套曲
- 聲樂套曲《祖國四季》之三
——《秋，帕米爾我的家鄉(xiāng)多么美》藝術(shù)特征與演唱分析
院）一、關(guān)于聲樂套曲聲樂套曲這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式起源于巴洛克時期，發(fā)源于意大利的音樂創(chuàng)作方法。特色在于：在統(tǒng)一的一個標(biāo)題下，用多首歌曲來表達共同的一個中心主題。也就是說，套曲中的每首作品都可以獨立存在，彼此的表現(xiàn)形式也可以不相同，但每首作品之間的內(nèi)容又是相互關(guān)聯(lián)的，在音樂方面既是統(tǒng)一的，又有著變化，共同構(gòu)成一個和諧的整體。最先是給獨唱的人加一些伴奏。后來慢慢地加入了前奏曲，由一位以及一位以上的歌手來進行演唱。其后這類歌曲題材發(fā)展到德國，作為整個作品的中心主題
河北畫報 2023年22期2023-11-16
- 元散曲“帶過曲”與套曲、小令關(guān)系考
牌”,常見于劇曲套曲,散曲套曲中較少。小令則一般不借宮,因此針對在“帶過曲”中出現(xiàn)的這一特殊現(xiàn)象,筆者將于下文詳細討論。此外【水仙子】這一曲牌有“名同音律不同”的現(xiàn)象,存在于黃鐘宮和雙調(diào)這兩個宮調(diào)之中。孫玄齡在《元散曲的音樂》中通過譜例對比,發(fā)現(xiàn)【水仙子】在這兩個宮調(diào)里的差異表現(xiàn)在調(diào)高、調(diào)式、旋律風(fēng)格和句法上。具體為雙調(diào)的【水仙子】為小工調(diào)、宮調(diào)式,風(fēng)格悠揚清麗,曲詞句法工整,整體結(jié)構(gòu)較短;黃鐘宮的【水仙子】為正工調(diào)、羽調(diào)式,風(fēng)格略微跳躍活潑,曲詞句法與歌
天津音樂學(xué)院學(xué)報 2023年1期2023-04-27
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的演奏及音樂形象分析
更具代表性的鋼琴套曲，其開拓了“冠名式”鋼琴曲目體裁形式，細化了套曲中的各個“子”章節(jié)，并賦予“子”章節(jié)不同的小標(biāo)題，幫助聽眾走進音樂作品本身。而后數(shù)百年來，《蝴蝶》由于獨特性廣泛出現(xiàn)在音樂會中，但是該套曲音樂層次多變、復(fù)雜情感難以表達，眾多演奏者感到較為吃力，而從《蝴蝶》的演奏技巧和音樂形象進行分析不失為一個提升演奏者自身的演奏能力和藝術(shù)表現(xiàn)力的角度。一、作者及曲目簡介（一）舒曼個人簡介舒曼，全名羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Schumann），
黃河之聲 2022年12期2022-11-24
- 《中國傳統(tǒng)音樂中的譜樂傳承—— 山西八大套歷代樂譜集成》序
五臺八大套有8首套曲，其中有7套是以管子（古稱篳篥）為主奏樂器。篳篥起源于西域，后傳入中原。唐杜佑《通典》載：“篳篥本名悲篥，出于胡中，聲悲?！碧贫伟补?jié)《樂府雜錄》亦載：“觱篥者，本龜茲國樂也。”早在4世紀(jì)，龜茲石窟壁畫中，便有多處天宮伎樂供佛時演奏篳篥的圖像，如克孜爾石窟第38窟、庫木吐拉石窟第46窟等。在我國西北、中原一帶的佛教石窟中，4世紀(jì)亦多處展現(xiàn)飛天伎樂圖像，如甘肅莫高窟第249窟西魏時期的篳篥伎樂、山西云岡石窟北魏中期的篳篥伎樂、河南鞏義石窟北
人民音樂 2022年6期2022-06-24
- 論活傳統(tǒng)已失傳的大小都會套曲及其復(fù)原
0)一、大小都會套曲的挖掘：兼述其版本大小都會套曲屬一種聯(lián)套的歌唱類音樂，從詞義言之，應(yīng)為大都會與小都會的合稱。本研究于調(diào)查初期，曾見于鹿港鎮(zhèn)雅正齋的郭炳南與聚英社藏本有此類樂曲，經(jīng)過1986年與2014年的調(diào)查，于臺南市南聲社吳再全以及臺北潘榮枝的抄本中，又見同類樂曲的曲目，都相同地為聯(lián)套的結(jié)構(gòu)，可見呂錘寬撰輯：《泉州弦管(南管)指譜叢編》[1]。另據(jù)近日出版的《中國泉州南音集成》[2]，前36冊收錄的曲子，于傳統(tǒng)的散曲之外尚有該套集成稱以“六種分類曲”
泉州師范學(xué)院學(xué)報 2022年1期2022-04-18
- 關(guān)于“南音整弦排場啟曲奏唱”演出的田野紀(jì)實
就無人傳習(xí)和學(xué)習(xí)套曲，套曲曲譜失傳、“套曲”稱謂被遺忘，“整弦排場啟曲奏唱”在民間再也排不起來，曾經(jīng)轟轟烈烈、促進南音交流發(fā)展的“拼館”活動也隨之銷聲匿跡。①陳練先生②是泉州市安溪縣湖頭鎮(zhèn)著名的老南音人，其于2018年被確定為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目南音傳承人。陳老先生于上世紀(jì)四十年代接受南音啟蒙，后師從永春名師林庶煙先生學(xué)習(xí)南音“八管”和套曲，八十年代以后開始自費收集、整理、校編南音套曲曲譜，并分別于2018年和2019年排練兩種不同的“整弦排場啟曲奏唱
黃河之聲 2021年16期2021-12-14
- 舒曼聲樂套曲《詩人之戀》的藝術(shù)特點與演唱探析
要的地位，而聲樂套曲《詩人之戀》又是舒曼眾多藝術(shù)歌曲中的代表之作。一 舒曼聲樂套曲《詩人之戀》1.聲樂套曲聲樂套曲是由德國音樂家貝多芬首創(chuàng)的聲樂體裁，他在1816年根據(jù)詩人阿洛伊斯、耶特萊斯的6首詩創(chuàng)作的《致遠方的愛人》被公認為是德國第一部聲樂套曲。聲樂套曲一般是在統(tǒng)一的標(biāo)題下，由一組結(jié)構(gòu)獨立、情節(jié)關(guān)聯(lián)的獨唱歌曲構(gòu)成，含有多首歌曲，各首歌曲表達同一主題。采用樂隊或者鋼琴伴奏，套曲中的每首歌曲可獨立成曲，甚至可能只有其中的幾首可以獨立的流傳，每首歌曲內(nèi)容之間
南陽理工學(xué)院學(xué)報 2021年3期2021-08-10
- 李斯特單樂章作品的套曲化設(shè)計
種類型，第八種為套曲與單章組合原則的結(jié)合，并將其分為“套曲基礎(chǔ)上的單章化”和“單章基礎(chǔ)上的套曲化”兩種類型。指出：“套曲與單章組合原則的結(jié)合是所有邊緣曲式中最為重要的一種結(jié)合類型之一，組合原則的結(jié)合不僅涉及整首三樂章或四樂章的套曲的外部框架，而且與樂曲內(nèi)部曲式部分的復(fù)雜化和擴展直接聯(lián)系起來?！盵2]李斯特首創(chuàng)交響詩體裁，同交響曲一樣體現(xiàn)寬廣深厚的思想內(nèi)涵，同時又比交響曲更精練集中，如同詩一般簡潔。1854年李斯特的《塔索》在魏瑪演出時，第一次使用了交響詩的
音樂生活 2021年3期2021-07-16
- 大型京劇交響套曲《京城大運河》在京上演
作的大型京劇交響套曲《京城大運河》在國家大劇院音樂廳上演，該曲在交響樂、京劇、合唱的跨界融合中，帶領(lǐng)觀眾品鑒到了大運河這一意蘊深厚的史書畫卷。大型京劇交響套曲《京城大運河》，是我國第一部以京城大運河為題材，表現(xiàn)北京歷史文化和現(xiàn)代京城建設(shè)發(fā)展前景的精品之作。就題材的獨特性、藝術(shù)立意的高遠性而言，《京城大運河》可謂全國首創(chuàng)，獨領(lǐng)風(fēng)潮。這是一次中國民族音樂與世界交響音樂的高端對話，更是對世界文化遺產(chǎn)寶庫——中國大運河的絕佳藝術(shù)化呈現(xiàn)?！毒┏谴筮\河》分為序曲、《一
青年歌聲 2021年2期2021-03-05
- 柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》研究述評
]柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》自20 世紀(jì)80 年代進入我國鋼琴界后一直受到廣大鋼琴音樂愛好者的熱愛，更是得到相關(guān)專家學(xué)者高度關(guān)注，學(xué)界對其展開了持續(xù)三十余年的研究，先后發(fā)表了八十余篇的研究論文，涉及到作品分析、音樂內(nèi)涵解析、演奏與教學(xué)等四個方面的內(nèi)容，這種現(xiàn)象就一部鋼琴小品而言是絕無僅有的，它為人們?nèi)嬲J識柴可夫斯基音樂提供了一個研究文本，值得研究者的進一步梳理總結(jié)與提升。柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》自1876 年問世以來一直受到人們的廣泛關(guān)注，一個多世紀(jì)
樂府新聲 2020年2期2020-12-03
- 秀水泱泱唱紅船
9周年之際，聲樂套曲《紅船啊紅船》，由東部戰(zhàn)區(qū)陸軍政治工作部文工團文藝老兵葛遜和新銳作曲家趙彤創(chuàng)作，中共南京市玄武區(qū)委宣傳部推出，江蘇音像出版社出版發(fā)行。作品在歷史真實中融入了浪漫情懷，在紅色記憶中折射出時代精神，是一部有思想高度和藝術(shù)質(zhì)量的精品力作。聲樂套曲，在我國常被用來表現(xiàn)重大題材，如《黃河大合唱》《長征組歌》《西柏坡組歌》等。南湖紅船，是中國共產(chǎn)黨的誕生之地，應(yīng)該有部專屬于它的聲樂套曲。這部作品完成于2020年的春天，一經(jīng)問世，便引人矚目，廣受好評
鐵軍 2020年8期2020-08-14
- 秀水泱泱唱紅船
9周年之際，聲樂套曲《紅船啊紅船》，由原東部戰(zhàn)區(qū)陸軍政治工作部文工團文藝老兵葛遜和新銳作曲家趙彤創(chuàng)作，中共南京市玄武區(qū)委宣傳部推出，江蘇音像出版社于近日出版發(fā)行。作品在歷史真實中融入浪漫情懷，在紅色記憶中折射時代精神，是一部有思想高度和藝術(shù)質(zhì)量的精品力作。聲樂套曲，在我國常被用來表現(xiàn)重大題材，如《黃河大合唱》《長征組歌》《西柏坡組歌》等。嘉興南湖紅船，是中國共產(chǎn)黨的誕生之地，應(yīng)該有部專屬于它的聲樂套曲。這部作品完成于2020年的春天，一經(jīng)問世，便引人矚目，
金山 2020年7期2020-08-06
- 舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》藝術(shù)特點
《蝴蝶》是其采用套曲形式創(chuàng)作的最早的鋼琴套曲，套曲表現(xiàn)了舒曼抒情而富有幻想的創(chuàng)作特征，是演奏會的常用曲目，在教學(xué)上也具有很高價值。【關(guān)鍵詞】舒曼;鋼琴;套曲;《蝴蝶》;藝術(shù)特點中圖分類號：J647.41 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0062-01舒曼作品的標(biāo)題往往都是很籠統(tǒng)的文字，把聽眾帶到一個特定的意境中，讓聽眾隨著音樂能自由地幻想。在套曲中，這些小曲由一個統(tǒng)一的主題思想貫穿著，但各自都有小標(biāo)題
戲劇之家 2020年9期2020-04-10
- 探究柏遼茲《夏夜》套曲中的聲樂美學(xué)取向
了一定嘗試。聲樂套曲《夏夜》創(chuàng)作于1834年至1841年，是柏遼茲聲樂作品中非常具有代表性的作品，其中展現(xiàn)了他對哈里特·史密森的摯愛之情。他所創(chuàng)作的喜歌劇作品《比阿特麗斯和本尼迪克特》是一部具有很強“自傳性”性質(zhì)的歌劇。此后柏遼茲還創(chuàng)作出了歌劇作品《本韋努托·切利尼》與戲劇康塔塔《浮士德的懲罰》。這兩部大型聲樂作品的創(chuàng)作靈感主要來自著名作家——歌德的作品，柏遼茲從歌德的文學(xué)作品中汲取了很多富有詩意、哲理性的創(chuàng)作靈感。而在他的歌劇作品《特洛伊人》中，則呈現(xiàn)出
歌劇 2020年8期2020-03-17
- 馬勒聲樂套曲《漫游青年之歌》藝術(shù)特色探析
之歌》等四部聲樂套曲和歌曲集以及十部交響曲（第十交響曲未完成）。聲樂套曲《漫游青年之歌》由四首歌曲組成，有鋼琴和管弦樂隊伴奏兩個版本。第一首歌曲的歌詞選自民間詩歌集《少年魔號》，馬勒對其進行修改，后三首歌曲由作曲家自作歌詞。該作品的鋼琴版本作于1884-1885 年，馬勒當(dāng)時在卡塞爾擔(dān)任王室劇院的音樂指導(dǎo)，瘋狂而無望地愛上了女高音歌手約翰娜·李希特；該作品管弦樂版本作于19 世紀(jì)90 年代，②1896 年3 月16 日在柏林首演。根據(jù)一份沒有標(biāo)注時間的作品
內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院學(xué)報 2019年3期2019-11-30
- 舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》
。特別是他的聲樂套曲創(chuàng)作，更是為我們當(dāng)今音樂寶庫留下了不可多得的藝術(shù)財富。百多年來，分析研究舒曼藝術(shù)歌曲的學(xué)者遍及全球各地，但從藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏角度去研究舒曼藝術(shù)歌曲還比較少見，特別是舒曼的藝術(shù)歌曲套曲。今天，為了更好的學(xué)習(xí)舒曼的音樂作品，我們在眾多的舒曼藝術(shù)歌曲中，挑選出最膾炙人口的套曲作品《婦女的愛情與生活》（FrauenliebeundLiben），也是中國美聲教學(xué)使用最為廣泛的曲目之一。從歌曲的鋼琴伴奏角度去研究分析樂曲所表現(xiàn)諸多內(nèi)涵，以求從另一個
音樂生活 2019年5期2019-09-01
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》演奏技法探析
曼;鋼琴;蝴蝶;套曲;演奏技法【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A一、舒曼在舒曼的鋼琴作品中，套曲所處的地位是非常高的，也留下了數(shù)量相當(dāng)?shù)淖髌?，共?8首套曲，而他本人也是鋼琴套曲的創(chuàng)始人。1831年，舒曼作了一個大膽的嘗試，他將自己的一些短小又精致的鋼琴小品放在一起，前后相連接，又在每一首小曲上加以文學(xué)性的標(biāo)題，就像是連載的日記般，富有詩意、敘事性，這樣一組合，一種新形式的鋼琴作品——“鋼琴套曲”
北方音樂 2019年9期2019-06-20
- 河北雄縣“音樂會”之《泣顏回》套曲結(jié)構(gòu)研究
“音樂會”的一首套曲，《泣顏回》相比于其他曲目來講，較為古老，而且在流傳的過程當(dāng)中，差異性較大，樂曲在各樂社的傳承也都有著各自不同的結(jié)構(gòu)特點。本文通過對《泣顏回》套曲結(jié)構(gòu)的整體分析，探討在河北雄縣“音樂會”中，《泣顏回》的套曲結(jié)構(gòu)類型及其主要特點，并對其結(jié)構(gòu)內(nèi)各部分作以比較研究。一、《泣顏回》曲牌探源《泣顏回》一曲相傳是孔子思念顏回而作，因而也稱《孔子泣顏回》《孔子嘆顏回》，或簡稱《孔子嘆》等。顏回，字子淵，亦稱顏淵，春秋末期魯國人，后世尊稱其為顏子。顏回
中央音樂學(xué)院學(xué)報 2019年1期2019-03-06
- 靜止的畫流動的音
術(shù)底蘊，多樂章的套曲彰顯其駕馭作品結(jié)構(gòu)的深厚功力。關(guān)鍵詞：套曲 主題 結(jié)構(gòu)中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0010-05在審美意識中，常言音樂、美術(shù)是一對姊妹藝術(shù)，這是因為人的五感：觸覺、感覺、味覺、聽覺、視覺在審美意識中雖然都為互補，但聽覺與視覺的互補則更貼切、更緊密。借助音樂語言描述畫面，運用美術(shù)語言詮釋音樂已遍及兩種藝術(shù)。畫家為音樂作畫，音樂家為畫作曲不乏范例，20世紀(jì)俄羅斯作曲家穆索爾斯基的《圖畫
藝術(shù)評鑒 2018年13期2018-11-14
- “我最浪漫的事”
——羅伯特·舒曼的聲樂套曲(作品39)
)“艾興多爾夫的套曲是我所有作品中最浪漫的一部，有很多你的影子在里面，我親愛的新娘”，[1](P1043)羅伯特·舒曼在1840年5月22日給克拉拉的一封信里這樣寫道。對克拉拉的愛情不僅是舒曼藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，也可以有效地幫助我們理解他的創(chuàng)作初衷和作品內(nèi)涵。出于對舒曼在信里關(guān)于他跟克拉拉愛情表述的尊重，學(xué)術(shù)界一直以兩人之間的愛情為出發(fā)點來解釋作品39。學(xué)界普遍認為，每首歌曲中歌詞所表達的情緒和劇情的轉(zhuǎn)折與當(dāng)時舒曼的戀愛及婚姻過程相吻合。1840年羅伯特·舒曼
齊魯藝苑 2018年3期2018-07-02
- 舒曼的鋼琴套曲研究
——以《森林情景》為例
舒伯特和貝多芬的套曲形式，同時又對兩者的音樂形式進行了進一步的優(yōu)化，將不同的小樂曲組合起來，通過組合產(chǎn)生了獨特的音樂效果，成為了新型的音樂體裁。并且加入了小品的風(fēng)格和特點，對鋼琴曲的結(jié)構(gòu)進行細致地改編，創(chuàng)作出了新的鋼琴曲體裁。羅伯特的鋼琴小品套曲是鋼琴曲發(fā)展的一大進步，其獨特的創(chuàng)作技法，優(yōu)美的創(chuàng)作風(fēng)格以及將文學(xué)內(nèi)容合理地引入音樂中，不僅提升了鋼琴曲的演奏效果，而且對眾多鋼琴家都產(chǎn)生了深遠的影響。一、《森林情景》的作品簡介舒曼的鋼琴套曲《森林情景》是由九首鋼
黃河之聲 2018年5期2018-01-26
- 淺析舒曼鋼琴套曲《童年情景》的技術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)力
作背景舒曼的鋼琴套曲《童年情景》作品15寫于1838年春天，在鋼琴音樂文獻中是很受歡迎的一部作品。舒曼在當(dāng)時創(chuàng)作這部作品的時候并不是直接就寫了13首小曲，而是從他一共寫出的30首短小有趣的小曲中，選出了13首作為這部《童年情景》的音樂內(nèi)容。這部套曲能夠勾引起人們對自己孩童時期的回憶，從這種意義上來說這部套曲其實是寫給長大成人的孩子們的。舒曼寫這部套曲其實和克拉拉的一句話是分不開的，克拉拉曾經(jīng)對舒曼說過：“如果能夠讓你經(jīng)常覺得我是一個孩子該有多好啊?！睆牧硪?/div>
黃河之聲 2018年2期2018-01-24
- 福雷聲樂套曲《五首威尼斯之歌》的演唱背景研究
風(fēng)格，分析了聲樂套曲《五首威尼斯之歌》的演唱背景，旨在更加深刻的理解套曲《五首威尼斯之歌》，準(zhǔn)確的把握套曲的情感內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】套曲《五首威尼斯之歌》；演唱背景【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A一、詩人魏爾蘭及其作品風(fēng)格概述法國偉大的藝術(shù)歌曲大師，加布利埃爾·福雷 ，采用法國象征主義詩人魏爾蘭的詩，寫成的聲樂套曲《五首威尼斯之歌》是法國藝術(shù)歌曲的經(jīng)典代表作品之一，這部聲樂套曲采用詩人魏爾蘭兩部詩集中的五首詩歌為譜曲題材，是福雷眾多藝術(shù)作品中最具代表性北方音樂 2017年10期2017-10-15
- 淺談柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作風(fēng)格
柴可夫斯基簡介及套曲《四季》創(chuàng)作背景一、柴可夫斯基簡介柴可夫斯基，俄羅斯著名浪漫主義作曲家，俄羅斯民族樂派代表人物之一。于1840年在俄羅斯沃斯克出生在維亞特卡省附近村莊的一個貴族家庭，而因此他也有機會早早的接受了系統(tǒng)的素質(zhì)教育，他的父親是礦山的一名工程師，而母親則是帶領(lǐng)柴可夫斯基走向音樂道路的導(dǎo)航，他的母親具有非常良好的音樂修養(yǎng)，在柴可夫斯基小的時候母親就指導(dǎo)柴可夫斯基學(xué)習(xí)鋼琴，并且教授柴可夫斯基很多好聽的俄羅斯民族歌曲。這也讓柴可夫斯基從童年起就在母親學(xué)校教育研究 2017年2期2017-07-09
- 淺談柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作風(fēng)格
柴可夫斯基簡介及套曲《四季》創(chuàng)作背景一、柴可夫斯基簡介柴可夫斯基，俄羅斯著名浪漫主義作曲家，俄羅斯民族樂派代表人物之一。于1840年在俄羅斯沃斯克出生在維亞特卡省附近村莊的一個貴族家庭，而因此他也有機會早早的接受了系統(tǒng)的素質(zhì)教育，他的父親是礦山的一名工程師，而母親則是帶領(lǐng)柴可夫斯基走向音樂道路的導(dǎo)航，他的母親具有非常良好的音樂修養(yǎng)，在柴可夫斯基小的時候母親就指導(dǎo)柴可夫斯基學(xué)習(xí)鋼琴，并且教授柴可夫斯基很多好聽的俄羅斯民族歌曲。這也讓柴可夫斯基從童年起就在母親衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2017年2期2017-03-08
- 試論吐魯番婚禮套曲節(jié)奏型 ——以納格拉鼓為例
）試論吐魯番婚禮套曲節(jié)奏型 ——以納格拉鼓為例祖木來提·吐爾共（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）吐魯番維吾爾族的傳統(tǒng)婚禮套曲具有傳達婚禮進程的信息作用，套曲中每首曲目的程式性作用離不開納格拉所演奏的吐魯番獨特的節(jié)奏型。本文將例舉婚禮套曲中具有代表性曲目的鼓點節(jié)奏型予以分析，闡明吐魯番婚禮套曲及納格拉鼓在維吾爾族音樂文化中的價值意義。維吾爾婚禮套曲；吐魯番納格拉；節(jié)奏型眾所周知，婚禮習(xí)俗是能夠反映出民族文化的重要禮儀儀式，維吾爾族的婚禮更是其眾多北方音樂 2017年1期2017-03-02
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂創(chuàng)作特點及演奏研究
0101舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂創(chuàng)作特點及演奏研究霍 怡山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250101鋼琴套曲《蝴蝶》的出現(xiàn)，給人們展現(xiàn)了一種更新鮮的音樂表現(xiàn)方式，《蝴蝶》將獨特的內(nèi)容和音樂結(jié)構(gòu)相結(jié)合。在舒曼的音樂作品中，我們能感受到強烈的浪漫主義文學(xué)氣息，他的音樂創(chuàng)作打破了常規(guī)的束縛，將人的情感細膩的融合在音樂之中，更加注重對內(nèi)心的追求，完美的呈現(xiàn)了舒曼個人的藝術(shù)魅力。本文將從舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂創(chuàng)作特點及演奏兩方面進行論述?！逗返膭?chuàng)作靈感來源于小說山西青年 2017年24期2017-01-29
- 貝多芬聲樂套曲《致遠方的愛人》音樂與演唱的研究
01）貝多芬聲樂套曲《致遠方的愛人》音樂與演唱的研究孫 濤（淮南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，安徽 淮南 232001）作為貝多芬晚期創(chuàng)作的作品，《致遠方的愛人》為音樂史上第一部聲樂套曲，對人類音樂創(chuàng)作具有重要的意義。基于這種認識，本文從主題內(nèi)涵、音樂旋律等方面對套曲音樂展開了分析，然后從德語翻譯和情感把握的角度對套曲的演唱進行了研究，從而更好的進行該部聲樂套曲的解讀和學(xué)習(xí)。貝多芬；聲樂套曲《致遠方的愛人》；音樂；演唱引言作為人類音樂史上最偉大的作曲家之一，貝多北方音樂 2017年11期2017-01-28
- 貝多芬聲樂套曲《致遠方的愛人》初探
0）?貝多芬聲樂套曲《致遠方的愛人》初探劉茜 （商丘師范學(xué)院，河南 商丘476000）摘要：《致遠方的愛人》是貝多芬晚期創(chuàng)作的主要聲樂體裁之一，是西方音樂史上第一部真正意義上的聲樂套曲。它的出現(xiàn)不僅為后來的舒伯特、舒曼、馬勒等偉大音樂家的音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，更重要的是它還為西方音樂史增添了一種新的創(chuàng)作體裁并被廣泛采用，可以說，它的誕生具有劃時代的意義。關(guān)鍵詞：貝多芬聲樂套曲；《致遠方的愛人》一、聲樂套曲的旋律和詩詞《致遠方的愛人》是貝多芬根據(jù)一位德國醫(yī)生和人間 2016年16期2016-11-29
- 大型交響套曲《長征》音樂會舉辦
臺承辦的大型交響套曲《長征》音樂會，在北京國家大劇院進行全國首演。據(jù)悉，10月17日19時30分，四川愛樂樂團還將攜該作品在成都嬌子音樂廳進行成都首演。大型交響套曲《長征》由四川愛樂樂團委約著名作曲家張千一擔(dān)任作曲，參演團體包括四川愛樂樂團、國家大劇院管弦樂團、國家大劇院合唱團、四川師范大學(xué)音樂學(xué)院合唱團、成都市青羊區(qū)琴臺少兒合唱團。作品宏偉雄壯，演出陣勢龐大，由104人的交響樂團、90人的合唱團、80人的童聲合唱團、4位歌唱家組成。該作品由《送親人》《血現(xiàn)代企業(yè) 2016年10期2016-11-25
- 紅色經(jīng)典《長征組歌》在北戲少兒劇場上演
經(jīng)典史詩大型聲樂套曲《長征組歌——紅軍不怕遠征難》，即將上演。北戲院長劉侗作了精彩的開場發(fā)言。從發(fā)言中觀眾們得知，此次演出意義非凡。首先《長征組歌》是院校師生為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立95周年暨長征勝利80周年排演的大型聲樂套曲。其次，此次演出也是北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、石家莊市藝術(shù)學(xué)校成立“京津冀藝術(shù)職業(yè)教育協(xié)同發(fā)展聯(lián)盟”后的首次匯演。參演人員來自各所院校，陣容空前。套曲根據(jù)長征的歷程分為10首樂章：告別、突破封鎖線、遵義會議北京紀(jì)事 2016年11期2016-11-10
- 舒曼“歌曲之年”
創(chuàng)作的第一部聲樂套曲，它是從浪漫主義詩人海涅的《歌之卷》中選取的9首抒情詩創(chuàng)作而成。第一首《晨起必問》顯然是因克拉拉不在身邊而觸動心弦之作。第三首《我在樹下徘徊》描寫的是一位詩人獨自徘徊在樹林中，痛苦的回憶忽然爬上心頭。舒曼以敏銳的洞察力，用音樂表現(xiàn)了詩人是如何頑固地拒絕他人的安慰。套曲的最后一首作品是《用桃金娘和玫瑰花》，它被看作是為接下來的聲樂套曲《桃金娘》OP.25寫的前奏曲。《桃金娘》：是舒曼在“歌曲之年”創(chuàng)作的一部優(yōu)秀的聲樂套曲。該作品收集了不同音樂生活 2016年5期2016-05-30
- 舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的演唱與教學(xué)
00）舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的演唱與教學(xué)龐興華（徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）聲樂套曲《冬之旅》是著名音樂家舒伯特的代表名曲之一。面對這部作品，舒伯特將一生情感注入其中，這部套曲的音樂悠長，在音樂的背后夾雜著一些特殊的感情，時而悠長，時而婉轉(zhuǎn)，在套曲的演唱中可以感受到舒伯特在套曲里蘊藏的深刻含義。本文主要是針對《冬之旅》的演唱與教學(xué)進行深入研究。舒伯特；聲樂套曲；演唱教學(xué)聲樂套曲《冬之旅》是奧地利作曲家舒伯特的一首名作，其音樂的獨特唱法北方音樂 2016年17期2016-02-05
- 試析鄭秋楓的聲樂套曲《祖國四季》的演唱
試析鄭秋楓的聲樂套曲《祖國四季》的演唱楊莉麗（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）聲樂套曲起源于西方，而后被引入中國，經(jīng)過廣大音樂藝術(shù)家的不斷發(fā)展創(chuàng)新，開始逐步形成了獨具特色的中國聲樂套曲。其中，鄭秋楓的《祖國四季》更是作為典型的中國聲樂套曲存在著，在藝術(shù)特色上不僅巧妙地融合了民族風(fēng)格，在演唱上更是以獨特的曲風(fēng)而走出別具一格的中國聲樂套曲。為此，本文主要圍繞《祖國四季》的演唱特點進行分析，以為聲樂套曲的演唱者更好地把握該曲風(fēng)的節(jié)奏。鄭秋楓；聲樂北方音樂 2016年21期2016-02-03
- 淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》（Op.15）音樂風(fēng)格
4）淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》（Op.15）音樂風(fēng)格李遠哲（東北師范大學(xué)，吉林 長春130024）羅伯特·舒曼不僅是德國偉大的作曲家，而是還是音樂評論家。舒曼的作品不僅個性鮮明，而且浪漫主義色彩也非常濃郁。在舒曼的鋼琴音樂創(chuàng)作中，鋼琴套曲占了很重要的地位，他的作品彰顯了他獨特的創(chuàng)作個性，不僅注重人物心理描寫，而且描寫生活的鏡頭也非常豐富，本文主要針對舒曼的鋼琴套曲之一《童年情景》（Op.15）中每一首小曲的風(fēng)格形象做了簡單的分析介紹。舒曼；鋼琴套曲；《童北方音樂 2016年15期2016-02-03
- 福雷聲樂套曲《幻想的天際》演唱分析
600）福雷聲樂套曲《幻想的天際》演唱分析陳瑩媛（晉中師范高等專科學(xué)校，山西 晉中 030600）法國作曲家福雷的《幻想的天際》是一部簡潔、優(yōu)美，屬男中音聲部的聲樂套曲。本文將從演唱的視角對這部作品的語言、音樂、情感處理等進行分析，為演唱這部套曲提供一些參考，以期準(zhǔn)確地詮釋福雷這部聲樂套曲的藝術(shù)風(fēng)格。演唱分析；藝術(shù)風(fēng)格；音樂與情感處理加布里埃爾·于爾邦·福雷(Gabriel Urbain Fauré，1845-1924）法國作曲家。福雷的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作具有鮮黃河之聲 2016年23期2016-02-03
- 論舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的鋼琴伴奏詮釋
71）論舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的鋼琴伴奏詮釋徐 玲（天津音樂學(xué)院，天津 300171）鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中不可忽視的一部分內(nèi)容，發(fā)揮了其重要的協(xié)助作用，使歌曲演唱有了更專業(yè)的輔導(dǎo)和支撐。在本文中，筆者將結(jié)合舒曼創(chuàng)作的優(yōu)秀的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的鋼琴伴奏處理進行分析和總結(jié)，展現(xiàn)了舒曼聲樂創(chuàng)作和鋼琴伴奏的藝術(shù)特征。舒曼；《婦女的愛情與生活》；鋼琴伴奏；處理舒曼是十九世紀(jì)最具浪漫情懷的作曲家之一，他也是德國浪漫派的代表人物之一。在他的一生中創(chuàng)黃河之聲 2016年23期2016-02-03
- 舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》中《向何方》的音樂分析與演唱探究
03）舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》中《向何方》的音樂分析與演唱探究鄧舒揚 （上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海 201203）著名的聲樂套曲《美麗的磨坊女》是被稱為“藝術(shù)歌曲之王”的奧地利作曲家舒伯特最具有代表性的經(jīng)典作品之一，也是其畢生創(chuàng)作的第一部帶有著純真氣息的浪漫主義聲樂套曲。《美麗的磨坊女》取材于德國詩人繆勒的詩歌，共由20首分曲組成，創(chuàng)作于1823年。本文以《美麗的磨坊女》中第二首分曲《向何方》為研究對象，試從舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法、藝術(shù)特征以及本人在北方音樂 2016年12期2016-02-02
- 淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》1、2首的鋼琴演奏處理
0）淺談舒曼鋼琴套曲《童年情景》1、2首的鋼琴演奏處理李 慶（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150000）舒曼的鋼琴套曲以鋼琴小品的形式創(chuàng)作，他的鋼琴套曲中所描繪的各種形象讓演奏者和聽者都能真切地感受到。他所創(chuàng)作的鋼琴套曲在他一生創(chuàng)作當(dāng)中占有重要的地位。他的鋼琴套曲作品有《童年情景》《狂歡節(jié)》《大衛(wèi)同盟之舞》等。本文以《童年情景》為研究對象，從演奏處理的角度論述該作品。舒曼；《童年情景》套曲；演奏處理羅伯特·舒曼誕生于德國，是浪漫主義時期杰出的作曲家、音戲劇之家 2015年22期2016-01-06
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征
14000）鋼琴套曲《蝴蝶》寫于1829—1831年間，屬于舒曼的早期作品，由十二首描繪性小品組成。本文從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征這兩個方面來闡述《蝴蝶》的教學(xué)體會，希望通過分析該作品，使演奏者對這首作品有更清晰的認識及正確掌握其演奏風(fēng)格。一、作品的創(chuàng)作背景《蝴蝶》是舒曼在1829-1831年間創(chuàng)作的，樂曲的靈感來源于讓·保爾的小說《青年時代》，是一首鋼琴套曲。鋼琴套曲也稱為鋼琴組曲，是鋼琴作品的一種結(jié)構(gòu)形式，它的特點是，在統(tǒng)一的標(biāo)題下用若干首鋼琴曲來表達同主題戲劇之家 2015年17期2015-09-28
- 舒曼與他的《詩人之戀》
、鋼琴小品、鋼琴套曲、聲樂套曲等。其中藝術(shù)歌曲最能體現(xiàn)他的細膩和詩意，深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他精心選擇詩作并深刻理解其意境，用凝練而準(zhǔn)確的手法將其浪漫主義情懷抒發(fā)得淋漓盡致。因此他的藝術(shù)歌曲的整體特征是簡潔含蓄、意境深邃，給歌唱者的旋律更像是詩句的吟誦，樂句結(jié)構(gòu)不規(guī)律而多變化，通過伴奏和聲的細膩變化來表述激情或襯托意境。和聲的色彩豐富是其藝術(shù)歌曲的一大特點，這又建立在另一個特點的基礎(chǔ)上——即鋼琴擔(dān)負著史無前例的重任，可以說歌曲整體的詩意是由歌曲和鋼琴共同創(chuàng)造的。文藝生活·中旬刊 2014年5期2014-03-13
- 解析羅西尼聲樂套曲《威尼斯賽船歌》鋼琴演奏技巧方面的要求
非解析羅西尼聲樂套曲《威尼斯賽船歌》鋼琴演奏技巧方面的要求★文／顧 非羅西尼的歌劇被世人廣為傳唱、研究，但是他的聲樂套曲《威尼斯賽船歌》卻少有人研究。本文從演奏時需要注意的問題進行敘述，著重解決此套曲中出現(xiàn)的鋼琴演奏技巧方面的問題，以便于演奏者進行再創(chuàng)作。羅西尼 聲樂套曲 演奏技巧焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼（1792-1868），19世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一（羅西尼、威爾第、普契尼），典型的意大利歌劇代表人物，他的一生作有大、小歌劇38部。在我國，他的音樂生活 2014年4期2014-03-11
- 舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的藝術(shù)價值探究
00）舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的藝術(shù)價值探究黃雪生（泉州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，福建泉州 362000）《美麗的磨坊女》是音樂史上的一個重要轉(zhuǎn)折點，舒伯特在這部作品中將詩和歌兩者完全協(xié)調(diào)，完美的地展現(xiàn)了他的創(chuàng)作才華。同時，這部作品的鋼琴伴奏有著舒伯特創(chuàng)作的一貫風(fēng)格，和聲豐富，織體結(jié)構(gòu)嚴謹，對刻畫歌詞內(nèi)容有著不可忽視的作用，使得這部作品極具感染力，直達人的內(nèi)心深處。這部音樂作品將優(yōu)美的抒情性與豐富的戲劇性良好地結(jié)合在一起，富有濃厚的浪漫氣息。舒伯特；《長春師范大學(xué)學(xué)報 2012年8期2012-10-16
- 論四折一楔子體制的形成
干曲子組成的一組套曲，楔子包含同一宮調(diào)的一至兩只曲子；從情節(jié)的角度而言，折和楔子都是情節(jié)的一個段落。只要能夠滿足四折一楔子體制的核心要求，那么即使折數(shù)多于四折，楔子不止一個或不用楔子，也被看做是體制內(nèi)的變異。而問題在于現(xiàn)在含義明確的四折一楔子體制是元雜劇段落區(qū)劃的唯一標(biāo)準(zhǔn)嗎？因為現(xiàn)存元刊元雜劇選集并沒有分折，所以我們只能借由明刊元雜劇選集來探討這一問題。二、明刊元雜劇選集中段落劃分標(biāo)準(zhǔn)的多元現(xiàn)存明刊元雜劇選集除《元曲選》與《改訂元賢傳奇》外幾乎全被收入由鄭名作欣賞 2012年23期2012-08-15
- 滌蕩心靈的曼妙之聲
詩創(chuàng)作而成的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》，充分地展示了舒曼的音樂才華，這部套曲是由八首女聲獨唱歌曲組成，描寫了一個婦女的生活感受：從初戀羞澀的期盼、結(jié)婚時的喜悅、懷孕時的激動、成為母親時的幸福，到失去丈夫的痛苦。抒情的旋律以及和聲的精彩運用，形式結(jié)構(gòu)簡潔又充滿詩意，揭示了女性內(nèi)心情感中那種特有的細膩與敏感，具有很強的藝術(shù)感染力。套曲通過音樂語言形式傳達感情、并將情感作為音樂內(nèi)容的審美取向，這種融敘事、表情、表現(xiàn)為渾然一體的音樂創(chuàng)作觀念和手法，是這首作品的魅飛天 2012年4期2012-04-08
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征
031)舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征董霞(上海音樂學(xué)院，上海 200031)舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》是舒曼的作品中最先受到重視，其創(chuàng)作手法成為舒曼后來作品的根脈。研究這首作品的藝術(shù)特征，對我們走進舒曼非常特殊的音樂世界，盡可能地理解舒曼，探求更加完美地展現(xiàn)舒曼的鋼琴作品是很有意義的。通過當(dāng)代諸多鋼琴家對舒曼鋼琴作品的分析，透過他們的眼睛來審視舒曼的鋼琴作品，并參照這些思路來解讀舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征。舒曼;鋼琴套曲;《蝴蝶》;藝術(shù)特征舒曼的鋼琴套- 純樸、浪漫的愛之歌 ——解讀舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》
解讀舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》黃 英，楊詩語(四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 四川 成都 610207)聲樂套曲《美麗的磨坊女》猶如一部日記體的中篇抒情音樂小說。整部套曲結(jié)構(gòu)嚴謹，布局合理完美;在大自然的背景里，細膩生動地描寫了青年磨工純樸、浪漫的愛情;音樂中，對自然與自我的描寫進行了前所未有的融合，從而使這部套曲具有浪漫主義詩情畫意的特點和清新純樸的魅力。舒伯特;聲樂套曲;美麗的磨坊女1824年，舒伯特的《美麗的磨坊女》得以正式出版，這是音樂史上第一部完美的太原師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2011年2期2011-08-15
- 論對《美麗的磨坊女》的詮釋和演繹
所創(chuàng)作的一部聲樂套曲。舒伯特的這部作品與根據(jù)繆勒的詩篇所創(chuàng)作的另一部聲樂套曲《冬之旅》共同被認為是德奧藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的巔峰之作?！睹利惖哪シ慌肪褪窃?823年舒伯特處于疾病煎熬和精神壓抑的雙重窘?jīng)r背景下創(chuàng)作出來的。一、對“磨工”形象的塑造與詮釋從作品的文學(xué)標(biāo)題上看，這首作品的主人公是磨坊女，其內(nèi)容也主要是圍繞磨坊女而寫，但這只是一個理想意象，真正的主人公是磨工——一位追求理想的青年人。除主人公外，作品所塑造的音樂形象還有：小河、獵手、磨坊主、磨坊女。雖然按飛天 2011年14期2011-08-15
- 淺析舒曼鋼琴套曲《童年情景》的文學(xué)性
）一、舒曼的鋼琴套曲《童年情景》在其創(chuàng)作生涯中的地位羅伯特·亞歷山大·舒曼（1810－1856），德國著名作曲家、鋼琴家、音樂評論家。19世紀(jì)上半葉德國音樂史上最突出的音樂家，浪漫主義成熟時期的代表之一。舒曼非凡的才華突出表現(xiàn)在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域上，而在鋼琴音樂領(lǐng)域的成就，最突出的就是他的標(biāo)題鋼琴套曲，他第一個將若干首獨立的鋼琴小品以一定的構(gòu)思組合成一個不可分割的藝術(shù)整體——鋼琴套曲。而這些套曲往往都有一個詩意浪漫、引人入勝的標(biāo)題，使小品的思想內(nèi)容和藝術(shù)性得到高名作欣賞 2010年24期2010-08-15
- 論循環(huán)性氣質(zhì)在舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中的風(fēng)格顯現(xiàn)
氣質(zhì)在舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中的風(fēng)格顯現(xiàn)唐 瑭 王石磊本文以舒伯特的循環(huán)性氣質(zhì)為切入點，結(jié)合調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)對他創(chuàng)作的聲樂套曲《冬之旅》進行分析與研究，揭示了由于其特殊的創(chuàng)作心理，使得聲樂套曲《冬之旅》顯現(xiàn)出了獨具魅力的藝術(shù)風(fēng)格特征。循環(huán)性氣質(zhì);舒伯特;《冬之旅》;風(fēng)格顯現(xiàn)在近幾年的時間里，筆者曾就弗朗茲·舒伯特 (Franz Schubert)的聲樂套曲《冬之旅》和《美麗的磨坊女》舉辦過多場獨唱音樂會。在這兩部聲樂套曲中，舒伯特采用的都是“流浪者”這一主浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2010年4期2010-02-16
- 淺析“奏鳴曲”
關(guān)鍵詞]奏鳴曲 套曲 貝多芬學(xué)習(xí)音樂的人無論是在欣賞課還是鋼琴課上,無一例外都會接觸到這樣一個詞——奏鳴曲。例如,貝多芬的奏鳴曲、舒伯特的奏鳴曲、肖邦的奏鳴曲等多不勝數(shù),而且都是經(jīng)典傳世之作。然而,筆者在教學(xué)中發(fā)現(xiàn),相當(dāng)一部分學(xué)生雖然都彈奏過或聽過奏鳴曲,但他們對于奏鳴曲及與之相關(guān)的問題還知之甚少。筆者通過十余年的教學(xué)和學(xué)習(xí),覺得奏鳴曲的教學(xué)可以從以下方面入手。一、關(guān)于奏鳴曲奏鳴曲是一種多樂章的器樂套曲,也叫“奏鳴曲套曲”,就是為一件或兩件樂器而作的、用奏中國校外教育(下旬) 2009年6期2009-06-17
- 萬圣音樂閱讀空間
的磨坊姑娘：聲樂套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音7、天鵝之歌：聲樂套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音8、冬之旅：聲樂套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音9、詩人之戀：聲樂套曲（附鋼琴伴奏） 舒伯特 人音10、唱片典藏：古典音樂李杭育 上音萬圣書園地址：北京市海淀區(qū)成府街60號電話：（010）62612799 郵購圖書加收10%郵資垂詢電話：（010）6263562262635723萬圣書園重慶分店地址：重慶市沙坪壩區(qū)重慶大學(xué)272號附1-2#電話：（023）65音樂周報 2000年34期2000-06-13
- 福雷聲樂套曲《五首威尼斯之歌》的演唱背景研究