摘要：王一淳導(dǎo)演的處女作《黑處有什么》于2016年10月登陸院線，本片標(biāo)榜中國版的《殺人回憶》，以發(fā)生在中院飛機廠家屬區(qū)內(nèi)的連環(huán)強奸殺人案為整部影片的線索，站在少女視角描繪青春成長的經(jīng)歷。不僅反映出少女在青春期中的壓抑和觸痛，還伴有強烈的男權(quán)的壓制與操縱。

關(guān)鍵詞：青春片；男權(quán)；少女

一、青春片的革新

不同以往國產(chǎn)青春片中選用墮胎、自殺等極端事件博人眼球，也避免了不痛不癢的情侶吵架和家庭糾紛來感嘆青春不易的無病呻吟。正如導(dǎo)演王一淳所說“這個影片討巧的地方是以小姑娘的視角展開，用管中窺豹的方式回避了很多真正殘酷。”故事發(fā)生在1991年的中原飛機廠家屬區(qū)內(nèi)，一起強奸殺人案打破了往日的平靜。而連環(huán)強奸殺人案也是韓國《殺人回憶》故事的核心，不同的是，電影《黑處有什么》沒有濃墨重彩地描述奸殺案激烈緊張的追兇過程，而是以奸殺案作為“性啟蒙”的契機，去引發(fā)青春期的少女對未知的世界和“性”的探索。同時，奸殺案也給青春抹上一筆懸疑色彩。影片給除了曲靖父親之外的每個男性角色都安排有兇手的嫌疑，是為了表現(xiàn)青春期特有的敏感和恐慌。因為那個時候?qū)κ澜绯錆M未知所以會謹(jǐn)慎地看待一切，所以并非荒誕的情節(jié)設(shè)定。本片作為一部青春片，導(dǎo)演有選擇地細(xì)膩刻畫了很多細(xì)節(jié)。影片的第一個畫面便是一個主觀鏡頭：墻上模糊的視力表。選用視力表作為代表青春的符號代入感很強，上學(xué)期間每個人都會有體檢測視力的經(jīng)歷。這從一開始就將觀眾拉入青春的時代。

這部青春片另類的地方在于用奸殺案來服務(wù)青春成長主題。第一起奸殺案發(fā)生后激起了曲靖對“性”的探索。對性知識一竅不通的曲靖在字典里查詞語“強奸”的意思，在看完“懷孕十個月”的書后夜里偷偷觀察熟睡的父母。隨著奸殺案多次發(fā)生，曲靖也不滿足于僅僅了解性的知識，而是想要嘗試與異性接觸，最后甚至在看《蜜桃成熟時》潸然落淚。伴隨奸殺案的發(fā)生，曲靖的種種表現(xiàn)和變化證明了她的成長。

以及更加凸顯少女視角的細(xì)節(jié)，讓大多數(shù)女生都能產(chǎn)生共鳴：曲靖第一次涂指甲時只敢涂一個小拇指；成熟的張雪就是在一眾女生中那個成為其他人羨慕效仿的對象。在奸殺案與眾不同的黑暗背景下，穿插表現(xiàn)的是導(dǎo)演經(jīng)過精心篩選后最能代表青春期的多個細(xì)節(jié)。

二、男權(quán)主義的壓制和操縱

黑處到底有什么，導(dǎo)演留給了觀眾足夠的空間想象。但通過影片中出現(xiàn)的多個奇怪的男性角色來看，不乏以女性視角看待男權(quán)的壓制與操縱。首先是曲靖的父親，影片的第一個場景就是曲靖父親帶著曲靖路過一個豬肉攤，曲父的性格特點在影片開頭就完全暴露出來。曲父在豬肉攤前仔細(xì)端詳了掛著的幾個豬頭后說“脂肪灰紅，周身皮膚淤血呈紫紅色，明顯可見大小不一出血點。肌肉無彈性，聞之有惡臭，全身淋巴結(jié)呈黑紅色，血管上有黑色淤塊”。此時的畫面構(gòu)圖是曲父被掛著的兩個豬頭困在中間，這種安排暗含他太過直白、不知變通的性格并不會得到其他人的理解和接受。下一個鏡頭，曲靖想制止父親繼續(xù)講話，這時兩個人是被三塊豬肉隔開的：一塊豬肉——一個女主——一個豬頭——一個曲父——一個豬頭。刻意安排的構(gòu)圖體現(xiàn)出父女兩人的關(guān)系并非親密，曲父是對曲靖壓制和操縱的核心來源。隨后發(fā)生的一系列事情也證明了曲父處在絕對權(quán)利的高點，他給曲靖規(guī)定了條條框框，反復(fù)強調(diào)坐自行車后座不能叉著腿坐，不能燙頭發(fā)，不能涂指甲，不能跟男生有近距離的接觸等等。他用“父親”身份的權(quán)威壓制著曲靖在青春期的各種探索，操縱著曲靖的行為舉止。其他幾個男性角色則都是突出他們某一奇怪的行為引起人們對他們是奸殺案兇手的懷疑，從側(cè)面對曲靖進行壓制和操縱。偷窺曲靖唱歌并錄音的男孩，敬老院讓曲靖給自己讀《金瓶梅》的老爺爺，以主觀視角拍攝的不知是誰的偷窺者，猥瑣的看著少女緊身練功服身體的買冰棍大叔。每個人都形跡可疑，每一處陰冷黑暗所在都隱藏著無限殺機，無疑給青春蒙上了一層黑色的陰影。

“哪里有壓迫，哪里就有反抗?！奔词姑鎸η竾?yán)格的各種規(guī)定，曲靖還是忍不住嘗試曲父明令禁止的事項。在青春期特殊的心態(tài)下，曲靖想要打扮自己，滿足女生的愛美之心是可以被理解的。而專制的父親卻說“蒼蠅不叮無縫的蛋”，這是女權(quán)主義的初露，也是對男權(quán)主義的諷刺。其中是具有現(xiàn)實啟示意義的，這不難讓人聯(lián)想到當(dāng)今社會中女生被性騷擾，有些人的觀點是是女生穿的太招搖過市，這種男權(quán)主義的思維方式與與曲父的話語不謀而合。

作為一部青春片，《黑處有什么》在影片的構(gòu)思和懸念的設(shè)置上具有創(chuàng)新之處。將懸疑片的拍攝手法運用在青春片的題材之上，這樣的混搭為觀眾帶來了不同以往的觀影體驗。本片中運用了大量的手持?jǐn)z影、大特寫、跟拍等攝影手法來烘托懸疑氛圍，但是在影片敘事上卻維持著青春片慢節(jié)奏、生活化的敘事特點，這樣的結(jié)合讓影片的特色尤為突出。懸疑的手法沒被合理地運用到敘事之中，故事節(jié)奏相對拖沓不能適應(yīng)視聽手法的節(jié)奏，這樣的“水土不服”導(dǎo)致《黑處有什么》這部懸疑類青春片給觀眾帶來的更多是驚喜而不是驚艷，披著懸疑的外衣卻講述了一個平凡的故事，這樣的組合雖具新意卻差強人意。

參考文獻：

[1]石文學(xué).致敬王朔、性啟蒙與父權(quán)式微 評電影《黑處有什么》.北京電影學(xué)院學(xué)報，2016（06）

[2]余亭陵.小殘酷背后的大殘酷——曹保平、王一淳聊《黑處有什么》.電影世界.2015（12）

作者簡介：張笑萌（1997），女，河北保定，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科學(xué)生。