張悅

摘 要：李清照詩(shī)歌創(chuàng)作獨(dú)具特色，頗有男子氣概，以議論詠史著稱，與其婉約深情的詞風(fēng)迥異。但是仔細(xì)揣摩，李清照詩(shī)中也不乏其詞創(chuàng)作的影響。本文主要從《春殘》出發(fā)，探討李清照以詞入詩(shī)的詩(shī)歌創(chuàng)作特點(diǎn)，并對(duì)此做出簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：李清照；以詞入詩(shī)；《春殘》

中圖分類號(hào)：I222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）14-0003-01

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長(zhǎng)。

梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

《春殘》作于紹興二年李清照由紹興到杭州后。春季，李清照患病，病情一度加重至牛蟻不分。病中情感尤其脆弱，南渡之后種種艱辛，離鄉(xiāng)后的思鄉(xiāng)之情，孤苦無(wú)依而又疾病纏身的愁思以及對(duì)已故丈夫的思念種種情緒一齊涌上心頭，詩(shī)人倍感孤單。全詩(shī)委婉含蓄，雋永耐讀，余味無(wú)窮，是李清照詩(shī)歌中的一篇佳作。

李清照詩(shī)歌現(xiàn)存十九篇及斷句七句。其詩(shī)歌以議論詠史居多，詩(shī)風(fēng)豪放遒勁，雄渾軒昂，詩(shī)中有男子氣概。李清照的抒情詩(shī)歌數(shù)量較少，但藝術(shù)成就卻不容忽視。她的抒情詩(shī)歌《春殘》、《偶成》等和她的詞作風(fēng)格或多或少都有相似之處?！耙栽~入詩(shī)”是李清照抒情詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，其中最具代表性的便是這首《春殘》。徐北文評(píng)價(jià)這首詩(shī)“雖是詩(shī)，卻極似小詞，有詞語(yǔ)，亦有詞境，頗類易安小詞風(fēng)格?！雹?/p>

清代陸昶在《歷朝名媛詩(shī)詞》中評(píng)價(jià)“《春殘》絕句‘薔薇風(fēng)細(xì)一簾香，甚工致，卻是詞語(yǔ)也?！币装苍~好化用名句，而在此詩(shī)中，她也化用了前人詩(shī)詞的語(yǔ)句：“梁燕語(yǔ)多”出自歐陽(yáng)修的《蝶戀花》“梁燕語(yǔ)多驚曉睡，銀屏一半堆香被”一句；“薔薇風(fēng)細(xì)一簾香”一句隱括高駢《山亭夏日》“水精簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。”②這些語(yǔ)句的化用，使詩(shī)中所繪景象多了一份旖旎綺麗之美，和易安詞如出一轍?！霸~家刻意、俊語(yǔ)、濃色?！保仁妗对?shī)辯坻》卷四），而李清照《春殘》后兩句以梁燕、薔薇入景，屋梁上的燕子呢喃多語(yǔ)，微微的春風(fēng)送來(lái)絲絲薔薇清香，詩(shī)中色、味、嗅多種感官描寫，語(yǔ)言俊美清新，色彩濃烈，完全具備詞語(yǔ)言的特色。頭發(fā)、花木、飛燕、簾子是易安詞中常見(jiàn)意象，多以院內(nèi)閨房之景抒情，將這些景色融于詩(shī)中?！洞簹垺芬灶^發(fā)、梁燕、薔薇、簾等李清照詞中常見(jiàn)意象入詩(shī)，使人初讀詩(shī)歌便覺(jué)詩(shī)歌似小詞。值得關(guān)注的是，李清照同時(shí)期的一首詞《攤破浣溪沙》與這首詩(shī)風(fēng)格非常相似，同樣以花，頭發(fā)作為意象?？梢?jiàn)，李清照后期的某些詩(shī)歌和詞的創(chuàng)作沒(méi)有明顯界限，以詞入詩(shī)，詩(shī)中多詞語(yǔ)。

“詩(shī)莊詞媚”、“以詩(shī)言志，以詞抒情”，這是歷來(lái)人們對(duì)詩(shī)詞的看法。自從詞在宋代興盛之后，人們每遇傷春悲秋、男女情思或離別之作，都在詞中表達(dá)，而詩(shī)歌則成為表達(dá)理趣的工具，“宋詩(shī)以筋骨思理見(jiàn)勝。”③《春殘》詩(shī)中情感表達(dá)委婉雋永，迂回曲折，詩(shī)中言外之意，言外之情回味悠長(zhǎng)。詩(shī)中蘊(yùn)含著詞中所特有的審美特質(zhì)，即在富于深微幽隱的言外之意蘊(yùn)中，表現(xiàn)低回要眇的美感品質(zhì)?！洞簹垺吩?shī)中情感表達(dá)細(xì)膩，似淺吟低唱的感情基調(diào)之外，蘊(yùn)含著不盡的情感，詩(shī)中意境于凄清之中可見(jiàn)一點(diǎn)清新，委婉曲折而不見(jiàn)暢達(dá)直率，不似詩(shī)，而似詞境。與詩(shī)歌首句點(diǎn)題，說(shuō)明其愁思源于思鄉(xiāng)，接著“病里梳頭恨發(fā)長(zhǎng)”點(diǎn)出自己在病中思鄉(xiāng)情更切，然后以樂(lè)景襯哀情，用梁燕呢喃多語(yǔ)和薔薇花香來(lái)表現(xiàn)自己的寂寞凄涼。詩(shī)歌看似只有思鄉(xiāng)，實(shí)則情感復(fù)雜。思鄉(xiāng)的同時(shí)也在思人，梁上燕兒軟語(yǔ)呢喃，仿佛說(shuō)不盡知心話。詩(shī)人以此反襯，反喻自己孀居的苦況，表達(dá)對(duì)曾經(jīng)失去的美好時(shí)光的懷念，抒發(fā)悼亡之情。詩(shī)歌凄清悲涼，詩(shī)中基調(diào)與李清照的其他詩(shī)歌中的慷慨、豪放的男子氣概截然不同，卻與其后期詞作中的悲涼哀愁的情感基調(diào)相似，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！薄爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！逼湓~中纏綿清苦，深沉抑郁的感傷情調(diào)在這首詩(shī)中也可見(jiàn)。

《春殘》中，李清照將詞語(yǔ)、詞境、詞情、詞風(fēng)滲透于詩(shī)中，提高了李清照詩(shī)歌的藝術(shù)性。易安詩(shī)以豪放議論，憂國(guó)情思著稱，人們多佩服詩(shī)中的男兒情懷，卻普遍認(rèn)為詩(shī)中的藝術(shù)性不高，不及其詞。而筆者認(rèn)為，《春殘》這首詩(shī)中，有易安詞的婉麗含蓄，真摯動(dòng)人，又不乏詩(shī)的風(fēng)骨，“病里梳頭恨發(fā)長(zhǎng)”可與李白“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”相媲美。思鄉(xiāng)、思人之中又蘊(yùn)含著家國(guó)之思，憂國(guó)情懷。藝術(shù)性與思想性并存，較李清照的其他詩(shī)歌更勝一籌。

李清照在其散文《詞論》中提出“詞別是一家”，主張?jiān)娫~分畛。在其創(chuàng)作前期，詩(shī)和詞在的確區(qū)分明顯。其詩(shī)幾乎全是有關(guān)江山社稷和興觀群怨的，而其詞則多抒寫兒女情懷，婉轉(zhuǎn)纏綿，詞語(yǔ)清麗。而在李清照創(chuàng)作后期，其詩(shī)詞創(chuàng)作界限不再明確，以詩(shī)入詞。其后期詩(shī)歌除了《春殘》外，其他詩(shī)中也有以詞入詩(shī)的現(xiàn)象。比如《曉夢(mèng)》與《漁家傲》中共同的記夢(mèng)場(chǎng)景，同樣的瑰麗奇特的想象。一詩(shī)一詞，可謂異曲同工?！杜汲伞分形锸侨朔堑母锌?，對(duì)已故丈夫的思念真摯動(dòng)人，情感之細(xì)膩與其詩(shī)中的慷慨截然不同。李清照作為一個(gè)女性詩(shī)人，多愁善感，情感細(xì)膩是她的本性。這種女性感性為主的特性在其詞中體現(xiàn)的淋漓盡致，其早期詩(shī)歌中議論、詠史是其刻意為之，從中我們可以看到她年輕氣盛的一面。在李清照經(jīng)歷了喪夫、流離失所、金石被盜種種不幸之后，其年少時(shí)年輕氣盛的心性早已消磨殆盡，詩(shī)歌創(chuàng)作不再刻意回避自己兒女情思的一面，將其在詩(shī)中表現(xiàn)出來(lái)。

注釋：

①徐北文.李清照全集評(píng)注.山東：濟(jì)南出版社，1990，183頁(yè).按：本文所引李清照詩(shī)詞皆與此同.

②陳祖美.李清照詩(shī)詞文選評(píng).上海：上海古籍出版社，2011，112頁(yè).

③錢鐘書(shū).談藝錄.中華書(shū)局，1984年，2頁(yè).endprint