許 諾 （上海大學音樂學院 200444）

“讓?菲利普?拉莫（以下簡稱“拉莫”）是巴洛克晚期著名的作曲家和音樂理論家，也是法國18世紀最重要的鍵盤樂器演奏家和劇作家。他的功能和聲理論不僅對當時的作曲實踐做了總結，而且對隨后兩個世紀的和聲理論產(chǎn)生了影響。在作曲方面，他創(chuàng)作的音樂體裁和形式非常廣泛，是繼呂利之后法國歌劇作曲家的領袖，是宗教音樂、羽管鍵琴曲、古鋼琴曲的法國優(yōu)秀作曲家代表?！?以下筆者將通過分析其古鋼琴作品《L`enharmonique》的調(diào)式調(diào)性、功能化和聲運用以及半音化進行來“以小見大”進一步理解拉莫古鋼琴藝術之高度。

一、讓?菲利普?拉莫古鋼琴作品創(chuàng)作的背景

歐洲思想啟蒙運動是在17至18世紀的一場資產(chǎn)階級和人民大眾的反封建、反教會的思想文化運動，其核心思想是“理性崇拜”。此次啟蒙運動與音樂史上的巴洛克時期是同一時期，因此，拉莫的一生經(jīng)歷了路易十四和路易十五兩代王朝。兩代君王在執(zhí)政時對藝術的要求各不相同，他們統(tǒng)治了巴洛克的整個時期加上前古典主義時期，而拉莫生活于這兩個王朝之間，必然經(jīng)歷音樂風格的變更。

“巴洛克”這一詞最早來源于葡萄牙語，意為“不圓的珍珠”，最初特指形狀怪異的珍珠。在路易十四統(tǒng)治時期，人們的音樂審美觀點深受哲學理性主義的影響，提倡用理性和科學的觀點對事物進行審美，音樂富有結構宏大嚴謹、邏輯性強、織體復雜的特點，充滿連續(xù)不斷的動力性和巨大的戲劇性也進一步體現(xiàn)了“巴洛克”這一名稱的含義。而在路易十五統(tǒng)治時期，追求華麗、典雅和裝飾性的“洛可可音樂”正在興起并不斷發(fā)展?！奥蹇煽伞睆娬{(diào)輕巧華麗的裝飾變化，在音樂中體現(xiàn)為短小精干的音樂思維和高貴典雅的清新風格。這種風格屬性被運用于鍵盤音樂中非常合適，拉莫扎根于巴洛克風格，法國這片崇尚優(yōu)雅享樂的土地孕育了洛可可風格的形成，潛移默化的注入進拉莫的作品中。綜上，筆者認為，拉莫是屬于集巴洛克音樂和洛可可音樂與一體的偉大音樂家。

二、讓?菲利普?拉莫《L`enharmonique》調(diào)式調(diào)性與半音化的運用

在一個完整的單調(diào)結構或轉調(diào)結構（樂段）中，短時間的進行到副調(diào)，沒有用來鞏固新調(diào)調(diào)性的結束終止，而是仍然保留著自己在主調(diào)內(nèi)的調(diào)式功能，這叫做離調(diào)。2隨著拉莫年齡的增長和創(chuàng)作經(jīng)驗的豐富，對于調(diào)性在創(chuàng)作中的運用也越來越復雜。

譜例1：《L`enharmonique》選段

g：VII/VIVVII46VI

從譜例1中可以看出，第一處畫圈的部分是采用了離調(diào)的手法離至g和聲小調(diào)四級上的導和弦，隨后解決到g和聲小調(diào)的四級和弦。第二畫圈處離調(diào)至g和聲小調(diào)的重屬導和弦，此后和聲并沒有解決而是直接回到了g和聲小調(diào)的四級和弦，繼續(xù)進行下行半音模進，出現(xiàn)了大量的變音記號，樂句內(nèi)部本身就用小二度下行寫成。我國著名音樂作曲家、音樂理論家桑桐先生曾在其《關于離調(diào)-副屬和弦的理論探討》一文中論述到：“拉莫稱當旋律線半音上、下進行時，半音化即發(fā)生于旋律中。但他將半音化只限于在小調(diào)中使用。當使用半音進行時，可連續(xù)在原調(diào)、屬調(diào)中使用。”譜例中的下行半音模進證明了這一點。

三、結語

通過對拉莫古鋼琴集中這首作品進行調(diào)式調(diào)性、功能化和聲運用以及半音化進行的詳細分析，以小見大的體現(xiàn)了拉莫古鋼琴曲的音樂特征。可以看出，拉莫在其古鋼琴作品中不僅體現(xiàn)出了巴洛克時期音樂的風格特征，還運用了巴洛克時期典型的裝飾音節(jié)奏，表現(xiàn)了洛可可音樂裝飾華麗的風格特征。拉莫將和聲理論的實踐與鍵盤音樂相結合，不僅追求旋律的動聽更追求和聲進行的嚴謹，這也成為后世作曲家的追求，他的古鋼琴作品為后世鍵盤音樂的創(chuàng)作提供了堅實的理論基礎和寶貴的指導意義。

注釋：

1.于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂學院出版社，2013：156.

2.鐘偉卿.拉莫獨奏古鋼琴作品研究[D].上海：上海師范大學，2014：4.