納博科
- 納博科夫與“索引卡寫作法”
黃成納博科夫納博科夫習(xí)慣在索引卡上寫作。這種“索引卡寫作法”，是納博科夫在寫作《天資》時發(fā)明的一種全新的寫作方法。評論家認為，這一寫作方法標志著一個重大符號邏輯的發(fā)展。索引卡給了納博科夫自由，他想到哪里就寫到哪里，而不必在乎順序，并可在不同階段自由地建構(gòu)小說，這種寫法為他的即興創(chuàng)作留下了廣闊的空間?！八饕▽懽鞣ā蓖瑯颖贿\用在《洛麗塔》電影劇本的寫作中。納博科夫?qū)⒛X中設(shè)想出的場景寫在一張卡片上。在用掉1000多張卡片后，他用打字機把劇本打出來，一共400頁
讀者 2024年3期2024-01-29
- 納博科夫：要有詩人的精準，以及科學(xué)家的想象
喜歡的工作嗎？納博科夫（1899-1977）是20世紀著名俄裔作家，1899年出生于俄國圣彼得堡，一生顛沛流離：1917年十月革命后，納博科夫舉家離開俄國，前往克里米亞，打算暫時定居利瓦季亞。1919年，克里米亞白軍起義失敗，納博科夫一家只好逃離前往西歐；結(jié)果，納博科夫入讀劍橋大學(xué)三一學(xué)院，攻讀法文與俄文。1922年，納博科夫的父親，即柏林流亡人士報紙《船舵》的創(chuàng)辦人，被當(dāng)?shù)氐亩韲髦髁x分子刺殺。納博科夫決定留守柏林，但后來又輾轉(zhuǎn)到了法國。留歐期間，納博
今日文摘 2023年8期2023-07-05
- 從倫理爭議到主題批評：圍繞納博科夫的“喧嘩與騷動”
拉基米羅維奇·納博科夫(Владимир Владимирович Набоков; Vladimir Vladimirovich Nabokov，1899年4月22日—1977年7月2日)是由爭議引發(fā)世界關(guān)注的偉大作家。納博科夫尊重個體的特殊性，因此他熱衷創(chuàng)新、跨界與融合：作為俄裔美籍的流亡知識分子，他特意切換多種語言(俄語、英語、法語、德語、拉丁語)在創(chuàng)作中制造文化修辭；他是作家，同時還終生研究鱗翅目昆蟲，將昆蟲、鳥類與植物寫進故事，細節(jié)與情境描寫無人
太原學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2022年6期2022-11-18
- 納博科夫和《國際動物命名法規(guī)》
地出現(xiàn)。 ——納博科夫評論葉甫蓋尼·奧涅金納博科夫知道自己是分類學(xué)中延續(xù)傳統(tǒng)的一分子，這個傳統(tǒng)延續(xù)至今。但這一傳統(tǒng)隨著時間推移也進行了許多調(diào)整，最重要的是1961年，《國際動物命名法規(guī)》（以下簡稱《法規(guī)》）使得一套命名規(guī)則變得正規(guī)。巴林特和約翰遜，還有其他所有現(xiàn)代分類學(xué)家都是根據(jù)《法規(guī)》命名新物種的。實際上，盡管《法規(guī)》在某些方面很復(fù)雜，但最簡單的辦法就是把它作為約束生物命名的機制。這也是分類學(xué)最基本的功能。納博科夫研究的主要部分在《法規(guī)》頒布前就結(jié)束了，
檢察風(fēng)云 2022年10期2022-06-02
- 達令先生和薇羅契卡
翻著樂譜。——納博科夫攝影師菲利普·哈爾斯曼曾為薇拉·斯洛尼姆和弗拉基米爾·納博科夫拍了一張照片。照片中，她在他身邊，滿懷愛意地織著毛衣。愛的序曲1922年，納博科夫的父親因意外去世;第二年，他的婚約又被取消。不幸接踵而至，這個原本驕傲的昆蟲學(xué)家、青年詩人倍感落寞，相繼創(chuàng)作出一些反映當(dāng)時心境的詩作。一個春日，納博科夫參加在德國柏林舉辦的僑民募捐晚會。他的舞伴戴著黑色的面具，步履輕盈。更令納博科夫驚奇的是，舞伴對他的詩歌倒背如流，還品評得有模有樣。晚會結(jié)束，
莫愁·智慧女性 2022年9期2022-05-30
- 遙遠時空的會遇
回首往昔——與納博科夫相逢》也可以看作是一首和納博科夫?qū)υ挼脑?。這首詩引用了納博科夫的諸多詩作，從而使得兩位彼此懸隔的詩人編織出精妙的“互文”之網(wǎng);不過我認為，其中最為基礎(chǔ)性的“前文本”，便是納博科夫的《致未來的讀者》（1930年作）一詩。在這首詩中，納博科夫和想象中的未來讀者“在約定的時刻”絮絮而談，傾聽自己借“繆斯的螺號”歌唱出的“往昔的歲月”。于是，幾十年以后，詩人柏樺（碰巧也是位“古風(fēng)愛好者”）遵照“約定”，打開了納博科夫的詩集，沉醉其中。在這里，
詩歌月刊 2022年2期2022-03-15
- 讀納博科夫是在讀什么
紀二三十年代，納博科夫和妻子大部分時間都在柏林過著流亡生活。納博科夫每天7點起來去做家教，所教科目包括英文、法文、網(wǎng)球和拳擊。一天之中，為了趕去好幾戶人家，他在公交車間跳上跳下，在柏林城里穿梭。入夜，妻子薇拉將小兒子哄睡，他就會把一個旅行箱橫放在浴盆上，通宵寫作。比利時一家讀書會請他去講演，他說自己“連條像樣的褲子都沒有”。給納博科夫?qū)憘饔浀牟既R恩·博伊德說他“有讓自己快樂的天賦”，這時候就顯露出來了。他把好不容易空出的時間用來帶孩子，形容這件事“苦役和極
讀者 2021年15期2021-07-13
- 女人，或者天使
俄羅斯圣彼得堡納博科夫博物館內(nèi)，有一幅作家納博科夫親手繪制的蝴蝶，上面的簽名是“獻給V，來自V”——“V”便是納博科夫的妻子薇拉。他的確是應(yīng)該感謝薇拉，因為她不僅是他的打字員、書籍整理員、檔案管理員、服裝師，還是他的會計、廚師、發(fā)言人、助教、司機（納博科夫不開車）、保鏢（她的手包里永遠裝著一把手槍），是納博科夫孩子們的母親，和納博科夫遺產(chǎn)的繼承人與保護者。青年時期的納博科夫很窮，且相貌平平，而薇拉則出身于富裕家庭，漂亮迷人。納博科夫多次說：“是我讓薇拉的頭
文學(xué)自由談 2021年6期2021-03-08
- 布寧和納博科夫的文學(xué)較量
年——布寧和納博科夫相吸相敬之時期布寧與納博科夫的父親弗拉基米爾·德米特里耶維奇·納博科夫同歲，并且與他私交頗深，1921 年納博科夫的父親在給布寧的信中附上了兒子同年發(fā)表在《魯爾報》上的3 首詩《約瑟的異象》（Видение Иосифа）、《十字軍戰(zhàn)士》（Крестоносцы）、《孔雀》（Павлины）和一個短篇小說《愜意》（Нежить），并拜托布寧和庫普林將它們在巴黎周刊上發(fā)表，布寧還贊揚了納博科夫的詩歌。詩歌是納博科夫最喜愛的文學(xué)體裁，他也
開封文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2021年3期2021-01-02
- 弗拉基米爾·納博科夫
翰·厄普代克說納博科夫“以其豐富炫目的才智和令人欣喜的沉思冥想而獨樹一幟，這在美國文學(xué)中差不多是空前的”，我相信納博科夫在二十世紀闊大的世界文學(xué)版圖中也是獨自成峰、卓然而空前的。他是一位令人目眩的現(xiàn)代主義大師，一位高傲的移民，一個“沒落的貴族”，同時也是一位國際頂尖的鱗翅目昆蟲（蝴蝶與飛蛾）學(xué)家。弗拉基米爾·納博科夫驚世駭俗的小說《洛麗塔》的誕生，在事實上改變了美國文學(xué)的版圖?！奥妍愃疑猓矣钪?。我的罪惡，我的靈魂。洛——麗——塔：舌尖向上，
青春 2020年11期2020-11-25
- 關(guān)于納博科夫的另一種解法
勝弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977）一人世間的絕大部分作家（少數(shù)文豪除外），甚至著作等身者，都免不了一種相同的命運：當(dāng)他無數(shù)次被閱讀、被回憶時，人們談?wù)摰钠鋵嵵皇撬囊粌刹看碜?，至于其他作品，不管作者本人認為寫得有多精彩多用心，往往都淪為陪襯的角色，長久地坐在冷板凳之上。所以我有時候覺得，寫作者挺可憐的。比如，當(dāng)我們提起納博科夫時，你腦中想起的一定是他那本驚世駭俗的《洛麗塔》;而很少有人知道，他曾經(jīng)于一九三八年至
書城 2020年4期2020-04-13
- 追尋者與流亡者：塞巴斯蒂安和V的身份
吧，記憶》中，納博科夫這樣寫道。生于俄國的納博科夫，幾乎一生都在顛沛流離：去英國求學(xué)，去德國與家人一起避難，去美國做文學(xué)教授與蝴蝶研究員，晚年搬到瑞士定居、也病逝在了那里。因此，納博科夫被貼上了“流亡作家”的標簽，流亡也成為其小說中時時浮現(xiàn)的意象之一?！度退沟侔病つ翁氐恼鎸嵣睢?以下簡稱《塞》)作為納博科夫第一部由英語寫成的小說，還沒有像后來的作品一樣表現(xiàn)出明顯的后現(xiàn)代主義特色。通過塞巴斯蒂安和V兩個人物身份的建構(gòu)，納博科夫?qū)ⅰ白穼づc流亡”的主題細致地
黑河學(xué)院學(xué)報 2020年4期2020-01-20
- 納博科夫的蝴蝶
張曙光納博科夫喜愛蝴蝶。他捕捉并殺死它們。他把它們做成標本釘在紙板上。這是否在告訴我們愛是一件殘忍的事情？早餐過后我清洗著碗筷。大海在遠處發(fā)藍。它沉默。我聽不到它的聲音。也許太遠了。我聽到的只是自來水管發(fā)出的嘩嘩聲。我喜愛海。但我無法捕捉并殺死它。我無法把它做成標本釘在紙板上。愛有不同的方式。美也是這樣。大海在遠處。發(fā)藍并沉默。我知道它仍然活著。它沉默著。但我知道它憤怒時的樣子。（選自本刊2019年第三期“首推詩人”欄目）張?zhí)抑奁纷x：納博科夫的蝴蝶嗜好人盡
江南詩 2019年4期2019-08-30
- 不設(shè)限的多重天才
就了解到：他姓納博科夫，是一名俄羅斯流亡貴族，文學(xué)品位極其刁鉆，對大作家的點評犀利透徹，常常能提供驚人的視角，而且十分毒舌，所以很想來一探究竟。說來也是奇怪，這位文學(xué)教授此前擔(dān)任過的一個職位，跟文學(xué)可謂風(fēng)馬牛不相及——哈佛大學(xué)比較動物學(xué)博物館鱗翅目的分館長，而且正兒八經(jīng)地在《昆蟲學(xué)家》這樣的學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表過文章。很大程度上，在博物館工作解決了他的一個大麻煩。納博科夫一家是1940年來到美國的，他和他那身材嬌小的妻子薇拉喜歡收集蝴蝶標本，擁有數(shù)量可觀的藏品。
讀者 2019年15期2019-07-17
- 納博科夫的故事
帶手槍的形象，納博科夫在一首送給她的詩中這樣寫道：“我肯定知道/你的黑皮錢包中/在粉盒和鏡子之間/躺著一塊黑色的石頭;死亡七次?！保▍⒁姟掇崩焊ダ谞枴?span id="2mu0cgw" class="hl">納博科夫夫人》，廣西師范大學(xué)出版社，2011，第52—53頁）2016年11月23日致薇拉不經(jīng)歷戀愛，哪懂得信，如白夜般可愛;沒臨橋觀看過落日，哪懂得人竟會有一個如詩的童年“至于說到面具，確實，你不能戴了。你是我的面具……”那我深奧嗎？事情比我所知的更復(fù)雜啊，章魚！絲綢的目光風(fēng)中栗樹的立體派倒影煉金術(shù)士
作家 2019年3期2019-07-08
- 金牛座之納博科夫 191
弗拉基米爾·納博科夫（1899年4月22日——1977年7月2日）是一名俄裔美籍作家，1899年出生于俄羅斯圣彼得堡。他在美國創(chuàng)作了他的文學(xué)作品《洛麗塔》，但真正使他成為一個著名作家的是他用英語寫出的作品。他同樣也在昆蟲學(xué)、象棋等領(lǐng)域有所貢獻。納博科夫在1955年所寫的《洛麗塔》，是在二十世紀受到關(guān)注并且獲得極大榮譽的一部小說。作者之后陸續(xù)發(fā)表英文小說《微暗的火》、隨筆《說吧，記憶》。這些作品展現(xiàn)了納博科夫繁復(fù)唯美如蝶翼般的語言書寫能力。金牛座向來以力量著
延河 2019年5期2019-05-27
- 納博科夫：歸去來兮松菊猶在
越俄裔美國作家納博科夫，1954年前后寫過一部名為《洛麗塔》的長篇小說，描述一位從法國移民美國的中年男子亨伯特與美國少女洛麗塔的畸戀悲劇。1955年，法國奧林匹亞出版社出版了《洛麗塔》，引起輿論熱議。后來，該書成為全球最暢銷的小說之一。許多人就此好奇該書作者的私生活。納博科夫1899年生于圣彼得堡的貴族之家，1919年移民歐洲。他先在劍橋大學(xué)三一學(xué)院攻讀法國和俄羅斯文學(xué)，3年后遷往柏林與家人同住。不幸的是，他的父親在柏林被俄羅斯?；逝烧`殺，不久他的未婚妻也
看世界 2019年5期2019-04-19
- 納博科夫的俄羅斯詩魂
孫越詩人納博科夫1899年生于圣彼得堡一個富裕的貴族之家。他自幼除了讀書，就是學(xué)外語。他除母語俄語外，還諳熟英語和法語。我想，這是因為納博科夫后來移民歐美，嘗試雙語寫作，期望多視角觀察世界和思考人生。納博科夫曾在圣彼得堡田尼舍夫貴族學(xué)校上學(xué)，在他之前，俄蘇著名詩人曼德爾施塔姆也曾在這里學(xué)習(xí)。納博科夫那時醉心于文學(xué)和昆蟲學(xué)。1916年，納博科夫從母親家族繼承了巨額財產(chǎn)，自費出版了第一本詩集《詩》，其中包括他寫于1915-1916年間的68首詩。這些詩從未公開
南方文學(xué) 2019年2期2019-04-10
- 納博科夫與其歷史、戲劇作品
家弗拉基米爾·納博科夫（1899—1977）在移居美國后創(chuàng)作的第一部長篇小說《庶出的標志》（1947年出版）的前言中寫道：我不是“真誠”的人，我不會“挑釁”，我不會“諷刺”。我既不是教條主義者，也不是寓言家。政治和經(jīng)濟，原子彈，原始的和抽象的藝術(shù)形式，整個東方，蘇俄“解凍”的跡象，人類的未來等等，所有這一切都與我無關(guān)緊要。納博科夫?qū)?0世紀的政治風(fēng)暴并不陌生。1919年，他和他的直系親屬登上一艘名為“希望”的輪船，駛出港口城市塞瓦斯托波爾，從此逃離正處于革
世界文化 2019年1期2019-03-27
- 論納博科夫的戲劇性
的戲劇性”。在納博科夫的作品中體現(xiàn)的主要是“自我改變的戲劇性”。在這種情況下，“一個人改變自己并向周圍人展示他完全不是他本來的樣子。這就是游戲化的反常、小丑行為、丑角表演、欺騙元素”。小說中戲劇性的表現(xiàn)——給人留下印象的人物的行為。換句話說，人物扮演的是旨在取悅觀眾的角色。納博科夫的人物角色有助于使讀者轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭杂^者”。對于演員類型的主人公，他們不僅是演員，更是兼任自己生活的觀眾，屬于這類主人公的有：《絕望》中的赫爾曼、《洛麗塔》中的亨伯特、《眼睛》中的斯
名作欣賞 2019年12期2019-01-28
- 或真實，或貌似真實
——關(guān)于納博科夫的《塞巴斯蒂安·奈特的真實生活》
燕俄裔美籍作家納博科夫幾乎所有的小說，都可以被視為虛擬的論爭之作。1939年薩特曾指出，納博科夫小說主人公儼然一位實驗主義者和文學(xué)批評家，嘲笑著傳統(tǒng)小說的基本技法；其小說只是“保留了小說的外表和輪廓”，然而實際上尋求的卻是“在我們的眼皮底下毀滅小說，縱然表面上是在創(chuàng)造小說?！北M管納博科夫并不認同薩特關(guān)于他“反小說”的評價，但無可否認，他的小說確實向來慣于從方法、主題、文體三位一體挑戰(zhàn)既往的文學(xué)世界，從讓他一舉成名的《洛麗塔》，到《普寧》《微暗的火》《看，那
邊疆文學(xué)(文藝評論) 2018年11期2018-11-13
- 納博科夫的筆端玩偶：替身與面具
家弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov， 1899—1977），是20世紀杰出的小說家和文體家，是美國后現(xiàn)代主義文學(xué)的開路先鋒，被稱為美國后現(xiàn)代派文學(xué)的俄羅斯大叔。他以對小說體裁的成功顛覆和其鮮明的后現(xiàn)代性而享譽文壇。其小說也為后現(xiàn)代敘事理論提供了文本參考，并成為眾多后現(xiàn)代文學(xué)的推崇對象。20世紀70年代他的聲望達到頂峰，被譽為“當(dāng)代小說之王”。納博科夫的小說在形式上的先鋒色彩濃厚，在內(nèi)容主題上復(fù)雜精深、玄奧多義，作者卻始終以昔日或者童年
世界文化 2018年5期2018-05-28
- 《納博科夫短篇小說全集》國內(nèi)首次結(jié)集出版
出版社出版了《納博科夫短篇小說全集》，該書收入弗拉基米爾·納博科夫創(chuàng)作的68則短篇小說。出版社介紹：這些作品由納博科夫之子德米特里按照年代順序編輯而成，這是納博科夫的短篇小說作品在國內(nèi)首次完整結(jié)集。德米特里·納博科夫在1995年曾寫文章談到他對于父親的短篇小說的整理情況：“弗拉基米爾·納博科夫的52篇短篇小說先是在報刊上發(fā)表，后來收入各種不同的選集，最終在作者生前納入四部英文定本選集中（《納博科夫的“一打”》《俄羅斯美女及其他故事》《被摧毀的暴君及其他故事
文學(xué)教育 2018年4期2018-05-24
- 納博科夫是一個游戲玩家
體壓力的今天，納博科夫堪稱異數(shù)，影響力蒸蒸日上，而且對于雅俗和學(xué)院內(nèi)外的受眾都有長久的吸引力。我最早接觸的是他的《洛麗塔》，還是讀研究生的時候，室友屠友祥向我介紹的。我們當(dāng)時把它當(dāng)禁書看。其實從通俗文學(xué)的角度來看，把《洛麗塔》當(dāng)禁書來閱讀是會失望的。我后來看了幾遍，感受就不一樣了，這是一部了不起的純文學(xué)杰作，日久彌新，越讀越有滋味。這就是納博科夫吸引我們的地方，超越作品的表象后，一切都不是看上去的樣子。作為游戲玩家，我覺得跟納博科夫有一種特別的契合。我喜歡
閱讀（書香天地） 2018年10期2018-05-14
- 從多重世界透鏡解讀納博科夫藝術(shù)創(chuàng)作中的邊界主題
的弗拉基米爾·納博科夫不僅是一位具有獨特寫作風(fēng)格的小說家，還是一位集翻譯家、文學(xué)評論家、詩人、鱗翅目分類專家等多重身份于一身的多面手。他個人生活的現(xiàn)實世界、移民社區(qū)與其蝴蝶世界和文本世界既相互獨立，又互相交織作用，構(gòu)成了其藝術(shù)世界中的“多層次、多色彩”的特征。*納博科夫的俄羅斯本土研究學(xué)者A. A. 多里寧、列捷尼奧夫等都對納博科夫藝術(shù)世界中的多層面進行了分析，總結(jié)出作家的世界觀和詩學(xué)中的重要特征。因此，納博科夫的創(chuàng)作主題涵蓋著流亡、愛情、追逐人生、死亡、
大連海事大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2018年2期2018-04-24
- 危險的納博科夫
李偉長納博科夫的小說，不太好闡釋，比如《洛麗塔》。一個小說人物的名字，成為一種社會認知—洛麗塔情結(jié)，和俄狄浦斯情結(jié)一樣，都是偉大的。然而，通俗地講，一個五十多歲的老男人與一個十二歲的小姑娘，說是因為愛情在一起，至今依舊令多少父母心驚膽戰(zhàn)，覺得這個世界的男人，尤其是那些五十多歲了還盯著小姑娘目不轉(zhuǎn)睛的老男人，該有多么危險。如果你已經(jīng)做了父親，生的還是女兒，再看納博科夫的小說，還能不能保持年少時的迷熱，會不會有些莫名的焦慮？要是我女兒長大后，遇見這樣的老男人，
書城 2018年3期2018-04-02
- 藝術(shù)與恐懼的對抗
山一九四一年，納博科夫與家人從法國來到了美國。他在麻省韋爾斯利學(xué)院找了一份教授比較文學(xué)的工作，后來又在哈佛大學(xué)比較動物學(xué)博物館研究蝴蝶的結(jié)構(gòu)。多年后，他自述道：“那是我生命中一段晴朗無云、神清氣爽的時光。我的身體棒極了，每天香煙的消耗量達到四盒。”他在韋爾斯利學(xué)院和哈佛大學(xué)之間來回跑，文學(xué)課教授與蝴蝶研究兩不誤。同時，他也在全身心地寫一部小說。一心三用，在于納博科夫似乎并不是一件難事。那是一九四五年冬到一九四六年春的一段時間。一年后，小說《庶出的標志》出版
書城 2018年1期2018-01-18
- 20世紀80年代后納博科夫在中國的翻譯與出版研究
家弗拉基米爾·納博科夫在1955年憑借小說《洛麗塔》迅速引起文壇的關(guān)注，其后出版的長篇小說《普寧》《微暗的火》等奠定了其在世界文學(xué)史上的地位。我國文學(xué)界從20世紀80年代開始關(guān)注并譯介出版其作品，文章在回顧我國翻譯界和出版界譯介和出版納博科夫作品歷程的基礎(chǔ)上，對其作品的翻譯、出版現(xiàn)狀做出分析?！娟P(guān) 鍵 詞】納博科夫；英文；翻譯 ；出版【作者單位】鄒琳琳，西安翻譯學(xué)院英文學(xué)院?！局袌D分類號】G230 【文獻標識碼】A俄裔美籍作家弗拉基米爾·納博科夫1955年
出版廣角 2017年23期2017-12-21
- 愛情把他變成魔法師
而弗拉基米爾·納博科夫本人則一定如此玩味過另一個名字：牙齒劃過下唇，繼之柔和的氣息從齒間淌出嘴唇的弧度。那是他的“生命之光、欲望之火”，也是他的靈魂——薇拉。除了享有文學(xué)上的盛譽，納博科夫還有一項榮耀：二十世紀婚姻持續(xù)時間最長的大作家?；蛟S還能加上兩條：戀愛狀態(tài)持續(xù)最久、情書寫得最棒的作家。讀過整理不易的書信集《致薇拉》，這兩條是否妥帖完全可以交由讀者定奪。納博科夫說過：可以從三個方面來看待一個作家，講故事的人、教育家和魔法師，魔法師是其中最重要的。他是此
中國青年 2017年12期2017-07-12
- 格格不入與心靈地圖
——納博科夫筆下的俄羅斯“移民社區(qū)”書寫
心靈地圖 ——納博科夫筆下的俄羅斯“移民社區(qū)”書寫崔永光1，劉 鵬2(1.大連海洋大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧大連 116023； 2.大連外國語大學(xué)軟件學(xué)院，遼寧大連 116044)20世紀俄羅斯“移民社區(qū)”一方面為俄羅斯政治流亡者、作家、詩人、哲學(xué)家等知識分子提供歸屬地，另一方面他們面對遙遠的祖國時，又加劇了移民的身份構(gòu)建困境與危機?！耙泼裆鐓^(qū)”成為納博科夫早期藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉。通過對俄羅斯移民社區(qū)流亡生活、納博科夫流亡經(jīng)歷的闡述，在描繪其流亡文學(xué)地圖的同時
大連海事大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2017年3期2017-04-13
- 世界文學(xué)史視域中的納博科夫形象及其創(chuàng)作密碼
文學(xué)史視域中的納博科夫形象及其創(chuàng)作密碼崔永光，韓春俠(大連海洋大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧大連 116023)從不同的文學(xué)史去觀照納博科夫其人其作，可以客觀地看到納博科夫在各國文學(xué)史中的敘事話語策略，從中可以看到這位頗受爭議的作家的多元面孔，進而確立他在世界文學(xué)史中的位置、作用及影響。中外幾部文學(xué)史從納博科夫的移民身份、流亡生涯、詩性世界、詩學(xué)及美學(xué)品質(zhì)等視角塑造了納博科夫的詩人、作家、譯者以及文學(xué)批評家的多重身份，同時呈現(xiàn)出其藝術(shù)世界中的“多層次性、多色彩”的藝
大連海事大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2017年1期2017-03-13
- 流亡作家的跨文化寫作與空間建構(gòu)
——納博科夫小說《瑪麗》的文本解讀
空間建構(gòu) ——納博科夫小說《瑪麗》的文本解讀王 丹（北京師范大學(xué) 文學(xué)院，北京 100875）探討納博科夫小說創(chuàng)作特征，要從其創(chuàng)作的空間要素與象征意義出發(fā)，探討作家跨文化、跨地域的多種空間體驗所造成的身份困境及其應(yīng)對策略?！冬旣悺纷鳛?span id="2u0yuos" class="hl">納博科夫的第一部長篇小說所具有的特殊意義——小說中所蘊含的“空間化的時間觀”奠定了納博科夫此后多部小說空間主題的基調(diào)。從小說《瑪麗》開始，納博科夫的創(chuàng)作就具備了一種流亡作家的世界性視野，并凸現(xiàn)出一種從家園轉(zhuǎn)向家宅、從宏大轉(zhuǎn)向細
河南社會科學(xué) 2017年6期2017-03-08
- 從納博科夫研究到進化論文學(xué)批評
——布賴恩·博伊德的學(xué)術(shù)軌跡梳理與評述
16023)從納博科夫研究到進化論文學(xué)批評 ——布賴恩·博伊德的學(xué)術(shù)軌跡梳理與評述崔永光(大連海洋大學(xué)，遼寧大連 116023)新西蘭知名學(xué)者布賴恩·博伊德的學(xué)術(shù)軌跡經(jīng)歷了從20世紀70年代開始對納博科夫傳記和作品的研究，到90年代進化論文學(xué)批評的轉(zhuǎn)向。博伊德的研究領(lǐng)域具有文學(xué)性、跨學(xué)科的特點，涵蓋了文學(xué)、哲學(xué)、生物學(xué)、心理學(xué)、電影、藝術(shù)、繪畫等多個領(lǐng)域。博伊德既是一名納博科夫研究的優(yōu)秀讀者、傳記作家，又是進化論文學(xué)批評的重要推動者。他撰寫的著作觀點犀利、
湖南廣播電視大學(xué)學(xué)報 2017年3期2017-02-23
- 納博科夫小說中俄羅斯女性形象分析
宋 健 石慧慧納博科夫小說中俄羅斯女性形象分析馮 濤 宋 健 石慧慧美籍俄裔作家納博科夫是二十世紀50年代后現(xiàn)代文學(xué)的領(lǐng)軍人物。他的成功得益于早年汲取了俄羅斯傳統(tǒng)文學(xué)的養(yǎng)料，并與自身傳奇般的經(jīng)歷相結(jié)合，打造出了獨樹一幟的文學(xué)風(fēng)格。本文通過分析納博科夫筆下俄羅斯女性形象，分析他早年的創(chuàng)作特點，剖析他對故土郁結(jié)于心的復(fù)雜情感。納博科夫 俄羅斯 女性形象生于俄羅斯的美國籍作家納博科夫,其文學(xué)創(chuàng)作生涯大致可以分為俄羅斯時期和海外流亡時期。縱觀納博科夫前期（1925
文學(xué)教育 2017年20期2017-02-08
- 以“洛麗塔”命名南美眼灰蝶
家弗拉基米爾·納博科夫雖然廣為人知，但許多讀者并不知道，除了寫作，納博科夫還經(jīng)常手持蝶網(wǎng)翻山越嶺地捕蝶。他被認可為眼灰蝶類群研究專家有人打趣，不知道納博科夫?qū)目駸?，就談不上是資深“納粉”。1958年納博科夫?qū)懗雒胍粫r的小說《洛麗塔》，更多關(guān)于他的秘密浮出水面：他已在雜志上發(fā)表多篇鱗翅目分類學(xué)的論文，被認可為眼灰蝶類群的研究專家。他的回憶錄《說吧，記憶》在《紐約客》上連載時，其中一整章都寫滿他對蝴蝶的鐘愛。粉絲們贊嘆，他是那個時代的達·芬奇?！?span id="w00wg0s" class="hl">納博科
讀者·校園版 2016年21期2016-11-18
- 納博科夫的蝴蝶
發(fā)生革命，也許納博科夫會把全部生命獻給蝶類學(xué)，根本就不會寫什么小說。在短篇小說《奧勒留》里，納博科夫描寫了中心廣場的一間蝴蝶標本店：每當(dāng)雨夜，柏油馬路閃著海豹脊背般的油光，過路的行人在此駐足片刻，享受華美蝶翼負來的一小片明媚風(fēng)光，心中贊嘆：“多耀眼的色彩！”，然后步履疲憊地消失在細雨中，翅膀上，眼睛般的花紋和浮動的色彩在他們眼中久久地躑躇，藍色的光澤綢緞般柔和，黑色幻發(fā)出魔法般的魅力，直到他們上了電車，或是跑去買一份報紙。蝴蝶標本又會牽動他們早年記憶中的其
世界博覽 2016年14期2016-08-01
- 洛麗塔的棒棒糖
《洛麗塔》中，納博科夫精心描寫了洛麗塔紅得像舔過的紅色糖果一樣的嘴唇。所以棒棒糖（lollipop）和洛麗塔（Lolita）之間的聲音上的相似并不是巧合。???作為運用隱喻的大師，偉大的俄裔美籍作家納博科夫在小說中利用食物來渲染效果，比如，他用“牡蠣似的”一詞來形容綠色眼睛的質(zhì)感，色彩與光澤。在《洛麗塔》中，描寫亨伯特和洛麗塔輾轉(zhuǎn)的汽車旅館說，四周是多結(jié)的松木，其金褐色的光澤讓洛想到了油炸小雞的骨頭。不過要真要是具體到吃飯這一行為，納博科夫其實并不在意。不
世界博覽 2016年6期2016-04-26
- 試論納博科夫小說的藝術(shù)特色
龍海英試論納博科夫小說的藝術(shù)特色龍海英納博科夫作為后現(xiàn)代主義作家，其作品具有黑色幽默特色。然而，他作品中的黑色幽默并非單一的呈現(xiàn)，而是綜合運用戲仿、玩味的敘述及游戲意識等策略而產(chǎn)生了濃厚的黑色幽默。從分析黑色幽默入手，探討了納博科夫小說的藝術(shù)風(fēng)格。納博科夫小說；后現(xiàn)代主義；黑色幽默；游戲意識弗拉基米爾·納博科夫是20世紀世界文學(xué)史上最具影響力的文學(xué)家之一。他既是一位特立獨行的后現(xiàn)代主義文學(xué)大師，又是一位極度崇尚個性和自由的作家，其作品致力于用語言制造撲朔迷
重慶科技學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2016年9期2016-03-24
- 關(guān)于納博科夫文學(xué)批評藝術(shù)魅力的思考
2002）關(guān)于納博科夫文學(xué)批評藝術(shù)魅力的思考張 蕃 （漯河醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校 462002）納博科夫不僅僅是一名作家，還是批評家，他不僅寫了很多文學(xué)著作，同時也寫了眾多批評著作。他對待文學(xué)經(jīng)典是以專業(yè)的作家角度為出發(fā)點，對文學(xué)經(jīng)典有獨特性的見解，因此他寫的批評著作也很獨特。納博科夫批評著作有三部，這三部著作風(fēng)格獨具特色，并富含審美與美學(xué)內(nèi)涵，同時兼具個人色彩，將納博科夫的批評家的水平和個人藝術(shù)魅力體現(xiàn)的淋漓盡致。納博科夫；文學(xué)批評；藝術(shù)魅力偉大而成功的作家在
大眾文藝 2015年18期2015-07-13
- 試論納博科夫評論《包法利夫人》的得與失
0097）試論納博科夫評論《包法利夫人》的得與失晏冰清（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京210097）弗拉基米爾·納博科夫，俄裔美國作家，《洛麗塔》的作者，同時也是一位出色的文學(xué)評論家。《文學(xué)講稿》是其上世紀50年代在康乃爾大學(xué)開設(shè)的本科課程的講稿，從文本出發(fā)，分析作品的創(chuàng)作手段，點明了作品在藝術(shù)上成功的原因。本文選取納博科夫?qū)Ω前葜≌f《包法利夫人》的評論，探究納博科夫此篇文學(xué)評論的得與失。納博科夫文學(xué)講稿包法利夫人弗拉基米爾·納博科夫在《文學(xué)講稿》中
文教資料 2015年35期2015-03-23
- 試論納博科夫評論《包法利夫人》的得與失
0097）試論納博科夫評論《包法利夫人》的得與失馮圓芳（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210097）弗拉基米爾·納博科夫在他的文學(xué)批評專著《文學(xué)講稿》中，對法國十九世紀作家居斯塔夫·福樓拜的長篇小說《包法利夫人》進行了詳細分析。本文擬從“得”與“失”兩個方面，對納博科夫的這篇評論做一個較為客觀公允的評價。筆者認為，納博科夫評論《包法利夫人》之“得”主要體現(xiàn)在強調(diào)文學(xué)作品的虛構(gòu)性，重視預(yù)兆、暗示和照應(yīng)，提出浪漫與幻想這一作品主題，對人物形象進行精辟分析等五個方
文教資料 2015年36期2015-03-21
- 納博科夫詩學(xué)體系與文學(xué)創(chuàng)作中的西方現(xiàn)代藝術(shù)
言弗拉基米爾·納博科夫(V.Nabokov，1899－1977)以其旗幟鮮明的文學(xué)觀點和獨樹一幟的文學(xué)作品著稱。如何在文學(xué)史中定位納博科夫，如何理解他與現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的關(guān)系，一直是國內(nèi)外學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點。國內(nèi)研究可大致分為兩類:一類將納博科夫放入后現(xiàn)代主義語境，來探討其小說及詩學(xué)中的后現(xiàn)代特色;另一類研究其過渡性和轉(zhuǎn)向性，認為他是現(xiàn)代主義與美國后現(xiàn)代主義文學(xué)之間的一個連接點。本文從納博科夫作品與繪畫藝術(shù)之間的關(guān)系入手，研究其現(xiàn)代藝術(shù)觀，這些觀點在其小
外國語文 2015年5期2015-03-20
- 納博科夫的結(jié)構(gòu)之謎
言弗拉基米爾·納博科夫，俄裔美國作家，1899年出生于圣彼得堡，生平創(chuàng)作了大量的著作和論文。他是二十世紀公認的最杰出的小說家和文體家，同時被視為后現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典作家。納博科夫的一生顛沛流離，他的作品亦如他的經(jīng)歷，離奇曲折中透著詩意，另類創(chuàng)新中卻不乏真實。他用神奇的筆觸構(gòu)筑了一個又一個紛繁而又典雅的謎宮，留給世人徜徉往返的無限空間。本文以納博科夫的人生經(jīng)歷為線索，勾勒其作品中的結(jié)構(gòu)，以此領(lǐng)悟其文學(xué)藝術(shù)的真諦。二、線型結(jié)構(gòu)納博科夫出生于俄國貴族，由于政治原
湖北開放大學(xué)學(xué)報 2015年3期2015-03-17
- 納博科夫小說中的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向與主題建構(gòu)
)弗拉基米爾·納博科夫，一個在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義文學(xué)中頗具爭議的人物，卻不容質(zhì)疑地發(fā)起了一場關(guān)于小說藝術(shù)形式的革命，為小說形式重新立法，捍衛(wèi)起小說的精神，在60年代初美國一度出現(xiàn)的文學(xué)是否枯竭的后現(xiàn)代論爭中發(fā)出了自己的最強音。納博科夫的小說創(chuàng)作，如同其流亡、探尋、夢蝶的一生一樣，充滿著對小說藝術(shù)存在的勘探與反思。他對小說本體論的理論思考以及對小說本身創(chuàng)作機制的關(guān)注使其小說具有了豐富的美學(xué)意義和詩學(xué)特性。納博科夫流亡的人生經(jīng)歷、獨特的文學(xué)創(chuàng)作觀以及復(fù)雜的創(chuàng)
黑龍江工業(yè)學(xué)院學(xué)報(綜合版) 2014年10期2014-03-31
- 納博科夫研究在中國
家弗拉基米爾·納博科夫(Vladimir Nabokov，1899 ～1977)是享譽世界文壇的翻譯家、作家、文體家。他坎坷的人生經(jīng)歷使得他擁有了多元的文化背景及語言優(yōu)勢，給全世界讀者奉獻了不可多得的佳作。盡管有著多重文化身份，但是最為大眾所熟知的還是納博科夫作為作家所取得的成就。1940 之前，納博科夫用俄語寫作，完成了9 部長篇小說:《瑪麗》(Mary，1926)、《王、后、杰 克》(King、Queen、Knave，1928)、《防 守》(The D
棗莊學(xué)院學(xué)報 2014年4期2014-02-05
- 論納博科夫小說中的時間觀
說吧，記憶》中納博科夫直言：“我承認我不相信時間?！雹侔凑摘q太哲學(xué)家亨利·柏格森的觀點來看，時間可以分為兩種，一種是我們通常意義上所說的、用鐘表度量的物理時間，它的節(jié)奏不受任何人或物的影響，始終是一樣的；另一種是由于我們直覺而體驗到的時間，即“綿延”。著名的納博科夫研究專家布萊恩·博伊德認為“時間，而不是空間，是納博科夫的真正主題”②。這里說的時間并非物理意義上的、連續(xù)性的、有序的時間，而是柏格森意義上的“綿延”?！熬d延”跟人捉摸不定的意識狀態(tài)相關(guān)，拒絕物
名作欣賞 2013年21期2013-08-15
- 在黑色幽默里尋得一抹透亮——解讀納博科夫小說的藝術(shù)特色
在弗拉基米爾·納博科夫的小說中，黑色幽默并不是其主要基調(diào)，無以復(fù)加的夸張與變形是其常用的表達方式[2]。他也不是一位純黑色幽默作家，但他所寫的幾部為大眾所熟知的作品卻都具備了黑色幽默的色彩，如《洛麗塔》、《普寧》、《黑暗中的笑聲》等，其中尤以《洛麗塔》是其最典型的黑色幽默小說。一、絞架下的幽默超現(xiàn)實主義作家往往采用“黑色幽默”的手法進行創(chuàng)作[3]，突出描寫人物周圍世界的荒謬和社會對個人的壓迫，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人(即“自我”)之間的互不協(xié)
- 試論納博科夫評論《包法利夫人》的得與失
塊無暇的美玉。納博科夫在《文學(xué)講稿》中，對《包法利夫人》的剖析和盛贊，讓我們看到了天才對天才的精彩詮釋。在魔術(shù)般奇妙的語言文字中，納博科夫充分肯定了福樓拜的創(chuàng)作。作為讀者，自然存在著每個人閱讀習(xí)慣的偏好，納博科夫亦然。由于納博科夫本人的偏見，《包法利夫人》中的一些不可忽視的閃光點，卻沒有被提及。一、天才對天才的詮釋《包法利夫人》在發(fā)表之初，便被當(dāng)局以有傷風(fēng)化、誹謗宗教等罪名告上法庭。幸虧福樓拜請出了一位地位顯赫、能言善辯的大律師，法庭最后才判福樓拜無罪。而
文教資料 2013年31期2013-08-15
- 殘酷是人類最壞的行為——對弗拉基米爾·納博科夫的解讀
家弗拉基米爾·納博科夫(1899—1977)是20世紀最著名的文學(xué)家之一，既是俄羅斯僑民文學(xué)的后起之秀，也是美國后現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)。獨特的人生經(jīng)歷以及多重身份成就了內(nèi)涵豐富的納博科夫，他唯一堅持的信念就是“殘酷是人類最壞的行為”。他說，寫作的目的“不是故弄玄虛，而是要表達真切的感受和洞察的思想”。終其一生，他用畢生心血書寫的“真切的感受和洞察的思想”全都蘊含于“殘酷”之中。一、“殘酷”的生活經(jīng)歷形成納博科夫特殊的個性心理1.生活經(jīng)歷幾經(jīng)變化。1899年，
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報 2013年2期2013-04-13
- 試論納博科夫評論《包法利夫人》的得與失——納博科夫《文學(xué)講稿》讀書筆記之一
主流的聲音，即納博科夫的《文學(xué)講稿》。這一時期，西方文學(xué)批評界盛行新批評理論，以《文學(xué)理論》為代表的新批評理論對納博科夫產(chǎn)生了很深的影響。他將藝術(shù)分析的視角完全集中于文本本身，在文本細讀的基礎(chǔ)上，對小說的藝術(shù)風(fēng)格進行探索，從而為《包法利夫人》的研究開辟了一條獨特的道路。在《包法利夫人》文學(xué)筆記的開頭，納博科夫就一再申明，不要追究一首詩或一本小說的真實性，因為“文學(xué)沒有任何實用價值”①。納博科夫認為，小說只是“神話”或“童話”，是作家對客觀世界的主觀反映或著
文教資料 2012年32期2012-08-15
- 從《洛麗塔》管窺納博科夫的文學(xué)創(chuàng)作觀
《洛麗塔》管窺納博科夫的文學(xué)創(chuàng)作觀陶 濤(中國民用航空大學(xué) 外國語學(xué)院,天津 300300)分析了小說《洛麗塔》。小說在講述一個飽受爭議的故事的同時,通過諸多隱喻間接地表達了作者對文學(xué)創(chuàng)作的理解,認為納博科夫?qū)⑦@些細節(jié)稱之為小說的神經(jīng)、脈絡(luò)和坐標。讀者通過對這些細節(jié)的細讀,能獲得一個合適的文學(xué)視角來解讀《洛麗塔》和納博科夫,從而走進納博科夫潛心營造的藝術(shù)世界,感受到納博科夫努力追求的“美學(xué)幸福”?！堵妍愃?文學(xué)創(chuàng)作觀;美學(xué)幸福弗拉基米爾·納博科夫(189
沈陽大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版) 2011年4期2011-08-15
- 納博科夫“審美的狂喜”美學(xué)思想初探
041004)納博科夫“審美的狂喜”美學(xué)思想初探高 超(山西師范大學(xué) 文學(xué)院，山西 臨汾 041004)納博科夫“審美的狂喜”美學(xué)思想分為：感官的“狂喜”和理智的“狂喜”。 感官的“狂喜”是作者和讀者都容易感受到的，是那種用“脊椎骨”所感受到的震顫；它在小說文本中的具體表現(xiàn)形式是：狂歡化的場景、小丑式的人物、詼諧靈動的語言等。理智的“狂喜”衍生于納博科夫?qū)澳M之謎”的研究，它是一種需要用大腦來思考、頓悟而產(chǎn)生的“狂喜”；它在小說文本中的具體表現(xiàn)形式為
湖南人文科技學(xué)院學(xué)報 2011年5期2011-04-07
- 《洛麗塔》:薇拉必須在場
火如荼。和作家納博科夫搭檔的是一個戴著黑色狼面具的女孩。女孩一邊跳舞,一邊娓娓評述著他的作品。這個神秘女孩是大名鼎鼎的出版商謝伊·斯洛尼姆的女兒薇拉。一次,薇拉無意中看到納博科夫的樣稿,立刻被他犀利的文筆吸引。納博科夫被她深深迷住。三個星期后,他專門發(fā)表了一首詩,紀念與她相識的那一晚。再次見面時,納博科夫卻失望了。他發(fā)現(xiàn),薇拉有極強的控制欲。就在納博科夫決定擺脫這段情感時,薇拉提著行李出現(xiàn)在他的住處。沒等納博科夫開口,她就掏出一把槍,說如果他不接受她,她就
意林 2010年14期2010-05-14
- 讀書
尋找一個家園。納博科夫：一個非典型的流亡者徐慶全與10年前相比，納博科夫不再是一個讓中國讀者陌生的名字了。弗拉基米爾·納博科夫1899年生于圣彼得堡。1940年移居美國，成為著名的小說家、詩人、批評家和翻譯家。其代表作《洛麗塔》《微暗的火》進入現(xiàn)代經(jīng)典之列，被譽為20世紀最偉大的藝術(shù)作品之一。他曾在威斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛教授文學(xué)，1961年，他僑居瑞士的蒙特魯斯，1977年在那兒去世。在中國，20世紀末年，讀者知道的還不是那么多。那時，納博科夫在海外
中國新聞周刊 2009年33期2009-09-14
- 納博科夫：你沒見過的別樣父親
家弗拉基米爾·納博科夫(VladimirNabokov)1977年去世后，納博科夫研究者及其擁躉一直對他念念不忘。念念不忘的還有他的遺作《勞拉的原型》。這部未完成的小說，手稿的唯一法定持有人是納博科夫之子底米特維。經(jīng)過數(shù)次猶豫不定的表態(tài)后，他終于在今年4月底表示，經(jīng)過“哈姆雷特般與亡父魂靈的溝通”后，他決定違背父親生前的遺愿，正式計劃出版這部小說。作為納博科夫的兒子無疑是幸福的，這一點底米特維比我們中的任何一個都有發(fā)言權(quán)。納博科夫晚年與兒子同在紐約，不像其
cookie world 2008年8期2008-11-12