張宗慧?。ù筮B藝術(shù)學(xué)院　116000）

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法國(guó)古鋼琴的歷史沿革

張宗慧（大連藝術(shù)學(xué)院116000）

摘要：古鋼琴，對(duì)于許多鋼琴學(xué)者來(lái)說(shuō)并不陌生，大家對(duì)古鋼琴的關(guān)注點(diǎn)更多的來(lái)自于巴洛克時(shí)期巴赫（J.S.Bach，1685-1750）的平均律作品，而忽略了在此之前古鋼琴?gòu)恼Q生到衰落的歷史發(fā)展過(guò)程。古鋼琴的發(fā)展影響著鋼琴歷史流派的傳承，其流傳至法國(guó)為繁盛時(shí)期。因此本文將重點(diǎn)探究法國(guó)古鋼琴的歷史沿革問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：古鋼琴；法國(guó)；法國(guó)古鋼琴樂(lè)派

一、古鋼琴的歷史溯源

《西方鋼琴藝術(shù)史》中有記載，“古鋼琴誕生于中世紀(jì)晚期，文藝復(fù)興早期。古鋼琴的構(gòu)造原理可追溯到古希臘的獨(dú)弦琴（monocord）。它是公元前6世紀(jì)由畢達(dá)哥拉斯創(chuàng)制的。其外形十分簡(jiǎn)單：長(zhǎng)方型的共鳴箱上長(zhǎng)著一根琴弦，弦下邊支有可以移動(dòng)的楔形琴馬。用手指甲或撥子撥弦就能發(fā)出聲音。這種琴當(dāng)時(shí)專供審度音律和研究樂(lè)理之用，它所證實(shí)的原理也就是制作一切弦樂(lè)器所依據(jù)的理論?！惫配撉儆袃煞N，一種叫楔槌鍵琴也叫擊弦古鋼琴（Clavichord），另一種叫羽管鍵琴也叫撥弦古鋼琴（Harpsichord）。在這里要明確說(shuō)明，關(guān)于法國(guó)古鋼琴歷史沿革的問(wèn)題，主要是研究羽管鍵琴的歷史沿革。

在鋼琴藝術(shù)史上，古鋼琴出現(xiàn)了兩次發(fā)展盛期。英國(guó)伊麗莎白女王統(tǒng)治時(shí)期（1558-1603）的古鋼琴（維吉那琴樂(lè)派）被稱為“古鋼琴第一盛期”。“這一時(shí)期經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人文主義文化上升，音樂(lè)上呈現(xiàn)繁榮景象。伊麗莎白女王死后，英國(guó)在政治和宗教上陷于混亂，樂(lè)師紛紛流亡國(guó)外，中斷了古鋼琴音樂(lè)的光輝傳統(tǒng)?！敝钡椒▏?guó)路易十四統(tǒng)治時(shí)期（1643-1715）將古鋼琴音樂(lè)發(fā)展到繼英國(guó)維吉那琴樂(lè)派后的“古鋼琴第二盛期”。

二、法國(guó)古鋼琴的興起

古鋼琴在經(jīng)歷了第一個(gè)盛期后，由于英國(guó)的經(jīng)濟(jì)政治混亂，發(fā)展逐漸衰落。直到17世紀(jì)（法王路易十四統(tǒng)治時(shí)期），古鋼琴藝術(shù)得以復(fù)蘇，并迎來(lái)藝術(shù)史上的第二盛期。在路易十四的支持下，法國(guó)的藝術(shù)得到空前的發(fā)展，在繪畫、音樂(lè)、喜劇等方面影響了當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)格并成為世界瑰寶。不僅如此，法國(guó)的工藝品制造業(yè)在當(dāng)時(shí)也是首屈一指，古鋼琴制造業(yè)蓬勃發(fā)展，造琴師經(jīng)過(guò)不斷改良和藝術(shù)裝飾制造了體積略微龐大但形制精美、功能齊全的羽管鍵琴。本文中所提到的處于第二發(fā)展盛期的古鋼琴藝術(shù)屬于羽管鍵琴藝術(shù)。要了解法國(guó)古鋼琴的歷史沿革，就要首先了解法國(guó)古鋼琴繁盛發(fā)展的原因。

三、法國(guó)古鋼琴繁盛發(fā)展的原因

法國(guó)古鋼琴繁盛發(fā)展的直接原因是路易十四在統(tǒng)治時(shí)期大力支持藝術(shù)發(fā)展。

政治上，路易十四發(fā)動(dòng)四次對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大了法國(guó)的疆域，這個(gè)過(guò)程中各國(guó)民族文化交融，也使法國(guó)成為當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家和文化中心；經(jīng)濟(jì)上，路易十四實(shí)施重商主義政策，重視手工工場(chǎng)的興建，從而推動(dòng)了法國(guó)古鋼琴的發(fā)展；文化上，他建造了如同他封號(hào)太陽(yáng)般璀璨的堪稱世界文化奇跡的凡爾賽宮，當(dāng)然也擁有奢華的宮廷文化，晚宴后就有舞會(huì)和宮廷娛樂(lè)活動(dòng)，路易十四本身癡迷舞蹈，創(chuàng)作宮廷式貴族舞蹈性組曲的法國(guó)古鋼琴作曲家都是路易十四的宮廷樂(lè)師，如尚博尼埃、庫(kù)普蘭，他們演奏這種富于裝飾性，風(fēng)格精致優(yōu)雅的舞曲主要是供凡爾賽宮王室?jiàn)蕵?lè)享用，同時(shí)法國(guó)古鋼琴也成為宮廷樂(lè)隊(duì)不可或缺的成員。

在大民族文化融合的過(guò)程中，音樂(lè)變得多元化，人文主義特征逐漸凸顯，音樂(lè)內(nèi)容與形式的演變，音樂(lè)體裁及音樂(lè)理論的起源和發(fā)展，樂(lè)器的演變、改良，作曲家、演奏家的出現(xiàn)，他們的音樂(lè)風(fēng)格、特征等都影響著音樂(lè)史沿革的進(jìn)程。鋼琴藝術(shù)史演變到法國(guó)古鋼琴繁盛發(fā)展時(shí)期，出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的羽管鍵琴作曲家、演奏家，同時(shí)其他音樂(lè)體裁的發(fā)展也影響著羽管鍵琴作品的風(fēng)格。

四、法國(guó)古鋼琴樂(lè)派

17世紀(jì)中葉，法國(guó)古鋼琴樂(lè)派在巴黎開(kāi)始形成，前后大約經(jīng)過(guò)了一個(gè)世紀(jì)的興旺發(fā)達(dá)，一直延續(xù)到18世紀(jì)中葉。產(chǎn)生了許多重要的音樂(lè)家和音樂(lè)作品。同時(shí)在巴黎布蘭切特（Les Blanchet），以帕斯卡爾?約瑟夫?塔斯金（Pascal-Joseph Taskin）為代表的羽管鍵琴制造商將法國(guó)羽管鍵琴制造業(yè)發(fā)展到頂峰。

法國(guó)古鋼琴樂(lè)派音樂(lè)家分別是雅克?尚皮翁?德?尚博尼埃（Jacques Champion De Chambonnieres 1602-1671），路易?庫(kù)普蘭（Louis Couperin 1626-1661），讓?亨利?當(dāng)格勒貝爾（Jean Henry D'Anglebert 1628-1691），弗朗索瓦?庫(kù)普蘭（Francois Couperin 1668-1733），路易?馬爾尚（Louis Marchand 1669-1732），讓?菲利普?拉莫（Jean Philippe Rameau 1683-1764），路易斯?克勞德?達(dá)坎（Louis Claude Daquin 1694-1772）。其中弗朗索瓦?庫(kù)普蘭推動(dòng)了法國(guó)古鋼琴樂(lè)派從興起到繁盛發(fā)展的過(guò)程；讓?菲利普?拉莫的復(fù)調(diào)創(chuàng)作技法在法國(guó)古鋼琴樂(lè)派中獨(dú)樹(shù)一幟，他們對(duì)法國(guó)羽管鍵琴藝術(shù)做出了突出貢獻(xiàn)。

五、法國(guó)古鋼琴作品基本特點(diǎn)

羽管鍵琴作曲家在“創(chuàng)作上完全受宮廷貴族美學(xué)觀點(diǎn)的支配，講究精致典雅的裝飾，因此大量運(yùn)用裝飾音（顫音、回音、倚音）等。同時(shí)裝飾音也是處于洛可可時(shí)期（Rococo）的羽管鍵琴作品一種不可或缺的音樂(lè)表達(dá)方式，在弗朗索瓦?庫(kù)普蘭幻想性標(biāo)題小品《森林之神》中，每小節(jié)至少使用一個(gè)裝飾音，不同種類的裝飾音貫穿了整個(gè)作品。

六、法國(guó)古鋼琴于現(xiàn)在的藝術(shù)價(jià)值

首先，法國(guó)古鋼琴作為一種古老的樂(lè)器擔(dān)負(fù)著藝術(shù)文化的傳承。在許多歐洲多家，一些藝術(shù)博物館里都珍藏著精美的法國(guó)羽管鍵琴，它不是以一件工藝品的身份躺在展柜里，更見(jiàn)證著一個(gè)時(shí)代的文明發(fā)展。其次，法國(guó)古鋼琴的誕生推動(dòng)了器樂(lè)制造史的發(fā)展。我們現(xiàn)在所在音樂(lè)廳能夠演奏的九尺三角鋼琴是通過(guò)法國(guó)古鋼琴的改良發(fā)展創(chuàng)造而來(lái)。法國(guó)古鋼琴對(duì)我們演奏特殊的作品有教學(xué)指導(dǎo)價(jià)值。在研究如何演奏拉威爾的作品，分析作品的和聲時(shí)，總會(huì)聯(lián)系到和聲理論大師拉莫的創(chuàng)作技法。

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張宗慧，大連藝術(shù)學(xué)院，助教。

作者簡(jiǎn)介：