趙青

2006年初，一位德籍華人回重慶，帶回了一架鋼琴。

這是一架德國(guó)制造的立式鋼琴，19世紀(jì)80年代出產(chǎn)。葉浩從德籍華人手里把鋼琴收購(gòu)下來。商人的直覺告訴他，這里面藏著商機(jī)。

“我本打算湊到一定數(shù)量，舉辦一場(chǎng)古鋼琴拍賣會(huì)?！比~浩說，“利潤(rùn)肯定十分可觀。”

然而，直至現(xiàn)在，這場(chǎng)古鋼琴拍賣會(huì)仍未舉辦。因?yàn)椋~浩徹底不想辦了。

匠心

1997年末，從四川音樂學(xué)院畢業(yè)后，葉浩回到重慶，在楊家坪西郊支路創(chuàng)辦了一家琴行。那時(shí)候，鋼琴對(duì)于他而言，不單是藝術(shù)，更是謀生的工具。

一邊教授鋼琴，一邊銷售鋼琴，“我拼命賺錢，想把父母從農(nóng)村接出來，到城市享享清福?！比~浩說，“起初，沒有留心鋼琴里藏著的‘秘密?！?/p>

2006年初得到的那架德國(guó)立式鋼琴，是葉浩收購(gòu)的第一架古鋼琴，也是他第一次舍不得賣掉的鋼琴?！肮配撉?，承載著鋼琴制造者、曲目創(chuàng)作者的人生?！彼f，“如果賣掉，就太可惜了?！?/p>

鋼琴制造已有300年的歷史，古鋼琴由純手工打造。

紅木、桃花心木，天然木材的選擇、晾干等步驟要花費(fèi)五至六年的時(shí)間；琴鍵的雕磨、音板的調(diào)試、音箱尺寸的度量等步驟要花費(fèi)兩到三年的時(shí)間。一名鋼琴制造師，一生最多能夠制造出三臺(tái)鋼琴。

“‘十年磨一劍的專注，是鋼琴藏著的秘密。”葉浩說，“這樣的專注，從制造者到彈奏者，一直延續(xù)著?！?/p>

著名鋼琴制造商戈特里安·史坦威，為克克拉·舒曼定制的鋼琴，是她一生演奏的“最佳陪伴”。

路德維希·凡·貝多芬，用約翰·布洛德伍得制造的鋼琴，寫出了第106號(hào)、109號(hào)奏鳴曲……每一架鋼琴，都有一顆“匠心”。

2006年，葉浩決定做“匠心”的收藏者。這一做，便是十年。

執(zhí)著

“這是艱難與快樂并存的十年。”葉浩靠著椅背，追憶說，“收藏古鋼琴，不單是花錢的事，更是用情、用心的事?！?/p>

收購(gòu)德國(guó)立式鋼琴后，葉浩開始托專門的貿(mào)易公司和長(zhǎng)居國(guó)外的朋友四處打探古鋼琴的“下落”，成了一名“琴癡”。

2008年初，葉浩的一個(gè)朋友撥通他的電話：“有一個(gè)好消息要告訴你，夏爾·卡米爾·圣桑的‘御用鋼琴在法國(guó)巴黎，被他的后人保管著。”

夏爾·卡米爾·圣桑是世界著名的鋼琴家，《動(dòng)物狂歡節(jié)》《骷髏之舞》《參孫與大利拉》都是他的佳作。得到消息后，葉浩立即買了一張直飛巴黎的機(jī)票。他迫不及待地想要跟圣桑的后人協(xié)商，收藏那架“御用”鋼琴。

讓他沒有想到的是，剛剛說明來由，收藏之事便吃了“閉門羹”。

“我們想把它留下來，一代一代地傳承下去，懷念我們的先輩?！笔ド５暮笕苏f，“許多收藏的愛好者，是圖它背后的利益，不是真正地愛圣桑、愛音樂?！?/p>

葉浩不是圖利的人，但也說服不了圣桑的后人。

葉浩不愿放棄。一次拜訪不行，就拜訪兩次；兩次拜訪不成，就拜訪三次……他無數(shù)次飛往巴黎，無數(shù)次拜訪圣桑的后人。

“給它最溫暖、最安全的家。音樂沒有國(guó)界，讓更多人了解圣桑，欣賞鋼琴的美?！比~浩承諾。

2013年初，葉浩的執(zhí)著終于打動(dòng)了圣桑的后人，圣桑的“御用”鋼琴?gòu)陌屠柽\(yùn)到了重慶。

曲曲折折，甚至磕磕絆絆，不只是圣桑的“御用”鋼琴，可以說，葉浩收藏的每一架鋼琴都來之不易。

“一種愛好、一種情懷罷了，有必要投入這么多物力和精力嗎？”有人置疑。

“五年、十年……與鋼琴制造者、曲目創(chuàng)作者的專注相比，不算什么?！笔詹劁撉?，葉浩樂此不疲，“許多歐美家庭沒有保護(hù)古鋼琴的意識(shí)，如果把它放到房間里，有多少人能夠知道它的故事呢？”

十年間，葉浩收藏了300多架鋼琴。

分享

收藏的300多架鋼琴，放在哪里？

放在重慶黃桷坪鋼琴博物館，這是葉浩創(chuàng)辦的博物館。

2013年初，在法國(guó)巴黎，葉浩跟圣桑后人說的那席話，不只是打感情牌的“空頭支票”。

把鋼琴的文化、鋼琴的故事分享給別人，是他收藏的“初心”。

葉浩剛開始收藏古鋼琴時(shí)，那些鋼琴被寄放在上海、廣州等地口碑不錯(cuò)的琴行里，一邊看管，一邊養(yǎng)護(hù)。

后來，葉浩自己的琴行漸漸壯大成公司，他又從公司單獨(dú)辟出空間，放置這些古鋼琴。

寄放在琴行，放置于公司，有機(jī)會(huì)走進(jìn)它們的，要么是葉浩的同行，要么是他的客戶，而葉浩卻想把鋼琴的文化、鋼琴的故事帶進(jìn)“尋常百姓家”。

“能夠在博物館里接受熏陶，是一件非常幸福的事?！比~浩說，“它能夠深刻地影響一個(gè)人的氣質(zhì)、一個(gè)人的視野、一個(gè)人的思想。鋼琴文化要傳播出去，需要一座博物館?！?/p>

2010年初春，葉浩帶著員工，開始籌辦鋼琴博物館。

鋼琴工藝的布展、鋼琴歷史長(zhǎng)廊的布局、鋼琴“名片”的撰寫、音樂書架的設(shè)置、地板鋪設(shè)的創(chuàng)意……大到博物館選址，小到鋼琴的擺放位置，博物館籌建的任何環(huán)節(jié)、任何細(xì)節(jié)，他都不放過，“文化傳承之事，容不得半點(diǎn)馬虎”。

2015年初秋，在著名鋼琴家李云迪的現(xiàn)場(chǎng)獻(xiàn)奏之中，重慶黃桷坪鋼琴博物館正式開館。

“300多架鋼琴置于一起，是震撼，是時(shí)光的沉淀?！崩钤频险f，“即使放眼全球，它也是最棒的?！?/p>

是的，葉浩把鋼琴博物館打造成了一場(chǎng)“音樂文化的盛宴”。

琴件、整琴，鋼琴的故事以最直觀的方式呈現(xiàn)；講座、演出，鋼琴的文化用最生動(dòng)的方式展示。

博物館開館至今，已經(jīng)有10萬人次走進(jìn)了鋼琴的世界，高雅的鋼琴世界也有了更多尋常百姓的身影。

2017年初，早已步入不惑之年的葉浩說：“賺取金錢固然重要，但人生更應(yīng)該擔(dān)起的是道義?！?/p>

收藏“匠心”，分享“故事”，是葉浩這位琴癡眼中的道義。