劉美豆

摘要：電影《閃光少女》自上映以來就受到了各界的關(guān)注，但受其“瑪麗蘇”式片名的誤導(dǎo)，觀眾最初對其并未懷有期待。然而，時至今日我們提到國產(chǎn)青春片，仍然會想到《閃光少女》，這主要是因為它在青春片這片紅海中，找到了適合的語境來闡述我們每個人曾經(jīng)的青春，本文將分析《閃光少女》如何在后現(xiàn)代社會中找到青春片的個性語境，在迎合受眾趣味的同時融入西方歌舞片的元素，尋找到青春片新的突破之路。

關(guān)鍵詞：青春片;《閃光少女》;后現(xiàn)代主義

中國青春片其實是在中國商業(yè)愛情喜劇的衰落后崛起的，中國愛情喜劇作為商業(yè)類型片也曾一度霸占熒幕、獨領(lǐng)風(fēng)騷，由其催生出的中國青春片天然遺傳了愛情喜劇的商業(yè)美學(xué)特征，例如：全明星陣容、多線索拼接、多以男性為視角、以及觀念把握和文本滲透有所失當(dāng)?shù)鹊取５菑谋举|(zhì)上講，國產(chǎn)青春片的流行主要是由于它符合不同代際共享的情緒宣泄，同時是一種青春進行時的延展。

一、趣味迎合與類型突破

《少年班》、《致青春》、《那些年，我們一起追過的女孩》、《小時代》的流行，一方面表明趕青春片感傷大潮的卷土重來;另一方面我們也能看出中年和青年觀眾對于青春片的訴求是截然不同的?！案袀迸c“青春的懷舊”的招牌只能吸引一些80后觀眾，在觀看電影時為自己逝去的青春開一場遲到的追悼會，而在這些電影中恰恰缺少的就是青春片的“青春”兩字。

（一）后現(xiàn)代主義表達迎合觀眾趣味

《閃光少女》的編劇是鮑鯨鯨，在此之前她參與了《失戀三十三》和《等風(fēng)來》的電影制作，她明白面對當(dāng)今青春片的主力受眾——90后、00后而言，后現(xiàn)代的表現(xiàn)手法更符合其口味。

所以我們在《失戀三十三天》和《閃光少女》總能看到導(dǎo)演通過一些動漫元素、反常規(guī)的升降格視聽手段等，以突破傳統(tǒng)的敘事方式，來增強電影本身影像層面的豐富性。例如，在影片的一開始就用一組長鏡頭介紹了在中夏民族音樂學(xué)院附屬中學(xué)中，西洋樂與民樂勢如水火的情況，以及在影片敘事中插入漫畫的元素，例如貝貝醬、塔塔醬的502宿舍人物的卡通形象、以及插入漫畫方式的拼貼剪輯來重塑影像美學(xué)。雖然這些元素在很大程度上也是為了增加的影片內(nèi)容的豐富度，掩蓋其單薄的一面，但是在現(xiàn)實生活中確實也存在著這樣二次元的宅女宅男的人物，因而也不算過于片面或者經(jīng)不起推敲。

（二）個性化書寫豐富青春片內(nèi)涵

事實上《閃光少女》其實也是在講述年少時的校園迷茫，這是迎合觀眾口味的，但它成功之處就在于將小眾文化融入傳統(tǒng)主流電影的生產(chǎn)模式之中，從而延展了青春片的文化深度?！堕W光少女》并沒有像以往的青春片那樣，以一代人的群體回憶來抹殺個體的青春思考。它并沒有一味跟隨主流文化的需求來創(chuàng)造一個完美的故事，以彌補觀眾無法追回的少年時代的遺憾，反而將民族大義隱性的融入青春片，深化了觀眾對于青春片的個性反思。

《閃光少女》將目光從主流文化轉(zhuǎn)向青年亞文化，影片中，民樂學(xué)生在面對西洋樂學(xué)生時仿佛是兩個階級，這與當(dāng)代藝術(shù)的青年文化的主體人群不謀而合，話語體系相同的青年人群自然而然地形成了各自的部落，但與傳統(tǒng)部落不同的是，當(dāng)今的部落化是在保持自我文化特征的同時，不斷去和其他部落進行話語的交織。那么青年亞文化為了顯示與主流文化不同、反對精英文化的霸權(quán)，他們往往會采取與傳統(tǒng)話語體系背道而馳的策略，來彰顯自己的身份以引起他人的關(guān)注，這也是我們當(dāng)代社會青年中普遍存在的現(xiàn)象。

而在《閃光少女》中502宿舍的“二次元”文化、中夏民族音樂學(xué)院附屬中學(xué)的“民樂”學(xué)生為什么會顯得如此獨特不同于常人，但觀眾卻每每被他們的執(zhí)著和抗?fàn)幩袆泳筒浑y理解了，因為我們總會發(fā)現(xiàn)這樣一個個獨特有個性的年輕人身上的閃光點，這些閃光點恰恰是我們每個人身上都隱藏著的東西。

二、青春進行時的延展

在國產(chǎn)青春片經(jīng)歷了“感傷大潮”的卷土重來又落寞而歸之后，我們不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)代文藝的“共生”特征，所謂“共生”就是指青春片不應(yīng)該僅僅用來懷舊，它更應(yīng)該是我們正在進行的青春。這也是為什么國外動畫片永遠(yuǎn)寫不完、日本的漫改電影總是等著孩子長大才開始拍攝。因為拍攝影視作品，我們是要緊跟觀眾的時代的，青春片更是如此，由于青春片的觀眾年齡要低于愛情喜劇的觀眾，因此延續(xù)中過愛情喜劇的商業(yè)美學(xué)特征只會讓青春片的“青春”曇花一現(xiàn)，只有超越以往，才能成為真正的大片。

《閃光少女》中傳統(tǒng)的青春片融入了音樂的元素，以音樂為敘事核心來講述，立足于當(dāng)下跟隨當(dāng)代青年的生活發(fā)展，展現(xiàn)青年人的青春生活，從當(dāng)代青年的需求和情感思想入手，恰恰與之前“懷舊”青春片持相反的思路。

不可否認(rèn)《閃光少女》并不是一部特別完美精彩的影片，但是它是一部值得關(guān)注的影片，因為它為中國的青春片開辟了一條新的道路，青春片并不是“回憶”、“遺憾”、“早戀”等消極的集合，它是“陽光”、“自信”、“勵志”的存在，它是我們每一顆年輕而毫無畏懼的閃閃心靈，是我們當(dāng)下耀眼的日子。