楊　赟?。ㄈA南師范大學(xué)　510006）

巴洛克鍵盤(pán)音樂(lè)表演的風(fēng)格特點(diǎn)分析

楊赟（華南師范大學(xué)510006）

巴洛克時(shí)期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的音樂(lè)家和作曲家，他們以其獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作理念和獨(dú)特氣質(zhì)在古典音樂(lè)和鋼琴發(fā)展史上留下了濃重的一筆。因此筆者在本文中對(duì)于巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)表演風(fēng)格以及特點(diǎn)，從演奏力度、演奏指法、裝飾音以及踏板踩踏等角度進(jìn)行了闡述和分析，希望鋼琴鍵盤(pán)演奏者能夠從這種音樂(lè)表演風(fēng)格中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而提高自己的演奏技術(shù)和審美水平。

巴洛克；鍵盤(pán)音樂(lè)；表演風(fēng)格；特點(diǎn)

把握一種作品的演奏風(fēng)格對(duì)于鋼琴演奏者提高自己的技術(shù)水平來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。在西方鋼琴表演藝術(shù)的發(fā)展史上，其創(chuàng)作風(fēng)格大致上分為了以下幾個(gè)時(shí)期：巴洛克時(shí)期、維也納古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、印象主義現(xiàn)代主義時(shí)期。其中巴洛克時(shí)期距離我們最遠(yuǎn)，其流派代表人物也較多，這就導(dǎo)致很多人在進(jìn)行巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的表演時(shí)，容易與后來(lái)的古典主義、浪漫主義時(shí)期的演奏風(fēng)格產(chǎn)生混淆。因此在表演巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)時(shí)，必須對(duì)其表演風(fēng)格做出重點(diǎn)的理解和掌握。

一、巴洛克音樂(lè)演奏風(fēng)格的誕生背景

作曲家們對(duì)于音樂(lè)上的創(chuàng)作理念雖有著基本相同的審美態(tài)度，但同時(shí)又有著截然不同的作曲技法和美學(xué)概念，這其中巴洛克時(shí)期的又尤為明顯，這是因?yàn)楹蜌v史發(fā)展的客觀因素有關(guān)。

西方音樂(lè)發(fā)展歷史中，聲樂(lè)的出現(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于器樂(lè)。而器樂(lè)早期的作品甚至缺乏獨(dú)立的地位，而是以一種依附的狀態(tài)存在著。器樂(lè)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，才逐漸有了獨(dú)立的地位。到了巴洛克時(shí)期，已經(jīng)初具規(guī)模。但是這個(gè)規(guī)模是以復(fù)調(diào)為主的，因此其創(chuàng)作理念與后三個(gè)時(shí)期相去甚遠(yuǎn)。而且巴洛克時(shí)期年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)代化的鋼琴技術(shù)還沒(méi)有誕生，鍵盤(pán)音樂(lè)大部分應(yīng)用于古鋼琴或者是管風(fēng)琴等。巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)與現(xiàn)代鋼琴大相徑庭，制作上有著明顯的不同，因此在運(yùn)用和表現(xiàn)方式上與其他三個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了本質(zhì)的區(qū)別。

二、巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)具體的風(fēng)格特點(diǎn)

演奏家如果仔細(xì)辨認(rèn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)， 巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)從整體上來(lái)說(shuō)偏向于理性，盡可能保證各聲部的平衡。這是由其復(fù)調(diào)的創(chuàng)作理念決定的，作曲家傾向于用許多小動(dòng)機(jī)去搭建大的篇章結(jié)構(gòu)，每一個(gè)小的動(dòng)機(jī)幾乎沒(méi)有單獨(dú)出現(xiàn)的，都是以對(duì)話、交流、對(duì)仗的形式向前進(jìn)行的。因此，如果演奏者過(guò)于重視其中某個(gè)動(dòng)機(jī)，就會(huì)破壞掉作曲者搭建的平衡的狀態(tài)，使它和其他動(dòng)機(jī)的聯(lián)系降低，從而打破多個(gè)聲部之間的平衡，破壞整體美感。巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)可以從指觸、力度、奏法、裝飾音、踏板等方面來(lái)具體論述。

1.奏法

由于巴洛克時(shí)期記譜法還沒(méi)有完善，作曲家們也沒(méi)有標(biāo)譜的習(xí)慣，因此我們無(wú)法真正了解到那時(shí)的創(chuàng)作者的真實(shí)意圖和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。但是我們也總結(jié)出了一些基本但不絕對(duì)的原則：首先是三度以上音程的跳進(jìn)采用斷奏的方式，二是級(jí)進(jìn)的音采用連奏的形式。值得注意的是盡管其表現(xiàn)手法里也有連奏，但是跟浪漫主義的連奏是有差異的，它更注重表現(xiàn)自然的歌唱，以及連奏所起到的分句作用。

2.力度

由于古鋼琴在構(gòu)造和表現(xiàn)方式上同現(xiàn)代鋼琴都有區(qū)別，因此很難做出極強(qiáng)極弱的大幅度力度變化。在進(jìn)行巴洛克時(shí)期的音樂(lè)表演時(shí)，樂(lè)句應(yīng)當(dāng)采用階梯式的表演方式，以樂(lè)句為單位，逐漸攀升，用較為連續(xù)的樂(lè)段來(lái)展現(xiàn)情緒。有時(shí)候一句強(qiáng)一句弱，這樣也可以形成情感上的對(duì)比。還有，在同一時(shí)間的不同聲部之間的樂(lè)句之間利用力度的不同來(lái)創(chuàng)造出一種層次感?？偠灾?，理性、有節(jié)制地利用力度來(lái)展示風(fēng)格，是把握巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)演奏風(fēng)格的重點(diǎn)所在。

3.指觸方面

古鋼琴的琴鍵相對(duì)現(xiàn)代鋼琴來(lái)說(shuō)比較淺，受力程度較輕，因此在演奏時(shí)候不用特別大的力量。但是表演者在演奏時(shí)很難運(yùn)用古鋼琴，一般只能應(yīng)用現(xiàn)代鋼琴，因此需要格外注意，在運(yùn)用臂重的時(shí)候，需要同時(shí)考慮到手指的發(fā)力程度，不需要用力過(guò)深。但是同時(shí)也要注意不能過(guò)輕，要追求那種既輕巧同時(shí)又有質(zhì)感的聲音。同時(shí)，在鋼琴演奏時(shí)，沒(méi)有必要拘泥于古鋼琴的限制，固執(zhí)地去追求巴洛克時(shí)期的音響效果。當(dāng)然，演奏相對(duì)于創(chuàng)作來(lái)說(shuō)本身就是一種二度創(chuàng)作的過(guò)程，演奏者新加入的奏法和感情對(duì)于曲子本身來(lái)說(shuō)都是一種改變和升華，因此我們應(yīng)當(dāng)給予不同的演繹方式以足夠的尊重，但同時(shí)還要注意遵從某種演奏風(fēng)格的基本原則。

4.踏板

古鋼琴?zèng)]有踏板，因此巴洛克時(shí)期的作曲家們?cè)谶M(jìn)行曲子的寫(xiě)作時(shí)沒(méi)有這樣的條件，因此他們往往采用往曲子中增加保持音、裝飾音的方式來(lái)保持樂(lè)段的連貫和流暢性，我們用現(xiàn)代鋼琴來(lái)進(jìn)行巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)作品的表演時(shí)，需要有一個(gè)嚴(yán)禁認(rèn)真的態(tài)度，不能用原有的踏板原則來(lái)使用，而是應(yīng)當(dāng)有節(jié)制、有控制地使用，只需要保持那種淡淡的音樂(lè)效果就行了，不需要踩得過(guò)深。踏板的更換應(yīng)當(dāng)以樂(lè)句的更換為標(biāo)準(zhǔn)，以不打斷連音為條件。在遇到某些無(wú)法用手指維持音程連續(xù)的情況時(shí)，都可以使用踏板，這是表現(xiàn)其風(fēng)格特點(diǎn)的關(guān)鍵所在

5.裝飾音

巴洛克時(shí)期對(duì)于裝飾音的處理存在著許多不同的理解，與后三個(gè)時(shí)代相比更是有著豐富的理論和很大的不同。古鋼琴由于材質(zhì)的原因，琴弦的振動(dòng)時(shí)間較短，因此無(wú)法使得音程表現(xiàn)得過(guò)長(zhǎng)。為了彌補(bǔ)樂(lè)器發(fā)音的弱點(diǎn)，使得音樂(lè)的歌唱性更強(qiáng)，同時(shí)也符合那個(gè)時(shí)期作曲家們的創(chuàng)作習(xí)慣，因此裝飾音的大量應(yīng)用成了巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)演奏的重要內(nèi)容。其種類(lèi)繁多，包括了顫音、波音、回音等各種形式，也有的沒(méi)有固定的標(biāo)記，純粹依靠演奏者即興加入。因此，在那個(gè)時(shí)期，裝飾音已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了修飾的作用，而是作為旋律的一部分大放異彩。譬如，所有的裝飾音和過(guò)橋音都寫(xiě)在拍子里面，并且占有一定的時(shí)值。再比如，其顫音在相應(yīng)節(jié)拍下要求要有具體的個(gè)數(shù)，而不是僅僅要求快速?gòu)椬嗑涂梢粤恕ｋm然很多專(zhuān)家學(xué)者對(duì)那個(gè)時(shí)期的裝飾音藝術(shù)進(jìn)行了深入的探討和分析，但是由于那個(gè)時(shí)代的烙印和特點(diǎn)，裝飾音的應(yīng)用仍然是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，巴洛克時(shí)期的演奏風(fēng)格同后來(lái)的風(fēng)格相比，雖然存在著許多不同之處，確實(shí)一脈相承。我們?cè)阡撉俚难葑嘀?，?yīng)做到求同存異，尊重和學(xué)習(xí)每個(gè)時(shí)期獨(dú)特的鋼琴演奏技巧和特點(diǎn)，對(duì)不同風(fēng)格的演奏風(fēng)格都有著自己的審美方向。我們要對(duì)巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)器的演奏特點(diǎn)有著自己的理解和分析，這樣才能不斷提高自身的演奏水平。

[1]楊虹偲.巴洛克音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)及巴赫對(duì)其的繼承與發(fā)展[J].鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005.17（4）：71-72.

[2]任書(shū)銳.關(guān)于巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)特點(diǎn)探討[J].智富時(shí)代，2014（12）：194.

[3]張春楊.巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)特征與力度處理[J].華章，2013（1）.