朱為國

（鹽城市歌舞劇院，山東 鹽城224000）

新中國成立后，民間樂曲《鷓鴣飛》先后被趙松庭、陸春齡和蔡敬民改編為三種不同版本的竹笛作品。這三種不同版本的笛曲，在思想內(nèi)容、演奏藝術(shù)表現(xiàn)形式、曲體結(jié)構(gòu)，以及演奏技巧的運(yùn)用等方面，既具有各自獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)個(gè)性特征，又有著藝術(shù)力表現(xiàn)的共性特征。本書采用的是陸春齡先生改編的版本。

鷓鴣，一種吉祥鳥，《鷓鴣飛》可以說是一首標(biāo)題音樂作品。正如標(biāo)題所提示的那樣，當(dāng)我們聆聽此曲時(shí)，那幽雅婉轉(zhuǎn)、柔美動(dòng)聽的旋律，醇厚甜潤、清麗透明的音色，忽強(qiáng)忽弱的力度變化，忽快忽慢的節(jié)奏對(duì)比，都不由得使人聯(lián)想到鷓鴣在空曠的天際中忽高忽低、忽遠(yuǎn)忽進(jìn)、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、自由飛翔的美麗場(chǎng)景。與此同時(shí)，音樂所表露出來的深邃的音樂意境，也使人感受到曲作者深沉高遠(yuǎn)的志向和對(duì)自由美好的追求。

該樂曲由引子、慢板、快板、尾聲四個(gè)部分組成。該曲充分發(fā)揮了曲笛圓潤豐厚的音色特點(diǎn)，并通過對(duì)氣息的控制，使強(qiáng)弱對(duì)比分明，速度快慢有致。加之樂曲韻律古樸、深沉含蓄，使聽眾醉心于中國傳統(tǒng)音樂的情懷意蘊(yùn)之中。

其旋律加花變奏，在民間稱為“快簡(jiǎn)慢繁法”，前段慢板速度較慢，加入新的因素，具有悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)的形象特征；后段快板速度加快，只保留骨干音，具有清新活躍的形象特征。

［引子］散板，旋律悠長(zhǎng)寧靜。在這個(gè)由四個(gè)簡(jiǎn)單的音符組成的引子中，運(yùn)用了氣顫音、打音和虛指等技巧，再結(jié)合氣息的強(qiáng)弱變化，把鷓鴣在空中拍翅翻飛的藝術(shù)形象，在樂曲的開始即展現(xiàn)出來。同時(shí)，這四個(gè)長(zhǎng)音與其后主要樂句的落音形成了一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系，具有統(tǒng)一結(jié)構(gòu)力的作用。

［慢板］這個(gè)段落主要以級(jí)進(jìn)、小的迂回手法為主，曲調(diào)優(yōu)美流暢，旋律恬靜、舒展，富于華麗的風(fēng)格。彈性的節(jié)拍處理、音頭音尾多端的起落變化、以民間手法對(duì)江南絲竹中的“顫、贈(zèng)、疊、打”等技巧的夸張強(qiáng)調(diào)，以及搶在強(qiáng)拍前換氣等一系列演奏方法，使這舒緩細(xì)膩的旋律，內(nèi)含涌動(dòng)的激情，好似飽經(jīng)滄桑的人們對(duì)幸福生活的強(qiáng)烈渴望與向往。

根據(jù)樂曲前后部分內(nèi)部段落之間的間歇和各段落所處的不同音域位置，可將該部分分成三個(gè)不同內(nèi)部構(gòu)成的樂段。

第一樂段：共19 小節(jié)，由六個(gè)結(jié)構(gòu)不同的樂句組成（3+3+2+3+5+3），在段末有一處大的氣息間歇，音域以低音區(qū)和中音區(qū)為主。前四句為羽調(diào)式，后兩句為徵調(diào)式，在調(diào)性上有著一定的開放性。該段通過氣息的控制造成力度上的強(qiáng)弱對(duì)比，把鷓鴣翻飛時(shí)忽遠(yuǎn)忽近、忽上忽下、忽隱忽現(xiàn)的動(dòng)態(tài)刻畫得生動(dòng)逼真。

第二樂段：共13 小節(jié)，由四個(gè)結(jié)構(gòu)不同的樂句組成（3+4+4+2)，在段末有一處大的氣息間歇，音域以中音區(qū)和高音區(qū)為主。該段為羽調(diào)式，與第一樂段的前半部分相呼應(yīng)，從而進(jìn)一步確立了羽調(diào)式作為樂曲主調(diào)式的主導(dǎo)地位。前兩句為泛音的弱奏，采用兩個(gè)P 的力度，以及泛音的技法，用竹笛模仿簫的音色緩緩奏出，仿佛是一位老者道出的內(nèi)心獨(dú)白。

第三樂段：共16 小節(jié)，由四個(gè)結(jié)構(gòu)不同的樂句組成（2+4+6+4），音域又以先前的低音區(qū)和中音區(qū)為主。調(diào)式有兩種解釋：（l）正聲雅樂音階的角調(diào)式。（2）羽調(diào)式。說是羽調(diào)式，可以認(rèn)為樂曲運(yùn)用了民間音樂轉(zhuǎn)調(diào)方法中的“借字”的手法，把旋律中的“#4”看成是清樂音階中的“7”。這樣的話，樂曲的調(diào)性就從原來的F 宮系統(tǒng)的D 羽調(diào)轉(zhuǎn)到了上方五度C 宮系統(tǒng)的a 羽調(diào)。這種調(diào)性上的轉(zhuǎn)換使樂曲在調(diào)性上的開放性得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化，同時(shí)又像是在描寫鷓鴣?zhàn)杂筛唢w的音樂意境。

另外，在慢板部分節(jié)奏音型的分布方面，相同節(jié)奏音型的反復(fù)使用使得各樂段的音調(diào)雖然變化頗多，但總是存有一個(gè)不變的中心——節(jié)奏音型，將各段很好地統(tǒng)一在一起。

［快板］樂曲速度加快，音符密度增加，旋律平穩(wěn)流暢、連綿不斷，情緒輕快活潑，是全曲的高潮。漸快的過渡句將慢板和快板部分自然地連接到一起；之后是連續(xù)十六分音符的長(zhǎng)句。靈巧的手指在綿長(zhǎng)的氣息配合下華麗地起落，給人以一瀉千里的感覺，描繪出眾鳥爭(zhēng)相頡頏、擊翅翻飛的一派熱鬧景象。

這個(gè)部分是慢板的縮減變奏。在宏觀上，它并沒有突破慢板部分的總體框架。不僅快板的結(jié)構(gòu)和調(diào)性的布局與慢板部分完全一致，而且就連快板的音調(diào)材料也大多源于慢板部分，雖然變奏的幅度比較大，但是只要留意觀察，慢板部分的原貌還是可以被看見的。

在《鷓鴣飛》一曲中，并沒有對(duì)鳥類鳴叫的直接模仿，而是著重對(duì)意境的刻畫，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的文人精神，追求音符以外的“弦外之音”。

總之，該曲很好地將開放因素和對(duì)比因素協(xié)調(diào)并融合在一起，在其主題的變奏手法上，更達(dá)到了我國民間音樂技法的高超水平，再加上陸春齡自身精湛的演奏技藝，虛實(shí)結(jié)合、以情寫景，既有詩韻又具神韻，使得此曲大放異彩，有著很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。