劉江元 王 璇

（邯鄲職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 邯鄲 056001）

永年西調(diào)的傳統(tǒng)唱腔板式

劉江元 王 璇

（邯鄲職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 邯鄲 056001）

永年西調(diào)是山西上黨梆子流傳到永年地區(qū)的一個(gè)支脈，其音樂(lè)唱腔屬于梆子腔系，板腔變化體。西調(diào)唱腔調(diào)式為七聲徵調(diào)式，多四五度跳進(jìn)，偏音“7”的應(yīng)用給西調(diào)增添了特色，唱詞以上下句為基本結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)多種展衍變化，形成了西調(diào)一系列穩(wěn)定的基本板式，即原板、慢板、快板、散板，除此之外還有一些輔助板式。這些板式豐富了曲調(diào)唱腔，刻畫(huà)了人物形象，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

永年西調(diào)；傳統(tǒng)唱腔；板式；特征

永年西調(diào)使用的板式靈活而多樣，根據(jù)其功能可分為兩大類(lèi)，一是基本板式，包括原板、慢板、快板、散板四類(lèi)；二是輔助板式，包括起板、留板、送板。西調(diào)還有各種花腔及一串玲、靠山紅等由曲牌演變過(guò)來(lái)的板式。

一、原板

原板是各種板式的基本形態(tài)，其他板式都是以原板為基礎(chǔ)演變發(fā)展而成的。永年西調(diào)的原板包括四六板、快四六板，均為一眼板，即一板一眼，2/4拍，速度比較適中，即可敘事也能抒情，表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以放到成套唱腔中，也可以獨(dú)立成段。在實(shí)際演唱中，根據(jù)劇情的跌宕起伏，四六板演唱速度上也有快慢的區(qū)別。

1、四六板：又名“快二六”，唱法與二六板相同，是西調(diào)的基本板式，其它的板式都是根據(jù)它伸展、緊縮、拆散衍生過(guò)來(lái)的。四六板可作為獨(dú)立的板式而存在，也可作為從慢板到快板或散板的過(guò)渡板式，四六板樂(lè)段過(guò)門(mén)的旋律一般是這樣的變化重復(fù)。

譜例1.

1=C 2/4

王璇記譜

四六板唱句的特點(diǎn)為眼起板落，多于敘述，如譜例2《鬧書(shū)院》中太子唱“先生說(shuō)出一番話(huà)，總與母后大不同”上句“先”“一”“總”都是弱拍起，“出”“話(huà)”“同”都是落在板上。

譜例2.

1=C 2/4

王璇記譜

2、快四六板：與四六板相比，速度稍快。如譜例3《鬧書(shū)院》中教書(shū)先生的唱段《我跟你們?cè)v過(guò)》，節(jié)奏規(guī)整，速度較快，上句落到3，下句落5，表達(dá)了先生恨鐵不成鋼，以及希望學(xué)生早日成才的愿望。

譜例3.

1=C 2/4

王璇記譜

二、慢板

西調(diào)的慢板為傳統(tǒng)的三眼板，即一板三眼，節(jié)拍為4/4拍，是在原板的基礎(chǔ)上，用加花、延伸的手法放慢節(jié)奏發(fā)展而成的板式類(lèi)型。慢板的行腔與過(guò)門(mén)比四六板繁復(fù)，有較長(zhǎng)的過(guò)門(mén)和拖腔，善于表現(xiàn)深沉、細(xì)膩的感情，多用于抒情性場(chǎng)合。慢板包括大慢板、二慢板、三慢板。

1、大慢板：也叫霸王鞭，原來(lái)是上黨梆子開(kāi)場(chǎng)時(shí)演唱的板式，如今隨著西調(diào)的歷史發(fā)展，大慢板已經(jīng)很少使用了。

2、二慢板：是西調(diào)運(yùn)用最多的板式之一，速度較緩慢，善于抒情。唱句為眼起板落，曲調(diào)多為跳進(jìn)，上句多落在1、3、6三個(gè)音上，而下句落音較固定，一般都是終止在主音5上，顯示出調(diào)式的穩(wěn)定性。西調(diào)中偏音7多次出現(xiàn)應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)特色，高音3—7四度音程，5—7三度音程，不僅加強(qiáng)了調(diào)式的色彩，也使音樂(lè)別具一格。如譜例4《貍貓換太子》中《打龍袍》的唱段《御街上來(lái)了我討飯之人》，唱詞規(guī)整、上下句對(duì)應(yīng)，以三、三、四格律的十字句為主，上句多落“1”、“6”兩音，下句多落“5”音，且句尾音階呈下行走向，有很強(qiáng)的結(jié)束感。節(jié)奏平穩(wěn)，唱腔婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩，字少腔多，表現(xiàn)了李妃喊冤二十載未能與孩兒相見(jiàn)的悲痛情緒。

譜例4.

1=C 4/4

王璇記譜

慢板的間奏一般是這樣的變化重復(fù)，見(jiàn)以下譜例5。

譜例5.

1=C 4/4

王璇記譜

3、三慢板：比二慢板稍快，善于抒情和敘事。一般可連唱四句，但唱完兩句后便轉(zhuǎn)入其它板式。上句多落在“6”音，下句落“5”音上。節(jié)奏常以跨小節(jié)的切分形式出現(xiàn)，如《海瑞告狀》中蘭香的唱段“蘭香命薄早喪娘”中，唱詞“薄”、“喪”、“娘”三個(gè)字都處于弱拍的位置，一直延續(xù)到下一小節(jié)的強(qiáng)拍結(jié)束，深化了人物的情感，展現(xiàn)了蘭香訴說(shuō)自小喪娘的悲痛情緒。

三、快板

西調(diào)的快板包括垛板、長(zhǎng)皮，速度較快，節(jié)奏急促，是對(duì)四六板進(jìn)行簡(jiǎn)化和緊縮而形成的一種板式。

1、垛板：其特點(diǎn)是在唱詞結(jié)構(gòu)上運(yùn)用垛句、垛字，字字相連，字多腔少，常為三、四字不等，擅于加強(qiáng)氣氛，適于表現(xiàn)人物的異常激動(dòng)的場(chǎng)面和情緒。唱句為一板一眼，眼起板落，主要用于敘事。如譜例6《困漢中》明王的唱段“有為王護(hù)垛口往前觀望”，敘述了明朝時(shí)期，明王被孟洪兩位奸臣困在漢中的情景。

譜例6.

1﹦C 2/4

霍陶純記譜

2、長(zhǎng)皮：西調(diào)藝人將快速類(lèi)的唱腔稱(chēng)為“長(zhǎng)皮”，它在唱腔中運(yùn)用的最多。唱詞由二二三格律形式的七字句組成。旋律中的過(guò)門(mén)多用鑼鼓點(diǎn)伴奏，按演唱速度和節(jié)奏而言，可分為慢長(zhǎng)皮、中長(zhǎng)皮、快長(zhǎng)皮。

（1）慢長(zhǎng)皮：有板無(wú)眼，按1/4拍記譜，演唱速度比快四六板要快，但從容不迫，不急不火。如譜例7《潘楊訟》中“寇準(zhǔn)謝過(guò)君恩情”。

譜例7.

1=C 1/4

王璇記譜

（2）中長(zhǎng)皮：相當(dāng)于緊打慢唱的形式，一般胡琴過(guò)門(mén)的節(jié)奏比唱腔緊湊。按散拍子記譜，曲譜上也可不記サ號(hào)，節(jié)奏較自由。

（3）快長(zhǎng)皮：又稱(chēng)緊長(zhǎng)皮，節(jié)奏緊促，演唱速度最快，按散拍子記譜，隨著唱詞音韻的變化有不少裝飾音，上下滑音、倚音、顫音等，增強(qiáng)了旋律的豐富性?？扉L(zhǎng)皮字少腔多，伴奏多為655，655，655，233，233等音型。

四、散板

散板類(lèi)：節(jié)奏、速度都較為自由的板式類(lèi)型，句尾有較長(zhǎng)的拖腔，無(wú)板無(wú)眼。其主要特征是在保留原板上下句落音和句逗的基礎(chǔ)上，將原板的旋律“拆散”成自由節(jié)奏的唱腔。散板又分為介板和滾白兩種。

1、介板：用于敘事，其節(jié)奏曲調(diào)較為自由，伸縮性很大，梆子在一定的速度內(nèi)自由敲擊?？梢元?dú)立使用，也可以作為其他板式的引句用在一個(gè)上句上。適用各種行當(dāng)在激憤、悲哀的情緒時(shí)使用。

2、滾白：又叫哭腔，是一種不規(guī)則的散唱形式。善于表現(xiàn)痛苦或悲傷的情緒。唱詞類(lèi)似于半說(shuō)半唱，沒(méi)有固定的韻律，裝飾音較多。如譜例8《潘楊訟》中佘太君唱，“我楊家為社稷忠心耿耿”。

譜例8.

1=C

王璇記譜

五、輔助板式

西調(diào)除了上述的主體板式外，還有一些輔助板式，多用于主體唱腔的引板、轉(zhuǎn)板或收板，包括大起板、起板、留板、送板等板式。這類(lèi)板式或只能唱一句唱詞，或只唱襯詞，它其中它們依附在基本板式的頭、尾部分，不能獨(dú)立構(gòu)成唱段。另外，其中西調(diào)還有專(zhuān)門(mén)的女性唱腔，象“大花腔”“小花腔”、“滿(mǎn)字花腔”、“二番花腔”等。“大花腔”的唱腔在西調(diào)演員看來(lái)和“滿(mǎn)字花腔”是一樣的。“小花腔”比“大花腔”的節(jié)奏簡(jiǎn)單，襯詞多，旋律更加豐富。

六、結(jié)語(yǔ)

在永年西調(diào)的實(shí)際演唱中，唱腔的組成絕少有一種基本板式，特別是較大的唱段，通常是由起板開(kāi)頭，然后轉(zhuǎn)入基本板式，最后轉(zhuǎn)入“送板”結(jié)束。在唱腔方面運(yùn)用真、假聲相結(jié)合的方法，用真聲吐字，假聲行腔。曲調(diào)在七聲徵調(diào)式的基礎(chǔ)上多用2-5，6-2等四度、五度、八度大跳，貫以大幅度的下行階進(jìn)。旋律流暢，唱腔高亢激昂，粗獷奔放，振人心弦，唱腔旋律結(jié)構(gòu)完整，富于變化。我們要在繼承和保護(hù)永年西調(diào)傳統(tǒng)唱腔板式的基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代戲曲音樂(lè)創(chuàng)作，只有這樣才能得到廣大人民群眾的認(rèn)可，地方戲曲藝術(shù)才能更加繁榮！

[1]中國(guó)戲曲音樂(lè)集成編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·河北卷上[M].北京：中國(guó)ISBN中心，1997.

[2]王耀華，杜亞雄.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)概論[M].福建教育出版社，1999年第1版.

[3]霍陶純.永年西調(diào)調(diào)查與研究[D].保定：河北大學(xué)，2011.

J825

A

1005-5312（2014）23-0147-02

2013年邯鄲市社科規(guī)劃課題 《永年西調(diào)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新研究》（編號(hào)：201358）