姜兆清

摘 要：《過(guò)春天》以發(fā)生在擁有“單非仔”和“走水客”雙重身份的16歲少女佩佩身上的一段青春冒險(xiǎn)故事，正如導(dǎo)演白雪所述，整部電影講述的就是一個(gè)平凡女孩作出選擇的過(guò)程。影片沒(méi)有用帶有濃重青春氣息“男孩喜歡女孩，女孩喜歡男孩”來(lái)詮釋青少年成長(zhǎng)之路，而是摒棄了以夭折的愛(ài)情為主線的庸俗套路，借用跨境學(xué)童身份的復(fù)雜性來(lái)剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)，講述青春男女如何才能在風(fēng)雨洗禮中迅速成長(zhǎng)，迎來(lái)人生的春天。

關(guān)鍵詞：《過(guò)春天》;青春片;身份認(rèn)同

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 02-0-02

一、引言

從2013年的《致我們終將逝去的青春》開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)青春片就頻頻陷入了題材同質(zhì)化的泥沼之中。但隨著近兩年國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的繁榮發(fā)展，題材逐漸多元化，觀影者的對(duì)影片的要求一再升級(jí)，國(guó)產(chǎn)青春片亦開(kāi)始積極轉(zhuǎn)型，近兩年出現(xiàn)了《狗十三》《嘉年華》《過(guò)春天》等優(yōu)秀影片。而《過(guò)春天》以獨(dú)特的青春視角和審美表達(dá)，贏得了業(yè)界與大眾口碑的一致好評(píng)，斬獲第2屆平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片獎(jiǎng)。

電影《過(guò)春天》與我們心中或戀愛(ài)纏綿，或狗血雞湯，或刻骨銘心的青春電影截然不同，摒棄了以夭折的愛(ài)情為主線的庸俗套路，借用非法走私的類(lèi)型片元素來(lái)講述青春男女如何才能在風(fēng)雨洗禮中迅速成長(zhǎng)，迎來(lái)人生的春天。

二、“單非仔”的身份焦慮

《過(guò)春天》乍一看有青春片與犯罪片的意味，但這部電影本質(zhì)上是寫(xiě)關(guān)于一個(gè)青春少女的成長(zhǎng)故事。但由于其身份特殊——“單非仔”，即跨境兒童，家在深圳，卻在香港讀書(shū)，這樣在雙城之間重復(fù)往返的生活注定使這個(gè)16歲少女佩佩缺少自我的身份認(rèn)同感。佩佩的母親在深圳那個(gè)所謂的家中衣著性感的與自己的“麻友”整日徹夜地搓麻將，將自己寄托于牌運(yùn)和男人身上;而另一半在香港的父親，是最不起眼的工薪階層，有著自己的另一個(gè)名義上真正的“家”，雖然偶爾會(huì)給佩佩點(diǎn)零花錢(qián)，但也是偷偷摸摸的。在這個(gè)跨地域、跨城市又支離破碎的家庭里，家庭親情的丟失，使得佩佩需要另一種的親密關(guān)系去證明自身的存在，她將更多的感情投射到了好友阿Jo的身上，有了想與其一起在圣誕節(jié)前往日本旅游的計(jì)劃，這場(chǎng)旅行，明面上是給予這兩個(gè)有著不同家庭煩惱的女孩在一段時(shí)間內(nèi)忘記自己的身世背景、煩惱憂愁，在異國(guó)他鄉(xiāng)短暫獲得自由的方式，這也是在兩地割裂的家庭之外的世界能夠獲得情感寄托和身份認(rèn)同的方式。但其背后，也是佩佩為了維系可能是她唯一朋友阿Jo兩人之間友誼的重要紐帶。在兩人的關(guān)系中，阿Jo獲有主動(dòng)權(quán)，明知道佩佩的家庭情況卻依舊拉著她興奮地準(zhǔn)備這次旅行;而佩佩是被動(dòng)的一方，處于服從地位，給同學(xué)手機(jī)貼膜掙錢(qián)，拿到身份證后第一時(shí)間去打零工，足以看出佩佩非常珍惜與阿Jo之間的友誼。兩者的相加間接導(dǎo)致了后面佩佩為了湊錢(qián)買(mǎi)兩人去日本的機(jī)票而無(wú)意間成為“水客”做起了走私手機(jī)的行當(dāng)提供了不可拒絕的理由。

三、跨越青春的成長(zhǎng)之痛

在接觸了“水客”這一行當(dāng)之后，佩佩接觸到了以“花姐”為首的專(zhuān)門(mén)走私水貨手機(jī)的小團(tuán)伙，在他們經(jīng)常聚首的那個(gè)佇立在香港城市邊緣的雜亂的單元房里，佩佩好像找到了從小到大缺失的歸屬感。從開(kāi)始的畏手畏腳，到后來(lái)的得心應(yīng)手，佩佩和水客們建立起了良好的交易關(guān)系，被花姐收作干女兒，在那里有了小小的江湖地位，被大家戲謔地稱(chēng)呼為“佩佩姐”，這樣的存在感對(duì)佩佩來(lái)說(shuō)是具有絕對(duì)誘惑力的，她沒(méi)有說(shuō)不的理由。但同樣的，這一聲“佩佩姐”背后所代表的那個(gè)成人世界，佩佩也沒(méi)有對(duì)它說(shuō)不的權(quán)利。當(dāng)花姐要求佩佩幫其走私手槍的時(shí)候，佩佩是沒(méi)有選擇的權(quán)利的，有些地帶一旦踏入，就沒(méi)有了抽身的可能。而讓佩佩在攢滿機(jī)票錢(qián)后不愿從中抽身的另一原因則是阿豪——是自己情竇初開(kāi)的對(duì)象，也是自己好朋友的男朋友，沒(méi)有哪一個(gè)懷春少女能夠拒絕阿豪，盡管他只是大排檔的打工仔，開(kāi)船帶人出海還遇上拋錨，去山頂看夜景講話卻一點(diǎn)也不浪漫，唯一Man一點(diǎn)的表現(xiàn)好像只有手機(jī)維修店里救人而已，但是沒(méi)有意外的，這些就已經(jīng)成為兩人之間曖昧的情愫，加之“過(guò)春天”的秘密，這也成為佩佩與阿Jo友情決裂至關(guān)重要的因素。

在一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵過(guò)后，佩佩與阿Jo的友誼也在此刻畫(huà)上了句點(diǎn)，但迎來(lái)的卻是一場(chǎng)“情欲戲”的高潮。在一個(gè)紅色霓虹燈的光影中夾帶些許暗綠的閉塞空間里，一場(chǎng)沒(méi)有擁抱、沒(méi)有接吻、沒(méi)有性愛(ài)的情事就這樣悄無(wú)聲息上演了?；ハ鄮湍z帶的過(guò)程中伴有不時(shí)而來(lái)的喘息聲，將欲望推向了巔峰，不僅僅是情欲。當(dāng)佩佩說(shuō)出“能綁多少就綁多少”的話語(yǔ)時(shí)，金錢(qián)和權(quán)力的欲望也被推向了極致。但是很快，一場(chǎng)突如其來(lái)的大雨澆滅了所有的欲望，兩人的“走私活動(dòng)”先是遭到了花姐的堵截，一巴掌打醒了佩佩，叫她認(rèn)清了現(xiàn)實(shí);后是警察的突然登門(mén)，將16歲少女在灰色的成人世界里的這趟旅程畫(huà)上了終止符。

影片的結(jié)束，佩佩放生了困在阿Jo姑媽家魚(yú)缸里的小鯊魚(yú)。鯊魚(yú)是一類(lèi)意象，也是一種隱喻，既象征著佩佩成長(zhǎng)過(guò)程的殘酷，也暗示未來(lái)阿豪能夠重新獲得人身自由。而同時(shí)，佩佩帶著經(jīng)過(guò)重大變故、“洗心革面”的媽媽去了山頂，俯瞰了整個(gè)香港的全景，恰巧那一刻，香港下起了雪，她想去日本看雪的夢(mèng)想這一刻實(shí)現(xiàn)了，看似不費(fèi)吹灰之力，但這背后，卻實(shí)際經(jīng)歷一場(chǎng)冒險(xiǎn)且危險(xiǎn)的成長(zhǎng)歷險(xiǎn)。

四、雙城背景下的“三重奏”

在整部電影中，深港兩地不同的攝影風(fēng)格、互綁手機(jī)的情欲戲等都給人以不錯(cuò)的觀感，但令筆者印象最為深刻的則是“三次定格”和“三次見(jiàn)面”。

關(guān)于“三次定格”：第一次定格是在佩佩過(guò)海關(guān)，匆忙中被塞了個(gè)裝了Iphone的包，這場(chǎng)戲從情節(jié)發(fā)展上來(lái)說(shuō)對(duì)佩佩是極其重要的，暗示她的生活將因這個(gè)小小的舉動(dòng)發(fā)生翻天覆地的變化;第二次定格是佩佩第一次夾帶“水貨”順利通過(guò)海關(guān)，自己過(guò)了春天嘗到了甜頭;第三次定格是看到廁所里有一個(gè)被打得很慘的外國(guó)人，這個(gè)時(shí)候她才意識(shí)到“走水”其實(shí)是一件十分危險(xiǎn)的事情。這三次定格代表著佩佩從一開(kāi)始的震驚，到后來(lái)的得意，到最后的恐懼，這是她處于人生關(guān)鍵交叉口的定格。我們處在自己的人生中，對(duì)自己而言，一切未發(fā)生的都是未知的，我們無(wú)法感知我們?nèi)松P(guān)鍵結(jié)點(diǎn)會(huì)在何時(shí)在何處發(fā)生。而當(dāng)我們抽身去看佩佩這個(gè)角色的時(shí)候，配上重?fù)魳?lè)的這三個(gè)定格畫(huà)面使得佩佩的人物形象一下子鮮明起來(lái)，敘事的情節(jié)線也更加明確。

關(guān)于“三次見(jiàn)面”，這里指的是與父親的三次碰面。第一次慣例找父親拿零花錢(qián)，這場(chǎng)戲交代了父親的職業(yè)和兩人的關(guān)系;第二次是佩佩隔著茶餐廳的窗戶(hù)看到父親一大家子其樂(lè)融融，而父親也升級(jí)做了爺爺，兩人互相看到，但卻都沒(méi)有正當(dāng)理由彼此打個(gè)招呼。這場(chǎng)簡(jiǎn)單的戲中可以看出佩佩的身世，16年前在香港只是個(gè)普通勞動(dòng)者的父親有足夠的實(shí)力在深圳與人偷情，于是有了佩佩。但是時(shí)代的發(fā)展是人們無(wú)法預(yù)料的，深圳的飛速發(fā)展讓佩佩的母親感覺(jué)那個(gè)情人無(wú)法改變自己的命運(yùn)，遂而兩人分道揚(yáng)鑣，但佩佩卻淪為時(shí)代“不幸的產(chǎn)物”，只有名義上的父母親，卻得不到真正的父母愛(ài)，這也是可悲之處;第三次佩佩與阿豪和阿Jo鬧翻以后，去父親那邊尋求安慰。但我們通過(guò)影像可以看到的是，父親在街道上吸煙的畫(huà)面通過(guò)茶餐廳窗戶(hù)的反射看到了在餐廳里的佩佩埋頭吃飯，兩人相對(duì)無(wú)言，這一刻的氣氛是壓抑的，明明是父女的兩個(gè)人卻互相逃避，內(nèi)心的秘密無(wú)法訴說(shuō)，只能隔著窗戶(hù)玻璃各自吞下自己人生之苦。從與父親的三次見(jiàn)面的背后，看出的不僅是無(wú)奈，更通過(guò)父親這一個(gè)小人物看到了時(shí)代前進(jìn)浪潮背后的悲哀。

五、結(jié)語(yǔ)

《過(guò)春天》的英文名“The Crossing”代表著跨過(guò)、越過(guò)，既代表著在深圳和香港兩地之間的往返跨越，也是對(duì)青春成長(zhǎng)過(guò)程中的一次跨越，重新找回過(guò)去迷失的自我。

參考文獻(xiàn)：

[1]臧瑞楠.以我之痛 歌世界之殤——評(píng)電影《過(guò)春天》[J].視聽(tīng)， 2019（10）：91-92.

[2]鞏杰. 《過(guò)春天》：城市空間中的青春荒蕪與身份皸裂[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2019-03-27（005）.