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鄭板橋繪畫作品賞析

陸東方（渤海大學(xué)121000）

鄭板橋是清代著名書畫藝術(shù)家、“揚(yáng)州八怪”之一，其詩真摯風(fēng)趣，書法自創(chuàng)一格，繪畫方面工于竹石蘭蕙，具有清勁秀逸的風(fēng)韻。他在對(duì)物象熟悉了解和靈活把握的基礎(chǔ)上、以手撥琴弦而產(chǎn)生悅耳之聲般的藝術(shù)創(chuàng)造表現(xiàn)出令人贊嘆的藝術(shù)修養(yǎng)。畫面上寓秀勁于拙樸的題字，不僅使畫面充實(shí)飽滿、在藝術(shù)形式和形態(tài)上臻于完備與完美，更深化了畫面美的意境，自然地體現(xiàn)了作者藝術(shù)創(chuàng)作“以少少許勝多多許”的藝術(shù)意志與思想追求。

鄭板橋；清勁秀逸；藝術(shù)意志與思想追求

鄭燮（1693—1765），字克柔，號(hào)板橋，揚(yáng)州興化人?？滴踟Χ晟溆谇∝δ?，是清代著名書畫家、揚(yáng)州八怪之一。其詩真摯風(fēng)趣，在當(dāng)時(shí)即為人喜誦，著有《板橋集》，大半為自己手寫付刻。書法自創(chuàng)一格，楷隸相參，自稱“六分半書”；章法獨(dú)特，有“亂石鋪街”之譽(yù)。繪畫方面工于竹石蘭蕙，于其它花卉則隨意揮灑、脫盡俗習(xí)，具有清勁秀逸的風(fēng)韻，而其繪畫風(fēng)格則從板橋先生下面三幅繪畫作品可見一斑。

此幅芝蘭如意圖純以墨畫。作者首先將清秀俊逸的蘭葉、未開或半開的低昂有致、或隱或顯的蘭花畫于畫幅之左側(cè)。蘭葉長(zhǎng)短參差，表現(xiàn)了作者揮灑自如，既契合蘭的生長(zhǎng)真態(tài)，又簡(jiǎn)略概括、不拘一格。這是繪畫功力深厚的體現(xiàn)，也印證了板橋先生“工于蘭蕙竹石”說法之不虛。畫幅右側(cè)的靈芝純以淡墨寫出，以中側(cè)鋒靈活運(yùn)用的用筆，駕馭線條的粗細(xì)與輕重，于流暢的揮寫中勾勒出靈芝的結(jié)構(gòu)，自然地體現(xiàn)了創(chuàng)作者輕松自如、簡(jiǎn)潔明快的畫風(fēng)，而且其效果頗令人想到書法中的“一筆書”。至于靈芝上的尖刺，于畫中似乎微不足道；作者純以書法的筆法點(diǎn)出，也看似漫不經(jīng)心，但實(shí)際是作者在對(duì)物象熟悉了解和靈活把握的基礎(chǔ)上、以手撥琴弦而產(chǎn)生悅耳之聲般的藝術(shù)創(chuàng)造表現(xiàn)出令人贊嘆的藝術(shù)修養(yǎng)。靈芝的勢(shì)與態(tài)，恰與左傾飄逸的蘭花形成既交相呼應(yīng)、又動(dòng)靜相宜，既對(duì)立而又統(tǒng)一的和諧關(guān)系。畫面上，楷隸草行相雜的幾個(gè)寓秀勁于拙樸的題字，與畫中芝蘭簡(jiǎn)潔明快的瀟灑風(fēng)韻形成對(duì)比，不僅使畫面充實(shí)飽滿、在藝術(shù)形式和形態(tài)上臻于完備與完美，更深化了畫面美的意境，自然地體現(xiàn)了作者藝術(shù)創(chuàng)作“以少少許勝多多許”的藝術(shù)意志與思想追求。

此條幅亦以水墨畫就。

在畫面頂部山巖間，泉水傾瀉直下形成瀑布，自頂至底，氣勢(shì)頗盛。頂部山石的勾勒，線條干澀短促、拙重硬朗；施以淡墨皴擦，筆調(diào)輕松。作者勾勒時(shí)似不經(jīng)意、造型卻極簡(jiǎn)括。如此，突出了瀑布“飛流直下”之氣勢(shì)，也體現(xiàn)了“山高水長(zhǎng)”意味之雋永。惟有右側(cè)的菊花頗見繁盛，作者鉤花點(diǎn)葉、輕松自然，雖花葉茂密仍‘不厭其繁’，真正是從容寫來，無不如意，興趣盎然矣。這體現(xiàn)了作者對(duì)菊花的珍視與對(duì)美好事物的向往。畫中菊花的勢(shì)態(tài)由右向左，分布上多密、下少疏，打破了瀑布直線貫通對(duì)畫面切割的單調(diào)。同時(shí)，菊花上下環(huán)抱的動(dòng)勢(shì)，又與作者最后題寫于左側(cè)的一行行書，形成繁與簡(jiǎn)、曲與直的對(duì)比，從而造成了動(dòng)靜相偕的形式之美。而且，直行題字，彌補(bǔ)了菊花布局上密與下疏之間的空疏。通過對(duì)菊花勃勃生機(jī)的生動(dòng)描繪，透露了作者對(duì)菊花更傾向于贊賞其美意延年的特性。畫中“山高水長(zhǎng)”的情境與“萬古延年”的菊花正相宜?！澳详柛使燃壹揖?，萬古延年一種花”，不僅是作者的繪事記實(shí)，更表達(dá)了作者對(duì)看似平凡樸實(shí)、實(shí)則美好雋永事物價(jià)值的肯定?？梢哉f，是作者為官愛民心理的反映，是板橋鄭燮高尚人格與美好追求的外化與藝術(shù)體現(xiàn)。

此條幅以墨畫就。

板橋繪畫常以“少少許勝多多許”為創(chuàng)作主旨。畫中對(duì)南山的描繪即是簡(jiǎn)單勾勒、略加皴點(diǎn)而成。其筆雖簡(jiǎn)、峻峭高聳之勢(shì)卻令人望之一目了然矣。下方占據(jù)畫面三分之二的是一前一后兩株蒼松。后者挺拔略向左攲側(cè)，突出了樹干的勁挺，與右上方之南山遙相對(duì)，似是對(duì)高山仰止的詠嘆！近前的一株蒼松，樹干由斜反直；虬枝奇姿，極盡橈曲；松針疏密隨布，筆法落落大方、靈動(dòng)脫卻窼習(xí)。對(duì)兩株蒼松的描繪，作者用筆隨意，或詳或略，于對(duì)立中顯充實(shí)茂盛，又與南山筆墨之蕭淡形成對(duì)比。然而，無論是山之高遠(yuǎn)，抑或是松樹生機(jī)之盎然，均喻示著一種積極向上的生活態(tài)度和不屈不撓的斗爭(zhēng)精神。這或許是作者精神生活的指向與高尚人格魅力的外化。

最后，作者以工穩(wěn)的行書題款，由此可知此圖屬饋贈(zèng)親友之作。三行疏密大體相當(dāng)?shù)淖舟E，與右下方針葉濃密的蒼松形成呼應(yīng)，與遠(yuǎn)山線條簡(jiǎn)括造成的空白對(duì)比成趣，令畫面充實(shí)完美形成佳構(gòu)。然而，這均似乎是作者于有意無意之間輕松順暢地完成的。

榮寶齋編輯出版.《鄭板橋畫選》.1989年11月.