別君紅，王 喆

（北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院 山東 青島 266520）

如今，網(wǎng)絡(luò)小說改編成為影視作品已經(jīng)成為文學(xué)改編的重要形式之一，網(wǎng)絡(luò)小說折射出的光影世界給了我們截然不同的視聽體驗(yàn)。雖然網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編文本眾多、題材寬泛，但在眾多作品中，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編卻一直引人注目。2000 年由金國釗導(dǎo)演的電影《第一次的親密接觸》在臺灣上映，作為網(wǎng)絡(luò)小說開山之作的《第一次的親密接觸》同時(shí)又成為網(wǎng)絡(luò)小說改編電影的第一部作品。在此之后，網(wǎng)絡(luò)小說改編的青春片雖然零星出現(xiàn)但發(fā)展相對緩慢，直至2011 年，滕華濤導(dǎo)演將鮑鯨鯨人氣網(wǎng)絡(luò)小說《失戀33天》改編成同名電影，《失戀33 天》成為年度“票房黑馬”，也開啟了網(wǎng)絡(luò)青春小說電影改編的熱潮；而2013 年趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》則將“青春懷舊”電影推向了發(fā)展高潮。

一、“致青春”：從網(wǎng)絡(luò)小說到青春電影

何為青春片？青春片（英語：Teen film）是電影片種之一。青年人是主要觀眾群體，故事經(jīng)常涉及初戀、青春期焦慮、成年、叛逆、和父母沖突等話題，主要是為了吸引青年男女觀眾觀看。國產(chǎn)青春片在傳統(tǒng)青春片的類型特點(diǎn)上又有一定變化。大多數(shù)作品都是主人公成年之后以“過來人”的身份懷念青春歲月的愛情和友誼。

近十年，國產(chǎn)青春題材電影成為一種現(xiàn)象級電影類型。尤其是自2013 年起，趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》改編自辛夷塢的同名網(wǎng)絡(luò)小說，票房突破7 億；2014 年改編自九夜茴同名網(wǎng)絡(luò)小說的電影《匆匆那年》以4000 萬成本收獲5.86 億票房。青春題材網(wǎng)絡(luò)小說的巨大吸金潛力吸引著更多人投入到青春片的改編制作中。僅2013 年-2016年四年間，就有十五部院線青春片由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來。2016 年，根據(jù)安妮寶貝網(wǎng)絡(luò)小說《七月與安生》改編，曾國祥導(dǎo)演的同名電影在藝術(shù)價(jià)值上引人注目。第53 屆金馬獎(jiǎng)上，電影主演周冬雨、馬思純同時(shí)獲得最佳女主角獎(jiǎng)，電影還獲得最佳導(dǎo)演等七項(xiàng)提名，在第34 屆大眾電影百花獎(jiǎng)評選中，該片獲最佳編劇獎(jiǎng)，同時(shí)也獲最佳電影等七項(xiàng)提名。這一時(shí)期網(wǎng)絡(luò)小說改編的青春片在故事和風(fēng)格上有著高度的相似性，也以“青春懷舊”電影的標(biāo)簽在中國電影市場占據(jù)一席之地。

在隨后的幾年間，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影因故事重復(fù)缺乏創(chuàng)意引起觀眾的審美疲勞，改編作品數(shù)量急劇減少，但也出現(xiàn)了幾部讓人印象深刻的佳作。尤其是2019 年曾國祥導(dǎo)演的《少年的你》，取得了票房口碑雙豐收的佳績。電影中國內(nèi)地票房高達(dá)15.58 億，獲得第39 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片等八項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，并入圍第69 屆柏林國際電影節(jié)新生代單元。這部作品的成功也為青春片的發(fā)展轉(zhuǎn)型提供了方向。

二、高人氣：青春題材改編片的賣點(diǎn)

為什么青春題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編市場中如此受青睞，我們可以從以下幾個(gè)方面尋找原因。

（一）愛情和青春是永恒的主題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者以80 后、90 后、00 后居多。不管是而立之年的80 后，青春洋溢的90 后還是懵懵懂懂的00 后，有的是正在經(jīng)歷青春，有的是青春剛剛成為追憶。因此，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影片中，含有青春、愛情元素的電影總能得到這些觀眾的青睞。為什么《何以笙簫默》的電影、電視劇都能夠得到成功，一段從大學(xué)時(shí)代開始的愛情糾纏著家族恩怨，二人成年之后再聚首能否克服重重困難在一起，交叉的敘事讓人在現(xiàn)實(shí)和過去兩個(gè)時(shí)空品位愛情和青春。在青春片中，觀眾能夠找到自己年少的影子，因此很容易引發(fā)共鳴。

（二）電影故事簡單制作成本低

相對其他題材的電影而言，青春題材小說改編的劇本相對故事線較為簡單，一般都是青春懷舊的氛圍之下年輕人的成長與傷痛，因此沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，也無需過多的結(jié)構(gòu)搭建。而從電影制作的角度，由于青春片一般不需要大場面拍攝和后期特效制作，從制作成本和制作周期上就會低很多。從營銷角度講，80 后、90 后集體回憶加上年輕演員的號召力，讓青春片往往未映先熱。正因如此，2013 年后青春片迅速扎堆生產(chǎn)。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自帶票房號召力

在當(dāng)下的中國電影市場，一部好的電影票房可以井噴，但是成功者總是少數(shù)。在青春片市場中，淪為炮灰的影片也不在少數(shù)。2014 年歌手盧庚戌導(dǎo)演、潘粵明主演的《怒放之青春再見》票房僅200 萬元；梁柏堅(jiān)導(dǎo)演、黃曉明主演的《激浪青春》票房僅500 萬元。票房上的巨大對比更是讓電影投資團(tuán)隊(duì)看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 的市場價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)小說改編電影后也許會遭遇罵聲不斷，但大多數(shù)時(shí)候票房反而越罵越高。網(wǎng)絡(luò)青春小說的高人氣和粉絲量成為改編后電影的票房保證。

三、利與弊：網(wǎng)絡(luò)小說改編青春片策略

經(jīng)歷了近十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說改編的青春片在前期爆發(fā)出了巨大的市場價(jià)值，但在逐漸發(fā)展的過程中也暴露出諸多問題。只有深度剖析其發(fā)展過程中的利弊，才能為其未來持續(xù)發(fā)展找到出路。

（一）青春小說的改編優(yōu)勢和技巧

首先，故事情節(jié)上強(qiáng)化青春記憶中的“小悲歡”。和青春片早期的“文革青春”和“邊緣青春”相比，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)青春小說改編的青春片多是發(fā)生在校園生活中，因此可以被稱為“校園青春片”。“文革青春”中時(shí)代對人的壓抑，“邊緣青春”中青春的殘酷被慢慢淡化，學(xué)生時(shí)代的校園生活成為故事的主要內(nèi)容。關(guān)注個(gè)體在青春時(shí)代或美好或傷感的記憶，表達(dá)對終將逝去的青春的懷念構(gòu)成了這類青春片的主題。

其次，在影片風(fēng)格上呈現(xiàn)濃重懷舊氣息。如今大多數(shù)80 后、90 后結(jié)束學(xué)生時(shí)代進(jìn)入職場，他們開始懷念自己純真的學(xué)生時(shí)代；00 后步入20 歲走進(jìn)大學(xué)正經(jīng)歷青春，所以他們對蔥蔥青春更有認(rèn)同感。當(dāng)下的青春片主打懷舊風(fēng)，就是由于這樣的社會心理基礎(chǔ)。青春片導(dǎo)演們總會想盡一切辦法讓觀眾在兩小時(shí)之內(nèi)品位一場“懷舊”盛宴。

這種年代的懷舊感通過場景還原、道具設(shè)計(jì)、符號性事件、影調(diào)處理、懷舊音樂等實(shí)現(xiàn)。例如在場景的還原上，從黑板上寫著“離高考還剩xx 天”的教室到一起做廣播體操的操場，那些怦然心動(dòng)的初戀情愫，總能在懷舊的場景中得到滿足。此外，春春片中音樂的使用也是亮點(diǎn)。在《匆匆那年》中，兩位主人畢業(yè)時(shí)吃飯歡唱“讓我們紅塵作伴活得瀟瀟灑灑”，音樂帶來的年代感特別強(qiáng)烈。從做舊的道具到盡量還原的時(shí)代感，導(dǎo)演會想盡一切辦法讓觀眾得到“懷舊”的滿足。

（二）改編后青春片的困境及對策

首先，這一類型電影作品一哄而上，故事模式化嚴(yán)重。表現(xiàn)青春記憶的“小悲歡”本無可厚非，但是所有的青春片都按照這個(gè)模式生產(chǎn)，那么這一類型的發(fā)展必定會過于單一。青春記憶的小情懷可以追憶，正青春的年輕人追逐“大情懷”也更值得贊揚(yáng)?！度嗣袢請?bào)》一篇名為《青春片應(yīng)提供多種可能性》的文章分析“與偏科幻、動(dòng)作風(fēng)格的好萊塢青春片相比，今天我們國產(chǎn)青春片更多的是講述校園的青春和走出校園的職場故事，情節(jié)多為戀情、友情、競爭及背叛。青春不僅指稱一個(gè)特定的年齡階段，更是一種精神氣質(zhì)和時(shí)代氛圍?！?/p>

2019 年，根據(jù)墨寶非寶青春網(wǎng)絡(luò)小說《蜜汁燉魷魚》改編的電視劇《親愛的，熱愛的》在當(dāng)年的暑期檔熱播，讓青春劇在“青春”的題材下加上了“勵(lì)志”的主題。電視劇除了“童顏夫婦”的高糖浪漫愛情，還有男主韓商言帶領(lǐng)“K&K”戰(zhàn)隊(duì)以“為國奪冠”為目標(biāo)的熱血征程，劇中勇敢追愛與熱血追夢的正能量基調(diào)讓青春劇從“小悲歡”后發(fā)掘出“大情懷”。

其次，電影獵奇故事橋段扎堆,脫離現(xiàn)實(shí)引發(fā)審美疲勞。打開互聯(lián)網(wǎng)觀看觀眾對青春片的評論，往往也會看到大量負(fù)面評價(jià)。“如果青春是一場革命，身體就是革命最堅(jiān)實(shí)的根據(jù)地，青春的赤貧狀態(tài)注定青年人只能通過身體來進(jìn)行發(fā)泄，校園青春電影就通過性、畢業(yè)狂歡、暴力場景三個(gè)方面描繪了青春的景觀性?！薄吨挛覀兘K將逝去的青春》《匆匆那年》《同桌的你》都難逃“初吻+三角戀+墮胎”等情節(jié)，青春回憶中愛情美好與殘酷的兩面性似乎只有這些經(jīng)歷才能證明。

這樣的青春，似乎離大多數(shù)人的青春相去甚遠(yuǎn)。在這一點(diǎn)上，電影《少年的你》找到了突圍之路。影片講述了高考前夕，因一場意外改變命運(yùn)的兩位少年彼此守護(hù)和成長的故事。影片聚焦校園霸凌的主題，在青春片的維度上具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。青春片想要打動(dòng)觀眾，并不一定都用獵奇的故事橋段去滿足觀眾的好奇心。從情節(jié)設(shè)計(jì)上，青春片需要在這些爛俗的橋段中尋找突圍。

四、結(jié)語

十年間，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說改編電影經(jīng)歷了前期爆發(fā)式增長后進(jìn)入現(xiàn)階段的調(diào)整期。2016 年后，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的青春片在國內(nèi)電影市場的數(shù)量開始急劇減少。這里面既有國產(chǎn)電影市場對類型的選擇調(diào)整，也有一個(gè)電影類型發(fā)展過程中必然的瓶頸?！渡倌甑哪恪返拿摲f而出讓我們發(fā)現(xiàn)觀眾對于優(yōu)秀的青春片依然有需求有熱情，所以青春片想要打破低迷尋求出路，必須從故事到制作尋求突破。在網(wǎng)絡(luò)小說文本的選擇和故事改編過程中，拒絕情節(jié)重復(fù)、主題單調(diào)的青春小說，尋找更有故事創(chuàng)意和現(xiàn)實(shí)意義的改編方向；在電影拍攝和制作的過程中，打破青春片“多快好省”的制作思路和“千篇一律”的懷舊套路，提高青春片的制作標(biāo)準(zhǔn)；而最為重要的是，在青春片的主題表達(dá)上，既有小悲歡，又有大情懷，去展現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代青春的多面性，讓多樣的青春故事在電影銀幕上綻放。