雷雨

【摘要】羅伯特·亞歷山大·舒曼（1810-1856），19世紀(jì)的德國(guó)作曲家，鋼琴家和音樂(lè)評(píng)論家。他的鋼琴作品結(jié)合了古典主義和浪漫主義的特點(diǎn)，延續(xù)了古典主義時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)特征，旋律又不失浪漫主義色彩?！逗肥撬哂写硇缘淖髌分?，本文就演奏技法進(jìn)行探析。

【關(guān)鍵詞】舒曼;鋼琴;蝴蝶;套曲;演奏技法

【中圖分類號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、舒曼

在舒曼的鋼琴作品中，套曲所處的地位是非常高的，也留下了數(shù)量相當(dāng)?shù)淖髌罚灿?8首套曲，而他本人也是鋼琴套曲的創(chuàng)始人。1831年，舒曼作了一個(gè)大膽的嘗試，他將自己的一些短小又精致的鋼琴小品放在一起，前后相連接，又在每一首小曲上加以文學(xué)性的標(biāo)題，就像是連載的日記般，富有詩(shī)意、敘事性，這樣一組合，一種新形式的鋼琴作品——“鋼琴套曲”誕生了。鋼琴套曲《蝴蝶》“Papillons op.2”寫(xiě)于1829年至1831年，是舒曼早期的鋼琴套曲代表作之一。這一首寫(xiě)作的靈感來(lái)自于舒曼看過(guò)的一部小說(shuō)《少不更事的歲月》。故事講述了關(guān)于一場(chǎng)假面舞會(huì)上引發(fā)的故事，兩個(gè)雙胞胎兄弟在一個(gè)舞會(huì)上對(duì)一位美麗的女孩維娜同時(shí)產(chǎn)生了濃厚的興趣，經(jīng)過(guò)一系列發(fā)生的事情后最終決定以交換假面具來(lái)確認(rèn)女孩喜歡的是哪一個(gè)兄弟。舒曼把在舞會(huì)中來(lái)來(lái)往往的人們比作了一只只在空中翩翩起舞的蝴蝶，這便也是這部套曲名稱的由來(lái)。十二首小品形成了一個(gè)完整的故事、一部小說(shuō)。主人公圍繞三個(gè)人展開(kāi)，一個(gè)是美麗的少女維娜，還有性格截然不同的雙胞胎兄弟。哥哥的性格開(kāi)朗外向，大大咧咧但缺少沉穩(wěn)，弟弟害羞內(nèi)向，內(nèi)心細(xì)膩但又敏感脆弱，而兄弟倆的性格其實(shí)也正是舒曼本身性格的倒映。本文就舒曼套曲《蝴蝶》的演奏技法進(jìn)行分析。

二、演奏技法

引子。由六小節(jié)一連串上行的分解和弦音型構(gòu)成，速度平穩(wěn)，三拍子的圓舞曲式風(fēng)格。引子部分雖然僅僅只有六小節(jié)，但卻將人們帶進(jìn)了舞會(huì)的場(chǎng)景，上行的音符仿佛代表了舞會(huì)馬上開(kāi)始，請(qǐng)客人們準(zhǔn)備就緒的情景。所以演奏時(shí)一開(kāi)始的觸鍵要非常謹(jǐn)慎，仿佛給人一種緩緩揭開(kāi)面紗的神秘感，而不能落落大方的彈下第一個(gè)音。隨著音高的升高，演奏也應(yīng)隨之漸強(qiáng)，直到倒數(shù)兩個(gè)小節(jié)時(shí)弱下來(lái)，形成對(duì)比。

第一首?！盎瘖y舞會(huì)”。四三拍，左手的旋律是典型的舞曲風(fēng)格的伴奏型，演奏時(shí)按照“強(qiáng)弱弱”的重音規(guī)律彈奏即可。旋律音主要在右手，四小節(jié)一組，形成了兩個(gè)連線，演奏右手的八度時(shí)要注意控制好力度，不要過(guò)于突出重音，速度保持平穩(wěn)，注意右手的旋律的連貫性與歌唱性，要輕快、流暢，富于彈性，代表著舞會(huì)開(kāi)始，人們像蝴蝶一樣翩翩起舞的動(dòng)人情景。

第二首?！鞍蜖柼亍?。與之前的三拍子節(jié)拍不同，這一首運(yùn)用了四二拍的節(jié)拍。前四小節(jié)雙手上行的急促的十六分音符表達(dá)了在場(chǎng)人們激烈的情緒，仿佛這不是一場(chǎng)舞會(huì)，而是一場(chǎng)爭(zhēng)斗，每個(gè)人都想把最好的一面展現(xiàn)給大家的情形。演奏時(shí)要注重于連貫，而不在重音，雙手的琶音轉(zhuǎn)到八度的演奏要銜接好。經(jīng)過(guò)了四小節(jié)急促的節(jié)奏之后，節(jié)奏一變，轉(zhuǎn)換成了歡快的附點(diǎn)音符，后八小節(jié)旋律基本上是一樣的，但要留意力度的變化，從mf變?yōu)閜p，要注意層次的劃分，感受手臂力量之間的傳遞。

第三首。“布爾特”。四三拍，重音記號(hào)以及八度預(yù)示著這段樂(lè)曲的力度表現(xiàn)力。與上一首相比，這一首的節(jié)奏非常整齊，音樂(lè)也比較沉穩(wěn)端莊，兩首形成了鮮明的對(duì)比。演奏時(shí)要注意觸鍵時(shí)力量的下沉。

第四首?！凹倜妗?。節(jié)拍為八三拍，急板。旋律多在右手且附點(diǎn)音符節(jié)奏較多，所以要注意演奏時(shí)節(jié)奏的準(zhǔn)確性。指尖的觸鍵要求聲音清晰透徹，富有顆粒感，仿佛是人們邁著輕盈的舞步在舞會(huì)中跳舞然后交換面具的情景。

第五首?！熬S娜”。這一首的旋律非常優(yōu)美，描繪了少女維娜的美麗動(dòng)人、溫婉可愛(ài)。演奏時(shí)注意旋律的連貫，感受手腕橫向運(yùn)動(dòng)的拉力感，使演奏出來(lái)的聲音飽滿。控制好左手的演奏音量，不要突出出來(lái)，要有平穩(wěn)前進(jìn)的感覺(jué)，最后PP時(shí)可適當(dāng)使用弱音踏板來(lái)演奏。

第六首?！安紶柼刂琛?。柱式和弦奠定了這一段樂(lè)曲的基調(diào)：有力的，與第三首有些相似。在中部時(shí)速度有一些放慢，旋律變得溫柔，之后的速度和節(jié)奏又重復(fù)了之前，演奏時(shí)要注意準(zhǔn)確性，彈完一組和弦后手指要立馬移動(dòng)到下一個(gè)和弦，提前做好準(zhǔn)備。注意身體與手臂，手臂與手掌的配合，體現(xiàn)出布爾特堅(jiān)定、剛強(qiáng)的形象。

第七首?！敖粨Q假面具”。本曲的曲風(fēng)簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、純凈，不要有太多速度和情感上的變化，音色要像八音盒那般干凈、純碎，猶如一對(duì)對(duì)的舞者在舞池中低聲耳語(yǔ)，速度不必要太快，觸鍵要簡(jiǎn)約而又飽滿、細(xì)膩。樂(lè)譜上雖然有重音符號(hào)的標(biāo)記，但演奏時(shí)不能過(guò)于重視重音而忽視了旋律本身。中段出現(xiàn)了三個(gè)聲部，要注意右手的分配，處理好聲部之間的強(qiáng)弱，力量上要多側(cè)重于于4、5指，控制好大拇指，突出把握主旋律。

第八首?！罢泄薄f以及柱式和弦的出現(xiàn)預(yù)示著舞會(huì)的氛圍到達(dá)了高潮。而要想表達(dá)出這種激情熱烈的場(chǎng)面，觸鍵時(shí)要準(zhǔn)確、集中而又有爆發(fā)力。曲子的剛開(kāi)始是ff，后面轉(zhuǎn)入p，風(fēng)格變得活潑起來(lái)，所以在演奏時(shí)要注意前后語(yǔ)氣、力度的變化，要強(qiáng)調(diào)節(jié)拍重音。

第九首?！皯嵟薄ｋm然這一首的標(biāo)題名為“憤怒”，但整段音樂(lè)大部分都是在PP下來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)得，并沒(méi)有表現(xiàn)出憤怒的烈火熊熊燃燒的感覺(jué)，好似和“怒火”一詞相差甚遠(yuǎn)。所以我們?cè)谘葑鄷r(shí)要格外注重樂(lè)譜上的標(biāo)記，觸鍵要迅速、靈敏。

第十首。“卸妝”。卸妝并不是指卸掉自己的妝容，而是指在舞會(huì)接近尾聲，大家把自己的面具摘下來(lái)表明自己的真實(shí)身份。樂(lè)曲中充斥著很多同樣的節(jié)奏和音型，所以演奏時(shí)要注意旋律的流暢。開(kāi)頭是pp，而后突然轉(zhuǎn)變成ff，要演奏出語(yǔ)氣、力度的對(duì)比。

第十一首?！按颐Α?。四三拍，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入了歡快的旋律，表現(xiàn)出了人們當(dāng)時(shí)愉快的氛圍。樂(lè)曲速度較為歡快，使用了大量的十六分音符，要求手指富有靈活性、顆粒性，右手旋律聲部要彈清晰，運(yùn)用手臂的橫向帶動(dòng)力量。

第十二首?！敖K場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們”。此曲是套曲中的最后一首，也代表了舞會(huì)的結(jié)尾，所以演奏上要格外重視，情緒上的把控也格外的重要，突出主旋律。本曲也有對(duì)主體部分的再現(xiàn)呼應(yīng)，最后慢慢減弱直到ppp時(shí)舞會(huì)結(jié)束。和之前有差異的地方在于，最后一首舒曼在后半部分使用了復(fù)調(diào)的手法，所以在演奏時(shí)要明確好旋律線條的走向、上下聲部的層次交織變化以及兩只手的配合問(wèn)題。

三、結(jié)語(yǔ)

舒曼從很小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，鋼琴對(duì)舒曼的影響也是潛移默化的。他受貝多芬和舒伯特的影響較大，所以他創(chuàng)作的音樂(lè)也有著那個(gè)時(shí)代的影子和特點(diǎn)——強(qiáng)調(diào)著音樂(lè)情感表達(dá)的目的和意義，在此之上，又擁有著自己獨(dú)立的思想和創(chuàng)作藝術(shù)審美，并且他的鋼琴作品又極具詩(shī)意，旋律線條清晰，使聽(tīng)者感受到了好似如詩(shī)般的抑揚(yáng)頓挫，身臨其中。同時(shí)，他創(chuàng)作的作品有一些是根據(jù)一些著作有感而發(fā)，所以這些作品也同樣豐滿了這些著作資料，通過(guò)如詩(shī)般的音樂(lè)格調(diào)，表達(dá)了自己的理想世界。他在繼承前人風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又不忘自身音樂(lè)風(fēng)格的體現(xiàn)，表達(dá)著自己的熱情沖動(dòng)、敏感內(nèi)斂的性格色彩。

參考文獻(xiàn)

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