青春片
- 青春題材網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編策略
網(wǎng)絡(luò)小說改編的青春片雖然零星出現(xiàn)但發(fā)展相對緩慢，直至2011 年，滕華濤導(dǎo)演將鮑鯨鯨人氣網(wǎng)絡(luò)小說《失戀33天》改編成同名電影，《失戀33 天》成為年度“票房黑馬”，也開啟了網(wǎng)絡(luò)青春小說電影改編的熱潮；而2013 年趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》則將“青春懷舊”電影推向了發(fā)展高潮。一、“致青春”：從網(wǎng)絡(luò)小說到青春電影何為青春片？青春片（英語：Teen film）是電影片種之一。青年人是主要觀眾群體，故事經(jīng)常涉及初戀、青春期焦慮、成年、叛逆、和父母沖突等話
戲劇之家 2021年20期2021-11-14
- 當(dāng)代中國青春片的類型特征與創(chuàng)新演進(jìn)
世紀(jì)以后。此后青春片作為一種既定類型在越來越多的相似文本創(chuàng)作下變得泥沙俱下。因此，當(dāng)前青春片亟待探索新的類型出路。本文借由新晉類型作品，發(fā)掘青春片在既定類型特征下的創(chuàng)新演進(jìn)。關(guān)鍵詞：青春片；特征與創(chuàng)新；《閃光少女》中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0183-03一、新世紀(jì)前青春題材電影敘事演變20世紀(jì)中葉起，我國對青春題材電影就保持著一定程度的關(guān)照。每個(gè)階段所表現(xiàn)出的主體特征無不深受當(dāng)時(shí)社會環(huán)境的影響。早期
新聞研究導(dǎo)刊 2021年13期2021-09-10
- 《盛夏未來》破譯數(shù)碼青春
，都知道他曾因青春片《盛夏光年》享譽(yù)寶島，贏得觀眾青睞，從而被稱為天才導(dǎo)演——當(dāng)年他才25歲，執(zhí)導(dǎo)手法的嫻熟令人感慨后生可畏?？赡苁翘觳艑?dǎo)演都愿意挑戰(zhàn)自己，在漸漸打開知名度之后，陳正道就開始迷戀懸疑燒腦題材，從《記憶大師》《催眠大師》到《秘密訪客》《摩天大樓》，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)懸疑世界，也凸現(xiàn)了他對懸疑類型片的掌控能力。但是這一次，他卻回歸青春片，《盛夏未來》便是他的最新作品?！妒⑾奈磥怼放c《盛夏光年》有著相似的片名，卻是完全不同的內(nèi)容，如果前者是導(dǎo)演自傳性質(zhì)
中國銀幕 2021年1期2021-09-10
- 這到底是誰的青春？
年的天空》兩部青春片接連上映，也接連失利遭遇群嘲。觀眾原本期待滿滿，最終“尷尬地熬了近兩個(gè)小時(shí)”，走出影院后一臉問號：這到底是誰的青春？《二哥來了怎么辦》是一部主打“親情牌”的家庭輕喜劇，結(jié)果讓人“尷尬得用腳趾摳地”，票房和口碑雙雙遭遇滑鐵盧;歌舞片《燃野少年的天空》，海報(bào)上寫著“今年夏天超快樂的電影”，看完后完全快樂不起來，“像三流周星馳電影砸進(jìn)了三流藝校的歌舞匯報(bào)演出，災(zāi)難的立方”。盡管有知名導(dǎo)演、流量明星、熱門網(wǎng)劇IP加持，也拯救不了它的頹勢，上映第
環(huán)球人物 2021年15期2021-08-09
- 跨過青春的十字路口
有時(shí)，總是》 青春片 女性電影由伊麗莎·希特曼自編自導(dǎo)并自制的影片《從不，很少，有時(shí)，總是》先后在圣丹斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)嶄露頭角，并最終抱得柏林電影節(jié)主競賽單元評審團(tuán)大獎(jiǎng)。這部電影講述了性格內(nèi)向的少女奧頓因意外懷孕，在表妹史凱樂的陪伴下前往紐約尋求幫助的青春成長故事。而兩個(gè)少女前往紐約的旅途也成了她們的青春十字路口，她們開始學(xué)會獨(dú)立應(yīng)對自己尷尬的處境，并試圖擺脫束縛自己的枷鎖。獨(dú)特的女性主義視角與細(xì)膩動人的視聽語言，以及具有社會敏感性的女性題材都讓這部影
參花（上） 2021年4期2021-04-13
- 以《天才槍手》為例析泰國青春片主題轉(zhuǎn)型趨向
馬慧內(nèi)容摘要：青春片一直是泰國電影的類型標(biāo)桿，但主要側(cè)重在表現(xiàn)青春戀愛與少年成長等話題，納塔吾·彭皮里亞執(zhí)導(dǎo)《天才槍手》別具一格，在青春類型片基礎(chǔ)上，更側(cè)重關(guān)注社會層面，使人們洞察校園題材下影片背后折射的社會現(xiàn)實(shí)，引起人們對社會結(jié)構(gòu)和制度的關(guān)注和反思。這部影片選擇一場真實(shí)的作弊事件——2014年亞洲SAT作弊案，講述天才高中生小琳憑借其高智商為同學(xué)在考場上作弊來換取利益，并主謀策劃STIC標(biāo)準(zhǔn)化考試的大型作弊案。本文將主要在教育體制、階層差異等方面探析泰國
文學(xué)教育下半月 2021年2期2021-04-12
- 從創(chuàng)新角度分析國產(chǎn)青春片《少年的你》中的藝術(shù)特色
部現(xiàn)實(shí)題材下的青春片，不同于以往的青春類影片，局限于年輕受眾，拘泥于小情小愛，希望以劇情喚醒大家對于青春的回憶。相比之下，《少年的你》這部影片面向的受眾更廣，揭示的現(xiàn)象更深刻，聚焦校園暴力這一社會熱點(diǎn)問題，以即將高考的這群叛逆且焦慮的少男少女的感情線為引，表現(xiàn)著愛與救贖。這部獲得了豆瓣評分8.3以及15.58億票房好成績的金像獎(jiǎng)最佳影片，讓我們看到了國產(chǎn)青春電影的另一種表達(dá)。關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電影;青春片;創(chuàng)新;《少年的你》創(chuàng)新一詞，在漢語詞典中的解釋是指以現(xiàn)有
錦繡·上旬刊 2020年9期2020-12-14
- 從《過春天》看國產(chǎn)青春片的敘事轉(zhuǎn)向
懷舊青春片的流行與退場隨著電影市場的日益成熟以及懷舊題材被搬上銀幕，國產(chǎn)青春電影開始了類型化探索。2013年的《致青春》被認(rèn)為是“固化了國產(chǎn)青春片中某一種較為成功的類型實(shí)踐”——懷舊青春片的類型實(shí)踐。懷舊青春片的敘事策略主要包括：以校園為敘事空間并以學(xué)生為主人公，以青春懷舊和校園愛情為主題，以畢業(yè)和分手作為情節(jié)發(fā)展的主要推動力。以6000萬元成本豪取7.19億元票房的《致青春》掀起了國產(chǎn)青春片的制作熱潮，青春片票房在2013—2015年間一路攀升至巔峰。然
聲屏世界 2020年20期2020-11-14
- 《過春天》：跨過絢爛青春之痛
：《過春天》;青春片;身份認(rèn)同中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 02-0-02一、引言從2013年的《致我們終將逝去的青春》開始，國產(chǎn)青春片就頻頻陷入了題材同質(zhì)化的泥沼之中。但隨著近兩年國產(chǎn)電影市場的繁榮發(fā)展，題材逐漸多元化，觀影者的對影片的要求一再升級，國產(chǎn)青春片亦開始積極轉(zhuǎn)型，近兩年出現(xiàn)了《狗十三》《嘉年華》《過春天》等優(yōu)秀影片。而《過春天》以獨(dú)特的青春視角和審美表達(dá)，贏得了業(yè)界與大眾口碑的一致好評，斬獲
傳媒論壇 2020年2期2020-04-21
- 新女性·邊緣關(guān)照·現(xiàn)實(shí)主義
卻與以往的國產(chǎn)青春片有所區(qū)別，它沒有僅僅停留在有關(guān)青春、有關(guān)青春愛情的懷舊、叛逆、傷痕等簡單而表面的敘述之中。以抗癌為線索，《送你一朵小紅花》構(gòu)造了以馬小遠(yuǎn)為代表的女性主義新女性，并深刻地表現(xiàn)、關(guān)懷著底層的各類邊緣人。而電影在借鑒平行世界概念的同時(shí)，仍然保持著現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度。從這個(gè)三個(gè)層面上說，《送你一朵小紅花》創(chuàng)新了國產(chǎn)青春片的人物、題材與意義表達(dá)?！娟P(guān)鍵詞】 《送你一朵小紅花》；青春片；新女性；邊緣人；現(xiàn)實(shí)主義[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A受新
藝苑 2020年6期2020-03-12
- 新世紀(jì)以來青春片劇情創(chuàng)作的演變
——以電影《少年的你》為例
來說亦是如此。青春片是一種電影的類型，多是將青春期的焦慮、成長、叛逆等題材交融于一體的電影。隨著《致我們終將逝去的青春》斬獲7 億元票房，青春電影再次迎來創(chuàng)作高潮。本文以2019年上映的電影《少年的你》為例，對新世紀(jì)以來的青春片劇情創(chuàng)作進(jìn)行梳理。一、新世紀(jì)青春片熱潮之因（一）新鮮感臺灣電影《那些年我們一起追過的女孩》于2012年在內(nèi)地?zé)岵?，但是直?013年《致我們終將逝去的青春》的出現(xiàn)，才拉開了內(nèi)地新世紀(jì)青春片的序幕。從2010年的票房冠軍《阿凡達(dá)》到2
視聽 2020年4期2020-02-24
- 謝幕與登場：基于代際價(jià)值觀演變視角的青春片風(fēng)格轉(zhuǎn)向研究
題材的“另類”青春片，將當(dāng)下青少年成長之痛生猛地直接呈現(xiàn)在了大眾面前，并在近年來青春片所構(gòu)建起的柔光回憶景觀上撕開了一個(gè)口子，讓我們看到了現(xiàn)實(shí)主義青春片的可能路徑。自2016年，《七月與安生》《閃光少女》等影片便開始了現(xiàn)實(shí)主義青春片的嘗試。到2019年，《狗十三》（2013年制作完成2018年底上映）《過春天》兩部頗受業(yè)界與觀眾肯定的影片，以其完整的視聽語言和敘事方式，為內(nèi)地現(xiàn)實(shí)主義青春片提供了一種記錄式再現(xiàn)青少年成長震蕩歷程的可借鑒美學(xué)范式。而沿襲和完善
電影新作 2019年6期2019-11-15
- 從“小時(shí)代”中喚醒“大時(shí)代”
度上突破了國產(chǎn)青春片相對固定的商業(yè)類型與情節(jié)套路。賦予青年個(gè)體以社會責(zé)任感的現(xiàn)實(shí)主義敘事，體現(xiàn)出“小時(shí)代”烏托邦式反抗的消解與“大時(shí)代”主流意識形態(tài)的縫合。【關(guān)鍵詞】《悲傷逆流成河》;郭敬明;青春片;校園霸凌中圖分類號：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0080-02繼《小時(shí)代》的大獲成功和《爵跡》的滑鐵盧后，改編自郭敬明最為著名的代表作之一《悲傷逆流成河》的同名電影被搬上銀幕。與前幾部“
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 后現(xiàn)代語境下的趣味迎合與類型突破
日我們提到國產(chǎn)青春片，仍然會想到《閃光少女》，這主要是因?yàn)樗?span id="kisc0os" class="hl">青春片這片紅海中，找到了適合的語境來闡述我們每個(gè)人曾經(jīng)的青春，本文將分析《閃光少女》如何在后現(xiàn)代社會中找到青春片的個(gè)性語境，在迎合受眾趣味的同時(shí)融入西方歌舞片的元素，尋找到青春片新的突破之路。關(guān)鍵詞：青春片;《閃光少女》;后現(xiàn)代主義中國青春片其實(shí)是在中國商業(yè)愛情喜劇的衰落后崛起的，中國愛情喜劇作為商業(yè)類型片也曾一度霸占熒幕、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，由其催生出的中國青春片天然遺傳了愛情喜劇的商業(yè)美學(xué)特征，例如：
傳播力研究 2019年7期2019-10-21
- 中國內(nèi)地青春電影的類型化探索
存爭議，但內(nèi)地青春片日益呈現(xiàn)出類型化特征卻得到了廣泛認(rèn)同。一、中國內(nèi)地青春電影的類型化起步縱觀新世紀(jì)以來內(nèi)地青春電影的發(fā)展道路，第五代和第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐由于缺乏成熟的市場環(huán)境以及創(chuàng)作上無意于類型化探索，其青春題材電影主要屬于作者電影和藝術(shù)片范疇。2012年臺灣青春片《那些年，我們一起追的女孩》在大陸上映后引起了內(nèi)地青春片創(chuàng)作熱潮。2013年，電影《致我們終將逝去的青春》（簡稱《致青春》）以7.2億元票房斬獲年度電影總票房第三名，在取得內(nèi)地青春片前所未有
視聽 2019年10期2019-10-18
- 從《老師·好》看待青春片在市場潮流中的新定位
》上映后，國產(chǎn)青春片便表現(xiàn)出高昂的發(fā)展勢頭。各種類型的青春片大量涌入電影市場，其中難免會出現(xiàn)魚目混珠、良莠不齊的情況。題材無創(chuàng)新、劇情老套、內(nèi)容狗血、與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)似乎成了近幾年觀眾對于青春片的思維定式。當(dāng)下獲得票房口碑雙豐收的青春片便是《老師·好》，這部由張欒執(zhí)導(dǎo)，于謙、湯夢佳等人主演的小成本電影在上映后異軍突起，成為近期最大的黑馬。本文將以《老師·好》為例，分別從敘事手法、觀眾心理、演員選擇、營銷方式、情景再現(xiàn)、時(shí)代熱點(diǎn)等幾個(gè)方面入手，思考當(dāng)下青春片存
藝術(shù)評鑒 2019年16期2019-10-09
- 不一樣的青春片
房紀(jì)錄。其中，青春片圍繞著青年生活和愛情故事展開，因其情節(jié)貼近生活，演員青春靚麗，能夠引起觀眾共鳴而受到關(guān)注。在眾多青春片中，《黑處有什么》更是角度新穎，加入懸疑元素，真實(shí)還原中國普通家庭兒童成長的經(jīng)歷。關(guān)鍵詞：黑出有什么；青春片；反類型化《黑處有什么》是由王一淳自編自導(dǎo)的犯罪類型青春電影，影片主要以一個(gè)青春期少女的視角展現(xiàn)了九十年代初發(fā)生在飛機(jī)廠家屬區(qū)附近的一起離奇連環(huán)奸殺案的破案過程以及那個(gè)年代的社會風(fēng)貌。該片獲得了2015年FIRST青年電影節(jié)最佳導(dǎo)
炎黃地理 2019年4期2019-09-10
- 青春主旋律：當(dāng)時(shí)代青春奏出一曲年代贊歌
曾經(jīng)紅極一時(shí)的青春片淡出觀眾視野之時(shí)，馮小剛導(dǎo)演的《芳華》和李夢夢導(dǎo)演的《無問西東》兩部青春主旋律影片的問世再次掀起一波“青春潮”，只是這次的青春不再是80、90后，而是50、60后。關(guān)鍵詞：青春片? ?主旋律? ?文化轉(zhuǎn)型中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）14-0165-032013年趙薇執(zhí)導(dǎo)的畢業(yè)作品《致我們終將逝去的青春》橫空出世，
藝術(shù)評鑒 2019年14期2019-09-04
- 試論青春片《我11》中的時(shí)代與成長寓言
個(gè)人成長寓言的青春片，導(dǎo)演以個(gè)人經(jīng)歷為藍(lán)本，真實(shí)動人的還原了一代人的成長故事。影片通過高音喇叭體現(xiàn)大時(shí)代的權(quán)力與控制，通過看與被看展現(xiàn)男性個(gè)人的成長過程，通過家庭對比映射一代人的不同命運(yùn)。關(guān)鍵詞：類型電影 青春片 王小帥中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0170-02電影《我11》是王小帥導(dǎo)演繼《青紅》之后的又一部以西南山區(qū)作為拍攝地的影片，這種選擇似乎與導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。在《我的攝影機(jī)不撒謊》中，導(dǎo)演講
藝術(shù)評鑒 2018年15期2018-12-27
- 美國青春片中的青年文化
00)一、美國青春片概述在美國電影發(fā)展的一百多年間，涌現(xiàn)出許多不同題材、不同風(fēng)格的影片，如西部片、愛情片、倫理片等。在美國電影行業(yè)實(shí)行分級制度后，類型電影進(jìn)一步發(fā)展，許多亞類型影片從傳統(tǒng)類型片中獨(dú)立出來，本文所論及的青春片就是其中的代表之一。關(guān)于青春片的界定，學(xué)術(shù)界始終存在兩種主流說法，有研究者認(rèn)為青春片就是以青春故事為敘事對象，采用青年演員演繹的影片；有研究者認(rèn)為青春片的受眾群體是青少年，所以青春片應(yīng)定義為從青少年觀眾審美需求和審美水平出發(fā)制作而成的影片
電影文學(xué) 2018年11期2018-11-14
- 《黑處有什么》：少女視角的另類青春片
操縱。關(guān)鍵詞：青春片；男權(quán)；少女一、青春片的革新不同以往國產(chǎn)青春片中選用墮胎、自殺等極端事件博人眼球，也避免了不痛不癢的情侶吵架和家庭糾紛來感嘆青春不易的無病呻吟。正如導(dǎo)演王一淳所說“這個(gè)影片討巧的地方是以小姑娘的視角展開，用管中窺豹的方式回避了很多真正殘酷?！惫适掳l(fā)生在1991年的中原飛機(jī)廠家屬區(qū)內(nèi)，一起強(qiáng)奸殺人案打破了往日的平靜。而連環(huán)強(qiáng)奸殺人案也是韓國《殺人回憶》故事的核心，不同的是，電影《黑處有什么》沒有濃墨重彩地描述奸殺案激烈緊張的追兇過程，而是
魅力中國 2018年27期2018-09-29
- 灰色情調(diào)與粉色夢幻
近幾年電影市場青春片的盛行現(xiàn)狀出發(fā)，分析了第六代導(dǎo)演群體所創(chuàng)作的青春片和2010年前后新銳導(dǎo)演們拍攝的青春片之差異，重點(diǎn)探討造成兩類青春片美學(xué)風(fēng)格差異的原因。【關(guān)鍵詞】青春片；類型；美學(xué)風(fēng)格中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0094-03隨著筷子兄弟的《老男孩》與趙薇改編自辛夷塢同名小說的電影《致我們終將逝去的青春》引爆中國內(nèi)地青春片市場，《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《梔子花開》等青春片紛至沓來，一時(shí)
戲劇之家 2018年19期2018-09-21
- 國產(chǎn)青春片2018年黯然退潮
乏人問津，國產(chǎn)青春片用了五年時(shí)間黯然退潮，2018年青春片市場逐漸回歸理性。沒有人會永遠(yuǎn)18歲，但永遠(yuǎn)有人懷念18歲。以回顧校園往事為賣點(diǎn)的青春片，曾在內(nèi)地電影市場大賣特賣，但如今，風(fēng)頭悄悄變了：2018年由顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，藍(lán)盈瑩、白客主演的青春片《遇見你真好》，上映近一個(gè)月票房僅為5000萬；由馬思純、張若昀主演的青春愛情片《奇葩朵朵》4月4日上映，如今票房剛破3000萬。今年的“五一節(jié)”檔期，完全沒有青春片的身影，要知道從2013年到2016年，每年都會有
出版人 2018年5期2018-07-09
- 探索校園青春片的另一種可能
慧敏【摘 要】青春片作為電影創(chuàng)作中的一個(gè)重要類型，快速發(fā)展并建立起類型片的語境，在電影市場上逐漸占有重要位置。大量青春片擠入市場造成青春片模式化，缺乏對社會更深層的思考，青春片的價(jià)值探討只停留在了表層。作為校園青春題材電影，《天才槍手》另辟蹊徑，脫離原有固化的類型模式，完成了一次青春片精彩的“破局”?！娟P(guān)鍵詞】青春片；《天才槍手》；類型融合；社會問題觀照中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0113-02青春片
戲劇之家 2018年12期2018-06-13
- 新世紀(jì)兩種青春電影中的女性塑造
分化為作者性的青春片與類型化的青春偶像劇。通過對兩種青春電影的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)電影中由不同的青春觀所支配的性別塑造。青春片傾向于將女性身體視為一種權(quán)力交匯的場域，而青春偶像劇則在隱藏權(quán)力操控的策略中將女性身體描畫為能動的主體。關(guān)鍵詞：類型化 青春片 青春偶像劇 女性身體 性別敘事一、背景：趨向類型化的青春電影近年來，伴隨著青春懷舊影像的泛濫，青春電影的生產(chǎn)逐漸呈現(xiàn)出類型化的趨向。之前在理論界，青春電影一直被視為一種題材化的電影形態(tài)。也就是說，如同農(nóng)村電影
名作欣賞·評論版 2018年2期2018-03-14
- 試析當(dāng)代青春片中的女性形象
項(xiàng)目：試析當(dāng)代青春片中的女性形象及其對青年女大學(xué)生的影響——以貴州部分高校為例。摘 要：隨著中國電影的蓬勃發(fā)展，青春片作為一種電影類型以其主題收獲了大片的電影市場，而其中塑造的各類女性形象也備受矚目，然而在男權(quán)文化仍是主流的電影文化背景下，大量青春片中的女性形象都難逃男性評判標(biāo)準(zhǔn)而在塑造上備受限制。本文擬對當(dāng)代青春片中的女性形象做出分析，試探討不少女性形象的問題與不足，以為更好地呈現(xiàn)真實(shí)而豐富的女性形象，喚醒當(dāng)代女大學(xué)生的思想意識，實(shí)現(xiàn)青春片的健康發(fā)展提供
青年文學(xué)家 2018年5期2018-01-31
- 青春片的淵源與流變：從崢嶸歲月到純真年代
文通過梳理中外青春片發(fā)展歷史，試圖界定作為類型/題材的青春片。同時(shí)將青春片置入不同地域文化的語境中，勾勒出青春題材電影對于民族歷史、社會政治的映射關(guān)系。[關(guān)鍵詞]青春片；青春題材；反叛類型；純情類型當(dāng)青春遇上電影，一種被稱為“青春片”的影片類型，才成為市場和藝術(shù)評論的寵兒?！?span id="wqc0gyq" class="hl">青春片是一種并不純粹的電影類型……在青春片那里，只有一些通常的母題式的主題類型或某些常見的環(huán)境標(biāo)志（如家庭、校園）。確切地說，青春片更接近于一種題材”。青春片，或日青年電影（側(cè)重于強(qiáng)調(diào)
戲劇之家 2017年16期2018-01-17
- 致敬青春的其他可能
場上，校園懷舊青春片異軍突起，然而在質(zhì)量上卻良莠不齊，大多作品只浮于表面的抒情造作，沒有貼近最真實(shí)的、最有個(gè)性的青春記憶。因此本論文在查閱了大量資料的基礎(chǔ)上，對于我國當(dāng)前青春片發(fā)展存在的問題進(jìn)行了深刻反思，以我國內(nèi)地兩位新晉獨(dú)立導(dǎo)演的獨(dú)具特色的青春片和國外幾部風(fēng)格鮮明的青春片為例，對青春片的多種表現(xiàn)形式進(jìn)行了探索和研究，希望對我國青春片的發(fā)展提供借鑒參考意義?！娟P(guān)鍵詞】：青春片；真實(shí)；個(gè)性近幾年來，我國大陸的電影市場上泛濫起所謂的唯美校園懷舊青春片，從20
西江文藝 2017年19期2017-10-21
- 當(dāng)前中國青春片敘事批判
園生活為題材的青春片在中國內(nèi)地突然出現(xiàn)，并迅速受到眾多年輕觀眾的追捧，但是因?yàn)檫^度追求票房等原因，出現(xiàn)了粗制濫造的現(xiàn)象。本文以電影《左耳》為例，分析了該時(shí)期青春片在結(jié)構(gòu)安排、情節(jié)設(shè)計(jì)、人物形象塑造等敘事方面存在的很多問題，所以中國青春電影應(yīng)以此為鑒，在未來的發(fā)展中注重提高敘事意識，學(xué)習(xí)敘事方法，走出一條健康的發(fā)展之路。關(guān)鍵詞： 青春片；敘事；左耳【中圖分類號】 J943.12 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2236-1879（2017）05-0164-02
科學(xué)導(dǎo)報(bào)·學(xué)術(shù) 2017年5期2017-10-21
- 易智言青春電影的敘事藝術(shù)管窺
性鮮明的導(dǎo)演。青春片之于易智言，正如武俠片之于徐克、槍戰(zhàn)片之于杜琪峰一樣，既是導(dǎo)演樂此不疲拍攝的電影類型也是寄予著導(dǎo)演深切的人文關(guān)懷和社會觀照的電影類型。易智言導(dǎo)演的青春片注重傳達(dá)青春迷茫和社會危機(jī)的主題；在人物形象的塑造上，著重刻畫個(gè)性張揚(yáng)的青少年和缺席、失勢的父親形象；在空間的設(shè)置上，注重建構(gòu)異質(zhì)空間以表達(dá)創(chuàng)作者對社會生態(tài)的深度焦慮。關(guān)鍵詞：易智言；青春片；社會觀照；異質(zhì)空間中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）
文藝生活·下旬刊 2017年6期2017-08-03
- 從《致青春》看青春片精神內(nèi)核和文化品性
解讀，試圖一窺青春片的精神內(nèi)核。一種主動的、自決的生命力是青春的本質(zhì)所在，它包含著愛的本能、自由和趨新的天性。這種生命力，也正是青春片的感染力之所在。【關(guān)鍵詞】青春片；生命力；青春反叛；青春懷舊中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0148-01當(dāng)前中國電影的版圖上，青春電影已經(jīng)成為不可忽視的一種現(xiàn)象。青春電影的潮流方興未艾，而作為這一潮流的發(fā)軔之作，《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）的成功，在今天
戲劇之家 2017年11期2017-07-12
- 基于文化價(jià)值的國內(nèi)青春片分析
動等因素促進(jìn)了青春片的興起。但是，國內(nèi)青春片還存在情節(jié)雷同、文化內(nèi)涵低等問題，與優(yōu)質(zhì)青春片相比還存在不小的差距，國內(nèi)青春片應(yīng)在增強(qiáng)電影的文化內(nèi)涵方面努力，使國內(nèi)青春片走出一條有特色的類型片道路。關(guān)鍵詞：青春片；文化；票房作者簡介：侯雨（1984.10-），女，河北石家莊人，石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院講師，主要研究方向：中國語言文學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)；張宇華（1969.11-），女，石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院教授，研究方向：高職教育教學(xué)與管理。[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)
青年文學(xué)家 2016年36期2017-04-26
- 談《七月與安生》如何成為不落俗套的國產(chǎn)青春片
一種大環(huán)境下，青春片的標(biāo)簽似乎一度成為了“爛片”的代名詞，反觀九月上映的新片《七月與安生》，雖然集齊了“雙女主”“閨蜜”“安妮寶貝”“小清新”“國產(chǎn)青春片”這些雷點(diǎn)，卻實(shí)在是出人意料，吸引觀眾。本文從影片結(jié)構(gòu)、人物性格和故事的深層涵義三個(gè)方面探討了《七月與安生》如何成為成功的國產(chǎn)青春片?！娟P(guān)鍵詞】國產(chǎn)；青春片；《七月與安生》中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0142-01影片開始便制造了一個(gè)懸念。《七月與安
戲劇之家 2016年22期2016-11-30
- 《頭發(fā)亂了》：1980年代一代“非主流”年青人的青春成長史
鍵詞】 管虎；青春片；改革開放史[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A看過管虎的《頭發(fā)亂了》的觀眾，幾乎都一致認(rèn)為這是讓人感覺青春迷茫的“藝術(shù)電影”。有的說覺得因?yàn)椤半x89年太近了，年輕人很頹廢很虛無，很渺茫，叛逆，音樂很吵，很煩人，這正是當(dāng)時(shí)年輕人內(nèi)心的的反照吧”[1]。有的說，這個(gè)散落著“像雞毛一樣飛的頭發(fā)”的影片讓人“退場的第一感覺就是：茫”。[2]這樣的評論不禁讓人想到同期的一部青春電影《周末情人》。在百度百科上，對導(dǎo)演和影片分別作了如下介紹：比起
藝苑 2016年4期2016-11-19
- 近年國產(chǎn)青春片敘事的價(jià)值取向
事角度，對國產(chǎn)青春片的價(jià)值取向進(jìn)行討論，探尋國產(chǎn)青春片傳遞的價(jià)值取向以及以何種方式傳遞出該取向?！娟P(guān)鍵詞】青春片；敘事；價(jià)值取向中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0114-02青春片是反映年輕人在特殊的時(shí)代、社會背景下的生存狀態(tài)與成長痕跡的電影。[1]近幾年，我國涌現(xiàn)出大量青春片，如《致我們終將逝去的青春》、《同桌的你》、《誰的青春不迷?！返龋鼈儗?0后、90后成長生活的展現(xiàn)，勾起了觀眾對過往人生的懷念，
戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 內(nèi)地青春片場域：期待從對立走向?qū)υ?/a>
[摘要]在內(nèi)地青春片的商業(yè)轉(zhuǎn)向中，有些創(chuàng)作者形成了唯票房、拍粉絲電影等不良傾向。很多具有這種傾向的電影盡管存在質(zhì)量上的缺陷，卻仍然憑借粉絲的支持，創(chuàng)造了令人瞠目結(jié)舌的票房神話，這引發(fā)了許多批評的聲音。在創(chuàng)作者、粉絲和批評者這三方構(gòu)成的青春片論說場域中，創(chuàng)作者作為偶像與粉絲結(jié)盟，與批評者形成對立之勢。平心而論，兩邊從對立走向?qū)υ?，逐步建?gòu)起三方平等對話、理性協(xié)商、良性互動的“主體間性”式的商談倫理，關(guān)系到內(nèi)地青春片的進(jìn)一步成熟和發(fā)展。[關(guān)鍵詞]青春片；唯票房
電影文學(xué) 2016年16期2016-10-22
- 近年國產(chǎn)青春片現(xiàn)狀研究
各式各樣的國產(chǎn)青春片迅速發(fā)展，成為了國內(nèi)電影市場一股不容小覷的力量，然而國產(chǎn)青春片存在著諸多的問題，對于高中生的成長發(fā)展也有著不容忽視的影響，本文將就國產(chǎn)青春片的發(fā)展現(xiàn)狀與存在的問題進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】國產(chǎn)電影；青春片；戲劇性【中圖分類號】J992 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A自2013年4月底趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》上映之后，國產(chǎn)電影仿佛看到了自己未來的曙光?！吨虑啻骸纷鳛橼w薇導(dǎo)演的處女作，斬獲了7個(gè)億的票房。如此優(yōu)秀的票房成績讓電影工作者同行艷羨不已，從
中國民族博覽 2016年2期2016-10-21
- 青春片能否安放你的青春
☉葉 子青春片能否安放你的青春☉葉 子近年來,在大熒幕熱映的《致青春》《同桌的你》《匆匆那年》等影視作品,掀起了一波集體懷舊潮。不少年輕觀眾在感嘆青春一去不復(fù)返的同時(shí),發(fā)現(xiàn)這些影視作品都少不了一些雷人、雷同甚至是莫名其妙的情節(jié),引起網(wǎng)友對于青春片的討論。有一個(gè)網(wǎng)友直接發(fā)問:“印象中的青春片,應(yīng)該是‘那天天氣很好,而你正好穿了一件我很喜歡的白襯衫’的感覺,空氣里都漂浮著荷爾蒙的氣息,情竇初開的他羞澀試探年少悸動的她,然而如今活躍在熒屏上的青春片,滿眼的45度
學(xué)生天地 2016年1期2016-10-21
- 銀幕上的成人禮
部將網(wǎng)游元素與青春片結(jié)合的電影，由顧漫同名小說改編的奇幻愛情電影《微微一笑很傾城》雖在八月初上映前遭到不少“成見型”差評，但令人驚艷的的口碑票房與同名手游、漫畫、電視劇的同步發(fā)行無疑更加證實(shí)了業(yè)內(nèi)人士的評價(jià)：“一部被低估的影片”。近兩年國產(chǎn)青春片前赴后繼登上大銀幕，屢創(chuàng)票房新高，從今年暑期檔的《致青春2》到《夏有喬木 雅望天堂》再到九月份上映的《爵跡》……仿佛來到“青春片搶錢”時(shí)代，屬于自己的青春回憶也成為一代人的銀幕成人禮。青春片的“傾城之戀”但凡對青春
齊魯周刊 2016年30期2016-09-20
- 國產(chǎn)青春片的反思與發(fā)展
0000）國產(chǎn)青春片的反思與發(fā)展方金元 （西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 710000） 徐 量 （西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院編導(dǎo)學(xué)院 710000）進(jìn)入新世紀(jì)，隨著第六代導(dǎo)演的回歸主流電影市場和新導(dǎo)演的加入，這一時(shí)期青春片不僅有個(gè)人化和風(fēng)格化的青春電影表達(dá)，同時(shí)還有對當(dāng)下青年人的生活狀態(tài)和精神世界的關(guān)照，呈現(xiàn)多樣化的青春表達(dá)。2010年以來，電影市場的不斷繁榮，伴隨著消費(fèi)文化的影響，青春逐漸成為商業(yè)文化的一種元素。近幾年的青春片創(chuàng)作基本處于停滯不前的狀態(tài)，電影雖然還是在展現(xiàn)青春
大眾文藝 2016年12期2016-07-13
- 巖井俊二的青春片摭談
情的追尋。在對青春片的研究中，一部分延伸到對社會的觀察與思考，一部分則延伸到對主創(chuàng)的總結(jié)。巖井俊二的電影創(chuàng)作受到了20世紀(jì)90年代“日本電影運(yùn)動”的影響，在影像表現(xiàn)上比較新穎獨(dú)特，賦予其中的感情極其細(xì)膩豐富，唯美與殘酷達(dá)到了極致。文章從主題、形式與風(fēng)格兩方面，分析巖井俊二青春片的審美特征。[關(guān)鍵詞]巖井俊二；青春片；主題；形式與風(fēng)格當(dāng)下對于青春進(jìn)行闡釋的電影，大多是帶著濃厚懷舊色彩的追憶。強(qiáng)調(diào)青春，實(shí)際上是強(qiáng)調(diào)在自我釋放的感情中對喪失意識的重建以及某種程度
電影文學(xué) 2016年9期2016-05-17
- 論國產(chǎn)青春片的青春消費(fèi)與懷舊敘事
要]當(dāng)下的國產(chǎn)青春片的發(fā)展受益于中國的電影產(chǎn)業(yè)化體制與新媒介生態(tài)。盡管國產(chǎn)青春片的表層肌理略顯復(fù)雜，但透過表象我們可以發(fā)現(xiàn)其中的深層結(jié)構(gòu)。當(dāng)下的國產(chǎn)青春片凸顯消費(fèi)主義取向，在影片形態(tài)上常以“擬仿”的手法放大影像的消費(fèi)性與娛樂性，呈現(xiàn)出體驗(yàn)性效果與修復(fù)性功能。在敘事形態(tài)上，當(dāng)下的國產(chǎn)青春片圍繞青春愛情話題，以二元對立的時(shí)間和封閉的空間構(gòu)建了以懷舊為基調(diào)的校園愛情故事模式。[關(guān)鍵詞]青春片；青春消費(fèi)；懷舊敘事；產(chǎn)業(yè)化；新媒介青春因飽含生命色彩與成長沖動而在電影
電影文學(xué) 2016年9期2016-05-17
- 光影世界
個(gè)4月簡直就是青春片的天下，而且大多集中在月末，4月22日有光線影業(yè)出品，根據(jù)暢銷書作家劉同的同名小說改編而成的《誰的青春不迷?！罚輪T陣容是清一色白皙帥氣的90后。4月29日，另外一部青春片將上映，改編自同名小說的《夏有喬木雅望天堂》，電影講述了一個(gè)三角戀的青春故事?？ㄋ竞芎廊A，有吳亦凡、韓庚兩大帥哥拼顏值。馮小剛監(jiān)制，50后葉京導(dǎo)演的《記得少年那首歌》最后也來插上一腳，打出“青春自燃”的口號。這些同質(zhì)化的作品在春光燦爛的季節(jié)扎堆上映，讓人好奇青春類型片
空中之家 2016年4期2016-05-02
- 當(dāng)代青春勵(lì)志電影的價(jià)值立場分析
場。[關(guān)鍵詞]青春片;勵(lì)志;價(jià)值立場當(dāng)代國產(chǎn)電影所處的文化空間以及批評話語體系呈現(xiàn)出日益復(fù)雜的局面，而“青春電影”則是其中一個(gè)較為復(fù)雜的概念，目前國內(nèi)還沒有相關(guān)的權(quán)威定義，其基本可以被認(rèn)定為關(guān)注青少年在成長過程中經(jīng)歷的種種矛盾沖突的電影。[1]一方面，國產(chǎn)青春電影的起步相對于美國等發(fā)達(dá)國家較遲;另一方面，理論上定義的缺席并不意味著國產(chǎn)電影缺少這方面的實(shí)踐。早在20世紀(jì)30年代，袁牧之所拍攝的《馬路天使》便可以視作中國最早的青春電影。[2]而隨著社會的不斷發(fā)
電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12
- 華語青春片中的“宅男”形象
敘事主體的華語青春片也滲入了宅男氣質(zhì)。目前，銀幕上的宅男形象尚處于邊緣位置，較少進(jìn)入主流研究視野。作為男性正統(tǒng)觀念中的“他者”，一方面，他們以滑稽夸張的刻板形象出演，其中潛藏著對傳統(tǒng)男性氣質(zhì)的回歸意愿;另一方面，在電影市場和觀眾的博弈與合謀下，宅男敘事將觀眾置入“穴居者”式的體驗(yàn)，進(jìn)而以“海扁王”式的銀幕形象呈現(xiàn)，豐富了華語青春片的題材實(shí)踐。關(guān)鍵詞：青春片;宅男;亞類型;青年亞文化當(dāng)電影業(yè)界、觀眾與理論闡釋者三方糾結(jié)于如何為近幾年炙手可熱的華語青春片圈點(diǎn)試
當(dāng)代文壇 2015年4期2015-11-22
- 青春片泛濫：浪潮之后的浩劫？
斥大銀幕的國產(chǎn)青春片，多數(shù)與青春無甚關(guān)聯(lián)。它們更像是一場志在必得的圈錢運(yùn)動?！痹跅钗纳娇磥恚?dāng)中國內(nèi)地迅速成長為全球第二大“票倉”，創(chuàng)作者們早已從當(dāng)年的“書寫自己的青春”跳轉(zhuǎn)到“迎合他人的懵懂”。青春片突然繁榮了。2013年趙薇的《致我們終將逝去的青春》拿下7億多元票房后，隨后的兩年時(shí)光，《小時(shí)代》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》都輕松破億元。這個(gè)“五一”假期，李玉的《萬物生長》、蘇有朋的處女作《左耳》、電影版《何以笙簫默》一個(gè)個(gè)轟鳴而過。緊接著，《少年班
現(xiàn)代青年·精英版 2015年6期2015-09-18
- 愛錯(cuò)了是青春
的熱血。而說到青春片，比較早的、最出名的—部，大概就是臺灣的《牯嶺街少年殺人事件》了。這部電影里有句經(jīng)典臺詞：我以為你和別人不一樣，原來你們都是一樣的，你們都只是想要改變我?？赡阍趺淳筒幻靼啄?？這個(gè)世界是不會為你改變的，我就像這個(gè)世界一樣，是不會為你改變的！導(dǎo)演楊德昌僅憑這樣—部電影就足以影史留名，而電影里頭的這句話也在某種程度上說出了青春不簡單的原因——青春期對世界看法的單—與不屈服，與世界本身的殘酷之間形成了某種程度上的沖突?！扒啻罕厝皇菤埧岬摹?，這句
課堂內(nèi)外(高中版) 2015年8期2015-09-10
- 不羈的青春，無悔的愛情
鍵詞：愛情 ?青春片 ?流行元素 ?時(shí)尚景觀 ?多元化“青春”和“愛情”是相伴相生的亙古話題，也是電影作品必不可少的精神佐料，無論時(shí)代如何變遷，這兩大主題都不會褪色和過期，最多只會因時(shí)代的命題不同，而呈現(xiàn)差異化的階段性特征。這正是青春電影歷經(jīng)漫長歲月后，仍能歷久彌新的關(guān)鍵所在。青春電影即是那些以處于青春之中的青少年為表現(xiàn)對象的影片，有時(shí)候也被稱作“成長電影”或者“校園電影”等。青春電影有其自身的特點(diǎn)，經(jīng)過梳理，大致呈現(xiàn)出三種基本形態(tài)：一是浪漫類青春電影，這
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2015年7期2015-07-22
- 美國青春片成長史
很多人都說美國青春片浮于表面，無法觸及本質(zhì)，不管它們的主題多么爛俗，多么奇葩狗血，甚至出現(xiàn)各種露骨的暴力、色情和低俗場面。但這些都是面子，里子總是讓主角慢慢轉(zhuǎn)變，回到家庭的軌道上來，走上一條美國主旋律的“不歸路”。接下來就讓我們簡單回顧一下美國青春片的發(fā)展歷程。青春片的專業(yè)術(shù)語叫“YA電影”（Young Adult）——泛指17至25歲年齡段的電影消費(fèi)者所欣賞的青春影片。該類型片在20世紀(jì)50年代早期悄然興起，不過那時(shí)還不成氣候，也過于保守。1953年的歌
愛尚生活 2015年6期2015-05-30
- “巖式”青春電影風(fēng)格思考
影；巖井俊二；青春片1 “巖式”電影多元化主題青春電影一貫主題是朦朧的愛戀、成長的傷痛、年少的彷徨與無奈。而巖井俊二的青春電影主題更多探討宿命、夢想、牢籠、抗?fàn)?、自由。平靜的畫面下暗潮洶涌是他一貫的手法。就像日本文化中的菊與刀，“菊是溫柔明亮的作品，刀是暴力黑暗的作品。兩者就這樣真實(shí)地統(tǒng)一于他的作品中，缺一不可。[1]”有時(shí)巖井俊二是童話寫手，把初戀的青澀、暗戀的苦澀、分離的不舍絲絲入扣地串成一個(gè)圓，讓我們在其中不僅是找到那個(gè)美好的自己，同時(shí)又有了一種成熟
西部廣播電視 2015年13期2015-02-26
- 淺論臺灣青春電影的敘事主題
片都或多或少有青春片的存在。臺灣著名導(dǎo)演楊德昌曾經(jīng)說過，臺灣只有兩類電影，青春片和非青春片。這更能看出臺灣電影人對青春片的重視。在新千年以后，臺灣電影更是因?yàn)閹撞?span id="iqokuwa" class="hl">青春片的成功才讓觀眾重新回到影院中，青春片的發(fā)展讓它不再拘泥于一個(gè)地區(qū)，如《那些年，我們一起追的女孩》這樣的影片，開始在兩岸三地都獲得了巨大的成功。與普通的商業(yè)電影相比，臺灣青春電影的類型和指向更明確，它有著商業(yè)電影一貫的流暢平滑的敘事和討喜的人物設(shè)置，同時(shí)它還有著青春片獨(dú)特的情感指涉和懷舊情結(jié)，
戲劇之家 2014年14期2014-08-15