盧曉菡

很多人都說(shuō)美國(guó)青春片浮于表面，無(wú)法觸及本質(zhì)，不管它們的主題多么爛俗，多么奇葩狗血，甚至出現(xiàn)各種露骨的暴力、色情和低俗場(chǎng)面。但這些都是面子，里子總是讓主角慢慢轉(zhuǎn)變，回到家庭的軌道上來(lái)，走上一條美國(guó)主旋律的“不歸路”。接下來(lái)就讓我們簡(jiǎn)單回顧一下美國(guó)青春片的發(fā)展歷程。

青春片的專業(yè)術(shù)語(yǔ)叫“YA電影”（Young Adult）——泛指17至25歲年齡段的電影消費(fèi)者所欣賞的青春影片。該類型片在20世紀(jì)50年代早期悄然興起，不過(guò)那時(shí)還不成氣候，也過(guò)于保守。1953年的歌舞片《學(xué)府趣事》大概算是興起之作。50年代的青春片大都青春靚麗，直到1955年的《無(wú)因的反叛》才真正讓青春片聲名大噪。在叛逆的青春期，如何幫助這個(gè)階段的年輕人，永遠(yuǎn)都是每個(gè)家庭的話題。方法派演員詹姆斯·迪恩去世時(shí)年僅24歲，只演過(guò)三部電影，本片就是其中之一。他在戲中的每一個(gè)表情都是既天真又邪性。故事講的是反叛皆有因，憤怒青年并非主動(dòng)去憤怒，而是在時(shí)代和家庭逼迫下的爆發(fā)。

在學(xué)校范圍內(nèi)，也有非常正面的問(wèn)題片。同年的《黑板叢林》就有著鮮明、強(qiáng)銳的議題。教師在一所學(xué)校中與一群來(lái)自貧困家庭的孩子相處，由于他們太頑劣，為了制服他們，不得不以牙還牙的方式來(lái)應(yīng)對(duì)。師生間一場(chǎng)奪刀的戲，也震動(dòng)了銀幕和社會(huì)。教師的教育苦心卻說(shuō)明了他是一個(gè)好人。但影片上映后，很多地區(qū)的電檢人員都認(rèn)為教師不該如此，他們卻不認(rèn)為學(xué)生不該如此，導(dǎo)演的表達(dá)可謂真實(shí)。后來(lái)又相繼出現(xiàn)了類似的師生電影，如《吾愛(ài)吾師》《春風(fēng)不化雨》等也都是上乘之作。

這一時(shí)期的青春片是積極向上的，隨著20世紀(jì)60年代性解放興起，青春片也逐漸變得開(kāi)放起來(lái)。在60～70年代，美國(guó)很多青年被稱為“垮掉的一代”。他們奉行自由主義，無(wú)視各種傳統(tǒng)觀念。這樣的嬉皮士精神雖然具有積極意義，比如倡導(dǎo)愛(ài)與和平，但負(fù)面作用也很大，例如性解放帶來(lái)的濫交與早孕。

早孕話題在《冷暖人間》（1957年）中已經(jīng)有過(guò)輕描淡寫，在《畸戀》（1960年）中就有比較深入的筆觸了。年輕人糊里糊涂地做了不可告人之事后，父母該如何處理呢？經(jīng)過(guò)一番周折，父母為孩子覓得一條出路：離開(kāi)學(xué)校，以避傳聞。同時(shí)讓他們結(jié)婚，雙雙到孤獨(dú)的小島上居住。這部青春片給人的印象是：美國(guó)少年太荒唐，家長(zhǎng)既不管束也不負(fù)責(zé)。他們雖然為這對(duì)糊涂蟲解決了問(wèn)題，卻沒(méi)有找到負(fù)責(zé)的方法。此后，這種影片也越來(lái)越多。連1968年的經(jīng)典青春片《畢業(yè)生》也不例外，青春之余，也將婚外戀的篇章帶入其中。

每代人的青春都有相似之處，《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯在拍“星戰(zhàn)”之前，拍攝的《美國(guó)風(fēng)情畫》為70年代的青春片增添了歷史的厚度。影片記錄了四個(gè)70年代美國(guó)高中生的一夜，扮酷、泡妞、游車河、講義氣、迷茫，幾乎白描的手法讓觀眾有很強(qiáng)的代入感，仿佛可以嗅到那個(gè)夜晚青春的逝去。太陽(yáng)升起意味著青春的結(jié)束，每個(gè)人都走上了不同的人生道路。那個(gè)躁動(dòng)、純真、熱情、傷感的青春之夜，正是一幅動(dòng)人的“美國(guó)風(fēng)情畫”。

七八十年代的美國(guó)青春片主題要么是《畢業(yè)生》這種體現(xiàn)年輕人迷茫生活的，要么是各種宣揚(yáng)自由享樂(lè)主義。80年代是青春片的輝煌期，導(dǎo)演約翰·休斯可以說(shuō)是青春片的薩特。他導(dǎo)演的《春天不是讀書天》《十六根蠟燭》《早餐俱樂(lè)部》都是青少年題材電影的典范。他擔(dān)綱編劇兼制片的《小鬼當(dāng)家》系列等也流行一時(shí)?！洞禾觳皇亲x書天》無(wú)外乎就是逃課帶小妞兜風(fēng)的通俗電影，但被休斯化腐朽為神奇，拍得神采奕奕，并影響了美國(guó)后20年青春校園電影的走向。歡樂(lè)的80年代青春片就該如此簡(jiǎn)單，不需要低劣重口的笑料，從頭到尾輕松精彩，每個(gè)人都能從中找到自身的影子。男主角無(wú)拘無(wú)束地逃課一天也揭示了人生苦短和及時(shí)行樂(lè)。觀眾在十年后，在《小鬼當(dāng)家》中亦能找到相似的脈絡(luò)。

另一位編導(dǎo)卡梅倫·克羅算是接了約翰·休斯的班。他編劇的《開(kāi)放的美國(guó)學(xué)府》（1982年）也是80年代的經(jīng)典之作。他導(dǎo)演的青春片屈指可數(shù)，但無(wú)論是《情到深處》（1989年）還是《幾近成名》（2000年），都是不同時(shí)期的青春片翹楚?！肚榈缴钐帯分校_伊站在女主角窗下，舉著錄音機(jī)高喊的一幕感動(dòng)了整個(gè)美國(guó)。后來(lái)，中國(guó)導(dǎo)演伍仕賢的《獨(dú)自等待》幾乎將這場(chǎng)戲原樣復(fù)制了一遍。八九十年代的美國(guó)青春片，全都春氣撩人，一伸手就能觸到風(fēng)和靈魂。

發(fā)展至千禧年，暢銷的青春片開(kāi)始變得粗俗不堪，像《美國(guó)派》系列、《歐洲任我行》《鄰家女孩》這樣的性喜劇，最受年輕人追捧。很多影片甚至在公映后，又推出了“未分級(jí)”噱頭的DVD來(lái)吸引眼球。青春片已經(jīng)不再像過(guò)去那樣淳樸了。

時(shí)至今日，美國(guó)青春片一直都在推陳出新。往日的現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)不再能滿足青少年的口味?，F(xiàn)今的青春片除了少數(shù)的校園題材，很多都已經(jīng)被《哈利波特》《饑餓游戲》《暮光之城》這樣的青少年魔幻和超自然羅曼史題材所取代。它們大都是根據(jù)青少年暢銷讀物改編，一拍就是一個(gè)系列?，F(xiàn)階段，最熱門的題材應(yīng)該是“青少年反烏托邦”（YA Dystopia）了，“女性作者+女性青少年主角+極權(quán)主義社會(huì)的控制”成為流行，比如《饑餓游戲》和《分歧者》系列，都是這個(gè)時(shí)代青春片的大贏家。