慢板
- 探究箏曲《楓橋夜泊》的曲式結(jié)構(gòu)與演奏處理
了探討，從引子、慢板、快板、華彩樂段、再現(xiàn)慢板和尾聲六個(gè)部分進(jìn)行分析；最后對(duì)音樂處理和演奏難點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的說明。一、箏曲《楓橋夜泊》的背景（一）作者簡(jiǎn)介王建民，作曲家，江蘇無錫人，曾在南京藝術(shù)學(xué)院任教，現(xiàn)在在上海音樂學(xué)院任職。他譜寫了各類體裁的曲目，例如二胡、古箏和單簧管等音樂作品，主要成就集中于民族器樂創(chuàng)作領(lǐng)域，大力推動(dòng)了民族音樂的發(fā)展，為該事業(yè)的蓬勃發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。王建民先生最初創(chuàng)作了非常多的西洋樂作品，后來開始了民族器樂的創(chuàng)作。他的第一首民族器
名家名作 2023年23期2023-12-05
- 河北梆子的音樂形態(tài)分析及傳承
音作為結(jié)束。2.慢板慢板的節(jié)奏特點(diǎn)為一板三眼，相當(dāng)于現(xiàn)在的4/4 拍。慢板速度稍慢，應(yīng)用廣泛，可構(gòu)成獨(dú)立的唱段。河北梆子的慢板包括大慢板和小慢板。大慢板速度極慢，唱詞格律以十字句為主，在十字唱腔結(jié)束后，會(huì)緊接著出現(xiàn)一個(gè)襯句。小慢板是一種演唱形式，其速度接近大慢板的兩倍。小慢板的獨(dú)特之處，即可以連續(xù)演唱兩個(gè)上下句，然后切換到其他不同的演唱方式。3.流水板流水板的節(jié)奏特點(diǎn)表現(xiàn)為有板無眼，相當(dāng)于1/4 拍。河北梆子有整板流水與散流水板之分。整流水板的演唱速度非常
名家名作 2023年23期2023-12-05
- 西藏傳統(tǒng)音樂“堆諧”及其形態(tài)特征研究
一（堆諧由前奏、慢板歌舞、間奏、快板歌舞、后奏五部分組成，其中，前奏和慢板歌舞屬于慢板部分，間奏、快板歌舞和后奏屬于快板部分）。與“堆巴諧”相比，除了旋律繁麗了很多，“堆諧”的結(jié)構(gòu)也有了新的擴(kuò)展。雖然“堆巴諧”和“堆諧”是源與流的關(guān)系，但是，“堆巴諧”流傳到拉薩后，在音樂風(fēng)格、表演形式等方面都有了很大變化，與堆諧形成了明顯區(qū)別。正是由于這些不同，堆諧有新的活力和自己的特色。二、堆諧的表演形式與內(nèi)容堆諧主要流傳于拉薩、日喀則等城市和近郊?！皬谋硌菪问缴峡矗?/div>
戲劇之家 2023年16期2023-06-26
- 墨竹工卡縣“普堆巴宣”歌舞音樂研究*
段體結(jié)構(gòu)，A段為慢板，B 段為中板，C 段為快板。A段有a、b、c 三個(gè)樂句構(gòu)成，a 樂句主要圍繞著角—徵—羽三個(gè)音級(jí)進(jìn)行，最后落音于角，加強(qiáng)了角調(diào)式色彩感，b 樂句主要圍繞著宮—角—徵—羽四個(gè)音級(jí)進(jìn)行，落音于宮，c 樂句由宮—角—徵—羽四個(gè)音級(jí)構(gòu)成，和a 樂句落音相同，a、b 樂句之間形成了首尾呼應(yīng)，a、b、c 三個(gè)樂句的小節(jié)數(shù)為4+4+3 構(gòu)成了非方整性樂段。B 段由d、e 兩個(gè)樂句構(gòu)成，兩個(gè)樂句雖然旋律不同，但落音相同，彼此之間形成了呼應(yīng)關(guān)系，d、e藝術(shù)品鑒 2022年30期2022-11-26
- 古箏曲《秦土情》中氣韻的運(yùn)用
，結(jié)構(gòu)分為散板、慢板、快板、再現(xiàn)四個(gè)部分。散板旋律運(yùn)用了陜西風(fēng)格非常濃郁的上行跳進(jìn)與下行跳進(jìn)的表現(xiàn)手法，開頭上行四度，烘托氣氛，伴有強(qiáng)有力的大撮指法后轉(zhuǎn)入酣暢淋漓的長(zhǎng)搖，音樂情緒達(dá)到第一次頂峰。第二句運(yùn)用了模進(jìn)手法，再次挑起情緒，左手從沉重的低音刮奏至高亢的高音，音樂的嘹亮仿佛北方人民豪爽的性格，為我們拉開了八百里秦川吶喊的交響序幕。慢板部分開頭為下行級(jí)進(jìn)，帶有一種娓娓道來的訴說感，抒情演奏的同時(shí)也要注重力度與音色上的變化，尤其是當(dāng)旋律進(jìn)行至34-39小節(jié)黃河之聲 2022年7期2022-08-27
- 現(xiàn)代箏曲《秦土情》演奏淺析
音樂的特性音調(diào)，慢板極具“聲腔化”，整首樂曲委婉動(dòng)聽、耐人聽聞。此曲是古箏演奏家周展在2008年，離開家鄉(xiāng)，獨(dú)自在香港工作。由于客居他鄉(xiāng)，對(duì)家鄉(xiāng)和家人的思念激發(fā)了他創(chuàng)作的念頭，于是就創(chuàng)作了這首極具秦聲“繁音激楚，熱耳酸心”特征的古箏協(xié)奏曲。二、《秦土情》的音樂結(jié)構(gòu)及演奏領(lǐng)悟《秦土情》是一首有再現(xiàn)的單三部曲式，全曲由引子、慢板、快板、再現(xiàn)、四個(gè)部分組成，表達(dá)了作者對(duì)故土的思念及熱愛之情。1、引子（1-11 小節(jié)）樂曲的開頭是由小撮、搖指、刮奏組成樂節(jié)的三次強(qiáng)劇影月報(bào) 2022年3期2022-06-17
- 夕陽的慢板（五首）
，你的凝香夕陽的慢板夕陽，在芭茅花搖曳的縫隙里，露出溫暖的弦輕撫晚歌，余暉像如水的刮奏，流過植物的枝葉不覺冬已深，涼風(fēng)有信芭茅打著卷兒，搖晃著接收來自遠(yuǎn)方的信息那些明暗相間的詞語或音符組合了多少可以感應(yīng)的密碼花葉如雪，纖毛的軟線條吟揉了多少顫動(dòng)而孤獨(dú)的下滑音嶄新的時(shí)間翻了一頁接下來的時(shí)間都是雨后長(zhǎng)出來的大蘑菇里面空氣，水靈靈正滴著花香和鳥兒的鳴囀告天鳥抖落身上的灰塵和茅草綻開翅膀的花朵奔向天空之外的藍(lán)木香，很粗糙七月蛙鳴，幽靜的夜被閃電和雷聲遮蔽黑云翻墨，江南詩 2022年3期2022-06-02
- 陜西箏派的演奏技巧在古箏曲《秦土情》當(dāng)中的運(yùn)用
現(xiàn)：在旋律剛進(jìn)入慢板的時(shí)候，就有多次使用這種方法，在每句的結(jié)尾處都使用這種撮搖結(jié)合的演奏方式，使每個(gè)句與句之間的鏈接恰到好處，旋律流暢、優(yōu)美，如行云流水一般。（2）快速的大指托劈。在陜西流派的箏曲中，會(huì)要大量運(yùn)用大指快速托劈的指法。在演奏中，最有力的手指，則是我們的大指，同時(shí)也是最靈活，運(yùn)動(dòng)速度最快的手指。所以，在陜西箏派琴曲的演奏中，大指的作用尤為重要。拇指的靈活、快速，加上堅(jiān)定而連續(xù)的快速托劈指法，壓弦或靠弦彈奏。演奏時(shí)干凈簡(jiǎn)單利落，鏗鏘有力，就如秦地藝術(shù)品鑒 2022年12期2022-05-13
- 笛曲《大青山下》作品藝術(shù)特色
A三段式：快板、慢板和快板再現(xiàn)。第一段(A調(diào))的快板，熱情、明快的，整體給人一種歡快的感覺，需要注意強(qiáng)弱對(duì)比，花舌、氣震音的運(yùn)用等。通過裝飾音，為曲子增添不同的色彩。進(jìn)入連續(xù)的十六分雙吐音部分要注意吐音要清晰、輕快。第二段的慢板，進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)(1=G)，是奔放、抒情的行板。首先在速度上，立馬慢了下來，訴說的感覺油然而生。似乎是回憶起以前的大青山，訴說著大青山的故事、大青山的往事，將那種從心底里而發(fā)的濃濃深情融入曲中。該部分也是本曲的華彩部分，也是帶有二人臺(tái)音輕音樂 2022年3期2022-03-27
- 研究安倍圭子《風(fēng)紋（Wind Sketch）》的演奏方式及情感表現(xiàn)
持，同時(shí)緩緩進(jìn)入慢板。在這一樂段，重點(diǎn)在于配合呼吸完整的表達(dá)出作品的情感，四個(gè)重音和弦之后馬上變換作品風(fēng)格，為慢板做鋪墊。6/16 拍的四個(gè)和弦可以加入自己的處理方法，對(duì)這一小節(jié)的理解比較自由，需要我們通過實(shí)踐慢慢體會(huì)。Lento 慢板段落，左手的兩個(gè)槌保持低音，右手外槌組成高音旋律，而內(nèi)槌則擔(dān)負(fù)起經(jīng)過音的任務(wù)，在旋律進(jìn)行的同時(shí)填充空白聲部。左右手互為和聲，下一句后左手低音繼續(xù)向下進(jìn)行，右手則為旋律的上下進(jìn)行，仿佛山谷中的風(fēng)在隱隱低語，忽強(qiáng)忽弱，忽遠(yuǎn)忽近，藝術(shù)品鑒 2021年23期2021-12-02
- 古箏協(xié)奏曲《空谷幽蘭》作品及演奏分析
有四部分，引子、慢板、快板及再現(xiàn)，作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，使用西方作曲技法，增強(qiáng)結(jié)構(gòu)的不歸整性，快板段落較長(zhǎng)，首尾呼應(yīng)，音樂材料多變。其中，引子部分為1-15小節(jié)；慢板為16-55小節(jié)，間奏為16-24小節(jié)，過度句為49-55小節(jié)，A、A’、A”分別為24-32小節(jié)、32-40小節(jié)、40-48小節(jié)；快板為56-117小節(jié)，共有三個(gè)部分，B、C、D為第一部分56-83小節(jié)，E、F為第二部分83-101小節(jié)，G、H為第三部分102-117小節(jié)；再現(xiàn)慢板為118-153小黃河之聲 2021年19期2021-11-26
- 堅(jiān)守藝術(shù)和生活中的板眼
作用講起。在講到慢板梆子敲法時(shí)就更仔細(xì)了，因?yàn)槲覀兇蟛糠秩硕疾欢畼防碇R(shí)，他就從最基礎(chǔ)的梆子點(diǎn)法與節(jié)拍和板眼的關(guān)系講起：即：慢板4/4節(jié)拍，一小節(jié)四拍，各拍分別叫做頭眼、中眼、末眼、板，行話叫三眼一板。為了更清楚的讓學(xué)習(xí)者實(shí)用好記，秦腔習(xí)慣在唱腔中梆子教一、二、三、空，一是中眼，二是末眼，三是板，空是頭眼，四拍各有其名。經(jīng)老師這樣講解后，我們立刻就清楚了。當(dāng)我們對(duì)梆子的板眼有了充分認(rèn)識(shí)后，就進(jìn)入到另一個(gè)環(huán)節(jié)的學(xué)習(xí)，即：梆子板眼擊拍教學(xué)。在這個(gè)階段學(xué)習(xí)中，老金秋 2021年15期2021-11-22
- 《幻想波羅涅茲舞曲》的創(chuàng)作草稿:調(diào)性問題(下)
____調(diào)C__慢板段落 B大_______________調(diào)D__第二段夜曲 [G 大調(diào)_____________]C__慢板段落再現(xiàn) B大_______________調(diào)X__前奏再現(xiàn) ～～～______________～D__第二段夜曲再現(xiàn) F小_______________調(diào)A__波羅涅茲主題高潮 ?A 大_______________調(diào)C慢板段落主題高潮 ?A 大調(diào)_____________這份創(chuàng)作草稿最令人驚訝的地方,也許是肖邦并非用B大調(diào),而音樂文化研究 2021年2期2021-07-27
- 京劇《四郎探母·坐宮》之【西皮慢板】音樂形態(tài)分析*
0032）【西皮慢板】是京劇最為抒情的板式之一，其唱腔往往曲折細(xì)膩富于抒情性與歌唱性，長(zhǎng)與表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，因此【西皮慢板】常用于大段獨(dú)唱的場(chǎng)景，作為“劇中唱腔集中發(fā)揮的重點(diǎn)所在”?！端睦商侥浮ぷ鴮m》中所使用的【西皮慢板】區(qū)別于《西施》《天女散花》等作品中一些純粹抒情的唱段，其更注重對(duì)人物心理變化與內(nèi)心沖突的刻畫，這也是由京劇的多維度審美特性決定的。其沖突不是目的，而是通過沖突對(duì)人物進(jìn)行詳細(xì)而生動(dòng)的刻畫，進(jìn)而激起聽眾的情感反應(yīng)，使得角色本身的思想感情與戲大眾文藝 2021年12期2021-07-19
- 詳解德沃夏克“杜姆卡鋼琴三重奏”O(jiān)p.90及對(duì)演奏的啟示
以看成是奏鳴曲的慢板樂章。整體風(fēng)格以歡快為主的第五樂章可以當(dāng)做是奏鳴曲的諧謔樂章。而第六樂章有著和開頭相似的結(jié)構(gòu)，因此可以視作奏鳴曲的最終樂章。依照上述學(xué)者的分析也有跡可循，而筆者卻認(rèn)為把該作品的結(jié)構(gòu)看作是奏鳴曲式仍缺乏說服力。首要考慮因素是調(diào)性的統(tǒng)一，在大部分奏鳴曲中，即使在樂章中出現(xiàn)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，開始與結(jié)束樂章應(yīng)在同一調(diào)性上或者同名大小調(diào)。然而這首三重奏的六個(gè)樂章都寫于不同的調(diào)（e小調(diào)—#c小調(diào)—A大調(diào)—d小調(diào)—bE大調(diào)—c小調(diào)）。另一個(gè)考慮要素為主題動(dòng)機(jī)音樂生活 2021年4期2021-05-12
- 論古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的音樂情感表現(xiàn)
七個(gè)部分：引子、慢板（A）、快板(A1)、柔板(A2)、中板(A3)、華彩(A4)、再現(xiàn)(尾聲)。②三、音樂表現(xiàn)手段（一）調(diào)式調(diào)性古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》并沒有借助大量的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)來進(jìn)行，也沒有運(yùn)用龐大復(fù)雜的曲式，只是運(yùn)用了單一主題變奏，僅使用了D大調(diào)與大調(diào)的G近關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)換。音樂結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，塑造的音樂形象集中明確、生動(dòng)鮮明。樂曲《臨安遺恨》的調(diào)性為D大調(diào)，慢板段落是樂曲的主題段，主題音樂是以傳統(tǒng)古曲《滿江紅》的旋律發(fā)展、變化而來的。全曲只在以下幾個(gè)段落中出現(xiàn)黃河之聲 2020年1期2020-12-06
- 淺析《夜深沉》的演奏技巧
在全曲中，引子、慢板、快板和急板等為四大構(gòu)成內(nèi)容。首先，開頭主要借助低沉的京韻大鼓，借助緩慢的弱奏，并且在深沉的大鼓聲的影響下，打造出寂靜的氣氛。通過由鼓邊向中間再回到鼓邊的滾奏，將漸強(qiáng)漸弱的作用發(fā)揮出來。最后，通過敲奏鼓邊的附點(diǎn)音符，作為主旋律的“引子”。其次，借助兩個(gè)強(qiáng)有力的琶音，引出樂曲慢板開頭，其音色具有較高的明亮性。王中山先生利用左手作韻技巧，積極創(chuàng)新慢板這一部分，由于該曲屬于京劇曲牌，所以左手作韻發(fā)揮的作用極其顯著。在演奏中，左手的諸多技巧，如黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 古箏曲《夜深沉》的演奏心得
，形成了由引子、慢板、中板、快板構(gòu)成的樂曲，用中國(guó)鼓和京胡合奏方式來表現(xiàn)，演出后成為廣受流傳的京劇曲牌音樂。古箏曲《夜深沉》就是著名古箏演奏家，作曲家，教育家王中山先生由弦樂的《夜深沉》改編而成的，作品依然采用鼓樂結(jié)合的形式，由古箏和大鼓來一起共同完成。古箏作為彈撥樂器，顆粒性很強(qiáng)，將這首樂曲鏗鏘有力、節(jié)奏分明的特點(diǎn)完美詮釋。在表現(xiàn)拉弦樂的線條感時(shí)，王中山先生用了很多快速技法，在韻味上，加了很多左手的按顫柔滑，把京胡中特有的韻味保留在古箏上。二、箏曲《夜深北方音樂 2020年15期2020-09-26
- 慢板鼓子秧歌的動(dòng)作及風(fēng)格特征分析
王英杰“慢板鼓子秧歌”特色鮮明，體現(xiàn)了中國(guó)民間傳統(tǒng)文化極高的藝術(shù)價(jià)值和非遺舞蹈?jìng)鞒械纳鐣?huì)意義。本文以山東鼓子秧歌中的“慢板鼓子秧歌”為研究對(duì)象，結(jié)合民俗文化及相關(guān)舞蹈知識(shí)，對(duì)“慢板鼓子秧歌”典型風(fēng)格特征及基本動(dòng)作要領(lǐng)進(jìn)行解讀，進(jìn)一步還原傳統(tǒng)的民間生活真實(shí)面貌，結(jié)合了當(dāng)前時(shí)代特色保護(hù)和傳承“慢板鼓子秧歌”。一、慢板鼓子秧歌主要?jiǎng)幼魈卣鳎ㄒ唬┕淖拥幕緞?dòng)作打鼓之前要做好熱身和準(zhǔn)備活動(dòng)，具體而言，首先找到鼓幫上的皮卡，將左手插入其中，順勢(shì)在鼓面兩側(cè)邊緣用拇指、小人文天下 2020年12期2020-07-23
- 淺談笛子獨(dú)奏曲《深秋敘》的演奏技法
深秋敘》;氣息;慢板;快板中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0057-01一、作品創(chuàng)作背景及作曲家簡(jiǎn)介《深秋敘》是由作曲家穆祥來創(chuàng)作的一首經(jīng)典的笛子作品，《深秋敘》在全國(guó)第一屆“山城杯”部分器樂大賽中由笛子演奏家王次恒首演。全曲共分為三段，每段之間的感情色彩對(duì)比，既表現(xiàn)了深邃憂傷的情感，又表達(dá)了作者在回憶年少輕狂時(shí)的興奮與愉快。二、《深秋敘》的演奏要點(diǎn)及氣息控制在《深秋敘》的演奏過戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 劉天華琵琶作品的旋律創(chuàng)作分析
引》全曲由【一】慢板——舒板——快板，【二】急板，【三】急板，【四】極慢板，【五】慢起——快板——急板，【尾聲】中板——散板六個(gè)部分構(gòu)成。整首作品的調(diào)式主要建立在D宮系統(tǒng)之上，在作品的第【二】部分有在D宮系統(tǒng)與G宮系統(tǒng)之間較頻繁的調(diào)式交替現(xiàn)象，使得音樂的色彩性更加豐富?！陡倪M(jìn)操》全曲由【引子】極慢板，【一】極慢板——行板——中板，【二】慢板——快板，【尾聲】四個(gè)部分構(gòu)成。整首作品的調(diào)式主要建立在G宮系統(tǒng)之上，中間穿插了與D宮系統(tǒng)和A宮系統(tǒng)頻繁的調(diào)式交替，旋大眾文藝 2020年24期2020-02-07
- 以箏曲《洞庭新歌》談古箏的普及性教學(xué)
段，分別是散板、慢板、小快板、快板、慢板。第一段散板是整曲的引子，其節(jié)奏自由，技巧難度不大，但十分考驗(yàn)演奏者的掌控能力。引子部分的技巧是右手刮奏加上左手的上滑音，難點(diǎn)在于如何在規(guī)定的節(jié)奏內(nèi)完成刮奏到上滑音的連接，同時(shí)還要注意節(jié)奏不可過快，引子后半段的漸快也是練習(xí)時(shí)需要注意的重點(diǎn)。在情感方面，引子部分的意境略為縹緲，如水面上濃霧彌漫，辨不出眼前事物一般。這里理解能力較強(qiáng)的學(xué)生容易掌握，但理解能力較弱的學(xué)生需要教師加強(qiáng)引導(dǎo)。第二段為如歌的慢板，其節(jié)奏緩慢，旋律藝術(shù)家 2019年5期2019-12-16
- 淺析古箏曲《秦土情》的藝術(shù)特色
級(jí)進(jìn)的位置，比如慢板的第一句，仿佛一聲聲嘆息，可以將fa稍稍拉長(zhǎng)，同時(shí)按弦時(shí)要注意加上顫音，模仿哭腔，更增加悲傷的情緒。最后快板運(yùn)用了現(xiàn)代技法快速指序，應(yīng)將微升、微降還原，著重注意練習(xí)每個(gè)音的清晰度，保持節(jié)奏均勻。（二） 旋律進(jìn)行。這首曲子的旋律中此曲旋律中大量地運(yùn)用了上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)的表現(xiàn)形態(tài)，旋律起伏很大，給人一種直上直下、蕩氣回腸的感覺。上行跳進(jìn)可以表現(xiàn)出激昂、悲憤、愁苦的情感;下行級(jí)進(jìn)可以表現(xiàn)出凄涼、哀怨、纏綿的情緒，這種跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)的配合進(jìn)行，形都市生活 2019年3期2019-07-15
- 淺談箏曲《漁舟唱晚》
風(fēng)格和特點(diǎn)不管是慢板還是快板，也無論曲情的愉快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格，而是以渾厚淳樸見長(zhǎng)，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為主要特色。箏曲《漁舟唱晚》是古箏四級(jí)考級(jí)中必彈的曲目，也是古箏傳統(tǒng)曲目中頗具有代表性的曲目；其名來自唐代詩人王勃《滕王閣序》中的“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”，詩句形象地表現(xiàn)了古代江南水鄉(xiāng)在夕陽西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動(dòng)人畫面。曲中描寫的也是一幅漁夫收獲的歡騰之景，作者想表達(dá)的便是對(duì)祖國(guó)大好河山的贊美與熱愛。樂曲藝術(shù)家 2019年3期2019-01-12
- 評(píng)劇青衣唱腔特點(diǎn)
評(píng)劇青衣唱腔的[慢板]、[二六板]、[流水板]、[散板]、[反調(diào)慢板]、[跺板]主要板式與[鎖板]、[留板]、[墩板]、[扣板]、[甩腔]等落板方式，為青衣唱腔奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。評(píng)劇音樂流暢、自然、活潑，青衣行當(dāng)唱腔適合多種感情。唱腔結(jié)構(gòu)屬板式變化體，常用的板式有如下幾種：(一)慢板：一板三眼（4∕4），能表現(xiàn)抒情愉快的、悲切深思的多種感情?；厩{(diào)為上、下句結(jié)構(gòu)，共八小節(jié)，上句結(jié)束音在“2”上，下句結(jié)束在“1”上。節(jié)奏特點(diǎn)是眼起板落。上下句間有過門。評(píng)劇戲劇之家 2018年17期2018-11-14
- 靜海（組詩）
風(fēng)口浪尖撥云見日慢板陽光漫步在水的邊緣海岸無語波光粼粼的漁歌折疊成層層細(xì)浪推出海的慢板港灣一種古老的文字寫在生命與死水之間“歸來吧——”港灣只用一種姿態(tài)呼喊疲憊的海螺號(hào)縱然肉體被掏空了靈魂也不會(huì)消逝——生命以另一種方式存在讓大海傾聽你的：愛與恨靜海此刻，鷗鳥的盤旋已剪貼不出昨夜的風(fēng)暴所有的糾葛只留下了無邊的苦水——孤礁海的章節(jié)中你就是個(gè)標(biāo)點(diǎn)可誰也無法把你抹去茫茫大海里，存在就是高度！海燕鳴叫一聲天空就撕裂了空曠的海填滿想象是誰告訴你：雷電正在路上！參花（上） 2018年10期2018-10-16
- 山東梆子慢板板式探討
本文對(duì)山東梆子的慢板板式進(jìn)行探討，主要論述了慢板的起腔過門、慢板簡(jiǎn)奏過門。關(guān)鍵詞：慢板轉(zhuǎn)板；唱詞格式慢板結(jié)構(gòu)為首起過門 + 上韻頭句腔（一分句腔，一分句小過門，二分句腔，二分句墊頭小過門，三分句）+下韻腔八梆間奏過門 + 下韻腔（下韻腔一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+上韻腔八梆間奏過門+ 上韻腔（上韻一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+ 下韻腔八梆間奏過門 + 下韻腔（下韻一分句腔，一分句腔小過門，二分句腔）+ 尾奏過門收腔死板或腰板轉(zhuǎn)入其他板式（二句神州·中旬刊 2018年8期2018-09-03
- 笛曲《鷓鴣飛》的演奏風(fēng)格分析
。該樂曲由引子、慢板、快板、尾聲四個(gè)部分組成。該曲充分發(fā)揮了曲笛圓潤(rùn)豐厚的音色特點(diǎn)，并通過對(duì)氣息的控制，使強(qiáng)弱對(duì)比分明，速度快慢有致。加之樂曲韻律古樸、深沉含蓄，使聽眾醉心于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的情懷意蘊(yùn)之中。其旋律加花變奏，在民間稱為“快簡(jiǎn)慢繁法”，前段慢板速度較慢，加入新的因素，具有悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)的形象特征；后段快板速度加快，只保留骨干音，具有清新活躍的形象特征。［引子］散板，旋律悠長(zhǎng)寧靜。在這個(gè)由四個(gè)簡(jiǎn)單的音符組成的引子中，運(yùn)用了氣顫音、打音和虛指等技巧，再結(jié)合氣文藝生活·中旬刊 2018年12期2018-04-08
- 淺析陜西箏曲《秦桑曲》
由引子(蘇板)、慢板、快板(緊板)、尾聲構(gòu)成。旋律哀婉、纏綿、激情，如泣如訴，刻畫和抒發(fā)了女子盼望早日?qǐng)F(tuán)聚的悲切之情。樂曲由慢到快進(jìn)入樂曲的主題，音樂情緒到達(dá)高潮后以尾聲慢起漸快結(jié)束。詩意結(jié)構(gòu)的“起”——“承”——“轉(zhuǎn)”——“合”與曲意結(jié)構(gòu)的“引子”——“慢板”——“快板”——“尾聲”間完美的結(jié)合，表達(dá)了“思”——“盼”——“怨”——“想”的“春思”之情。2.1 引子。引子是碗碗腔中的蘇板原型，共8小節(jié)，4/4，為兩個(gè)樂句(4+4)，雖然有明確的小節(jié)劃分，小品文選刊 2017年16期2017-11-25
- 淺論唐山皮影戲唱腔的結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)
?！按蟀濉庇钟写?span id="5pbzrzf" class="hl">慢板（慢三眼），“中慢板”（中三眼），“緊慢板”（快三眼）之分?！岸园濉庇址譃椤奥浴薄熬o二性”。“三性板”又細(xì)分為“緊打快唱”“緊打慢唱”兩種。前者在快板、垛板(也稱竄板)中應(yīng)用；后者在搖板、散板中應(yīng)用。另外，還有“尖板” 、“代板” 、“鎖板”等。慢板的表現(xiàn)功能在于:節(jié)奏平穩(wěn)、旋律性強(qiáng)、悲哀陳述、抒情流暢。如同歌劇里的詠嘆調(diào)，旋律性歌唱性極強(qiáng)。皮影戲唱腔的組織結(jié)構(gòu)分為“曲頭”“曲腹”“曲尾”。起唱部位的一、二樂句（上、下句）位曲頭。唐山文學(xué) 2017年8期2017-11-24
- 莼鱸之思 ——淺析古箏協(xié)奏曲《秦土情》
曲式，分為引子、慢板、快板、再現(xiàn)慢板(廣板)四大部分，每段都通過不同的演奏技法展現(xiàn)了作者內(nèi)心的情感變化。全曲跌宕起伏、扣人心弦，莼鱸之思在每一段的演繹中展現(xiàn)的淋漓盡致。一、引子（1-11小節(jié)）樂曲開始段落，引子在激烈的氛圍中開始，情感基調(diào)確立，將思念故土的情感展現(xiàn)出來，在一開始的演奏中爆發(fā)力要足夠，音色集中，觸弦要快，力度要強(qiáng)，前六小節(jié)結(jié)束以后樂曲逐漸歸于平靜，陜西樂曲韻味十足，其主要的按弦在于左手，顫音、揉弦、點(diǎn)音、回滑等技巧演奏在接下來的演繹中展現(xiàn)的較北方音樂 2017年17期2017-11-02
- 京劇《文昭關(guān)》核心唱段解析及體會(huì)
場(chǎng)戲中，由《二黃慢板》，《二黃快原板》兩種版式組成的大段唱腔，以層遞式結(jié)構(gòu)和趨緊的節(jié)奏形式，表現(xiàn)了落魂英雄伍子胥的情感，《二黃慢板》的唱是伍子胥對(duì)自己艱難經(jīng)歷的痛苦回憶，我的體會(huì)及感受用這核心唱段通過這一版式強(qiáng)制緩慢節(jié)奏進(jìn)入廣闊的聲腔空間，表達(dá)了伍子胥壓抑的心情?！抖S原快板》的唱?jiǎng)t以快速遞進(jìn)的節(jié)奏表現(xiàn)伍子胥堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格和其永不泯滅的英雄本色升華的演唱意境，拔高了伍子胥鏟除楚平王，棄惡揚(yáng)善，匡扶正義的堅(jiān)強(qiáng)決心。戲一開始，伍子胥看天色己晚，心中十分焦慮，一商情 2017年31期2017-09-10
- 周煜國(guó)《云裳訴》中主奏箏左手音韻的演奏要領(lǐng)
成三個(gè)主體部分：慢板、快板、慢板，然后，再加上引子、華彩、尾聲這三個(gè)衍生結(jié)構(gòu)部分。慢板：描寫了楊貴妃與唐玄宗之間的愛情。旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，纏綿動(dòng)人。慢板由樂段a、樂段a’、和過度段落構(gòu)成。快板：快板由b、c、b’、加上一個(gè)過渡段落組成。那些讀過《長(zhǎng)恨歌》的聽眾，一定會(huì)聯(lián)想到唐中葉那次動(dòng)搖國(guó)本的安史之亂。b和b’樂段展現(xiàn)一幅大唐的皇帝李隆基帶著軍隊(duì)逃離長(zhǎng)安的景象。c段富有歌唱性，體現(xiàn)了危難之際纏綿悱惻的愛情，c段之后，展現(xiàn)矛盾的逐步升級(jí)， 龍武軍和羽林軍，六軍不嶺南音樂 2017年3期2017-07-18
- 琵琶曲《渭水情》演奏分析
加明顯。二、樂曲慢板的演奏處理樂曲慢板部分的演奏技巧十分多樣，主要是靠左手的手揉、推、拉、顫、滑、打、帶和右手輪指、搖指、彈挑相配合。左手的滑音、推拉弦的演奏效果，決定著秦腔哭腔的韻味和感染力。慢板第一小節(jié)，演奏者在演奏這個(gè)挑輪時(shí)，需要先將升fa 這個(gè)音拉出去，音準(zhǔn)位置一定不能有差錯(cuò)，等完成這個(gè)升fa音之后再滑向sol，緊接著繼續(xù)長(zhǎng)輪。值得注意的是這個(gè)滑音一定不要過快，要將整個(gè)滑音的過程拉長(zhǎng)，這樣的演奏手法是為了模仿陜西地區(qū)語言之腔韻。陜西地區(qū)腔韻是十分獨(dú)北方音樂 2017年2期2017-01-28
- 二胡作品《一枝花》的演奏探究
，并分別從引子、慢板、快板以及尾聲幾個(gè)部分探討其演奏處理，最后則總結(jié)了二胡作品《一枝花》的演奏技法。二胡；《一枝花》；演奏技法一、二胡作品《一枝花》背景與內(nèi)涵《一枝花》原本為山東民間嗩吶曲子，后經(jīng)張式業(yè)與蘇安國(guó)改編為二胡曲目，成為了電視劇《武松》的主題曲，并在當(dāng)時(shí)受到廣泛歡迎。從表達(dá)內(nèi)容來看，《一枝花》所描述的是武松由“虎落平陽被犬欺”的抑郁情感再到悲涼但又無可奈何的情緒變化。從演奏技巧上來看，《一枝花》運(yùn)用了揉弦、滑音以及甩弓等二胡演奏技巧，使得樂曲在情黃河之聲 2017年13期2017-01-28
- 馬自達(dá)MX—5 年度最佳雙座敞篷跑車
今天你我也許朝著慢板時(shí)代進(jìn)發(fā)，不過在上世紀(jì)50年代要是取奧斯汀A30而舍捷豹XK120，你恐怕要花上數(shù)倍時(shí)間才能穿梭兩地。是時(shí)也，速度可是辛苦掙來的奢侈享受，性質(zhì)儼如一種特權(quán)。時(shí)至今日，隨著強(qiáng)勁動(dòng)力變得稀松平常，加上各式駕駛輔助功能和流于保守的道路限速，速度對(duì)于新一代車主來說已經(jīng)不是消費(fèi)高昂的額外選項(xiàng)，反而變成一種基本權(quán)利。只要是有點(diǎn)斤兩的現(xiàn)代化汽車，都有本事把你送到社會(huì)所能容忍的速度境界之巔。以現(xiàn)今交通繁忙的英國(guó)為例，要從甲地奔往乙地，開菲亞特DobloTopGear汽車測(cè)試報(bào)告 2016年7期2017-01-23
- 山南果諧與拉薩堆諧的比較研究
種歌舞形式都是由慢板和快板組成的二段體結(jié)構(gòu)，其演奏﹑演唱形式上慢板和快板的曲調(diào)﹑節(jié)奏基本一致，只不過存在著速度上的差異和節(jié)奏上的壓縮。本文以“堆諧”《阿覺底》和“果諧”《索羅亞姆》作為典型案例來加以分析?！岸阎C”由器樂前奏＋慢板主題＋慢板小尾奏＋快板前奏＋快板主題＋尾奏組成。堆諧慢板樂譜：堆諧快板：“果諧”由慢板主題＋快板簡(jiǎn)短前奏＋快板主題＋尾奏組成。從細(xì)節(jié)角度來看，由于“果諧”的歌舞沒有參與旋律樂器，所以它的慢板結(jié)構(gòu)上沒有前奏和尾聲，而“堆諧”已發(fā)展成為北方音樂 2016年23期2017-01-11
- 淺析山東梆子慢板板式
魏靜【摘 要】慢板轉(zhuǎn)板俗稱“躍板”，是慢板的附屬板式，無獨(dú)立性，是慢板轉(zhuǎn)入其他板式必經(jīng)的一個(gè)過渡環(huán)節(jié)，也是慢板轉(zhuǎn)向其他板式必不可少的步驟。如慢板轉(zhuǎn)流水板、慢板轉(zhuǎn)流水板轉(zhuǎn)二八板、慢板轉(zhuǎn)垛子板等。慢死板屬于慢板的附屬板式，整個(gè)唱段以慢板進(jìn)行始終，最后在下韻收腔結(jié)束，形式簡(jiǎn)單單純。在唱法上，把上下韻聯(lián)疊在一起，減去上下韻之間的八梆過門，預(yù)示下面要收腔死板，主要用于表現(xiàn)人物情緒較為平靜的心情，不需要變換板式，只需節(jié)奏穩(wěn)定收腔結(jié)束，下韻的后半句速度減慢，落腔的旋法使戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 淺析山東梆子慢板板式
0）淺析山東梆子慢板板式魏 靜（山東藝術(shù)學(xué)院 戲曲學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300）慢板轉(zhuǎn)板俗稱“躍板”，是慢板的附屬板式，無獨(dú)立性，是慢板轉(zhuǎn)入其他板式必經(jīng)的一個(gè)過渡環(huán)節(jié)，也是慢板轉(zhuǎn)向其他板式必不可少的步驟。如慢板轉(zhuǎn)流水板、慢板轉(zhuǎn)流水板轉(zhuǎn)二八板、慢板轉(zhuǎn)垛子板等。慢死板屬于慢板的附屬板式，整個(gè)唱段以慢板進(jìn)行始終，最后在下韻收腔結(jié)束，形式簡(jiǎn)單單純。在唱法上，把上下韻聯(lián)疊在一起，減去上下韻之間的八梆過門，預(yù)示下面要收腔死板，主要用于表現(xiàn)人物情緒較為平靜的心情，不需戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 基于田野調(diào)查的澧水船工號(hào)子研究
板；數(shù)板；快板；慢板中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2016）03-0051-05澧水船工號(hào)子是澧水流域船工們?cè)陂L(zhǎng)期的船運(yùn)勞作活動(dòng)中，共同創(chuàng)造、傳承下來的一種表達(dá)內(nèi)心情感和思想觀念的民間歌謠，不僅反映出澧水流域的社會(huì)變遷，也滲透著澧水兩岸各民族的文化傳統(tǒng)。澧水船工號(hào)子歷史悠久、題材多樣、內(nèi)涵豐富，是澧水文化的重要組成部分。它經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展、成熟至衰落的過程，現(xiàn)如今，又得到各級(jí)文化部門的充分重視，再次綻放出古老藝術(shù)的絢爛音樂探索 2016年3期2016-12-13
- 在大劇院重逢馬勒
的所有的交響曲的慢板中，我把它放在第一的位置上。真的很少有馬勒這樣柔美抒情得絲絲入扣，有這樣豐富得水闊天清。在談?wù)擇R勒的交響曲時(shí)，如今更多愿意說他思想的復(fù)雜性與悲劇意識(shí)，作曲方面對(duì)古典傳統(tǒng)技法的發(fā)展變化，以及對(duì)未來世界的預(yù)言性，卻忽略了馬勒對(duì)傳統(tǒng)的繼承。在這一點(diǎn)上，馬勒對(duì)慢板的處理，最顯其獨(dú)到之處。其實(shí)，他的老師布魯克納對(duì)慢板的處理也是如此，那些動(dòng)人的旋律，馬勒得其精髓，可以看出彼此的傳承。此外一點(diǎn)，還要看到這一段最動(dòng)人的慢板，與他的《呂克特詩歌譜曲五首》音樂生活 2016年5期2016-05-30
- 古箏藝術(shù)創(chuàng)作—視—以野《下茉莉的芬傳芳》統(tǒng)為音例樂元素應(yīng)用
質(zhì)的引子，接著是慢板、快板，最后的尾聲部分又是慢板性質(zhì)?！盾岳蚍曳肌返恼{(diào)式是五聲徵調(diào)式，在古箏演奏時(shí)，由D調(diào)定弦轉(zhuǎn)為G調(diào)，使音列變?yōu)獒?、羽、宮、商、角。樂曲中使用了大量的古箏小三度滑音加強(qiáng)了對(duì)韻和旋律的修飾，使音樂色彩明亮而又單純質(zhì)樸，具有濃厚的民族風(fēng)格。雖然只有五聲，但在樂曲中出現(xiàn)了變徵和變宮兩個(gè)變音，使樂曲變得更加柔媚?！逗靡欢滠岳蚧ā穼儆诿窀栊≌{(diào)中的時(shí)調(diào)，具有旋律性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。對(duì)韻的把握到位，因而具有細(xì)膩的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)在《茉莉芬芳》中也得到戲劇之家 2015年19期2015-05-03
- 淺談古箏與鋼琴協(xié)奏作品音響效果的比較 ——以《云裳訴》與《望秦川》為例
下圖為《云裳訴》慢板開頭的還原4截圖：下圖為《望秦川》慢板開頭的還原4截圖：一、《云裳訴》與《望秦川》引子部分至慢板部分的比較《云裳訴》的開場(chǎng)是很有氣勢(shì)的用鋼琴直抒胸臆，尤其是最先出的四個(gè)和弦，和《云裳訴》想要表達(dá)主題十分貼切?！对粕言V》的創(chuàng)作是基于唐玄宗和楊貴妃的愛情故事，整體旋律都透著哀傷最先出現(xiàn)的鋼琴四個(gè)有力的和弦就有如心痛交加，對(duì)現(xiàn)實(shí)無可奈何的主人公在質(zhì)問命運(yùn)，因此，這四個(gè)重音會(huì)使聽眾在一開始就會(huì)意曲子的主題。引子部分結(jié)束后，開始回憶般的述說，整體文藝生活·中旬刊 2015年7期2015-02-15
- 永年西調(diào)的傳統(tǒng)唱腔板式
本板式，即原板、慢板、快板、散板，除此之外還有一些輔助板式。這些板式豐富了曲調(diào)唱腔，刻畫了人物形象，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。永年西調(diào)；傳統(tǒng)唱腔；板式；特征永年西調(diào)使用的板式靈活而多樣，根據(jù)其功能可分為兩大類，一是基本板式，包括原板、慢板、快板、散板四類；二是輔助板式，包括起板、留板、送板。西調(diào)還有各種花腔及一串玲、靠山紅等由曲牌演變過來的板式。一、原板原板是各種板式的基本形態(tài)，其他板式都是以原板為基礎(chǔ)演變發(fā)展而成的。永年西調(diào)的原板包括四六板、快四六板，均為一眼板文藝生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 學(xué)演《玉門關(guān)》·【二黃慢板】的體會(huì)
玉門關(guān)》·【二黃慢板】的體會(huì)■周建《玉門關(guān)》這出戲是小生宗師姜妙香先生的代表作之一。我特別喜歡這出戲，因?yàn)檫@出戲不單內(nèi)容好，最可貴的是它的唱腔完整。姜派很多唱腔的技巧、功力、唱法在這出戲里都得到了非常好的體現(xiàn)，也是姜派唱腔最完整的一出代表作。在這里我想談?wù)勎覍W(xué)、演《玉門關(guān)》中這段【二黃慢板】的一些心得和體會(huì)。首先是第一句“聽樹梢風(fēng)悠悠人煙寂靜”，這句里的“樹梢”二字要出摩擦音，主要在字頭。“風(fēng)悠悠”的“風(fēng)”字，在發(fā)聲之初上牙要碰到下嘴唇，用氣把這個(gè)“風(fēng)”字劇影月報(bào) 2014年4期2014-11-21
- 傳統(tǒng)評(píng)劇唱腔之我見
評(píng)劇的唱腔包括：慢板、二六板、垛板和散板等板式，吸取了唐山民歌、東北二人轉(zhuǎn)、京劇和河北梆子等戲曲的部分形式。除了這些基本板式以外，建國(guó)以后還發(fā)展了許多新的板式和唱腔。出現(xiàn)了“新派”“鮮派”“韓派”“花派”“筱派”等新的聲腔藝術(shù)。要想唱好評(píng)劇，還需要在掌握評(píng)劇唱腔的基礎(chǔ)上，把握好唱腔的味兒和勁兒。評(píng)劇唱腔；板式戲曲評(píng)劇是全國(guó)五大戲曲劇種之一，在中國(guó)北方流傳廣泛。評(píng)劇曾經(jīng)被封為全國(guó)第二大的戲曲劇種之一，當(dāng)時(shí)是不次于最盛為流行的京劇的。在天津、北京、河北、東北等大眾文藝 2014年2期2014-07-12
- 泗州戲傳統(tǒng)音樂唱腔藝術(shù)魅力淺析
性花腔包括哈弦、慢板起唱、連扳起和起腔；色彩性花腔包括一喲調(diào)、雷對(duì)調(diào)、立腔、射腔和揚(yáng)腔。2.泗州戲的常用板式分為慢板和二行板兩大類，慢板包括幽板、慢板、慢二行；二行板包括二行、緊二行、緊板。3.泗州戲常用調(diào)性是D調(diào)和G調(diào)，也就是“正把”和“反把”；常用調(diào)式是建立在中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式基礎(chǔ)上的宮調(diào)式和徵調(diào)式。泗州戲 ；傳統(tǒng)；音樂唱腔；藝術(shù)魅力泗州戲起源于民間，曲調(diào)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但鄉(xiāng)土氣息濃郁，優(yōu)美迷人［1］。民間小調(diào)、山歌號(hào)子等音樂素材給了泗州戲生命與源泉，演出風(fēng)格滁州學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年3期2012-11-13
- 臻于完美的京劇藝術(shù)魅力
視劇情內(nèi)容而定。慢板一般來說，是適用于角色在一旁評(píng)價(jià)對(duì)手的言行或內(nèi)心獨(dú)白，相當(dāng)于話劇中的旁白或電影中的畫外音，如《捉放曹》的西皮慢板，《文昭關(guān)》的二黃慢板，《蘇三起解》的反二黃慢板，《沙家浜?授計(jì)》阿慶嫂的二黃慢三板等，這些唱腔雖然慢一點(diǎn)，但音樂和唱腔或高亢激越，或悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，扣人心弦，使人陶醉，很多觀眾認(rèn)為這是京劇藝術(shù)中的精華所在。這種抒發(fā)內(nèi)心感情式的慢節(jié)奏，如果單純地求快，把它改成原板、搖板，甚至快板來唱，就不倫不類了。京劇舞蹈動(dòng)作是京劇藝術(shù)的重要組成部戲劇之家 2011年4期2011-08-15
- 淺析《臨安遺恨》中的感情色彩和演奏技巧
的基調(diào)。2.2 慢板（主題）慢板是全曲出現(xiàn)旋律最多的部分，也是感情表達(dá)最細(xì)膩的部分，難點(diǎn)在于將簡(jiǎn)單的旋律塑造出豐富的感情，需要左手的技巧較多。本曲總共出現(xiàn)3次慢板，但三段慢板表達(dá)的內(nèi)涵是不同的。第一次出現(xiàn)慢板是在引子結(jié)束之后，由鋼琴的主旋律引出。這里表現(xiàn)的是一個(gè)英雄在告別人生時(shí)所抒發(fā)的真情實(shí)感，訴說對(duì)命運(yùn)的悲嘆無奈和對(duì)人生的留戀。在這里通過運(yùn)用滑音、按音和揉弦等技巧，將樂曲演奏得大氣宏偉、粗中有細(xì)、柔美中不失深沉。這里既要做到音準(zhǔn)，又要求音的柔和；既有輕盈中國(guó)教育技術(shù)裝備 2011年9期2011-02-21
- 京劇常見聲腔與板式
式有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“碰板”、“頂板”、“導(dǎo)板”“回龍”“散板”、“搖板”、“滾板”等。1.“散板”“散板”是二黃板式之一。節(jié)奏很自由,可根據(jù)唱詞情緒自由發(fā)揮。二黃散板擅長(zhǎng)自由表達(dá)悲傷、痛苦或悲憤的情緒,在無關(guān)緊要的敘述、對(duì)話時(shí)也常用?！吧濉卑樽喙?jié)奏與唱腔一致屬于慢拉慢唱,如傳統(tǒng)戲“生死恨”中韓玉娘的一段二黃散板中唱到“思想起當(dāng)年事好不悲涼!遭不幸擄金邦身為廝養(yǎng),遇程郎成婚配苦命的鴛鴦啊!我也曾勸郎君高飛遠(yuǎn)揚(yáng)……...。”再如“程嬰救孤”魅力中國(guó) 2009年25期2009-07-05
- 墨竹工卡縣“普堆巴宣”歌舞音樂研究*