文|曹滟莉 廣東文藝職業(yè)學(xué)院

周煜國《云裳訴》中主奏箏左手音韻的演奏要領(lǐng)

文|曹滟莉 廣東文藝職業(yè)學(xué)院

《云裳訴》由周煜國創(chuàng)作，以白居易的抒情敘事長詩《長恨歌》為創(chuàng)作背景，以箏曲《鄉(xiāng)韻》的旋律音調(diào)為主要素材創(chuàng)作而成。為了讓樂曲的演奏更加深入人心，本文結(jié)合《長恨歌》中的詩句，著眼于樂曲中主奏箏左手音韻的演奏要領(lǐng)，這個層面進行論述。

箏 《云裳訴》 《長恨歌》 中國現(xiàn)代民族器樂

一、引言

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是西安音樂學(xué)院民樂系系主任，作曲家、指揮家周煜國副教授創(chuàng)作而成的。周煜國老師長期致力于民族音樂的創(chuàng)作活動，為推廣發(fā)展民族音樂文化做出了卓越的貢獻。

《云裳訴》是2002年袁莎委托周煜國為箏與樂隊而創(chuàng)作的協(xié)奏曲,為了方便演出,作曲家還備有一個古箏與鋼琴版本。同年，此曲獲得了第一屆民族器樂比賽優(yōu)秀作品獎。關(guān)于這首曲子，周煜國曾作特別說明：《云裳訴》的創(chuàng)作，離不開長期的積累，盡管這首協(xié)奏曲的主題素材來自是陜西箏曲《鄉(xiāng)韻》，但在協(xié)奏曲體裁處理上，加入許多新元素，也正是基于此，它已被賦予全新的意義。至于曲名“云裳”，那是取意于李白的詩作《清平調(diào)三首》。

由于本曲的民族管弦樂版還未正式出版，國內(nèi)目前通行采用的只是鋼琴縮寫版，而本文所采用的分析文本，也只能依此。幾年來無論從演奏實踐還是教學(xué)，我都常常涉及到這一作品，幾年間的研習(xí)與表演，留給我最深刻的印象，主要集中在營構(gòu)與樂曲各階段相對應(yīng)的影響意境層面，而這首意境幽怨、情味纏綿的曲子，其音響營構(gòu)得著力于“氣韻”二字，關(guān)涉音樂氣息、音色搖曳與音響氣質(zhì)，而要呈現(xiàn)這些精審入微的心靈圖景，我認為須充分左手技術(shù)控制，這也正是本文的主要著眼處。

二、作品內(nèi)涵與音樂結(jié)構(gòu)

為了更好地把握作品左手音韻的演奏技巧，我們需要理解作曲家的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作特征，我想，有必要先把握李白《清平調(diào)三首》的詩意內(nèi)容。

據(jù)載，這三首詩是李白應(yīng)唐玄宗之邀，為宮中一次賞花樂會而寫的。李白通過三首七絕，在頌贊盛開的花卉之余，暗喻對楊貴妃美貌的褒揚。三首詩聯(lián)成一體，具有極為豐富的文化意蘊，其含蓄的詩意，也表達了詩人在此特定環(huán)境場合中的心緒：

一

云想衣裳花想容，

春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，

會向瑤臺月下逢。

二

一枝濃艷露凝香，

云雨巫山枉斷腸。

借問宮中誰相似，

可憐飛燕倚新妝。

三

名花傾國兩相歡，

常得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無限恨，

沉香亭北倚欄桿。

三首詩展現(xiàn)了一種情緒變更，如果說，第一首的情調(diào)還是十分明朗的話，第二與第三首的意境與情態(tài)，卻悄然滑向一種淡淡的幽怨。如第二首借用了巫山神女與漢宮趙飛燕的典故，已露出一種詭秘的不祥。

圖1

當(dāng)然，這三首詩均寫于安史之亂前。

從這部箏協(xié)奏曲的整體結(jié)構(gòu)與音樂意境、音樂情感的變更來看，在作品中所關(guān)涉到的，顯然遠遠超出了《清平調(diào)三首》的意境涵蓋，作為詩意內(nèi)容，作曲家顯然已引入了安史之亂結(jié)束后白居易在抒情敘事長詩《長恨歌》中的某些意境與情感因素。

《云裳訴》的曲式結(jié)構(gòu)圖示如圖1：

樂曲以復(fù)三部曲式框架寫成，宏觀上可分解成三個主體部分：慢板、快板、慢板，然后，再加上引子、華彩、尾聲這三個衍生結(jié)構(gòu)部分。

慢板：

描寫了楊貴妃與唐玄宗之間的愛情。旋律悠揚婉轉(zhuǎn)，纏綿動人。慢板由樂段a、樂段a’、和過度段落構(gòu)成。

快板：

快板由b、c、b’、加上一個過渡段落組成。那些讀過《長恨歌》的聽眾，一定會聯(lián)想到唐中葉那次動搖國本的安史之亂。b和b’樂段展現(xiàn)一幅大唐的皇帝李隆基帶著軍隊逃離長安的景象。c段富有歌唱性，體現(xiàn)了危難之際纏綿悱惻的愛情，c段之后，展現(xiàn)矛盾的逐步升級， 龍武軍和羽林軍，六軍不走，步步緊逼楊貴妃自縊馬嵬坡。

華彩：

華彩樂段節(jié)奏自由，情緒激昂高亢，以此暗示楊貴妃魂斷馬嵬坡的悲慘情節(jié)。

再現(xiàn)-慢板：

經(jīng)過激越的音響階段之后，音樂進入了慢板的a’再現(xiàn)段落。雖然，旋律同A段相同，但是情緒大為不同，相同的旋律卻更加凄婉酸楚，睹物思人，往事歷歷在目。

三、左手音韻的演奏要領(lǐng)

樂曲每個段落的內(nèi)容及意境不同，在演奏上情緒及韻味各不相同。音樂處理上生動與否，能否引發(fā)觀眾的共鳴，同左手音韻的演奏技巧息息相關(guān)。這就需要演奏者細細體會每個段落的不同情感，加以左手不同的技巧，把作曲家的思緒通過演奏者的演繹淋漓精致地賦予聽眾。樂曲的旋律是根據(jù)陜西箏曲《鄉(xiāng)韻》改編擴展而成，旋律音調(diào)具有濃郁的陜西箏曲的特點，因此在演奏中需要準確地把握其地方風(fēng)格特征，尤其要掌握陜西箏曲獨特的左手音韻的演奏技法。

本人在研習(xí)《云裳訴》的過程中，把握樂曲中的音響特性與調(diào)動演奏技巧時，李白的《清平調(diào)三首》與白居易的《長恨歌》作為一種文學(xué)意境參照系，它不時給我提供了理解指引，每演奏到某一片段，詩歌中的某些詩句就會從內(nèi)心涌出，使我的演奏獲得了一種別難替代的內(nèi)涵闡釋依托。為了更好地演奏這首協(xié)奏曲，以下部分就結(jié)合白居易《長恨歌》的文學(xué)意境，針對樂曲中主奏箏的左手音韻的演奏要領(lǐng)進行論述。

在《云裳訴》演奏中，有以下幾種左手音韻的演奏技巧：

1．“fa”和“si”的音高及音韻（顫音）處理

此曲運用了陜西“秦腔”的特性音調(diào)，“秦腔”音調(diào)具有“歡音”（又稱花音）和“苦音”（又稱哭音）兩類音階，其中歡音音階為：sol、la、do、re、mi，fa和si作為經(jīng)過音出現(xiàn)，而“苦音”音階多使用fa和si兩個音，音階為：sol、si、do、re、fa，其中“si”的音高是低于原位“si”而又高于降“si”的“微降si”?？嘁粢綦A的旋律深邃、悠揚、細膩、纏綿、常用于表現(xiàn)憂傷、懷念、悲傷等情緒。此曲運用的是苦音音階，樂曲中所出現(xiàn)的“fa”是原位“fa”，而“si”屬于微降“si”。

“fa”和“si”在塑造樂曲悲壯凄婉，撼人心魄的音樂形象上起到了至關(guān)重要的作用，因此，僅僅把握音準是不夠的，“fa”和“si”在樂曲各部分的頻繁出現(xiàn)，大部分都需要加以左手的顫音和揉弦，有的時候，依照出現(xiàn)的段落位置和情緒不同，“fa”和“si”上加以顫音的緩急輕重截然不同，大致分為以下幾類：

（1）長搖類fa和si（顫音激越并逐漸加強型）。例如引子部分：

譜例1：（引子）

引子旋律落在“fa”的長搖上，此處出現(xiàn)的“fa”讓音樂情緒由一開始的波浪壯闊，滑向一種無奈的哀傷，預(yù)示了全曲的悲情基調(diào)。因此，fa在演奏上應(yīng)該激越飽滿有力，在“fa”的搖指觸弦的同時伴隨著左手頻率快，幅度小的顫音，并且，隨著搖指的力度不斷增強，顫音的幅度在持續(xù)增加，以配合“fa”的搖指將音樂情緒推向頂峰。這類“fa”和“si”的長拍搖指伴隨著逐漸激越的顫音常常出現(xiàn)在引子、華彩、以及旋律的高潮等等一些情緒激昂飽滿的長搖中。

（2）哀婉型。例如再現(xiàn)部分：

譜例3：（再現(xiàn)慢板a’樂段）

樂曲的再現(xiàn)部分雖然旋律同A段相同，但是情緒大為不同，相同的旋律卻更加凄婉酸楚。睹物思人，往事歷歷在目：

芙蓉如面柳如眉，

對此如何不淚垂。

此處fa和si的彈法是：右手彈的同時加以左手幅度大、頻率慢的顫音，由于是雙手同時發(fā)力，而并非等待右手彈奏結(jié)束后再加顫音，所以在音響效果上沖擊力和穿透力更強，足以催人淚下，更能深入人心，容易引起聽眾的共鳴。這類加顫音的哀婉型“fa”和“si”常常出現(xiàn)在表達委婉酸楚，哀傷悲切的旋律樂句中。

（3）細膩纏綿型。

彈奏這類型的“fa”和“si”，一般顫音的幅度小，頻率平緩，左手顫音的時候手臂手腕比較松弛，顫音速度舒緩不急不躁。這種類型常常出現(xiàn)在情緒比較平和的樂句，給人以娓娓道來之美感。例如慢板a段：

譜例6：（慢板a樂段）

慢板的a段展現(xiàn)的是楊貴妃和唐玄宗之間的愛情故事：

驪宮高處入青云，

仙樂風(fēng)飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，

盡日君王看不足。

樂段的開端是用述說的口吻將故事緩緩展現(xiàn)出來，此處情緒平和，顫音也就幅度小，平緩松弛。

2．“二變音”的滑音處理以及滑音速度的類型

陜西箏曲中“二變音”指的是“變宮”（si）和“變徵”（fa）。陜西箏曲的旋律進行中，只要出現(xiàn)“二變音”（fa和si）向正音（la和mi）下行過渡的，即旋律是由si向la進行的，或者是由fa向mi進行的，都要用下滑來過渡，這種特殊的演奏技法有時在樂譜中是沒有標記的。例如引子部分：

譜例7：（引子）

譜例中的fa-mi實際演奏效果應(yīng)該是fa fa mi，彈奏兩次4之后，左手下滑放開琴弦，令音高滑回至3。如圖所示：

si-la的實際演奏效果是si si la，彈奏兩次si之后，左手下滑放開琴弦，令音高滑回至la。如圖所示：

這種技巧在樂曲中頻繁出現(xiàn)，并且，在樂曲的不同情緒之處，左手對于下滑速度的控制也有所不同，大致

（1）均衡性

除去搖指的顫音另當(dāng)別論外，演奏時無論顫音屬于哀婉型還是綿長型，顫音在進行過程中都必須保持頻率、力度、松緊、快慢的一致性。

（2）持續(xù)性

顫音在發(fā)力過程中，必須保持動作的持續(xù)性，每個音的顫音動作都必須持續(xù)到下個音出現(xiàn)之前，或者本音余音消失之后，方能停止。分為以下兩種類型：

（1）果斷型

樂曲的引子部分，旋律跳進和級進交錯出現(xiàn)，具有秦腔音樂棱角分明的特點，因此，此處的下滑音處理相對果斷，不拖泥帶水。

同樣，樂曲的快板表現(xiàn)的是一番“漁陽顰鼓動地來”的景象，整體情緒快速緊張，快板中所出現(xiàn)的“二變音”向正音進行的下滑音，左手離弦要迅速，下滑音過程短。

（2）綿長型

樂曲中，慢板部分所出現(xiàn)的下滑音大多屬于“二變音”向正音的下滑音，并且屬于綿長型，例如慢板a段：

譜例9：（慢板a樂段）

慢板娓娓道來的旋律表現(xiàn)了歌舞升平的情景，旋律悠揚婉轉(zhuǎn)，纏綿動人，猶如他們的深情傾訴：

春寒賜浴華清池，

春宵苦短日高起。

后宮佳麗三千人，

三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜，

玉樓宴罷醉和春。

因此，此處的si和la、fa和mi的下滑速度處理應(yīng)緩慢而悠長，將愛情的美好和傷感，甜蜜和依依不舍的情緒用綿長的下滑音緩緩訴說予聽眾。

再如，樂曲的再現(xiàn)部分體現(xiàn)的是一種無盡的迫切思念之后，魂魄不曾來入夢的遺憾和哀婉：

悠悠生死別經(jīng)年，

魂魄不曾來入夢。

以及迫切思念又不能相見的無奈：

玉容寂寞淚闌干，

梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，

一別音容兩渺茫。

因此，此處的二變音下滑同樣需要將下滑音的過程拉長，表現(xiàn)一種痛徹心扉的遺憾與依依不舍，將“此恨綿綿無絕期”的無奈呈現(xiàn)出來。

3．顫音的發(fā)力

此曲演奏中不僅“fa”和“si”需要顫音加以潤飾，而且在旋律進行過程中，時常要伴隨左手的“吟、揉”等各種顫音的修飾，以達到以韻補聲的效果，讓旋律哀怨之處更加打動人心，溫婉之處更加余韻悠長。此曲中的顫音有以下幾部分發(fā)力要點:

4．嘆息音調(diào)中上滑音的節(jié)奏以及音韻

眾所周知，通常情況下，上滑音的時值和基本音各占一半，例如：一拍mi的上滑音，在演奏中步驟是這樣的：右手先彈奏基本音3，等待半拍之后左手才能按上滑，實際音響如圖所示：

但是，樂曲中，多數(shù)嘆息音調(diào)中出現(xiàn)的上滑音，節(jié)奏同平時所常見的上滑音略有不同。它們常常在基本音出現(xiàn)之后，左手就立刻按上滑，再以一拍mi的上滑為例，基本音mi的時值短，而上滑音sol的時值長，如圖所示：

這樣的上滑按弦的方法形成基本音短而上滑音長的演奏效果，可以令嘆息音調(diào)更加體現(xiàn)出無奈的情緒，例如慢板再現(xiàn)a段：

譜例13：（再現(xiàn)慢板a樂段）

譜例中的樂句，位于再現(xiàn)慢板a段的結(jié)束部分，是個明顯的嘆息音調(diào)，像“魂魄未曾入夢”來的婉嘆息，樂句中“re”的上滑音，在實際演奏中，基本音“re”的時值短，而其上滑音“fa”的時值悠長，上滑的速度緩慢，直到下個音出現(xiàn)之前，才完全按滑至“fa”的音高，悠長的音韻像一聲嘆息，訴說心中的無奈與哀傷。

5．慢板中l(wèi)a和si、mi和fa的上滑音的按弦方法

但是，在這首樂曲中引子和慢板中出現(xiàn)的la和si的上滑音，以及mi和fa的上滑音，不管譜例上是否有標記，實際的演奏的方法常常是以回滑音的形式進行演奏，如圖所示：

這也是陜西箏曲左手按弦技法的特色之一，通過左手的音韻潤色，將樂曲的婉轉(zhuǎn)悠長的音調(diào)，體現(xiàn)得跟加纏綿動人。

6．左手大拇指和食指，中指，無名指交替按弦

此曲按音多且密集，常常一個上滑音緊接著另一個按音，所以為了將所有的按滑音時值充分表現(xiàn)，避免出現(xiàn)不必要的滑音，所以將左手的大拇指和食指、中指、無名指交替按弦、這也是陜西箏曲特有的按弦技法，如樂曲的29小節(jié)：

譜例15：（慢板a樂段）

“re”的上滑音用左手的大指按弦，“si”用左手的食指、無名指、中指按弦，左手大拇指和后三指相互配合按弦，fa用左手的大指按弦，由于是多個手指交替按弦，所以要格外注意放弦的時間，必須在演奏下一個音的同時才能放開按弦，以避免出現(xiàn)不必要的滑音。

四、結(jié)語

《云裳訴》中主奏箏左手音韻的除了上述的演奏要領(lǐng)，還涉及到另一個問題，即箏與鋼琴協(xié)奏時，左手音準的問題，但是由于篇幅限制，這個問題我將另文專述。

本文著眼于作品左手音韻的演奏要領(lǐng)，這個層面進行論述。首先，為了更好地把握作品左手音韻的演奏處理，本文分析了作曲家的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作特征。其次，本文總結(jié)了樂曲左手音韻處理及情感表現(xiàn)的規(guī)律。這首樂曲意境幽怨、情味纏綿，為了營構(gòu)與樂曲各階段相對應(yīng)的影響意境，須充分左手技術(shù)控制，運用左手不同的技巧，將情感淋漓精致地呈現(xiàn)給觀眾，呈現(xiàn)精審入微的心靈圖景。

[1]彭定求等.全唐詩[M].中華書局,1960.

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