的服務(wù)特性通過(guò)真實(shí)感對(duì)我國(guó)MZ世代購(gòu)買時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)品的影響進(jìn)行實(shí)證闡明。其中，影響者直播帶貨的服務(wù)特性，選擇相互作用性和影響者特性作為刺激因素。具體來(lái)說(shuō)，探究?jī)蓚€(gè)刺激因素以消費(fèi)者的內(nèi)在狀態(tài)為媒介，對(duì)信息共享和產(chǎn)品購(gòu)買等消費(fèi)行為產(chǎn)生的影響。通過(guò)本研究結(jié)果，可以掌握在直播商務(wù)使用狀況下，對(duì)消費(fèi)者的真實(shí)感形成產(chǎn)生積極影響的核心服務(wù)因素，從而為時(shí)尚創(chuàng)意產(chǎn)品銷量的持續(xù)增長(zhǎng)提出營(yíng)銷戰(zhàn)略。1.2 S-O-R模型S-O-R模型是在環(huán)境心理學(xué)領(lǐng)域提出的，旨在闡明環(huán)境對(duì)消費(fèi)者行

時(shí)，CG影像的真實(shí)感也成為一個(gè)重要的考慮因素。在現(xiàn)實(shí)世界，人們對(duì)影像的真實(shí)性有較高的要求，希望影像能夠貼近物理現(xiàn)實(shí)并引發(fā)情感共鳴。所以，在CG影像創(chuàng)作中，構(gòu)建數(shù)字影像的真實(shí)感極具挑戰(zhàn)性。盡管CG技術(shù)在視覺(jué)效果上取得了巨大的突破，但對(duì)CG影像真實(shí)感的研究相對(duì)較少或較為淺薄。真實(shí)感作為影像的重要屬性之一，在影視、游戲等領(lǐng)域具有重要意義。因此，文章從數(shù)字影像真實(shí)感角度出發(fā)，分析CG技術(shù)在影像真實(shí)感構(gòu)建中的應(yīng)用，依據(jù)“CG影像概述—傳統(tǒng)影像真實(shí)—CG影像真實(shí)—CG

復(fù)雜虛擬場(chǎng)景的真實(shí)感是否強(qiáng)烈，與三維模型的精細(xì)程度直接相關(guān)。一般來(lái)說(shuō)，三維場(chǎng)景中三角面的數(shù)量與該場(chǎng)景的真實(shí)感呈現(xiàn)正相關(guān)關(guān)系，反之則真實(shí)感越弱；雖然增加三角面的數(shù)量可以提高真實(shí)感，但是其也會(huì)帶來(lái)繪制速度的降低，即實(shí)時(shí)性無(wú)法得到有效保障。因此，一個(gè)虛擬場(chǎng)景的真實(shí)感和實(shí)時(shí)性便成為一對(duì)矛盾的存在。所以本文在傳統(tǒng)的細(xì)節(jié)層次（Levels of Detail， LOD）模型生成算法的基礎(chǔ)上，總結(jié)并提出了自適應(yīng)的細(xì)節(jié)層次模型生成算法，使其可以在保證實(shí)時(shí)性的前提下，盡可能

出三個(gè)關(guān)鍵詞：真實(shí)感、故事力、思想性。這套叢書(shū)內(nèi)容涵蓋了新聞報(bào)道從策劃、采訪、寫作直到定稿的全過(guò)程。叢書(shū)既啟發(fā)讀者從“少即是多”的理念出發(fā)，用“斷舍離”的方法舍棄多余素材，圍繞主題寫活“真實(shí)感”；也生動(dòng)闡述如何發(fā)現(xiàn)、抓取和挖掘細(xì)節(jié)，“精選料慢熬湯”，增強(qiáng)報(bào)道的“故事力”；還聚焦“有意思，還要有意義”，指出報(bào)道寫作要追求思想性，寫出縱深感。新聞寫作是一門實(shí)踐性、操作性很強(qiáng)的學(xué)問(wèn)。這套叢書(shū)的作者中既有新聞界的資深前輩，也有剛?cè)肼毑痪玫哪贻p記者，還有地方通訊員隊(duì)

間中互動(dòng)體驗(yàn)的真實(shí)感營(yíng)造博物館展示空間中真實(shí)感的營(yíng)造是在空間構(gòu)造、色彩、燈光、展示故事鏈、展示道具、展品以及輔助展品的共同作用下所形成的整體的視覺(jué)語(yǔ)言、聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言、觸覺(jué)語(yǔ)言以及嗅覺(jué)語(yǔ)言，這些環(huán)境語(yǔ)言之間相互配合又交融，共同營(yíng)造了博物館展示空間的真實(shí)感。山西平遙古城的大型情景互動(dòng)演出《又見(jiàn)平遙》就是融合了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等互動(dòng)感知于一體的互動(dòng)展示空間。觀眾從進(jìn)入場(chǎng)館時(shí)便被賦予了角色定義，入場(chǎng)前的黑暗隧道，暗示了觀眾在這個(gè)空間中完成了“時(shí)光穿越”，能夠幫助觀眾更

臺(tái)表演過(guò)程中，真實(shí)感是其中的主要元素。怎樣才能通過(guò)表演將真實(shí)感有效地體現(xiàn)是話劇舞臺(tái)表演中的重要任務(wù)。加強(qiáng)對(duì)真實(shí)藝術(shù)形象的塑造，能夠在提高話劇舞臺(tái)表演效果的同時(shí)，創(chuàng)新表演藝術(shù)形式。在對(duì)演員和話劇舞臺(tái)表演的真實(shí)感進(jìn)行營(yíng)造的時(shí)候，主要受到劇本創(chuàng)作和演員表演等多種因素的影響。因此，可以從這些內(nèi)容出發(fā)，加強(qiáng)對(duì)真實(shí)感的塑造，從而進(jìn)一步完善我國(guó)的藝術(shù)表演形式。一、分析話劇舞臺(tái)表演中真實(shí)感和信念感話劇屬于舞臺(tái)劇，要想提高其表演效果，獲得觀眾的認(rèn)可，除了要豐富話劇舞臺(tái)表演的

關(guān)鍵詞：聲音;真實(shí)感;現(xiàn)實(shí)主義電影一、引言在觀賞電影時(shí)，尤其是現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，我們常常會(huì)被影片中所講述的故事感動(dòng)和震撼，或喜或悲，而好的現(xiàn)實(shí)主義電影更會(huì)給我們帶來(lái)空前的震撼感和真實(shí)感，沉醉于導(dǎo)演安排的故事情節(jié)的經(jīng)歷和體驗(yàn)。在保證視覺(jué)畫面的真實(shí)性的前提下，現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演需要善于運(yùn)用聲音手段，從最大程度上還原這種聲音上的真實(shí)感，同時(shí)還要兼顧劇情的需要，利用聲音來(lái)塑造人物性格，結(jié)合畫面創(chuàng)造影片的節(jié)奏，以實(shí)現(xiàn)影片主題的現(xiàn)實(shí)主義升華。二、什么是聲音的真實(shí)感？

，以增強(qiáng)細(xì)節(jié)的真實(shí)感。同時(shí)，作者不但自始至終堅(jiān)持了一個(gè)當(dāng)代的“我”的出場(chǎng)，而且多次強(qiáng)調(diào)“我”的家族史。盡管這個(gè)“我”與那段傳奇故事是疏離的，卻與對(duì)往事的追憶形成了一種類似前景虛化的突出效果。作者在《后記》中說(shuō)有位老教授錄網(wǎng)課，為了像面對(duì)學(xué)生時(shí)一樣投入，便在攝像頭前擺了一個(gè)公仔對(duì)著講。這只公仔的功能其實(shí)有點(diǎn)像小說(shuō)設(shè)置的“我”這條線，被安放在作者與讀者之間，讓作者有所借力，虛構(gòu)的情節(jié)也因?yàn)椤拔摇钡慕槿攵雌饋?lái)更有真實(shí)感。

化;空間設(shè)置;真實(shí)感2016年，虞永平教授提出《課程游戲化》活動(dòng)，但是怎樣正確理解和實(shí)施“游戲化”，還并未有很明確的經(jīng)驗(yàn)或者案例供我們一線的園長(zhǎng)和老師參考和學(xué)習(xí)。很多的培訓(xùn)都是專家們對(duì)文件精神的傳達(dá)和解讀，當(dāng)時(shí)有專家提出“教師需要改變游戲后總結(jié)的方式”時(shí)，筆者大膽地提問(wèn)：“如果游戲后不需要總結(jié)，那么幼兒的經(jīng)驗(yàn)怎樣做到有效提升，游戲是否只需要過(guò)程，不需要再激發(fā)呢？”好在擁有強(qiáng)大專家團(tuán)隊(duì)的各大公辦園實(shí)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)，游戲還是需要總結(jié)的，這也就逐漸解決了這一疑惑，筆者

力量的根本便是真實(shí)感。關(guān)鍵詞：新媒體;ai智能;主持人;真實(shí)感一、主持人的真實(shí)感真實(shí)與真實(shí)感并非相同，首先，真實(shí)是客觀存在的，真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情。而真實(shí)感并不只是產(chǎn)生于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)描寫。神話、寓言、童話等雖然從未發(fā)生過(guò)，但經(jīng)過(guò)主持人真實(shí)的表達(dá)與技巧的加持，使得觀眾對(duì)這些虛無(wú)縹緲的東西也能產(chǎn)生真實(shí)感。一個(gè)主持人既能把真實(shí)的事情向觀眾講述清楚它的來(lái)龍去脈，同時(shí)還能將情感真實(shí)表達(dá)出來(lái)，又能使那些虛幻不真實(shí)的東西同樣產(chǎn)生真實(shí)感，這便是一個(gè)優(yōu)秀的主持人。二、主持人

術(shù);火災(zāi)演練;真實(shí)感;高校一、校園火災(zāi)的特點(diǎn)現(xiàn)在的高校一般都會(huì)存在宿舍樓建筑，宿舍樓作為一種人口密度大，空間較封閉，疏散通道單一的場(chǎng)所，導(dǎo)致火災(zāi)的原因也具有不確定性，主要包括人的因素、物的因素以及管理因素。而且當(dāng)火災(zāi)發(fā)生在夜里時(shí)還具有隱蔽性。由于宿舍建筑存在大量的可燃物，學(xué)生撤離需要時(shí)間。校園火災(zāi)具有以下特點(diǎn)：火災(zāi)發(fā)生蔓延速度快、火勢(shì)大，煙氣濃烈，疏散難度大，不易發(fā)現(xiàn)火情等。進(jìn)行必要的火災(zāi)應(yīng)急演練，可以防止火災(zāi)傷害的擴(kuò)大。二、現(xiàn)階段高校演練模式的局限現(xiàn)在的

分析其作品中的真實(shí)感以及作品中的人文意義。關(guān)鍵詞：圖像學(xué);真實(shí)感一、圖像學(xué)方法論圖像學(xué)方法論的主要是注重其作品的內(nèi)容與意義分析，是一種根據(jù)歷史文化的知識(shí)背景來(lái)闡釋藝術(shù)作品背后所蘊(yùn)含的主題及意義的方法論。即，在第一階段時(shí)研究者通常只是重點(diǎn)顧及表面物象，僅僅是形式上的分析，更加的是針對(duì)作品本身去討論所要研究圖像的視覺(jué)性。而在第二個(gè)階段，研究者通常會(huì)將圖像判斷為一個(gè)已知的故事或角色，進(jìn)入故事角色進(jìn)行分析解讀。到了第三個(gè)階段，在分析藝術(shù)作品的時(shí)候會(huì)更加深層次地去解

超高幀率電影的真實(shí)感著實(shí)為受眾建立了一種新的觀影期待。關(guān)鍵詞：超高幀率;觀影期待;電影感;真實(shí)感中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 09-0-02從《比利林恩》到《雙子殺手》，李安一直在進(jìn)行超高幀率影像的嘗試。雖然超高幀率對(duì)于電影來(lái)說(shuō)并不是畫面維度上的突破性革新（從平面到立體），但其流暢的畫面，清晰、真實(shí)到“難以置信”的視覺(jué)體驗(yàn)為影迷們奉獻(xiàn)了一場(chǎng)全新的視覺(jué)盛宴?！峨p子殺手》的上映更是掀起了受眾對(duì)超高幀率又一輪新

000)1.非真實(shí)感繪制在計(jì)算機(jī)圖形學(xué)40 多年的發(fā)展歷史中，真實(shí)感繪制一直是貫穿其中的主旋律。隨著計(jì)算機(jī)圖形硬件和算法的不斷發(fā)展、改進(jìn)，人們已能真實(shí)地模擬各種自然界的客觀現(xiàn)象和思想中的特殊效果了。特別是《阿凡達(dá)》《變形金剛》等好萊塢電影中，真實(shí)感圖形與電影膠片拍攝出的圖像得到了完美的結(jié)合。作為真實(shí)感圖形學(xué)的有效補(bǔ)充，非真實(shí)感繪制重點(diǎn)在于表現(xiàn)圖形圖像的藝術(shù)特質(zhì)、模擬藝術(shù)作品。非真實(shí)感繪制風(fēng)格靈活多樣重，重點(diǎn)在于重現(xiàn)手繪特征，所以又稱被為風(fēng)格化繪制。非真實(shí)感

探究。關(guān)鍵詞：真實(shí)感;貫串;主題;作者情感中圖分類號(hào)：1207.42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0009-01小說(shuō)家經(jīng)常采用第一人稱寫作，既便于表達(dá)自己的情感和看法，也讓文章內(nèi)容更貼近生活，使讀者感覺(jué)更真實(shí)，不知不覺(jué)便沉浸其中。下面結(jié)合幾篇典型的小說(shuō)，來(lái)具體分析“我”的作用。一、增強(qiáng)故事情節(jié)的真實(shí)感在講授小說(shuō)《社戲》《故鄉(xiāng)》時(shí)，經(jīng)常有同學(xué)把其中的“我”一迅哥當(dāng)成魯迅，認(rèn)為所寫的都是魯迅童年的真人真事。這當(dāng)然是不對(duì)的，小說(shuō)是經(jīng)

于;六個(gè)技巧;真實(shí)感一、典型人物采訪要做到“三個(gè)善于”典型人物報(bào)道“七分采訪三分寫”，記者過(guò)不了“采訪關(guān)”，就過(guò)不了“寫作關(guān)”?！栋不杖?qǐng)?bào)》常年開(kāi)設(shè)“榜樣”“最美人物”“安徽好人”等專欄，常態(tài)化刊發(fā)人物報(bào)道，積累了大量人物采寫的經(jīng)驗(yàn)。在采訪實(shí)踐中，經(jīng)常會(huì)遇到意想不到的情況，有的采訪對(duì)象不善言辭“不會(huì)講”、有的已經(jīng)去世“不能講”，有的內(nèi)心悲痛“不想講”，那么記者如何采訪到有用的細(xì)節(jié)呢？（一）采訪對(duì)象“不會(huì)講”，記者要善于用平常心在環(huán)境中尋找突破點(diǎn)很多采訪對(duì)象

突;家庭關(guān)系;真實(shí)感;心理需求中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）13-000-040 引言《月神》是皮克斯的動(dòng)畫短片，其背景、角色以及影片內(nèi)容都與公司制作的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫙o(wú)關(guān)，這就使其在創(chuàng)作時(shí)更加靈活，內(nèi)容以小見(jiàn)大[1]。短片通過(guò)講述祖孫三代一次家族式的工作，展現(xiàn)了世代傳承以及個(gè)人成長(zhǎng)的矛盾，并在最后完成了自我的完善過(guò)程。1 敘事中的美學(xué)《月神》作為一個(gè)動(dòng)畫短片，符合基本的敘事邏輯，用菲爾德的理論分析其敘事結(jié)構(gòu)，能清楚

步增加了場(chǎng)景的真實(shí)感。圖14 呈現(xiàn)了視差貼圖技術(shù)實(shí)現(xiàn)的表面自陰影效果。C. Important. D. Continuous.3. What's Adam Silver's attitude towards Kobe's retirement?A. Regretful. B. Shameful.C. Exciting. D. Neutral.LanguageStudyDifficult sentenceHe was selected by the Char

片;取景內(nèi)容;真實(shí)感;沉浸式中圖分類號(hào)：J952文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）01-0082-01虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Virtual Reality，簡(jiǎn)稱VR）現(xiàn)在廣泛出現(xiàn)在影視、游戲、城市規(guī)劃、房間設(shè)計(jì)、制造技術(shù)、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域，但是在紀(jì)錄片中的運(yùn)用起步較晚。2016年由大疆傳媒出品的《最美中國(guó)》，成為中國(guó)首部VR全景航拍系列紀(jì)錄片，全片使用無(wú)人機(jī)航拍視角為主要?jiǎng)?chuàng)作語(yǔ)言，結(jié)合最前沿的VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，以全新的視聽(tīng)

眾在影片中找到真實(shí)感與該影片特有的“疼痛感”，甚至能讓觀眾感同身受劇中人物的喜怒哀樂(lè)，讓觀影者留下深刻印象和對(duì)青少年校園欺凌思考。關(guān)鍵詞：馬克思主義文藝觀;校園欺凌;真實(shí)感一、馬克思主義文藝觀馬克思主義文藝觀認(rèn)為藝術(shù)是屬于人民的，一切創(chuàng)作的源泉都根植于人民群眾，文藝作品應(yīng)該具有真實(shí)性和典型性。中國(guó)文化自信的確立與時(shí)代文藝作品的群眾性是緊密地結(jié)合在一起的。其中，文藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)來(lái)自人民，這說(shuō)明了人民群眾在創(chuàng)作中的重要性，同時(shí)人民群眾不能沒(méi)有生活，生活是人民群眾

術(shù)的發(fā)展，三維真實(shí)感圖形技術(shù)已經(jīng)發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)已經(jīng)向各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域滲透。該文采用參數(shù)方程變形及分型造型方法生成樹(shù)木粗略造型。樹(shù)枝是使圓柱變形得到幾何形狀，再利用L系統(tǒng)分形生成樹(shù)木分支;樹(shù)葉的生成是利用矩形變形得到幾何形狀，通過(guò)調(diào)整顏色模擬樹(shù)葉。最后通過(guò)區(qū)域填充、消隱、簡(jiǎn)單光照模型基于MFC進(jìn)行可視化設(shè)計(jì)。實(shí)驗(yàn)?zāi)M結(jié)果表明本文造型方法可以迅速生成隨機(jī)生長(zhǎng)的真實(shí)感樹(shù)木。關(guān)鍵詞：變形;真實(shí)感;樹(shù)木造型;葉片造型;L系統(tǒng)中圖分類號(hào)：TP391

畢曉華對(duì)真實(shí)感的需要已變得奢侈，一個(gè)能夠聞到土味的冬天已經(jīng)過(guò)去很久了，一 個(gè)能夠聽(tīng)見(jiàn)沙沙響的房間，甚至曾經(jīng)有小麻雀來(lái)窗邊做客，所以經(jīng)過(guò)這個(gè)堆積雜物的拐角我感到親切，這么多年，只有它們沒(méi)改變連蟬的鳴叫都過(guò)于喧囂了，雖然它的聲音可以把我?guī)У胶苓h(yuǎn)的空曠的夏天那些油綠的葉子在訴說(shuō)時(shí)間，萬(wàn)事萬(wàn)物的，也是一個(gè)人的。休 憩那洗得泛白的藍(lán)色條紋襯衫覆蓋過(guò)想象的大海隨時(shí)間搬遷在椅子上它的藍(lán)白條紋被洗得如同航空信件，首日封上的三道波浪——酷夏樹(shù)葉上那從不知疲憊的隱藏的——光。

樹(shù)的牧羊人》在真實(shí)感的營(yíng)造上為學(xué)生寫作提供了很好的范例。教師要善于橋接課文與學(xué)生的寫作生活，讓陳述性的寫作知識(shí)巧妙地走進(jìn)學(xué)生的寫作生活。這個(gè)虛構(gòu)的故事，為何能打動(dòng)人、鼓舞人？作者是怎么做到的呢？這給予我們啟示：把假的寫得像真的，這不正是本文的藝術(shù)魅力和教學(xué)價(jià)值所在嗎？而我們同學(xué)寫作文，卻往往是造假或把真的寫得像假的。那么，本文在真實(shí)感的營(yíng)造上給了你什么啟示？教學(xué)本文，不妨“有所為”“有所不為”，選點(diǎn)聚焦，以動(dòng)畫片中文字幕為正例，以被刪改后的課文和習(xí)作病文為

實(shí)仿真應(yīng)用中的真實(shí)感和實(shí)時(shí)性，以便營(yíng)造流暢且高逼真的模擬環(huán)境，對(duì)真實(shí)感實(shí)時(shí)繪制關(guān)鍵技術(shù)進(jìn)行具體研究。選取多細(xì)節(jié)層次模型（LOD）作為研究對(duì)象，并采用三角形網(wǎng)格簡(jiǎn)化模型對(duì)地形生成算法進(jìn)行處理，提高了渲染速度。此外，采用基于三維透視投影的可視化策略對(duì)LOD選擇機(jī)制進(jìn)行設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了場(chǎng)景的真實(shí)感。使用Visual C++開(kāi)發(fā)語(yǔ)言和OpenGL開(kāi)發(fā)工具對(duì)設(shè)計(jì)的LOD模型進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。模擬結(jié)果顯示，提出的方法繪制效率較好，能夠達(dá)到比較理想的場(chǎng)景仿真效果。關(guān)鍵詞： 虛擬現(xiàn)實(shí)

的油畫作品中的真實(shí)感具有三個(gè)基本特征。以圖像學(xué)的方法論分析其作品中的真實(shí)感以及作品中的人文意義?！娟P(guān)鍵詞】圖像學(xué)；洛佩茲·加西亞；真實(shí)感中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0138-01一、圖像學(xué)的分析方式圖像學(xué)方法論的主要是注重其作品的內(nèi)容與意義分析，是一種根據(jù)歷史文化的知識(shí)背景來(lái)闡釋藝術(shù)作品背后象征人文意義的方法論，是站在人文主義立場(chǎng)上去品讀藝術(shù)作品的主題及意義的方法論，強(qiáng)調(diào)作品的寓意性，給研究藝術(shù)作品給

是體現(xiàn)在演員的真實(shí)感和信念感中的。二、真實(shí)感和信念感的概念演員多以大師斯坦尼斯拉夫斯基之作《演員自我修養(yǎng)》為基準(zhǔn)，將自身在舞臺(tái)所演繹的內(nèi)容視為真實(shí)可信的內(nèi)容，只有這樣，才能讓觀眾信服，才能讓同臺(tái)對(duì)決的演員在演繹過(guò)程中感到相似，一同進(jìn)行真實(shí)的創(chuàng)作①。真實(shí)感及信念感的內(nèi)容都是由表演大師斯坦尼斯拉夫斯基所寫內(nèi)容而來(lái)，也是表演中常運(yùn)用的兩種方式。首先是真實(shí)感，它是與客觀內(nèi)容相符，不摻雜虛假內(nèi)容而衍生的一種真情實(shí)感的狀態(tài)。而信念感，從字面理解就是要相信，不能懷疑，以

質(zhì);圖層樣式;真實(shí)感中圖分類號(hào)：TP37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-3044（2019）32-0222-02Photoshop軟件在過(guò)去，現(xiàn)在和將來(lái)都是圖像處理不可或缺的工具，這款軟件有著非常友好的工作界面、區(qū)域劃分和功能模塊。該款軟件20世紀(jì)90年代就開(kāi)始活躍在圖像編輯領(lǐng)域，至今依然占據(jù)著這一領(lǐng)域的主要地位，不僅是專業(yè)人士手中的利器，更是人們生活中美的創(chuàng)造者。年輕人口中的“P”圖功能和美顏拍照，實(shí)質(zhì)上就是這款軟件中修圖功能的利用，其創(chuàng)意就來(lái)自Ps

計(jì)模擬實(shí)驗(yàn)室 真實(shí)感高職院校作為人才培養(yǎng)的重要基地，對(duì)學(xué)生專業(yè)技術(shù)水平的提高不僅要進(jìn)行專業(yè)理論上的傳統(tǒng)教學(xué)方式指導(dǎo)學(xué)習(xí)，同時(shí)也要注重實(shí)習(xí)環(huán)節(jié)，增加其對(duì)理論知識(shí)的應(yīng)用能力，能夠更好的為市場(chǎng)所接受。一、高職院校會(huì)計(jì)模擬實(shí)驗(yàn)室建設(shè)的必要性有限的企業(yè)實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)和時(shí)間，讓學(xué)生無(wú)法充分的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，傳統(tǒng)理論知識(shí)的課堂不足以彌補(bǔ)這一缺陷，會(huì)計(jì)模擬實(shí)驗(yàn)室的建設(shè)，通過(guò)制造疑難問(wèn)題提高學(xué)生會(huì)計(jì)能力和水平，老師也能在這個(gè)過(guò)程中對(duì)學(xué)生掌握知識(shí)的水平有更加全面的了解和掌控，既減少了

真情實(shí)感就是從真實(shí)感和信念感產(chǎn)生的。我國(guó)著名表演藝術(shù)家于是之在談到自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)說(shuō)：“你創(chuàng)作的人物要使觀眾有似曾相識(shí)的感覺(jué)?！边@種“似曾相識(shí)”的感覺(jué)就是演員創(chuàng)作人物形象真實(shí)性而獲得的一種生活真實(shí)感。演員在塑造角色的過(guò)程中，需要許多方法來(lái)幫助我們體會(huì)到真實(shí)感和信念感，并運(yùn)用在創(chuàng)作出的角色身上?！娟P(guān)鍵詞】真實(shí)感；信念感；角色創(chuàng)造中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0034-01對(duì)于演員的舞臺(tái)情感是這樣定義的：舞

格；科幻電影；真實(shí)感中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0110-02作為一名獨(dú)立電影人，加拿大導(dǎo)演、編劇丹尼斯·維倫紐瓦憑借其獨(dú)樹(shù)一幟的作者風(fēng)格，在當(dāng)下電影類型化高度發(fā)展的好萊塢享有一席之地。自2000年首部電影《迷情漩渦》開(kāi)始，維倫紐瓦開(kāi)啟了自己的獨(dú)立電影之路。近幾年，他接連創(chuàng)作的《焦土之城》、《囚徒》、《邊境殺手》等影片為世界電影迷充分展示了自己的才華，他證明了自己不僅能夠保持自己的作者風(fēng)格，還能更好

0000)淺談真實(shí)感與信念感的重要性呂珍珍(西南民族大學(xué) 四川 成都 610000)真實(shí)感與信念感是演員進(jìn)行塑造角色的重要前提，在創(chuàng)作過(guò)程中，真實(shí)感是通過(guò)演員在生活中所積累的心理情感加上演員在舞臺(tái)上的二度創(chuàng)作，從而體現(xiàn)在觀眾面前。在真實(shí)感的基礎(chǔ)上，我們要相信我們所創(chuàng)造的角色是真實(shí)存在的，這就需要演員培養(yǎng)自己的創(chuàng)作素質(zhì)。真實(shí)感與信念感是相互結(jié)合，缺一不可的，只有二者完美的結(jié)合，才可能塑造出一個(gè)讓觀眾認(rèn)可的角色。真實(shí)感；信念感；塑造角色1 真實(shí)感與信念感對(duì)于演

構(gòu)的幾何建模和真實(shí)感顯示，提出了變形與造型相結(jié)合的數(shù)學(xué)模型及可視化方法，通過(guò)對(duì)不同品種柚子形態(tài)的觀測(cè)分析，提出了描述不同品種柚子形態(tài)結(jié)構(gòu)的數(shù)學(xué)模型，并提取了模型的控制參數(shù)。為了增強(qiáng)造型效果的真實(shí)感，提出了柚子表面凹凸紋理的生成方法，該方法易于調(diào)控、操作，可以精確重構(gòu)出不同品種柚子的形態(tài)，具有較強(qiáng)的真實(shí)感。關(guān)鍵詞：不同品種；柚子；造型；真實(shí)感中圖分類號(hào)：TP311 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-3044（2017）29-0255-02Abstract：

臺(tái)表演營(yíng)造出的真實(shí)感是話劇藝術(shù)獨(dú)特魅力的重要體現(xiàn)，也是話劇舞臺(tái)表演所追求的目標(biāo)。話劇舞臺(tái)表演過(guò)程中真實(shí)感的營(yíng)造有賴于多種因素的影響，劇本的創(chuàng)作、演員的表演、舞臺(tái)布景和道具等等都是營(yíng)造真實(shí)感的重要手段。話劇表演是不同于其他表演藝術(shù)的，它是主要運(yùn)用舞臺(tái)動(dòng)作和舞臺(tái)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造角色的，在舞臺(tái)上也是用接近于生活的語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表演的。本文就話劇舞臺(tái)表演中真實(shí)感的主要塑造方式進(jìn)行了研究，并論述了話劇舞臺(tái)表演的藝術(shù)特征來(lái)闡釋話劇表演藝術(shù)。關(guān)鍵詞：話??；舞臺(tái)表演；真實(shí)感；藝術(shù)

析；新聞傳播；真實(shí)感；客觀性1.批評(píng)語(yǔ)篇分析批評(píng)語(yǔ)篇分析（Critical Discourse Analysis，以下稱CDA），是現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)研究的一個(gè)新興分支。它綜合了語(yǔ)言學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、人種學(xué)、大眾傳媒等多門學(xué)科的研究成果，吸引了不同學(xué)科的學(xué)者的注意。其主要思想體現(xiàn)在兩本書(shū)：Language as Ideology（Kress et al.，1979）和LanguageandControl（Fowler et al，1979）。它形成的主要?jiǎng)右蚴恰?/div>

速讀·下旬 2016年4期2017-05-10

【摘 要】真實(shí)感和信念感作為表演藝術(shù)的重要元素，在斯坦尼斯拉夫斯基體系中具有重要的地位。如何通過(guò)信念恰到好處地塑造真實(shí)的藝術(shù)形象，往往是一個(gè)表演者一生的藝術(shù)追求。本文從真實(shí)感和信念感的內(nèi)涵、真實(shí)感和信念感的關(guān)系以及如何通過(guò)信念塑造真實(shí)三方面進(jìn)一步明確真實(shí)感和信念感在表演藝術(shù)中的重要性，以及探尋如何通過(guò)信念感將生活真實(shí)提煉塑造舞臺(tái)真實(shí)?！娟P(guān)鍵詞】表演藝術(shù)；真實(shí)感；信念感中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-005

：孤獨(dú)；藝術(shù)；真實(shí)感；賈科梅蒂中圖分類號(hào)：I207.25 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0035-01一、賈科梅蒂的生活細(xì)數(shù)賈科梅蒂的生平頗為怪異，在很多史料研究中賈科梅蒂是位對(duì)性幻想十分著迷的，他曾經(jīng)花費(fèi)巨款購(gòu)買了一位美艷妓女的后腳跟，以供他獨(dú)自占有。二戰(zhàn)時(shí)期她娶了一位教師的女兒，為的只是能可以擁有一位長(zhǎng)期模特?；楹蟮乃琅f一直生活簡(jiǎn)陋貧寒的畫室里，過(guò)著日夜顛倒，極不健康的生活，以至于甚至有醫(yī)生謊稱他已是胃癌，而當(dāng)他得知真

回歸 多維度 真實(shí)感近年來(lái)，傳統(tǒng)廣播劇得到了長(zhǎng)足發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)廣播劇和微廣播劇的興起，也讓我們深切感受到了廣播劇所經(jīng)受的時(shí)代洗禮。目前各種樣式廣播劇在線在播數(shù)量龐大，品質(zhì)良莠不齊。任何一種文藝作品的歷史認(rèn)證，并不取決于其是否另類或叛逆，而取決于它能否走進(jìn)人們的心靈世界，進(jìn)入人類審美的殿堂，建立起自己的人文價(jià)值體系。不管當(dāng)代廣播劇在網(wǎng)還是在線熱播，最終還是要靠人文審美和藝術(shù)創(chuàng)造的價(jià)值含量來(lái)表達(dá)它的歷史存在、美學(xué)價(jià)值、藝術(shù)成色和深層文化積淀。作為廣播劇人，我們需要

廣播紀(jì)實(shí)文學(xué)的真實(shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感、感染力。新聞與文藝的融合，使廣播紀(jì)實(shí)文學(xué)呈現(xiàn)出一種全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)和審美享受?！娟P(guān)鍵詞】紀(jì)實(shí)文學(xué)連播 新聞筆法 紀(jì)實(shí)性 真實(shí)感【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A長(zhǎng)篇連播節(jié)目誕生以來(lái)，一直是廣播電臺(tái)節(jié)目類型中傳統(tǒng)悠久、影響廣泛的文藝節(jié)目樣態(tài)之一。近年來(lái)，隨著有聲閱讀的興起，長(zhǎng)篇連播的節(jié)目樣態(tài)又以有聲書(shū)的新姿態(tài)盛行于新媒體平臺(tái)，完成了它的“華麗轉(zhuǎn)身”。長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)一直是長(zhǎng)篇連播節(jié)目的重要內(nèi)容，是長(zhǎng)篇連播節(jié)目得以生存的支柱。近年

文『取自生活，真實(shí)感人』升格訓(xùn)練示例田耳鳳名師簡(jiǎn)介田耳鳳，中學(xué)語(yǔ)文高級(jí)教師，張家港市語(yǔ)文學(xué)科帶頭人，現(xiàn)任教于江蘇省張家港市梁豐初級(jí)中學(xué)。升格支點(diǎn)關(guān)于寫作，有句名言：三分在技巧，七分在選材。相信很多同學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)，有了一個(gè)切合作文題目的好故事，我們的作文往往就成功了一大半。作文，就是故事一馬當(dāng)先，語(yǔ)言保駕護(hù)航。文章有沒(méi)有感染力，很大程度上是由內(nèi)容有沒(méi)有生命力決定的。本專題從“取自生活”的有生命力的故事素材入手，談?wù)勅绾巫龅阶屵x材具有“真實(shí)感人”的效果。那怎樣讓既

鍵詞】真實(shí)性；真實(shí)感；挑戰(zhàn)自我；追求目標(biāo)中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0042-02戲曲演員演戲，講求的是“情、理、技”。舉手投足間呈現(xiàn)給觀眾的是“表情達(dá)意”。常言道：無(wú)情不動(dòng)人，無(wú)理不服人，無(wú)技不驚人。要做到“戲不離技，技不離戲”，從而達(dá)到“博而求精，立像傳神”的藝術(shù)境界。在會(huì)、通、精、化的藝術(shù)實(shí)踐中，不斷歷練與拓展，從而達(dá)到新的藝術(shù)高度與境界，成為一名有造詣的藝術(shù)家。我從進(jìn)藝校的第一天起，就是從刻摸式

這就需要對(duì)報(bào)道真實(shí)感的拍攝方式進(jìn)行研究，基于畫面重構(gòu)的“擺拍”到底是不是造假？國(guó)內(nèi)外的紀(jì)錄片、新聞報(bào)道中，“擺拍”是如何進(jìn)行的？“擺拍”本身又有怎樣的邊界和注意事項(xiàng)？文章對(duì)擺拍的合理性以及相關(guān)注意事項(xiàng)進(jìn)行了研究探討。關(guān)鍵詞 電視新聞；真實(shí)感；真實(shí)性；擺拍中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）06-0116-02當(dāng)前，很多新聞工作者或者觀眾一聽(tīng)到“擺拍”，就覺(jué)得是造假，甚至很反感，猶如過(guò)街老鼠人人喊打。在這里，本篇論文很好

10043)?真實(shí)感場(chǎng)景模型制作工藝及質(zhì)量控制方法呂慧玲1，2(1.中鐵第一勘察設(shè)計(jì)院集團(tuán)有限公司，西安710043;2.軌道交通工程信息化國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室(鐵一院)，西安710043)為促進(jìn)真實(shí)感場(chǎng)景模型技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化與產(chǎn)品化。結(jié)合真實(shí)感場(chǎng)景模型的基本原理，對(duì)影響真實(shí)感場(chǎng)景模型制作質(zhì)量的因素進(jìn)行深入討論，對(duì)制作過(guò)程中決定產(chǎn)品質(zhì)量的DEM制作和模型接邊處理進(jìn)行試驗(yàn)分析，總結(jié)出控制產(chǎn)品質(zhì)量的方法，并制定標(biāo)準(zhǔn)化制作流程。經(jīng)實(shí)際工程驗(yàn)證，采用工藝流程制作的真實(shí)感場(chǎng)景

文體增加小說(shuō)的真實(shí)感，為以后的科幻創(chuàng)作提供一些借鑒。關(guān)鍵詞：多樣文體；小說(shuō)敘事；真實(shí)感中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）03-0008-01劉慈欣是中國(guó)新生代科幻作家的代表之一，也是將中國(guó)科幻提升到世界水平的第一人。他的科幻小說(shuō)中宏大壯美的宇宙與深沉的現(xiàn)實(shí)結(jié)合，給讀者帶來(lái)了獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。如何將科幻小說(shuō)具有真實(shí)感，除了作家富有歷史感的客觀冷靜的敘事風(fēng)格，還與他的多樣文體的運(yùn)用有關(guān)。劉慈欣在小說(shuō)的敘事過(guò)程中經(jīng)

針對(duì)在繪制具有真實(shí)感的圖形中光照處理模塊串行處理速度慢的問(wèn)題，提出多光源光照算法的并行化，采用負(fù)載均衡的并行策略，重新優(yōu)化計(jì)算模型，單獨(dú)計(jì)算環(huán)境光、散射光、鏡面光及衰減因子后疊加在一起。計(jì)算不同的PE（處理單元）個(gè)數(shù)使用了不同的分配方案來(lái)提高處理速度。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，將多光源光照算法并行化，可充分利用資源，發(fā)揮多核處理器的處理能力，提高了資源利用率。關(guān)鍵詞：多光源，并行化，真實(shí)感0　引言在計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和虛擬現(xiàn)實(shí)中，真實(shí)感圖形的繪制技術(shù)是研究的熱點(diǎn)之一［1-2

效果；最后進(jìn)行真實(shí)感繪制完成南豐蜜桔的造型。通過(guò)與真實(shí)圖片的結(jié)果對(duì)比，表明其真實(shí)感造型效果較好。關(guān)鍵詞： 南豐蜜桔；變形；真實(shí)感中圖分類號(hào)：TP391.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1009-3044（2015）30-0142-02Realistic Modeling for Nanfeng OrangeLIN Jiang-peng， LU Ling（School of Information Engineering， East China Institu

究路面建模中的真實(shí)感顯示問(wèn)題，應(yīng)用線陣相機(jī)采集的路面紋理影像，圍繞紋理映射方法來(lái)構(gòu)建具有真實(shí)感的公路模型。路面影像采用四叉樹(shù)方式組織索引，在原始紋理映射的基礎(chǔ)上，根據(jù)光照原理為路面模型添加光強(qiáng)度信息，考慮到常見(jiàn)瀝青和水泥路面的材質(zhì)特點(diǎn)，選用法線映射技術(shù)來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)路面的真實(shí)感，實(shí)驗(yàn)表明通過(guò)上述處理方法可以有效地增強(qiáng)車載系統(tǒng)公路建模的真實(shí)感。關(guān)鍵詞： 三維；路面；真實(shí)感中圖法分類號(hào)： TP39 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：2095-2163（2015）04-

實(shí)驗(yàn)演示，缺少真實(shí)感，對(duì)學(xué)生建構(gòu)取代反應(yīng)的概念有較大的影響。endprint1 實(shí)驗(yàn)中的不足經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)逐一驗(yàn)證發(fā)現(xiàn)采用排水法收集氯氣，內(nèi)壁上是油珠還是水珠存在疑問(wèn)，且在日常燈光下，現(xiàn)象在短時(shí)間內(nèi)不能顯現(xiàn)。這導(dǎo)致在教學(xué)中許多教師常以視頻替代實(shí)驗(yàn)演示，缺少真實(shí)感，對(duì)學(xué)生建構(gòu)取代反應(yīng)的概念有較大的影響。endprint1 實(shí)驗(yàn)中的不足經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)逐一驗(yàn)證發(fā)現(xiàn)采用排水法收集氯氣，內(nèi)壁上是油珠還是水珠存在疑問(wèn)，且在日常燈光下，現(xiàn)象在短時(shí)間內(nèi)不能顯現(xiàn)。這導(dǎo)致在教學(xué)中許多教師

眠，但焦慮與不真實(shí)感并不平行。平時(shí)也為不真實(shí)感而焦慮，但未用藥治療。2007年2月26 日來(lái)我院就診，診斷人格解體性神經(jīng)癥，用文拉法辛(博樂(lè)欣)50mg，早，25mg，中，治療6 周，睡眼朦朧感好轉(zhuǎn)40%，此后先后添加過(guò)黛立新(氟哌噻噸/美利曲辛)2 片/d、氟西汀(開(kāi)克)20mg/d、丙咪嗪75mg/d，無(wú)進(jìn)一步明顯改善。后逐漸添加瑞波西汀(葉洛抒)至8mg，早，4mg，下午，停用文拉法辛，又治療14 周，朦朧感好轉(zhuǎn)60%～70%，病人說(shuō)，以前好象是隔著

吳廣真實(shí)拍攝 真實(shí)感人□ 湖南岳陽(yáng)文廣新局 吳廣入伏以來(lái)，湖南、江西全省及湖北、安徽的局部，氣溫都在38度以上。溫度之高且持續(xù)天數(shù)之長(zhǎng)，近年少見(jiàn)。岳陽(yáng)電視臺(tái)在新聞節(jié)目中，增設(shè)“火紅季節(jié)”板塊，專司報(bào)道三伏天堅(jiān)守崗位的一線工人的工作狀況。報(bào)道了街道衛(wèi)生清掃員、公交司機(jī)、上路執(zhí)勤的交警、治安巡邏隊(duì)員、投遞員等十幾個(gè)不同工種的近三十位普通勞動(dòng)者。我認(rèn)為這組系列報(bào)道，真實(shí)拍攝，真實(shí)感人。有四大特色：一是記者在第一現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景適時(shí)展示了一線工人的辛勞，和他（她）們不畏酷