亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        書(shū)法史

        • “碎片化”的書(shū)法史研究
          語(yǔ):這些年來(lái),書(shū)法史研究作為當(dāng)代書(shū)法研究中最為活躍的一個(gè)部類(lèi),取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展。顯而易見(jiàn)的是,書(shū)法史研究的繁榮,可以說(shuō)直接得益于考古材料的發(fā)現(xiàn)和古代文獻(xiàn)全文檢索數(shù)據(jù)庫(kù)的普及,間接上也是向作為上級(jí)學(xué)科的歷史學(xué)對(duì)話(huà)、模仿、借鑒的產(chǎn)物,書(shū)法史研究成為整個(gè)歷史學(xué)現(xiàn)狀與轉(zhuǎn)型的一個(gè)縮影。由此也造成了兩方面的影響:一方面,關(guān)于書(shū)法通史、斷代史、專(zhuān)題史等各類(lèi)學(xué)術(shù)成果的數(shù)量和質(zhì)量都大大增加,形成書(shū)法學(xué)乃至整個(gè)藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域中的熱門(mén)話(huà)題;但另一方面,我們也感覺(jué)到當(dāng)今書(shū)法史研究成果

          大學(xué)書(shū)法 2022年4期2022-11-22

        • 翻翻他的“朋友圈”,見(jiàn)證一段書(shū)法史
          翻開(kāi)明朝中期的書(shū)法史,你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中大部分的記述,不過(guò)是文征明和他的朋友之間的往事。文征明活到九十歲,一生中大部分時(shí)間都是在蘇州度過(guò)的。湊巧的是,他那些同樣優(yōu)秀的朋友,大都也是蘇州人。估計(jì)他們不會(huì)想到,同鄉(xiāng)鄰里之間串門(mén)、聊天兒、郊游、聚餐之類(lèi)的“小事”,會(huì)被后人當(dāng)成書(shū)法史上的“大事”來(lái)紀(jì)念吧?我把你當(dāng)老師,你卻把我當(dāng)朋友說(shuō)起文征明的朋友,你最先想到的是不是唐寅和祝允明?畢竟,這三位再加上徐禎卿,便是蜚聲文壇的“吳中四才子”。后來(lái),影視劇里衍生出了所謂的“江南

          藝術(shù)啟蒙 2022年10期2022-10-31

        • 書(shū)法史研究碎片化與書(shū)法學(xué)科的獨(dú)立
          研究類(lèi)圖書(shū)書(shū)影書(shū)法史研究碎片化問(wèn)題背后,指向的是書(shū)法藝術(shù)的獨(dú)立、書(shū)法學(xué)科的獨(dú)立問(wèn)題。在當(dāng)代學(xué)術(shù)體系中,書(shū)法學(xué)科尚未能真正獨(dú)立。書(shū)法史研究還沒(méi)有形成立足于書(shū)法藝術(shù)本身的系統(tǒng)的研究方法,仍處在模仿與借鑒階段,依賴(lài)于對(duì)其他學(xué)科研究方法的借鑒甚至照搬。但書(shū)法史研究的對(duì)象和材料又與其他學(xué)科類(lèi)別不同,很難直接全盤(pán)移植。當(dāng)前書(shū)法史研究的處境,正是書(shū)法本身地位的反映。書(shū)法獨(dú)立地位的不明確,帶來(lái)書(shū)法史研究目標(biāo)的不明確、研究方法的拼湊與不成熟,帶來(lái)思維模式和研究視野上的局限,

          大學(xué)書(shū)法 2022年4期2022-09-06

        • 書(shū)法史研究的“因式分解”
          此前一個(gè)時(shí)期的書(shū)法史研究多采用平鋪直敘、材料累積、現(xiàn)象描述等方法,對(duì)書(shū)法史基本脈絡(luò)做出了翔實(shí)的梳理與論述的話(huà),那么可以說(shuō),當(dāng)今書(shū)法史學(xué)的研究出現(xiàn)了從整齊劃一的斷代、脈絡(luò)研究轉(zhuǎn)向細(xì)節(jié)化、碎片化的個(gè)案研究的現(xiàn)象。尤其是近年來(lái),此類(lèi)書(shū)法史研究成果大量涌出。“碎片化”書(shū)法史研究趨多,確實(shí)鉤沉了眾多前所未知的書(shū)法史料,拓展了書(shū)法史研究的讀者與受眾,豐富了書(shū)法史研究陣營(yíng)。但掩卷之余難免讓人反思,本該是多元、整體的書(shū)法史研究為何會(huì)形成“碎片化”研究趨勢(shì)?究其根源,審視書(shū)

          大學(xué)書(shū)法 2022年4期2022-09-06

        • 學(xué)科范式更新與多元化的書(shū)法史
          學(xué)者引以為榮的書(shū)法史研究遭到了來(lái)自歷史學(xué)等學(xué)科的批評(píng)甚至歧視,書(shū)法的學(xué)科地位令人失望。書(shū)法似乎無(wú)法與其他學(xué)科對(duì)話(huà),書(shū)法學(xué)科沒(méi)有得到其應(yīng)有的、被其他學(xué)科所公認(rèn)的學(xué)科地位。尤其是書(shū)法研究者所頗為自滿(mǎn)的“書(shū)法史”研究成果,竟然得不到歷史學(xué)者的承認(rèn),這個(gè)處境非常尷尬,也形成令人不解的一個(gè)疑問(wèn)。筆者在另一篇文章中,稱(chēng)這個(gè)現(xiàn)象為“陳振濂之問(wèn)”,因?yàn)檫@是陳振濂首先意識(shí)到并發(fā)表文章提出的一個(gè)現(xiàn)象。筆者認(rèn)為,并不是書(shū)法學(xué)者對(duì)書(shū)法史的研究成果不夠好,問(wèn)題出在書(shū)法缺乏能夠與歷史

          大學(xué)書(shū)法 2022年4期2022-09-06

        • 書(shū)法教育文化與美學(xué)意義的求索
          東區(qū)朗晴小學(xué)以書(shū)法史為主軸,構(gòu)建了校本課程內(nèi)容體系,進(jìn)行了臨本甄選重組,在以提高學(xué)生審美能力和文化品位為目標(biāo)的靶向堅(jiān)持中尋求思路突破,實(shí)現(xiàn)以培養(yǎng)兼具敏銳的觀察能力和思辨的學(xué)習(xí)品質(zhì)的書(shū)法學(xué)習(xí)者的更高追求,尋找到順應(yīng)時(shí)代審美需求的教學(xué)方式,使學(xué)生得到書(shū)法藝術(shù)的美的滋養(yǎng)?!娟P(guān)鍵詞】書(shū)法史;審美能力;觀察能力;校本課程【中圖分類(lèi)號(hào)】G622.3? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號(hào)】1005-6009(2022)37-0017-03【作者簡(jiǎn)介】梁雪菊,廣東省中山市教育

          江蘇教育·書(shū)法教育 2022年5期2022-06-02

        • 當(dāng)今書(shū)法史研究中的史料運(yùn)用問(wèn)題探析
          ,將史料應(yīng)用到書(shū)法史研究中,最重要的是要保證史料應(yīng)用的準(zhǔn)確性。實(shí)質(zhì)上,書(shū)法史研究的本質(zhì)是建構(gòu)一個(gè)比較真實(shí)的書(shū)法史,在這個(gè)層面上來(lái)講,書(shū)法史時(shí)間的準(zhǔn)確性比書(shū)法史研究本身更重要?,F(xiàn)階段,從事書(shū)法史研究的人比較多,但是整體素養(yǎng)參差不齊,很少有人從史學(xué)角度探索書(shū)法史,這也是史料在書(shū)法史研究中的應(yīng)用出現(xiàn)問(wèn)題的主要原因。對(duì)此,重點(diǎn)探討史料在書(shū)法史研究中的應(yīng)用問(wèn)題,旨在提升史料在書(shū)法史研究中的應(yīng)用價(jià)值。關(guān)鍵詞:史料學(xué);書(shū)法史;應(yīng)用問(wèn)題書(shū)法史研究必須要論從史出,史由證來(lái),

          美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年2期2022-03-30

        • 非凡的時(shí)代
          也許會(huì)說(shuō),這是書(shū)法史上一個(gè)非凡的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代改變了書(shū)法史上的一些東西。如果我們說(shuō)一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域、文化領(lǐng)域產(chǎn)生了質(zhì)的變化,它必須做到這樣幾點(diǎn):第一點(diǎn),揭示前人未能見(jiàn)出的現(xiàn)象;第二點(diǎn),在這個(gè)基礎(chǔ)上建立書(shū)法史的框架,由此獲得對(duì)作品構(gòu)成機(jī)制和闡述機(jī)制的認(rèn)識(shí),以此作為判斷作品的依據(jù);第三點(diǎn),找到作品通向人性深處的道路。這里包含這樣一些問(wèn)題:對(duì)傳統(tǒng)的反思、思考書(shū)法的方式、歷史的脈絡(luò)與動(dòng)力,以及創(chuàng)作與“人”的關(guān)系等。它們可以歸結(jié)為兩個(gè)方面:對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作的進(jìn)路。“現(xiàn)

          中國(guó)書(shū)畫(huà) 2021年4期2021-12-06

        • 書(shū)法史的權(quán)力話(huà)語(yǔ):書(shū)法如何進(jìn)入經(jīng)典?
          委員客觀地說(shuō),書(shū)法史是后發(fā)的。即先有書(shū)法作品,圍繞著書(shū)法作品形成審美觀念和產(chǎn)生相應(yīng)的理論批評(píng),并由此產(chǎn)生典范作品,才形塑構(gòu)建起書(shū)法史。但圍繞書(shū)法史的構(gòu)建,書(shū)法作品作為文本卻并不是唯一的。從嚴(yán)格意義上說(shuō),一部書(shū)法史是由作品、書(shū)家以及理論家三者共同構(gòu)成的。由此書(shū)法史便構(gòu)成權(quán)力話(huà)語(yǔ)。什么樣的作品可以進(jìn)入書(shū)法史?書(shū)法作品如何進(jìn)入書(shū)法史?以上問(wèn)題雖然非常復(fù)雜,但有一點(diǎn)是明確的,即隨著書(shū)法史及審美思潮的嬗變,導(dǎo)致書(shū)法作品價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的改變。進(jìn)入書(shū)法史的作品也會(huì)隨之發(fā)生

          中國(guó)書(shū)畫(huà) 2021年8期2021-12-03

        • 為藝術(shù)史正名:關(guān)于風(fēng)格問(wèn)題
          術(shù)委員會(huì)委員當(dāng)書(shū)法史研究不再承認(rèn)或拒絕用風(fēng)格概念來(lái)闡釋書(shū)法史的時(shí)候,那就表明書(shū)法史已經(jīng)偏離了藝術(shù)史的路徑與方向。事實(shí)正是這樣,當(dāng)所謂考據(jù)派斤斤于作品版本、年代、史料與書(shū)家生平乃至生卒年的考證,而忽視了書(shū)法史的風(fēng)格生成嬗變與文化審美境遇的聯(lián)系時(shí),進(jìn)而失去了對(duì)書(shū)法史的前見(jiàn)、效果歷史與解釋學(xué)循環(huán)的闡釋與揭橥。概言之,當(dāng)將書(shū)法史完全與風(fēng)格、理論觀念和宏觀的哲學(xué)美學(xué)意識(shí)分離,那么這種書(shū)法史便變成考據(jù)學(xué)或歷史文獻(xiàn)學(xué)的附庸。因?yàn)檫@種書(shū)法史的全部努力與目的,已不是對(duì)書(shū)法史

          中國(guó)書(shū)畫(huà) 2021年6期2021-12-02

        • 論本科教育中書(shū)法史課程的開(kāi)設(shè)與教學(xué)
          立的二級(jí)學(xué)科,書(shū)法史作為書(shū)法學(xué)本科教育課程體系最為基礎(chǔ)而重要的課程,在書(shū)法學(xué)本科四年的教學(xué)中,開(kāi)設(shè)書(shū)法史的主要目的是什么?書(shū)法史課程究竟開(kāi)多少課時(shí)?這門(mén)課安排在哪個(gè)學(xué)期更為合理?本科階段的書(shū)法史應(yīng)該掌握哪些內(nèi)容?諸如此類(lèi)的問(wèn)題,本文予以認(rèn)真探析。一、書(shū)法專(zhuān)業(yè)學(xué)生本科階段書(shū)法史需要解決的具體問(wèn)題書(shū)法學(xué)本科專(zhuān)業(yè)是一個(gè)完整的課程體系,主要包括大學(xué)通修課程、專(zhuān)業(yè)實(shí)踐課程、專(zhuān)業(yè)理論課程以及文化素質(zhì)課程四大類(lèi),而書(shū)法史一般歸屬于書(shū)法學(xué)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)課程,當(dāng)然也屬于專(zhuān)業(yè)理論

          大學(xué)書(shū)法 2021年1期2021-11-26

        • 述書(shū)史之變遷 揚(yáng)書(shū)藝之精神
          作的態(tài)度。中國(guó)書(shū)法史之爬梳歷來(lái)為眾書(shū)壇大家亦敬亦畏,在浩如煙渺的書(shū)法文獻(xiàn)材料中依照書(shū)體演變、技法形成、風(fēng)格遞代、流派嬗變、理論發(fā)展、交流傳播等梳理出澄清明晰的演進(jìn)脈絡(luò),若無(wú)旁通史學(xué)、文學(xué)、文獻(xiàn)、文字學(xué)等相關(guān)學(xué)科的深厚背景,缺少宏觀角度把握書(shū)史內(nèi)在脈絡(luò)的能力,是無(wú)法完成一部合格的書(shū)法史著作的。而近日由中華書(shū)局增訂再版的朱天曙教授《中國(guó)書(shū)法史》就是一部為當(dāng)代書(shū)學(xué)披沙揀金的典范之作。本書(shū)初版由文化藝術(shù)出版社2009年出版發(fā)行,2012年被國(guó)家社科基金中華文化外譯

          藏書(shū)報(bào) 2021年6期2021-09-10

        • 淺談當(dāng)今書(shū)法史研究中的史料運(yùn)用問(wèn)題
          樣危害會(huì)更大。書(shū)法史研究其實(shí)就是構(gòu)筑一個(gè)相對(duì)真實(shí)的書(shū)法史。從這種意義上來(lái)說(shuō),書(shū)法史料的正確,比書(shū)法研究本身更重要。當(dāng)今從事書(shū)法史研究人員的素養(yǎng)良莠不齊,但很少有精通史學(xué)的書(shū)法史研究者,這也造成書(shū)法史研究中的史料運(yùn)用存在著一些問(wèn)題。劉正成等人曾經(jīng)提出要構(gòu)建“書(shū)法史料學(xué)”,但當(dāng)今書(shū)法史料學(xué)并未構(gòu)建起來(lái)。筆者以為當(dāng)今書(shū)法史研究中的史料運(yùn)用存在以下幾個(gè)問(wèn)題:史料運(yùn)用不辨真?zhèn)握鎮(zhèn)螁?wèn)題是書(shū)法研究中的一個(gè)重要問(wèn)題。沒(méi)有材料最多得不出結(jié)論,用了假的材料卻會(huì)得出錯(cuò)誤的結(jié)論,

          中國(guó)書(shū)畫(huà) 2021年5期2021-07-16

        • 述書(shū)史之變遷揚(yáng)書(shū)藝之精神—評(píng)中華書(shū)局增訂版朱天曙《中國(guó)書(shū)法史
          授的這本《中國(guó)書(shū)法史》雖卷帙不多,然不循前人,自出厚重與新意,其學(xué)術(shù)特色有三。一、簡(jiǎn)而能盡,裁而愈精。朱天曙教授書(shū)法史觀主線清晰,層次分明,他提綱挈領(lǐng)地挖掘每個(gè)朝代書(shū)風(fēng)閃光點(diǎn)予以精當(dāng)而切要的描述,秦漢之初萌齊備,魏晉之靈韻臻熟,隋唐之典范法度,宋之意趣妙理,元之復(fù)古回歸,明之多樣探索,以至清代碑帖并重到碑學(xué)興盛。簡(jiǎn)的是澄明的演進(jìn)脈絡(luò),盡的是融文獻(xiàn)性、學(xué)術(shù)性為一體,且關(guān)注作為教材的簡(jiǎn)潔與可讀性的書(shū)法通史應(yīng)有之義,觀照的全面性極為難能可貴。朱天曙著《中國(guó)書(shū)法史

          中國(guó)書(shū)畫(huà) 2021年2期2021-04-15

        • 書(shū)法就是書(shū)法史
          筆涂抹之余,在書(shū)法史、書(shū)法美學(xué)等方面,也花過(guò)不少功夫,并且,也比較注意理論和實(shí)踐的兼顧。但是,我發(fā)現(xiàn),對(duì)于一般書(shū)法愛(ài)好者的知識(shí)啟蒙,是一個(gè)亟需注意的問(wèn)題。很多人總以為,書(shū)法就是寫(xiě)字,就是把字寫(xiě)得整整齊齊,漂漂亮亮;或者,從不臨摹古人,自己想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě),寫(xiě)得滿(mǎn)紙煙云還不亦樂(lè)乎。既然書(shū)法就是寫(xiě)字,那只要不是文盲,誰(shuí)不會(huì)寫(xiě)啊?這當(dāng)然是站在門(mén)外的認(rèn)識(shí),入門(mén)之后的人,是決不會(huì)這樣看的。可問(wèn)題是,面對(duì)數(shù)量眾多的想入門(mén)而又沒(méi)找到北、亂碰亂撞的人,我們?cè)撛趺慈ヒ龑?dǎo)他們

          讀書(shū)文摘(下半月) 2020年6期2020-12-17

        • 圖說(shuō)書(shū)法
          櫥。鄭簠在清代書(shū)法史上的地位是突出的,主要表現(xiàn)在他的善學(xué)隸書(shū)。書(shū)法史上把他看作隸書(shū)在上千年沉滯之后的一種蘇醒,在他之后出現(xiàn)了清代篆隸北碑風(fēng)。論隸書(shū)成就,他遠(yuǎn)不如在他之后的伊秉綬、鄧石如,而論歷史作用,他卻遠(yuǎn)在清代他人之上。他是在清初篆隸書(shū)壇萬(wàn)馬齊喑的情況下獨(dú)立倡導(dǎo)隸書(shū)的功臣。清代中晚期篆隸風(fēng)氣崛起固然有多方原因,但若沒(méi)有鄭簠在之前的嘗試,其后局面的形成或還要待以時(shí)日。鄭簠精通行草書(shū),擅長(zhǎng)隸書(shū),兼工于篆刻。他的隸書(shū)大小相近,但粗細(xì)、疏密都富有變化,姿態(tài)多變又

          視野 2020年24期2020-12-07

        • 關(guān)于書(shū)法史課程教學(xué)現(xiàn)狀與提升的新探索—以史學(xué)史的方法開(kāi)展書(shū)法史教學(xué)
          ⊙ 王月彤一、書(shū)法史教學(xué)現(xiàn)狀與存在問(wèn)題書(shū)法史一直是高校書(shū)法教育的核心課程,主要是以書(shū)體和書(shū)風(fēng)的演變?yōu)榻虒W(xué)重點(diǎn)。高校老師為了更好地提升教學(xué)質(zhì)量,一直在輸入與輸出的道路上不斷強(qiáng)化,在不斷吸收最新研究成果的同時(shí),注重教學(xué)內(nèi)容和方法的不斷更新,兩者相輔相成。開(kāi)展書(shū)法史課程的教學(xué),主要取決于兩方面,一是課程教材,二是教學(xué)方法。而目前大多數(shù)高校在這兩方面開(kāi)展的方式都較為單一。首先是課程教材,目前書(shū)法史的教材主要使用叢文俊先生等人主編的《中國(guó)書(shū)法史》七卷本。七卷本《中國(guó)

          大學(xué)書(shū)法 2020年4期2020-12-02

        • 書(shū)法中的江南氣質(zhì) ——簡(jiǎn)評(píng)《江南書(shū)法史
          徐文平著《江南書(shū)法史》一部書(shū)法史,半部在江南。江南是一方集山水靈氣于一體的勝境,江南人以其特定的心性氣質(zhì)締造了別具一格的江南書(shū)風(fēng)。數(shù)千年來(lái),特別是六朝以來(lái),一直為中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展最為典型的區(qū)域所在。江南書(shū)法藝術(shù)歷史悠久,人文薈萃,名家輩出。近日,徐文平所著江南文化史研究叢書(shū)——《江南書(shū)法史》無(wú)疑為系統(tǒng)梳理江南書(shū)法的歷史脈絡(luò),總結(jié)闡明江南書(shū)法的藝術(shù)特征,弘揚(yáng)江南書(shū)法的文化精神,首開(kāi)先河。輝煌的江南書(shū)法史留下了巨大的藝術(shù)財(cái)富,然而至今為止,江南書(shū)法作為中

          中華書(shū)畫(huà)家 2020年8期2020-11-28

        • 論歷代書(shū)法風(fēng)格轉(zhuǎn)換與書(shū)法創(chuàng)新
          詞:書(shū)法藝術(shù);書(shū)法史;書(shū)法創(chuàng)作;風(fēng)格轉(zhuǎn)換;理論;創(chuàng)新引言:中國(guó)書(shū)法藝術(shù)歷經(jīng)千年,具有自己獨(dú)特特色,中國(guó)書(shū)法藝術(shù)在歷史上有著輝煌的歲月,也在世界文化中占有重要地位。中國(guó)歷代書(shū)法風(fēng)格的轉(zhuǎn)化和書(shū)法創(chuàng)新都是時(shí)代背景下順勢(shì)而為,具有非常重要的歷史意義。中國(guó)歷史書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格各有千秋,風(fēng)格的變化與當(dāng)時(shí)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展具有密切的關(guān)系。書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)思維集中體現(xiàn),正是因?yàn)樗囆g(shù)家在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新和堅(jiān)持不懈的追求,才形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。一、書(shū)法創(chuàng)新的要素(一)批評(píng)與欣

          看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年4期2020-09-10

        • 老年學(xué)員如何邁入書(shū)法之門(mén)
          ,不太重視中國(guó)書(shū)法史的學(xué)習(xí),甚至有些書(shū)法教師在這方面也輕描淡寫(xiě)。究其原因有以下兩點(diǎn):一是認(rèn)為書(shū)法就是寫(xiě)字,跟書(shū)法史關(guān)系不大,寫(xiě)的好看就行,沒(méi)有必要去探討書(shū)法史;二是覺(jué)得自己年紀(jì)大了,如果不搞理論研究,就沒(méi)有必要學(xué)習(xí)書(shū)法史。《中國(guó)書(shū)法史》都講些什么內(nèi)容呢?通常包含兩個(gè)主要內(nèi)容:一是五大書(shū)體的源流和演變過(guò)程,以及對(duì)書(shū)法經(jīng)典作品的介紹;二是書(shū)法史上代表性書(shū)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷和歷史貢獻(xiàn)。這樣一部書(shū)法史,能夠讓我們?cè)诤棋臅?shū)法海洋里尋找到前進(jìn)的主線;讓我們?cè)诤古3錀澋臅?shū)法

          老年教育 2020年9期2020-09-10

        • 250毫升墨汁與四個(gè)月書(shū)法練習(xí)
          。“退筆?!笔?span id="p3lpjjj" class="hl">書(shū)法史上一個(gè)佳話(huà)。智永和尚是書(shū)法史上一大牛人。但4個(gè)月較之于30年,不曾寫(xiě)壞一支毛筆,較之于“退筆?!?,道理昭然若揭:成功并不容易。但我們經(jīng)常聽(tīng)人說(shuō):我花了這么多時(shí)間,下了這么多功夫,為什么沒(méi)有進(jìn)步?為什么效果不明顯?包括我也常常這樣問(wèn)天問(wèn)地問(wèn)自己。讀了書(shū)法史上智永和尚“退筆?!钡募言?huà),我明白了:這是典型的急躁冒進(jìn)、急于求成、急功近利。所以,真正的書(shū)法練習(xí),需要的是“板凳要坐十年冷,文章不寫(xiě)一句空”的堅(jiān)定;“字字看來(lái)皆是血,十年辛苦不尋常”的

          雜文月刊 2020年5期2020-07-06

        • 宏觀構(gòu)建、精微解讀—《書(shū)寫(xiě)的形態(tài):中國(guó)書(shū)法史的經(jīng)典瞬間》讀后
          寫(xiě)的形態(tài):中國(guó)書(shū)法史的經(jīng)典瞬間》一書(shū),則是將二者完美融合的典范。該書(shū)是作者從自己提煉出的一系列節(jié)點(diǎn)出發(fā),進(jìn)而完成的一部書(shū)法鑒賞類(lèi)的經(jīng)典之作,對(duì)于書(shū)法史的宏觀構(gòu)建和對(duì)書(shū)法史重要節(jié)點(diǎn)的細(xì)微解讀,都給印象模糊的“書(shū)法史”產(chǎn)生耳目一新之感。準(zhǔn)確地把握住中國(guó)書(shū)法發(fā)展史上的一系列核心節(jié)點(diǎn),在一個(gè)相當(dāng)高的學(xué)術(shù)平臺(tái)上,俯瞰、透析中國(guó)書(shū)法史的諸多關(guān)鍵性環(huán)節(jié),并可旁涉社會(huì)、思想、文化等領(lǐng)域,都反映出作者敏銳的學(xué)術(shù)眼光,能夠捕捉到書(shū)法史發(fā)展過(guò)程中核心的問(wèn)題點(diǎn)和學(xué)術(shù)生長(zhǎng)點(diǎn),也反映

          藝術(shù)品 2020年1期2020-06-04

        • 在書(shū)法實(shí)踐中對(duì)書(shū)法史論研究探析
          作和臨摹上。對(duì)書(shū)法史論的研究并沒(méi)有高度的重視,只有意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性后,在不斷的進(jìn)行反思和針對(duì)性的彌補(bǔ),已是捉襟見(jiàn)肘。因?yàn)闆](méi)有對(duì)書(shū)法史論的全面了解和深入直接會(huì)影響書(shū)法實(shí)踐的方向和高度。書(shū)譜云:“舉前賢之未及,啟后學(xué)于成規(guī),窮其根源,析其枝派。貴使文約理瞻,跡顯心通。披卷可明,下筆無(wú)滯”。只有通古知今,才能更好的認(rèn)清自己,在創(chuàng)新中把握正確的方向,才能不人云亦云,隨波逐流。只有對(duì)書(shū)法史的脈絡(luò)進(jìn)行梳理后,才能更好的構(gòu)建自己完整的理論性指導(dǎo)的實(shí)踐創(chuàng)作體系。中國(guó)書(shū)法

          理論與創(chuàng)新 2020年24期2020-03-24

        • 高中書(shū)法專(zhuān)業(yè)《中國(guó)書(shū)法史》的教學(xué)實(shí)踐探索
          楊勇一、《中國(guó)書(shū)法史》理論學(xué)習(xí)的重要性在高中書(shū)法專(zhuān)業(yè)的課程安排中,書(shū)法史的學(xué)習(xí)是所有課程的理論基礎(chǔ),能夠?qū)窈蟮母咧袝?shū)法學(xué)習(xí)起到理論支撐的作用。在進(jìn)行書(shū)法學(xué)習(xí)的時(shí)候可以用歷史發(fā)展的眼光來(lái)看待和學(xué)習(xí)。書(shū)法史的學(xué)習(xí)是每一個(gè)學(xué)生必須學(xué)習(xí)的內(nèi)容,這不僅能夠幫助書(shū)法專(zhuān)業(yè)的高中學(xué)生形成更加完善的書(shū)法知識(shí)體系,對(duì)于其以后的情操培養(yǎng)和藝術(shù)道路有重要意義。二、《中國(guó)書(shū)法史》教學(xué)目標(biāo)的設(shè)計(jì)(一)教學(xué)方法的革新改變?cè)瓉?lái)硬性的灌輸式教學(xué)方式,要最大程度地開(kāi)發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性和探索

          頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年8期2019-12-18

        • 陜西漢中博物館 ——《石門(mén)頌》
          石門(mén)頌》在整個(gè)書(shū)法史上影響非常大,它風(fēng)格飄逸,用筆開(kāi)張,圓筆比較多,字形偏扁??涤袨樵u(píng)價(jià)說(shuō)“膽怯者未敢為”,也就是說(shuō)一般人寫(xiě)不了《石門(mén)頌》。一般人都寫(xiě)比較規(guī)范的隸書(shū),像《史晨碑》《禮器碑》,但我覺(jué)得如果寫(xiě)《石門(mén)頌》入手之后,隸書(shū)風(fēng)格會(huì)有一個(gè)大的變化。無(wú)論是它的石刻,還是它的拓片,風(fēng)格都非常明顯,這種坑坑洼洼的不平等,在石刻當(dāng)中能呈現(xiàn)這么精美、勁道、瀟灑、流暢的字形,是非常不容易的?!妒T(mén)頌》是修葺石門(mén)道之后,作為記事記功的一個(gè)銘文,在整個(gè)中國(guó)書(shū)法史和中國(guó)交

          江蘇教育 2019年61期2019-09-25

        • 涉縣中皇山摩崖刻經(jīng)
          道。這種字形在書(shū)法史上叫“寫(xiě)經(jīng)體”,但也不完全是“寫(xiě)經(jīng)體”,它對(duì)后世的書(shū)法產(chǎn)生了非常大的影響。這種風(fēng)格是從漢隸和北魏演變過(guò)來(lái)的,所以說(shuō)漢、北魏、北齊、北周整個(gè)風(fēng)格是不一樣的。北魏的風(fēng)格是斜化、緊接,體勢(shì)比較開(kāi)張;北齊的風(fēng)格是橫化,中間結(jié)構(gòu)很寬松,比如《張黑女墓志》,這其中的很多字與北齊刻經(jīng)特別接近,對(duì)顏體書(shū)法的風(fēng)格影響非常大。顏體字就是把北齊、北周、北魏和漢隸綜合起來(lái),形成顏體的風(fēng)格。此北齊刻經(jīng)體勢(shì)當(dāng)中,有很多篆籀氣象,在中國(guó)書(shū)法史上,值得好好地特寫(xiě)、大寫(xiě)

          江蘇教育 2019年61期2019-09-25

        • 魏晉書(shū)風(fēng)——魏晉南北朝書(shū)法史札記
          于對(duì)魏晉南北朝書(shū)法史的研究。有諸多創(chuàng)見(jiàn),既能察他人所難以關(guān)注之細(xì)微之處,又能體旁人難以把握之書(shū)史脈絡(luò)。于細(xì)微處,例如,劉濤先生根據(jù)前人書(shū)論中對(duì)王羲之書(shū)法變化的記載,理出王羲之書(shū)法發(fā)展的線索;再如,能注意到歷來(lái)容易受忽視的南朝在江南地區(qū)的本土?xí)胰鐓强埵稀S诤暧^處,劉濤先生在對(duì)書(shū)法傳統(tǒng)的深入考察中,認(rèn)為藝術(shù)的發(fā)展一直仰仗“繼承”和“變革”前行,兩者相互依存;再如,劉濤先生認(rèn)為漢字演進(jìn)的結(jié)果,一面是正體字體勢(shì)的趨簡(jiǎn),一面是各種書(shū)體的共存共榮,各有其用場(chǎng)?!段?/div>

          大學(xué)書(shū)法 2019年2期2019-02-12

        • 從書(shū)法典籍談臨摹與仿書(shū)的區(qū)別
          小寒摘 要:在書(shū)法史上,臨摹和仿書(shū)其實(shí)是兩個(gè)看似相同卻逐漸形成界限的兩種不同的書(shū)寫(xiě)形式,很多學(xué)者將兩者混為一談。臨摹和仿書(shū)在含義、出現(xiàn)次序、表現(xiàn)形式上都有著區(qū)別。臨摹是初學(xué)者步入書(shū)法領(lǐng)域的必經(jīng)之路,而仿書(shū)是一種創(chuàng)作表現(xiàn)形式,更像是臨摹與創(chuàng)作的過(guò)渡階段。本文通過(guò)一些典型的書(shū)法作品來(lái)界定兩者的區(qū)別與聯(lián)系。關(guān)鍵詞:書(shū)法史;臨??;仿書(shū)中圖分類(lèi)號(hào):J292.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1673-2596(2017)08-0081-03中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)是借助文字傳承

          赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2017年8期2018-07-09

        • 以隸書(shū)為例談當(dāng)代書(shū)法史研究的片面性
          我們今天編著的書(shū)法史,尤其是隸書(shū)的發(fā)展史是支離破碎的。關(guān)鍵詞:隸書(shū);當(dāng)代;書(shū)法史:片面性明末清初所倡導(dǎo)的“碑學(xué)”運(yùn)動(dòng)是中國(guó)書(shū)法史上的—場(chǎng)革命。一般來(lái)講,前期碑派理論以傅山“四寧四毋”主張為開(kāi)端,實(shí)踐者如鄭簠、王澍、朱彝尊,再如揚(yáng)州八怪、西泠四家等。中期碑派以阮元的《南北書(shū)派論》《北碑南帖論》和包世臣《藝舟雙楫》為代表,他們進(jìn)—步深化碑學(xué)思想,并起到了推波助瀾的作用,實(shí)踐者以鄧石如、伊秉綬為代表。晚期碑學(xué)理論以康有為的《廣藝舟雙楫》為代表,實(shí)踐者主要有吳讓之

          書(shū)畫(huà)世界 2018年2期2018-05-14

        • “鐵山摩崖”及《龍藏寺碑》“署名系統(tǒng)”合并分析
          ”。【關(guān)鍵詞】書(shū)法史;北朝史;鐵山摩崖;“署名系統(tǒng)”;石刻用語(yǔ)一、“鐵山摩崖”“題名”處(一)“題名”所指以《龍藏寺碑》為例,如碑陰額及碑陰面上諸人官職、姓名等,按統(tǒng)一按“題名”論說(shuō)。同樣的北周時(shí)期,“鐵山摩崖”中也有所謂的“題名”部分,將“供養(yǎng)人”“經(jīng)主”“捐獻(xiàn)人”“書(shū)人”“責(zé)任人”等與此碑相關(guān)的人物作為,包含在“題名”之下,其所指十分不明確。如“鐵山摩崖” 《題名》部分,在《經(jīng)文》下部,共9行62字,現(xiàn)存6行44字。《鄒縣續(xù)志·金石志》及清代拓片進(jìn)行文

          絲路視野 2018年19期2018-05-14

        • 從思想史到書(shū)法出版研究
          要趨勢(shì)。第一,書(shū)法史研究作為藝術(shù)史研究的一個(gè)重要組成部分,越來(lái)越呈現(xiàn)出藝術(shù)史研究的特點(diǎn)與學(xué)科歸屬。各種討論會(huì)和期刊上,書(shū)法史的研究幾乎已經(jīng)成為書(shū)法研究的代名詞。筆者認(rèn)為,出現(xiàn)這種現(xiàn)象無(wú)可厚非。2006年,葛兆光發(fā)表《思想史家眼中之藝術(shù)史一一讀2000年以來(lái)出版的若干藝術(shù)史著作和譯著有感》-文,文中所提出的困惑,正是繼考古學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)之后,思想史與藝術(shù)史合流的必然趨勢(shì)。作者向藝術(shù)史界拋出問(wèn)題:“如果拋開(kāi)風(fēng)格、空間、色彩等藝術(shù)分析手段的話(huà),藝術(shù)史又將如何

          東方藝術(shù)·書(shū)法 2018年2期2018-05-08

        • 早期書(shū)法史著述 北窗讀記
          劉濤早期書(shū)法史著作,有西晉衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)序》、劉宋羊欣《采古來(lái)能書(shū)人名》兩種。《四體書(shū)勢(shì)序》以書(shū)體為本位。所述“四體”依次是古文、篆書(shū)、隸書(shū)、草書(shū),每種書(shū)體的論述皆由記事的序文、贊頌的銘辭組成。每篇序文記述該書(shū)體的源流,著名書(shū)家及其傳承,書(shū)家軼事,兼有比較的評(píng)論。四篇序文連貫起來(lái),就是一卷上古至西晉的書(shū)法簡(jiǎn)史?!恫晒艁?lái)能書(shū)人名》則以書(shū)家為本位。按朝代先后條列歷代名家,記敘書(shū)家的籍貫、朝代、官職、擅長(zhǎng)的書(shū)體以及書(shū)事,上及秦朝李斯、趙高,下至東晉王獻(xiàn)之、王珉,

          讀書(shū) 2018年2期2018-02-08

        • 對(duì)書(shū)法史教學(xué)的若干思索
          要] 現(xiàn)當(dāng)代書(shū)法史研究與形成體系還不夠完善,在此基礎(chǔ)上無(wú)疑給書(shū)法史教學(xué)增加了難度。對(duì)此,從有限歷史文獻(xiàn)中做一些形勢(shì)分析,進(jìn)行思考是現(xiàn)當(dāng)代人應(yīng)做的思索,淺談如何進(jìn)行思考并貫徹落實(shí)到書(shū)法史教育中形成較為合理的教學(xué)思想。[關(guān) 鍵 詞] 書(shū)法史教育;形勢(shì)分析;立體史觀[中圖分類(lèi)號(hào)] G642 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603(2017)07-0090-01中華文化博大精深,書(shū)法史像是歷史這棵參天大樹(shù)中一個(gè)重要的分支部分,源源不斷向主干輸入養(yǎng)分

          現(xiàn)代職業(yè)教育·高職高專(zhuān) 2017年3期2017-10-19

        • 民國(guó)書(shū)法何以被嚴(yán)重誤讀
          度說(shuō),一部民國(guó)書(shū)法史,本就是一部書(shū)法誤讀史。比如對(duì)康有為這樣炙手可熱的人物的誤讀,就一直沒(méi)有斷過(guò)。對(duì)康有為本人的誤讀,導(dǎo)致了對(duì)康有為書(shū)法和書(shū)法思想的誤讀,乃至對(duì)他的碑學(xué)思想的誤讀。近百年來(lái),很多煞有介事者,一直就在不斷地批判康有為,甚至以批判康有為為能事,而對(duì)康有為的誤讀,直接導(dǎo)致了對(duì)康門(mén)弟子的誤讀,對(duì)康門(mén)弟子的誤讀,又導(dǎo)致了對(duì)近百年來(lái)碑學(xué)思想的誤讀。因?yàn)?,康有為的碑學(xué)思想影響太大了,整個(gè)近現(xiàn)代書(shū)法史,沒(méi)有不受他影響的??甸T(mén)弟子中,大多能書(shū)善畫(huà),且卓然有成

          東方藝術(shù)·書(shū)法 2017年4期2017-09-12

        • 民國(guó)書(shū)法答客問(wèn)
          圖給此一階段的書(shū)法史作一梳理和研究,您如何看待這一學(xué)術(shù)活動(dòng)?祝帥:其實(shí)四十年來(lái)關(guān)于民國(guó)書(shū)法的研究遠(yuǎn)不止這些。之所以感覺(jué)民國(guó)書(shū)法研究比較冷落,一個(gè)非常重要原因,是很多從事書(shū)法史研究的人對(duì)于民國(guó)一直以來(lái)有所輕忽。舉例來(lái)說(shuō),在中國(guó)流傳甚久的一部七卷本《中國(guó)書(shū)法史》(江蘇教育出版社),并沒(méi)有民國(guó)卷。劉正成主編、榮寶齋出版社出版的《中國(guó)書(shū)法全集》也不包含民國(guó)的內(nèi)容。所以很多以這些書(shū)為書(shū)法史入門(mén)讀本的書(shū)家和書(shū)法專(zhuān)業(yè)學(xué)生的知識(shí)體系中缺乏民國(guó)這一段。而研究民國(guó)書(shū)法的書(shū)法史

          東方藝術(shù)·書(shū)法 2017年4期2017-09-12

        • 書(shū)法史上的養(yǎng)生名帖研究
          線索。關(guān)鍵詞:書(shū)法史;養(yǎng)生;名帖;藝術(shù)風(fēng)格;傳承作者簡(jiǎn)介:梁建寧,女,漢族,1996年4月生,廣西玉林籍,河北美術(shù)學(xué)院書(shū)法學(xué)院2015級(jí)本科生,本文第一作者;李思航,男,漢族,1987年8月生,北京籍,藝術(shù)學(xué)碩士,河北美術(shù)學(xué)院書(shū)法學(xué)院教師,主要研究方向?yàn)橹袊?guó)書(shū)法史、藝術(shù)傳播學(xué),本文第二作者。[中圖分類(lèi)號(hào)]:J29 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2017)-06--02一、養(yǎng)生和書(shū)法具有內(nèi)在聯(lián)系縱觀歷史,許多文人書(shū)家皆善于養(yǎng)生并留下了一

          青年文學(xué)家 2017年6期2017-03-31

        • “重寫(xiě)學(xué)術(shù)史”視野下對(duì)高校書(shū)法史教學(xué)的反思
          ”視野下對(duì)高校書(shū)法史教學(xué)的反思■王益?zhèn)ヒ?、關(guān)于“重寫(xiě)學(xué)術(shù)史”中國(guó)自古以來(lái)就非常重視對(duì)學(xué)術(shù)史的研究,最早的傳統(tǒng)可追溯到孔子對(duì)“六經(jīng)”的總結(jié)。兩漢時(shí)期就出現(xiàn)了一批研究學(xué)術(shù)史的書(shū),如西漢初年司馬談的《論六家要旨》,西漢末年劉向、劉歆父子的《七略》和《別錄》,東漢班固的《漢書(shū)·藝文志》。特別是班固的《漢書(shū)·藝文志》,它已經(jīng)具備了學(xué)術(shù)史的雛形,其“辯章學(xué)術(shù),考鏡源流”的思想對(duì)后代學(xué)術(shù)史的撰述有重要的影響。歷代正史里面都有專(zhuān)門(mén)總結(jié)前代學(xué)術(shù)的章節(jié),如《隨書(shū)·經(jīng)籍志》《新

          書(shū)法賞評(píng) 2017年1期2017-02-13

        • 通會(huì)之際 人書(shū)俱老 ——梁生平及行書(shū)創(chuàng)作研究
          法與書(shū)論在中國(guó)書(shū)法史上做出了極大的貢獻(xiàn),為后學(xué)者留下寶貴經(jīng)驗(yàn),在書(shū)法史上留下了光輝燦爛的一筆。本文以梁的生卒及書(shū)風(fēng)入手,分析研究關(guān)于梁的相關(guān)問(wèn)題,分章節(jié)考其生卒年份,介紹其生平、書(shū)風(fēng)演變、書(shū)學(xué)理論等。梁;生平;書(shū)風(fēng);書(shū)論一其一,以張龍文先生為代表的“生卒年不詳”說(shuō)。此種觀點(diǎn)始見(jiàn)于張龍文所著《中華書(shū)史概述》(臺(tái)灣“中華書(shū)局”,1983年版),爾后大陸學(xué)者劉恒著《中國(guó)書(shū)法史·清代卷》(江蘇教育出版社,1999年版)、楊憲金主編《中國(guó)傳世書(shū)法》(西苑出版社,19

          書(shū)畫(huà)世界 2017年10期2017-02-13

        • 東周盟書(shū)及其藝術(shù)風(fēng)格探析
          手資料,是中國(guó)書(shū)法史不可或缺的重要組成部分。本文把東周盟書(shū)放在東周時(shí)期大的社會(huì)、文化背景下和中國(guó)書(shū)法歷史中,以書(shū)寫(xiě)工具和文字載體為主要切入點(diǎn)進(jìn)行研究,分析東周盟書(shū)的書(shū)法特點(diǎn)和其在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)史上重要的歷史地位?!娟P(guān)鍵詞】東周盟書(shū) 手寫(xiě)體墨跡 簡(jiǎn)牘帛書(shū) 書(shū)法史 書(shū)法風(fēng)格引言從目前可信的史料判斷,中國(guó)書(shū)法已有三千多年的發(fā)展歷程,其間的甲骨文、金文、小篆、隸書(shū)、東周盟書(shū)、簡(jiǎn)牘帛書(shū)等,在記錄著中華民族文明史的同時(shí),也以其自身魅力體現(xiàn)著中華民族的審美情趣?!好藭?shū)』一

          中國(guó)書(shū)法 2016年2期2016-06-09

        • 圖說(shuō)書(shū)法(五十)
          本。此碑為中國(guó)書(shū)法史上最奇異的作品,結(jié)構(gòu)筆法怪誕,非篆非隸,下筆多呈方棱,收筆多作尖形,方起方折,劍拔弩張,奇?zhèn)ン@世,在中國(guó)書(shū)法史上獨(dú)一無(wú)二。歷史上有人對(duì)此碑存有異議,如明人郭宗昌在《金石史》里認(rèn)為此碑是“牛鬼蛇神”。但褒揚(yáng)者推崇此碑,康有為稱(chēng)它是“筆力雄強(qiáng)冠古今”,張叔未說(shuō)此碑“雄奇變化,沉著痛快,如折古刀,如斷古釵,為兩漢來(lái)不可無(wú)一不能有二之第一佳跡”。近代書(shū)畫(huà)大家齊白石的書(shū)法篆刻便得益于此碑。天發(fā)神讖碑單字放大

          視野 2015年11期2015-05-26

        • 地域書(shū)法史的興起與《福建書(shū)法史》的暫付闕如
          2100)地域書(shū)法史的興起與《福建書(shū)法史》的暫付闕如蘭浩(寧德師范學(xué)院 藝術(shù)系,福建 寧德 352100)摘要:地域書(shū)法史著作是中國(guó)書(shū)法通史和斷代史的有益補(bǔ)充,為中國(guó)書(shū)法發(fā)展可能出現(xiàn)時(shí)空斷裂和偶然性等方面提供多元性角度的歷史思考。地域書(shū)法史著作建立于地方書(shū)法歷史發(fā)展的客觀實(shí)際,著者必須具備搜羅史料的細(xì)致工作和梳理書(shū)法資料的學(xué)術(shù)功力,但中國(guó)書(shū)法歷史發(fā)展的不平衡決定著部分地方書(shū)法史寫(xiě)作面臨客觀條件限制?!稁X南書(shū)法史》的著作為福建書(shū)法史寫(xiě)作奠定良好基礎(chǔ)和學(xué)習(xí)榜樣

          武夷學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年4期2015-03-20

        • 鐘明善《中國(guó)書(shū)法史》的藝術(shù)史學(xué)貢獻(xiàn)與文本意義
          )鐘明善《中國(guó)書(shū)法史》的藝術(shù)史學(xué)貢獻(xiàn)與文本意義郭彤彤(西安書(shū)學(xué)院,陜西西安 710000)20世紀(jì)80年代,鐘明善所著《中國(guó)書(shū)法史》問(wèn)世,至今已30余年,在海內(nèi)外流布廣博,影響深遠(yuǎn);闡析了《中國(guó)書(shū)法史》中所具的藝術(shù)史學(xué)的批判思想,進(jìn)而指明了《中國(guó)書(shū)法史》中蘊(yùn)涵的史學(xué)憂(yōu)患意識(shí)及文本意義;認(rèn)為《中國(guó)書(shū)法史》成功地將中國(guó)的藝術(shù)史寫(xiě)作推演到了一個(gè)新高度,走向了中國(guó)藝術(shù)史撰述研究的新高地。中國(guó)書(shū)法史;鐘明善;中國(guó)藝術(shù)史一、鐘明善《中國(guó)書(shū)法史》的問(wèn)世及地位鐘明善著《中

          西安交通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2015年6期2015-02-21

        • 中國(guó)古代書(shū)法著述的存在方式與表達(dá)方式
          詞:書(shū)法藝術(shù);書(shū)法史;文體;書(shū)法著述;存在方式;表達(dá)方式中圖分類(lèi)號(hào):J292文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A中國(guó)古代的文體意識(shí)出現(xiàn)的比較早。班固《漢書(shū)?藝文志》的《詩(shī)賦略》已明顯有了辨別不同文體的意識(shí)。到了漢末蔡邕,他在《獨(dú)斷》中把天子下行文書(shū)分為四類(lèi):曰策書(shū),曰制書(shū),曰詔書(shū),曰戒書(shū);臣子上行文書(shū)也分為四類(lèi):曰章,曰奏,曰表,曰駁議,并對(duì)每一種文體的用途和寫(xiě)作要求都作了具體說(shuō)明,這已經(jīng)是比較成熟的文體論了。魏晉南北朝是文體的自覺(jué)時(shí)期,也是文體論的成熱時(shí)期。曹丕的《典論?論文

          藝術(shù)百家 2009年6期2009-01-20

        • 東亞書(shū)法史的演變
          標(biāo)志之一,東亞書(shū)法史是東亞文化史的集中體現(xiàn)。在中國(guó)、韓國(guó)、日本等國(guó)的古文獻(xiàn)中,漢字不僅記錄了東亞各國(guó)共同的文化特征,而且也記錄了其共同的藝術(shù)——書(shū)法的審美歷程。自古以來(lái),在漢字基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的書(shū)法藝術(shù),成為東亞文明中獨(dú)一無(wú)二并能驕傲于整個(gè)世界的文化藝術(shù)。書(shū)法藝術(shù)是東亞文化認(rèn)同的紐帶,古往今來(lái),在東亞各國(guó)、各地區(qū)書(shū)法家的努力下,這條紐帶由窄漸寬,為世界文化的豐富多彩做出了并仍在繼續(xù)做出巨大的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞:東亞;書(shū)法史;演變“注:本文中所涉及到的圖表、注解、公

          重慶大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2008年3期2008-08-14

        • 廣大書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的福音增進(jìn)藝術(shù)修養(yǎng)的良師益友
          內(nèi)從事美術(shù)史、書(shū)法史研究的專(zhuān)家撰寫(xiě)有關(guān)條目。全書(shū)100余萬(wàn)字,收集了從原始彩陶?qǐng)D樣至現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家的作品1243件,其中既有大陸及臺(tái)灣現(xiàn)存的古今優(yōu)秀書(shū)、畫(huà)作品,也選收了流散于國(guó)外公私收藏者之手的古代書(shū)、畫(huà)真跡,基本上包涵了中國(guó)書(shū)法史和繪畫(huà)史上所有重要的作品、作家及流派。每件作品均附有彩色或黑白插圖,以深入淺出的文字從藝術(shù)欣賞的角度加以分析。對(duì)作者的概況、藝術(shù)特色及作品形式、尺寸、收藏地點(diǎn)等,亦有扼要的介紹。此書(shū)精裝,吳作人先生書(shū)題,每部定價(jià)17.10元,即將由

          青年文摘·上半月 1987年10期1987-11-01

        丝袜美腿人妻第一版主| 五月天国产精品| 中文字幕有码在线视频| 日本少妇又色又紧又爽又刺激| 欧美成人精品第一区| 欧美性猛交xxxx乱大交3| 免费AV一区二区三区无码| 中文字幕日本韩国精品免费观看| 一二三区亚洲av偷拍| 乱中年女人伦av一区二区| 中文字幕无码无码专区| 久久aⅴ无码av高潮AV喷| 99久久婷婷国产精品网| 无码熟妇人妻av影音先锋| 天天躁日日躁狠狠躁人妻| 久久99精品波多结衣一区| 久久久大少妇免费高潮特黄| 国产果冻豆传媒麻婆精东| 人妻熟妇乱又伦精品视频app | 国产福利小视频91| 日韩av天堂一区二区三区在线| 亚洲精品乱码久久久久久中文字幕| 国产丰满老熟女重口对白| 日本国产在线一区二区| 视频一区二区三区黄色| 美女张开腿让男人桶爽| 国产999视频| av成人资源在线观看| 亚洲日韩成人无码| 视频在线观看国产自拍| 国产精品人妻一码二码| 一区一级三级在线观看| 亚洲国产免费一区二区| 无套内谢孕妇毛片免费看| 国产在线精品一区二区| 91情侣在线精品国产免费| 最近更新中文字幕一区二区| 窝窝午夜看片| 女人夜夜春高潮爽a∨片传媒| 国语精品视频在线观看不卡| 亚洲av毛片在线网站|