張琦

（廣東亞視演藝職業(yè)學(xué)院，廣東 東莞 523710）

舒曼與他的《詩(shī)人之戀》

張琦

（廣東亞視演藝職業(yè)學(xué)院，廣東 東莞 523710）

德國(guó)作曲家羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexandaer Schumann，1810—1856）是19世紀(jì)具有浪漫主義特征的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。其一生中創(chuàng)作了許多不同題材風(fēng)格的作品，有交響樂(lè)、清唱?jiǎng)?、協(xié)奏曲、鋼琴小品、鋼琴套曲、聲樂(lè)套曲等。其中藝術(shù)歌曲最能體現(xiàn)他的細(xì)膩和詩(shī)意，深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他精心選擇詩(shī)作并深刻理解其意境，用凝練而準(zhǔn)確的手法將其浪漫主義情懷抒發(fā)得淋漓盡致。因此他的藝術(shù)歌曲的整體特征是簡(jiǎn)潔含蓄、意境深邃，給歌唱者的旋律更像是詩(shī)句的吟誦，樂(lè)句結(jié)構(gòu)不規(guī)律而多變化，通過(guò)伴奏和聲的細(xì)膩?zhàn)兓瘉?lái)表述激情或襯托意境。和聲的色彩豐富是其藝術(shù)歌曲的一大特點(diǎn)，這又建立在另一個(gè)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上——即鋼琴擔(dān)負(fù)著史無(wú)前例的重任，可以說(shuō)歌曲整體的詩(shī)意是由歌曲和鋼琴共同創(chuàng)造的。這些特點(diǎn)在聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》（Dichterlibe,Op.48，海涅詞）中有著充分的體現(xiàn)?！对?shī)人之戀》是他創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲之一，在選曲方面舒曼頗具匠心，是詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合的完美產(chǎn)物。

舒曼；藝術(shù)歌曲；詩(shī)人之戀

一、舒曼創(chuàng)作的靈感來(lái)源

舒曼受家庭環(huán)境及詩(shī)人文學(xué)家的影響，自幼喜愛(ài)文學(xué)，并具有深厚的文學(xué)功底，被稱為“詩(shī)人音樂(lè)家”，他的作品充滿了詩(shī)意的色彩。在舒曼的五百多首藝術(shù)歌曲中，愛(ài)情為主要題材，還兼有一些抒情的以風(fēng)景描寫(xiě)為題材的歌曲和敘事曲，藝術(shù)性非常高。其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面大多選用如海涅、歌德、拜倫、席勒、莎士比亞等詩(shī)人的作品，常常在文學(xué)中汲取主題和形象，把音樂(lè)和文學(xué)相互融合，以詩(shī)人的眼光把握詩(shī)歌的意境，體會(huì)詩(shī)歌的豐富內(nèi)涵，通過(guò)音樂(lè)與詩(shī)歌的完美結(jié)合及他對(duì)詩(shī)歌的敏捷而直覺(jué)的洞察力從中發(fā)掘詩(shī)歌更深的意境。舒曼在創(chuàng)作是還汲取民族藝術(shù)特色，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作以德國(guó)民族民間音樂(lè)文化為基礎(chǔ)，鮮明地表現(xiàn)出德國(guó)音樂(lè)的民族性，反映了德國(guó)民族的風(fēng)格特點(diǎn)。舒曼創(chuàng)作靈感的來(lái)源一方面是從民歌和民間舞曲，另一方面是從人民日常生活中找尋靈感。

二、舒曼的愛(ài)情故事

1835年起，舒曼與其鋼琴老師維克的16歲女兒克拉拉相愛(ài)，他們多年相知到相戀，卻為此付出和維克的決裂以至訴之法庭的代價(jià)，直到1839年由法庭判定這對(duì)有情人終成眷屬。在幸福的狂潮中，他在1840年一口氣創(chuàng)作了150多首歌曲，《詩(shī)人之戀》便是其中最優(yōu)美的一部（同一個(gè)月內(nèi)還著有《聲樂(lè)套曲第39op》），它是從海涅的《抒情的間奏》65首詩(shī)中選出16首譜曲而成。描述了詩(shī)人從愛(ài)情的春天到失戀的彷徨、苦悶的心情，再到積極起來(lái)埋葬個(gè)人痛苦的過(guò)程，構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的心理故事，表現(xiàn)了冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)舒曼詩(shī)意幻想的入侵，以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)一個(gè)藝術(shù)家的不安和痛苦。

三、舒曼的歌曲

《詩(shī)人之戀》里共有16首歌曲，每一首都表現(xiàn)出了作者當(dāng)時(shí)的復(fù)雜的心情，有悲傷，有歡樂(lè)，有憂愁。1《在可愛(ài)的五月中》2《在我的淚光中》3《玫瑰，百合，鴿子，太陽(yáng)》4《當(dāng)我凝視你的雙眸》5《我愿我的靈幻醉倒》6《萊茵河，神圣之河》7《我不怨恨你》8《那小白花若知道》9《男孩愛(ài)上女孩》10《我聽(tīng)見(jiàn)那歌聲》11《一個(gè)青年愛(ài)上一位姑娘》12《在明媚的夏天清晨》13《我在夢(mèng)中哭了》14《每夜在夢(mèng)中》15《古老的傳說(shuō)》16《古老邪惡的歌》。

套曲的第一首《在燦爛五月里》一開(kāi)始便由鋼琴?gòu)椬喑錾齠小調(diào)，聲樂(lè)便以升f的關(guān)系大調(diào)A大調(diào)唱出旋律，但是在結(jié)尾之處，聲樂(lè)的音符落到了升f小調(diào)的主音上，而伴奏則更是以沒(méi)有解決的屬七和弦結(jié)束，讓人心中極其的不適。但這并不能像一些學(xué)者所說(shuō)的那樣樂(lè)思不完整。恕我斗膽的提到這樣一點(diǎn)，這是舒曼的一個(gè)創(chuàng)意之處，他大膽的把這首歌的不穩(wěn)定音解決到了第二首歌《從我的眼淚里面》。第二首歌同樣也是A大調(diào)。這首歌的鋼琴前奏第一個(gè)音符便很清楚地回到了A主音上，這樣兩首歌曲就真的被這種關(guān)系不可分割的聯(lián)系在一起了。但是仍然需要注意的一點(diǎn)就是第二首的聲樂(lè)部分結(jié)束音是B，又沒(méi)有回到主音A，那著又作何解呢？這一點(diǎn)也不難回答。如果看一下第三首歌《小玫瑰，小百合》，這首歌并沒(méi)有前奏，直接就涌出了快速的聲樂(lè)旋律（舒曼注釋為Munter）,而聲樂(lè)的第一個(gè)音符不是別的，正是第二首聲樂(lè)旋律應(yīng)該解決到的A音?。?！這是如何的獨(dú)具匠心！就這一點(diǎn)舒伯特，貝多芬，加上后來(lái)的博拉姆斯，沃爾夫等人也不曾有過(guò)這樣的心思。因此舒曼的聲樂(lè)套曲中的歌曲很多情況下是不宜于單獨(dú)拿出演唱的。舒伯特注重套曲中歌詞本身的連續(xù)性，而舒曼則更注重在音樂(lè)上賦予歌詞連續(xù)性，因此舒伯特等人的套曲可以在音樂(lè)會(huì)中拿出幾首單獨(dú)演唱，而舒曼套曲中的歌曲很多情況下是不宜于拿出單獨(dú)演唱的。

令人欣喜的是舒曼在這部套曲的最后還用了一整頁(yè)譜子寫(xiě)作了一首幻想式的鋼琴曲作為套曲的結(jié)尾，最后這首悲壯的歌曲《往昔痛苦的舊調(diào)》突出了很強(qiáng)烈的交響性，鋼琴伴奏不僅僅用了強(qiáng)烈的不穩(wěn)定和弦，結(jié)尾還使用了很溫柔的琶音，并且在一個(gè)不穩(wěn)定的和弦上結(jié)束，那這種帶給人的不適感是最強(qiáng)烈的，因?yàn)樘浊呀?jīng)結(jié)束，這個(gè)不穩(wěn)定的因素又向何處解決呢？這詩(shī)人的結(jié)果究竟是怎樣呢？沒(méi)有答案，沒(méi)人知道。

其實(shí)在舒曼寫(xiě)作這部套曲之前就已經(jīng)把自己埋在了海涅的《歌之卷》之中。作為舒曼，我并不認(rèn)為他是為了寫(xiě)歌而去專門(mén)的熟悉海涅的詩(shī)歌，他從小就在書(shū)香中長(zhǎng)大，所以當(dāng)他看到海涅的《抒情的間奏》詩(shī)集時(shí)，那種音樂(lè)與文學(xué)碰撞出的火花，使他飛速的完成了這部套曲。套曲雖然是剛與克拉拉相離別不久，懷著滿腔幸福所作，但是從套曲的歌詞和暗示的主人公最后的死亡結(jié)果看，這部套曲仍然是悲劇性的。

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1005-5312（2014）14-0094-01