只手彈奏，也可以把琴放在腿上，用雙手來(lái)演奏。它的發(fā)音原理啟迪了人們制造撥弦古鋼琴的靈感。撥弦古鋼琴大約產(chǎn)生于14世紀(jì)的英國(guó)，在17世紀(jì)至18世紀(jì)盛行于歐洲，它與擊弦古鋼琴同時(shí)流行了一二百年?，F(xiàn)存有
音樂(lè)生活 2014年4期2014-04-24
- 彈鋼琴手指該不該抬？
指訓(xùn)練法出現(xiàn)在古鋼琴與鋼琴的過(guò)渡時(shí)期，引用朱迪翻譯的喬治·考切維斯基的著作《鋼琴演奏的藝術(shù)》一書(shū)中的話，“為老一代鍵盤(pán)樂(lè)器創(chuàng)作的音樂(lè)在數(shù)量和質(zhì)量上極大地豐富了鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)，但羽管鍵琴和楔槌鍵琴作曲家在為鋼琴創(chuàng)作的時(shí)候，實(shí)際上把舊的技巧和風(fēng)格傳給了新樂(lè)器。新樂(lè)器（鋼琴）與舊樂(lè)器有著相似的鍵盤(pán)，但它們?cè)谝糍|(zhì)與機(jī)械結(jié)構(gòu)上不同，因此觸鍵上也不同，演奏技巧上這二者沒(méi)有太多的共通性”。最初的鋼琴教學(xué)法要求只能用手指演奏，采取手臂不動(dòng)、機(jī)械式大量練習(xí)的方式，最為典型的是
音樂(lè)生活 2014年1期2014-04-24
- 論傳統(tǒng)鋼琴作品的演奏技法
的中世紀(jì)時(shí)期，古鋼琴即作為現(xiàn)代鋼琴的前身分別體現(xiàn)為“擊弦古鋼琴”與“撥弦古鋼琴”兩種不同的形制，來(lái)自于西方音樂(lè)早期發(fā)展的諸多作曲家，如巴赫、亨德?tīng)?、斯卡拉蒂等作曲家?chuàng)作的鍵盤(pán)音樂(lè)作品正是均為這兩種古鋼琴而作。正是這些極具代表性的為古鋼琴所作的音樂(lè)作品在當(dāng)前卻是常常以現(xiàn)代鋼琴來(lái)進(jìn)行演奏，一并出現(xiàn)于各類(lèi)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)、考級(jí)及各種形式的專(zhuān)業(yè)考試之中。然而，無(wú)論是從樂(lè)器本身的外部形態(tài)、內(nèi)部構(gòu)造、制作工藝還是從樂(lè)器的演奏技巧、觸鍵、音色、受眾群等諸多方面均與現(xiàn)代鋼琴形成
沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2014年3期2014-04-10
- 論鋼琴教育中基礎(chǔ)知識(shí)的重要性
以被人們稱(chēng)之為古鋼琴。這兩種古鋼琴有著完全不同的發(fā)音原理，但它們有一個(gè)相同的弱點(diǎn)，即根本不可能通過(guò)手指觸鍵力度的不同而彈奏出強(qiáng)弱不一的音。雖然這兩種鋼琴存在著弱點(diǎn)，但是古鋼琴作為一種鍵盤(pán)樂(lè)器，已經(jīng)慢慢的具備了同時(shí)將不同的音和曲調(diào)進(jìn)行結(jié)合的功能。當(dāng)同時(shí)將不同的音和曲調(diào)進(jìn)行結(jié)合以后，音樂(lè)就是立體的、多聲的了，這就充分的體現(xiàn)了人類(lèi)音樂(lè)思維的不斷發(fā)展和進(jìn)步。鍵盤(pán)樂(lè)器的長(zhǎng)處主要是可以對(duì)深化的需要完全的適應(yīng)，與此同時(shí)還可以為多聲音樂(lè)的穩(wěn)定發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)的歐洲
湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年8期2014-03-31
- 鍵盤(pán)樂(lè)器的起源與發(fā)展(之一）
到中世紀(jì)后期的古鋼琴，從公元前4世紀(jì)的管風(fēng)琴到19世紀(jì)的手風(fēng)琴，從18世紀(jì)的現(xiàn)代鋼琴再到電子琴的問(wèn)世，鍵盤(pán)樂(lè)器經(jīng)歷了兩千多年的發(fā)展。每一次樂(lè)器制造上的技術(shù)革新與工藝改進(jìn)，都直接影響了作曲家的創(chuàng)作思維和演奏者的演奏風(fēng)格。那么，鋼琴與管風(fēng)琴、手風(fēng)琴、電子琴都有怎樣的發(fā)展歷史？從古鋼琴到現(xiàn)代鋼琴的問(wèn)世又經(jīng)歷了哪些制造工藝上的改良？……要回答這些問(wèn)題，就必須從西方鍵盤(pán)樂(lè)器起源與發(fā)展的歷史說(shuō)起。古鋼琴的始祖—— 測(cè)弦器（Monochord）據(jù)文獻(xiàn)介紹，古鋼琴的起源可
音樂(lè)生活 2014年1期2014-03-11
- 高師鋼琴教育意義探微
最初的鋼琴稱(chēng)為古鋼琴，與我們現(xiàn)代的鋼琴是大相徑庭的。古鋼琴分為擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴兩種風(fēng)格迥異的鍵盤(pán)樂(lè)器，流行于十六世紀(jì)末到十八世紀(jì)中期。擊弦古鋼琴琴身很小，音量微弱纖細(xì)，音色優(yōu)美柔和，適于演奏歌唱性的抒情曲調(diào)，普遍運(yùn)用于家庭。撥弦古鋼琴又稱(chēng)羽管鍵琴，它的音量比較大，音質(zhì)較硬，并且是雙層琴鍵。它有幾種形式，分別為長(zhǎng)方形的斯比耐琴、三角撥弦古鋼琴和翼琴。古鋼琴的發(fā)展直到十八世紀(jì)中葉，鋼琴的地位被確立以后，起作用才開(kāi)始逐漸衰減。了解各個(gè)時(shí)期的不同鋼琴的構(gòu)造及
大眾文藝 2014年4期2014-01-28
- 以現(xiàn)代的視野、聽(tīng)覺(jué)和心靈來(lái)審視過(guò)去——18世紀(jì)、19世紀(jì)鋼琴在21世紀(jì)的意義
“用琴槌做撥弦古鋼琴”長(zhǎng)達(dá)10年的專(zhuān)屬權(quán)。安圖內(nèi)斯鋼琴看起來(lái)像傳統(tǒng)的葡萄牙撥弦古鋼琴，但其擊弦機(jī)幾乎等同于18世紀(jì)20年代以后的克里斯托弗里鋼琴。與許多18世紀(jì)的鋼琴不同，安圖內(nèi)斯鋼琴不僅仍保留著其最原始的狀態(tài)，而且還可以演奏。琴槌上柔軟而又厚實(shí)的皮料足以讓博物館的工作人員幾近還原地復(fù)制其原始材質(zhì)。音板和擊弦機(jī)完全是最初的樣子。為了盡可能保留這件樂(lè)器的原始狀態(tài)，安圖內(nèi)斯鋼琴一年僅彈奏幾次。筆者曾有幸多次在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)過(guò)這架鋼琴的演奏，并仔細(xì)觀察過(guò)它和它的擊弦機(jī)。
演藝科技 2013年2期2013-11-05
- 鋼琴“演繹曲”
加鍵而成的擊弦古鋼琴克拉維卡琴。這種古鋼琴發(fā)音輕柔，適于彈奏溫馨抒情的曲調(diào)，多在家庭演奏室內(nèi)音樂(lè)時(shí)使用。與克拉維卡古鋼琴同時(shí)存在的還有一種羽管鍵琴。羽管鍵琴裝有撥弦機(jī)械，演奏時(shí)通過(guò)羽管制的撥子撥弦發(fā)音，音色清晰明亮，在教堂、宮廷樂(lè)隊(duì)中曾廣泛使用。1709年，意大利樂(lè)器制作師巴爾托洛奧·克里斯托福里在羽管鍵琴的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，安裝了一套打弦機(jī)構(gòu)（這種打弦機(jī)構(gòu)演化成后來(lái)的“擊弦機(jī)”，擊弦機(jī)也稱(chēng)機(jī)芯，是現(xiàn)代鋼琴的重要組成部分)，并將皮革包裹在木槌上，發(fā)明了鍵盤(pán)機(jī)
發(fā)明與創(chuàng)新 2013年34期2013-04-18
- 巴洛克時(shí)期古典鋼琴音樂(lè)的主要特征
】巴洛克時(shí)期;古鋼琴;音樂(lè);特征音樂(lè)的巴洛克時(shí)期通常認(rèn)為大致是從1600年至1750年,即從蒙特威爾地開(kāi)始,到巴赫和亨德?tīng)枮橹?。巴洛克一詞被評(píng)論家用來(lái)指十七世紀(jì)及十八世紀(jì)前期的藝術(shù)及音樂(lè)作品粗陋曲、奇異的、夸張的音樂(lè)?，F(xiàn)在,隨著時(shí)間的推移,我們可以用更為深入和細(xì)致的歷史眼光來(lái)看待這一時(shí)期的音樂(lè),巴洛克不復(fù)有粗陋和毛糙的含意,但是比之巴洛克前后的音樂(lè)作品,它確實(shí)存在著夸飾和有些不太規(guī)律化的特征。巴洛克前半期鍵盤(pán)音樂(lè)的成就主要體現(xiàn)在意大利、德國(guó)和法國(guó)三個(gè)國(guó)家。
文學(xué)與藝術(shù) 2010年4期2010-09-02
- 鋼琴的演變藝術(shù)與在音樂(lè)中的重要地位
教學(xué)理論史。從古鋼琴到鋼琴的發(fā)明,鋼琴?gòu)淖畛醯拿灰?jiàn)經(jīng)傳到風(fēng)靡全球。鋼琴的誕生,給人類(lèi)的音樂(lè)和生活帶來(lái)了無(wú)與倫比的精神享受。其文化內(nèi)涵博大精深,涵蓋了與之有關(guān)的時(shí)代精神與流行元素。它曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)西方文明東征的使者,從而在東方社會(huì)成為了西方文化的代表。一、鋼琴的演變藝術(shù)通常人們認(rèn)為鋼琴有近300年的歷史,即1709年由意大利制琴大師巴爾托洛奧·克里斯托福里所創(chuàng)制的現(xiàn)代鋼琴為前身。在以后的200年,又不斷改進(jìn)完善,方成為我們看到的現(xiàn)代鋼琴。然而,事實(shí)上,鋼琴的整
活力 2009年5期2009-11-16
- 巴羅克時(shí)期古鋼琴音樂(lè)的發(fā)展研究
麻 蕾一、古鋼琴的發(fā)展背景1巴羅克時(shí)期音樂(lè)的一般特征從1600年到1750年這一個(gè)半世紀(jì)，在西方音樂(lè)史上被稱(chēng)為巴羅克時(shí)期。從音樂(lè)風(fēng)格上看，涉及以下主要特征，兩種作曲常規(guī)(第一常規(guī)即和聲復(fù)調(diào)音樂(lè)是歌詞的主人；第二常規(guī)認(rèn)為歌詞是第一位)、通奏低音的織體(這是巴羅克時(shí)期的最重要的特征之一)、“情感論”的美學(xué)以及和聲、對(duì)位、節(jié)奏、記譜法、聲樂(lè)與器樂(lè)體裁的發(fā)展等。2巴羅克鍵盤(pán)音樂(lè)的特征(1)調(diào)式方面：教會(huì)調(diào)式逐漸被大、小調(diào)式所代替。(2)旋律方面：聲樂(lè)的旋律逐漸轉(zhuǎn)移
琴童 2009年5期2009-05-21
- 音樂(lè)島之聲
著近百架世界名古鋼琴和百盞古鋼琴燈臺(tái),以及鋼琴的相關(guān)圖片、資料等。參觀一次鋼琴博物館,等于瀏覽了一遍世界鋼琴發(fā)展史。館內(nèi)最早的鋼琴是一架四角鋼琴,它于1801年由英國(guó)的克萊門(mén)第制造出來(lái),當(dāng)時(shí)還沒(méi)有發(fā)明鑄鐵,整架鋼琴的發(fā)音板和釘弦框全部都是用木板制成的。生產(chǎn)于1868年這臺(tái)派瑞爾鋼琴優(yōu)雅而高貴,主體是暗紅色的,鋼琴兩側(cè)、頂部和琴蓋上都有精巧細(xì)致的淺層雕花,琴腳架兩邊各有一尊銅色木雕像,雕像為美人魚(yú)天使。據(jù)介紹,它曾被拿破侖第三帝國(guó)所收藏,只用于擺設(shè)而不用于演
中華手工 2009年11期2009-01-07