胡曈曈

論鋼琴教育中基礎(chǔ)知識的重要性

胡曈曈

(黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041)

在日常的鋼琴教學(xué)實(shí)踐中，我們往往會發(fā)現(xiàn)有許多的學(xué)生只忙于訓(xùn)練演奏的技巧，而忽視了學(xué)習(xí)鋼琴基礎(chǔ)知識的基本過程，這種學(xué)習(xí)方法是不符合科學(xué)的。凡是卓越的鋼琴演奏家就一定具備深厚的藝術(shù)文化底蘊(yùn)和修養(yǎng)，雖然演奏技巧很重要，但是鋼琴的基礎(chǔ)知識也有著同樣重要的地位，所以人們要對此引起重視。本文主要對鋼琴的發(fā)展歷程、鋼琴的組成部分以及鋼琴的保養(yǎng)等方面進(jìn)行了研究和分析，希望可以起到借鑒的作用。

鋼琴教育;基礎(chǔ)知識;發(fā)展;保養(yǎng)

鋼琴作為樂器之王，有著非常久遠(yuǎn)的發(fā)展歷程，在世界的樂器中占有重要的地位，也越來越被人們廣泛關(guān)注。鋼琴表演既是演奏的過程，更是對音樂進(jìn)行創(chuàng)作的過程。鋼琴作為一種優(yōu)雅的藝術(shù)，已經(jīng)逐漸成為人們生活中的一部分。在對鋼琴進(jìn)行學(xué)習(xí)的過程中，對于基礎(chǔ)知識的學(xué)習(xí)是非常重要的一個(gè)前提，而對基礎(chǔ)知識的掌握程度直接影響著鋼琴演奏。本文主要討論和分析在鋼琴的教育中，對基礎(chǔ)知識進(jìn)行了解的重要性，以此來為以后學(xué)習(xí)鋼琴奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、對鋼琴的發(fā)展歷程進(jìn)行研究和分析

鋼琴在全世界范圍內(nèi)都受到廣泛的歡迎，而鋼琴發(fā)音的原理也非常簡單，通過彈奏者按下鍵盤上的琴鍵，以此來牽動鋼琴內(nèi)部被絨氈包裹著的小木槌，從而對鋼絲弦進(jìn)行敲擊并發(fā)出聲音。在世界范圍內(nèi)的鋼琴種類也有很多，在國際上著名的品牌主要有德國的博蘭斯勒、奧地利的貝森朵夫、意大利的法西奧里等，在國內(nèi)知名的品牌主要有愷撒堡鋼琴、嘉德威鋼琴、珠江鋼琴等。在世界各地的、古今中外的、成千上萬的樂器里，現(xiàn)代鋼琴有著樂器之王的美譽(yù)。這不僅是由于自身因素(體積最大、內(nèi)部結(jié)構(gòu)最復(fù)雜)所決定的，最主要的是因?yàn)樗邆鋬?yōu)良的性能以及廣泛的用途，這些都是其他樂器(除少數(shù)的教堂、音樂廳的管風(fēng)琴以外)無法與之進(jìn)行比較的。

在大約14世紀(jì)到18世紀(jì)的歐洲，有兩種鍵盤樂器曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，一種是擊弦鍵琴，而另一種是大鍵琴(羽管鍵琴、撥弦鍵琴)。而由于這兩種鍵盤樂器經(jīng)常被人們看成是鋼琴的前身，所以被人們稱之為古鋼琴。這兩種古鋼琴有著完全不同的發(fā)音原理，但它們有一個(gè)相同的弱點(diǎn)，即根本不可能通過手指觸鍵力度的不同而彈奏出強(qiáng)弱不一的音。雖然這兩種鋼琴存在著弱點(diǎn)，但是古鋼琴作為一種鍵盤樂器，已經(jīng)慢慢的具備了同時(shí)將不同的音和曲調(diào)進(jìn)行結(jié)合的功能。當(dāng)同時(shí)將不同的音和曲調(diào)進(jìn)行結(jié)合以后，音樂就是立體的、多聲的了，這就充分的體現(xiàn)了人類音樂思維的不斷發(fā)展和進(jìn)步。鍵盤樂器的長處主要是可以對深化的需要完全的適應(yīng)，與此同時(shí)還可以為多聲音樂的穩(wěn)定發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

當(dāng)時(shí)的歐洲正好是復(fù)調(diào)音樂迅猛發(fā)展和演變的時(shí)代。而古鋼琴也已經(jīng)有著幾百年的發(fā)展歷程，很多的作曲家都積極的為古鋼琴作曲。例如巴赫、斯卡拉蒂以及亨德爾的鋼琴曲，都是為了古鋼琴而進(jìn)行創(chuàng)作的，而莫扎特和貝多芬的多數(shù)作品也都是為了古鋼琴而創(chuàng)作的。除此之外，古鋼琴自身還具備著獨(dú)特的音色，所以在現(xiàn)代鋼琴逐漸取代古鋼琴之后，隨著不斷的發(fā)展，又出現(xiàn)了一些提倡重新對古鋼琴進(jìn)行使用的鋼琴家。在現(xiàn)今社會，由于古鋼琴所具備的獨(dú)特的音色，所以有很多的電子琴都把自身的音色設(shè)置成了古鋼琴的音色。

隨著樂器的不斷發(fā)展和演變，音樂創(chuàng)作也不斷的呈現(xiàn)出多元化、多樣化的發(fā)展趨勢。而隨著音樂創(chuàng)作的不斷深入，人們在內(nèi)心里可以更加細(xì)膩生動的對大自然以及社會生活的真實(shí)感受進(jìn)行充分的體現(xiàn)。而在這個(gè)時(shí)候，由于古鋼琴自身缺少力度變化，所以不能完全滿足音樂藝術(shù)發(fā)展方面的需求?，F(xiàn)代鋼琴就是在這種情形之下被人們發(fā)掘出來的。世界上的第一架鋼琴，是1710年在佛羅倫薩被意大利人制造出來的，當(dāng)時(shí)就把這架鋼琴取名為“弱和強(qiáng)”(Piano e forte)。經(jīng)過不斷的發(fā)展，在所有的地方鋼琴都被稱之為Piano，也就是Piano e forte的簡稱。而中文就稱之為鋼琴，這就是具有中國特色的名稱。

二、對鋼琴的組成部分進(jìn)行研究和分析

(一)踏板

這里所介紹的踏板指的是鋼琴下面用來進(jìn)行踩踏的，它是鋼琴中特別重要的配件，僅次于鋼琴的鍵盤。它是在1711年被意大利的鋼琴制造家在進(jìn)行鋼琴改造過程中發(fā)明出來的。它主要被分為三個(gè)部分:

第一，延音踏板，它是在1783年被英國人發(fā)明出來的，它在通常情況下所處的位置都在鋼琴最右側(cè)的踏板，當(dāng)它被用力壓下時(shí)，與弦緊貼著的的制音器就會馬上被帶動，并立即揚(yáng)起，從而使全部的琴弦持續(xù)震動，把踏板放開以后，全部的制音器又重新被壓回琴弦，以此來停止發(fā)音。在按下制音的踏板以后就會在一定程度上擴(kuò)大琴聲，所以又被稱之為強(qiáng)音踏板。

第二，柔音踏板，在通常情況下所處的位置都在鋼琴底部最左邊的踏板。而它在不同的鋼琴內(nèi)有著不一樣的作用。如果是平臺式的鋼琴，對柔音踏板進(jìn)行踩踏時(shí)，琴槌馬上就會像旁邊移動，如果每一音中存在著三根弦，那么就只需敲擊二根弦，而如果每一音中只存在一根弦，那么就會在移動中讓鼓槌偏軟的地方來敲擊弦。這樣就可以有效的減小音量，從而讓聲音變得更加的柔美、溫和。如果是直立式鋼琴，對柔音踏板進(jìn)行踩踏時(shí)全部的琴槌就會靠近琴弦，憑借此力來減輕沖力，并以此來使打擊的強(qiáng)度減弱，從而使音量減小。

第三，消音踏板，在現(xiàn)代鋼琴中的具有著特殊的性能的一根位于鋼琴中央位置的踏板，它是與延音踏板和柔音踏板并存的。但是在實(shí)際的運(yùn)用過程中，很少會運(yùn)用到消音踏板，所以發(fā)展到現(xiàn)在消音踏板的基本構(gòu)造以及作用都沒有太大的改變。而現(xiàn)代鋼琴中多數(shù)的消音踏板被踩踏時(shí)，其絨布將會被夾在琴弦和琴槌之間，從而導(dǎo)致音量極細(xì)且模糊。它為了不打擾鄰居的安寧，往往會在清晨或者夜間進(jìn)行鋼琴彈奏時(shí)被用到。

(二)調(diào)音釘

調(diào)釘音是可以通過特制的扳手來進(jìn)行扭動旋轉(zhuǎn)的一些呈釘狀的螺旋。它的旋床的鎖口是特制的高碳鋼，所以琴弦可以穩(wěn)固的圍繞在鋼琴的弦軸釘上，從而導(dǎo)致在琴弦壓力的不斷作用下可以長期保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定。

(三)琴槌

琴槌的外圍被一些具有高品質(zhì)的絨布或毛氈包裹著，由于特殊“皮膚”多數(shù)都是通過羊毛制成的，所以又被稱之為羊毛槌。它與琴鍵緊密相連，當(dāng)按下琴鍵時(shí)，琴槌就會打在琴弦上并根據(jù)琴弦的不斷振動來讓鋼琴發(fā)出聲音。所以琴槌的作用為對被調(diào)音釘緊緊相扣的琴弦進(jìn)行敲擊。

(四)制音器

制音器在鋼琴上是與琴弦緊貼著的，以此來對琴弦的震動進(jìn)行阻止。例如當(dāng)按下鋼琴上的琴鍵時(shí)，鋼琴內(nèi)部琴槌就會不斷的對琴弦進(jìn)行敲擊，并根據(jù)琴弦的不斷震動來讓鋼琴發(fā)出聲音。

(五)琴膽

琴膽是連著琴鍵及琴槌的部分，它也是整架鋼琴的重要配件以及靈魂所在。

(六)響板

響板是處在鋼琴內(nèi)部的一塊比較大的金屬的鋼板，它與調(diào)音釘緊密相連，貼著琴弦，當(dāng)引發(fā)琴弦震動使鋼琴發(fā)出聲音時(shí)，其響板就會讓發(fā)出的聲音產(chǎn)生雙重的共鳴，也就是聲音通過響板的反射來進(jìn)行擴(kuò)大。

(七)琴鍵

鋼琴中的所有的琴鍵都是通過黑白鍵組成的，并對均質(zhì)的木塊進(jìn)行切割，以此來使琴鍵具有更加整齊的外觀，鋼琴中所有的鍵的大小都是統(tǒng)一的且高度也大致相仿，這樣就不會使鋼琴的外觀出現(xiàn)起伏不平的情況。在對黑白鍵進(jìn)行選擇的過程中，黑白鍵都要經(jīng)過非常嚴(yán)格的檢測，包括重量和平衡等方面，從而讓彈琴的動作可以更加的平滑。

三、對鋼琴的保養(yǎng)進(jìn)行研究和分析

(一)鋼琴的擺放

對鋼琴的擺放也是非常有講究的，最好把鋼琴放置在可以均勻分布聲音的房間里。如果一個(gè)空間內(nèi)的全部聲音都集中在一個(gè)點(diǎn)上，就會出現(xiàn)回音的情況。所以，為了避免出現(xiàn)粗糙刺耳的聲音，并可以聽到更加動聽、悅耳的聲音，就需要選擇一個(gè)音響效果非常好的房間來放置鋼琴。除此之外，也不能把比較重的物品放置在鋼琴的頂蓋上，以免出現(xiàn)雜音。而像一些易碎的玻璃物品以及盛放液體的物品更要遠(yuǎn)離鋼琴，如果破裂就會對鋼琴產(chǎn)生嚴(yán)重的后果。因此，為了避免出現(xiàn)意外，在鋼琴的頂部只需放置樂譜和節(jié)拍器。

(二)保持鋼琴的清潔

由于鋼琴長時(shí)間放置就會存積灰塵，而這些灰塵會直接影響著鋼琴的弦機(jī)系統(tǒng)，由此來使鋼琴出現(xiàn)雜音。所以使用者需要經(jīng)常的對鋼琴上的灰塵進(jìn)行清理，并且也需要對鋼琴外殼機(jī)進(jìn)行擦拭。而鋼琴的鍵盤更需要保持清潔，使用者需要定期的對鍵盤進(jìn)行擦拭，特別注意的是不能用含有酒精成分的物品進(jìn)行擦拭。如果琴鍵上出現(xiàn)污跡，可以用肥皂水進(jìn)行簡單的擦洗，但是這種方法并不適用于外殼的擦拭。

(三)保持琴房的良好通風(fēng)

鋼琴放置的空間要有良好的通風(fēng)環(huán)境，在不良的通風(fēng)環(huán)境下會對鋼琴造成嚴(yán)重的破壞。如果條件允許的話，最好把鋼琴放置在房間的中間，以此來避免由于氣候變化而對鋼琴的音量以及音質(zhì)產(chǎn)生影響。鋼琴放置空間的通風(fēng)情況直接影響著鋼琴的音質(zhì)，所以一定要保持室內(nèi)的良好的通風(fēng)。

四、結(jié)語:

鋼琴作為樂器之王，主要具有音域?qū)拸V、音量的變化幅度大以及多聲的特點(diǎn)。鋼琴表演不僅是一個(gè)演奏的過程，更是一個(gè)對音樂進(jìn)行創(chuàng)作的過程。鋼琴作為一種優(yōu)雅的藝術(shù)，已經(jīng)逐漸成為人們生活中的一部分。所以就要求鋼琴演奏家必須要具有豐富的文化內(nèi)涵以及藝術(shù)修養(yǎng)，而對鋼琴基礎(chǔ)知識有足夠的了解和掌握也是尤為重要的，也是學(xué)習(xí)鋼琴演奏的重要發(fā)展歷程。

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