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        接受美學(xué)視閾下的中學(xué)音樂教育困局

        2019-06-20 12:37:48李路莎
        北方音樂 2019年9期
        關(guān)鍵詞:視域融合接受美學(xué)

        【摘要】中學(xué)音樂教學(xué)中,很多學(xué)生對教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)形式感到乏味,學(xué)生從教學(xué)中無法體會到收獲和快樂,教學(xué)效果不佳。本文簡地介紹了接受美學(xué)理論的主要主張,分析了中學(xué)生的心理特征和訴求,強調(diào)了音樂教學(xué)中增加學(xué)生審美主體性和選擇恰當(dāng)教學(xué)內(nèi)容的重要性。

        【關(guān)鍵詞】接受美學(xué);視域融合;空白召喚;審美主體性

        【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

        引言

        很多中學(xué)音樂教學(xué)實踐中,學(xué)生出現(xiàn)了厭學(xué)的情緒,對教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)形式不感興趣,更多的關(guān)注課堂外的當(dāng)下流行音樂或另類音樂,甚至對傳統(tǒng)的經(jīng)典音樂藝術(shù)帶有叛逆的抵觸情緒。由此,通過引入接受美學(xué)理論,強調(diào)學(xué)生在音樂教學(xué)中的主體地位,充分激發(fā)他們的學(xué)習(xí)熱情,具有理論和實踐的雙重指導(dǎo)意義。

        一、以讀者為中心的接受美學(xué)理論

        接受美學(xué)誕生于20 世紀(jì)60年代末70年代初德國的康斯坦茨,以姚斯和伊塞爾為突出代表。他們在文藝?yán)碚摲矫嫣岢隽艘幌盗腥碌目捶ù_立了以讀者為中心的新的美學(xué)思想,對作者中心論、文本中心論理論進行了批判,從而實現(xiàn)了文藝研究方向的一次根本性改變,震動了整個歐州文藝界。[1]

        (一)期待視野和視域融合

        接受美學(xué)理論認為,藝術(shù)作品在讀者參與之前,只是一個半成品。作者按照一定的創(chuàng)作規(guī)律,在作品中給出了自己的表達;如果沒有讀者的參與,整個藝術(shù)的溝通就只達成了一半。而不同時期的讀者,同時期的不同讀者,因群體或個體的差異,對作品的理解具有歷史性和相對性。而這種差異主要體現(xiàn)在 “處于不斷變化的人類經(jīng)驗和學(xué)科知識,它包括人們的思想觀念、道德情操、審美趣味、審美理想、處世態(tài)度、文化視野和藝術(shù)素養(yǎng),同時也包括人們的直覺能力和接受水平等,是讀者對一部作品進行接受的全部前提條件?!盵2]接受美學(xué)理論中稱之為“期待視野”,分為公眾期待視野和個人期待視野。前者主要體現(xiàn)不同時代群體的審美習(xí)慣差異,后者主要體現(xiàn)在個人的審美能力和情趣方面的不同。

        基于期待視野的提出,接受美學(xué)還提出了視域融合的概念,即讀者的視野期待和藝術(shù)作品的文本期待相融合的觀點;只有達成視域融合,才能滿足讀者在閱讀或欣賞藝術(shù)作品中的審美需求。

        (二)空白召喚

        除了讀者的期待視野,文本也是接受美學(xué)所關(guān)注的話題。接受美學(xué)認為,文本具有諸多的空白和不確定性,音樂作品較之本文具有更多的空白和不確定性。音樂本身并不是具象的東西,無法直觀獲得認知和理解;加上音樂還需要通過表演才能呈現(xiàn)出來,這就增加了同一個音樂作品最終理解的不確定性。因此,這就需要聆聽音樂作品的欣賞者們充分發(fā)揮創(chuàng)造力和想象力去填補這個空白,不僅填補音樂作品細微的諸如間歇、休止間的空白,也要從整體上把握、填補作品所要表達的思想感情和意義。[3]

        由此可見,音樂作品的意義遠不是作曲家一個人就能完成的。雖然作曲家在創(chuàng)作的時候會遵循一定的藝術(shù)規(guī)律和既定的表達方式,但藝術(shù)家本人所處的時代背景和個人的人生經(jīng)歷都會影響到他的藝術(shù)表達;而作品的再現(xiàn)還依賴于表演者的審美水平和表現(xiàn)力,這留給音樂欣賞者更多的想象空間和再創(chuàng)造的余地。

        二、中學(xué)音樂教育困局成因分析

        (一)教學(xué)內(nèi)容單一

        學(xué)生在欣賞一首音樂作品之前,通常已經(jīng)有了大量的藝術(shù)體驗經(jīng)驗,這些經(jīng)驗形成了鮮明的年輕人的喜好和情趣。而我們的教材幾乎以精英藝術(shù)形式為主,即音樂內(nèi)容單一,不夠有新意,對于學(xué)生喜歡的流行音樂或者另類音樂鮮有涉獵。這種接受期待在欣賞音樂作品中得不到滿足,無法激起學(xué)生的興趣或者共鳴;同時,教材所選取的作品往往過于老套,所表現(xiàn)出來的主題和形式過于單一,這樣的作品往往引起學(xué)生的審美疲勞,而學(xué)生在課堂上的表現(xiàn)則為消極應(yīng)對甚至產(chǎn)生抵觸情緒,教學(xué)效果不佳。

        (二)教學(xué)形式機械

        傳統(tǒng)的音樂課堂以教師講解為主,學(xué)生參與度不高。大部分的音樂老師在給學(xué)生們欣賞音樂作品之前都會把與作品相關(guān)的創(chuàng)作背景、作者的簡介以及公認的所謂的官方評判灌輸給學(xué)生,讓他們按照既定的思路去理解作品,早早的就樹立了所謂的權(quán)威。他們以為這樣會幫助學(xué)生更好地理解作品,其實適得其反。音樂作品中存在著很多空白和不確定性,作曲家往往以間接不明示的方式將所要表達的思想隱藏其中,這些都有待于聽眾在欣賞過程中去挖掘發(fā)現(xiàn)。教師在課堂中完全依賴歷史的材料去幫助學(xué)生理解音樂,只會讓學(xué)生被動地接受現(xiàn)成的統(tǒng)一的音樂詮釋,是不可取的。

        三、破局的幾點建議

        (一)增加滿足學(xué)生期待視野的教學(xué)內(nèi)容

        不同時代,不同個體,面對同一部音樂作品,有著不同的期待視野。學(xué)生作為個性鮮明的群體,不能以成人的眼光來看待他們。他們在音樂欣賞中的訴求,他們的審美能力、審美習(xí)慣和審美情趣,在教學(xué)內(nèi)容的選取上,也是必須考慮的范疇。基于中學(xué)生人生經(jīng)歷尚淺,喜歡追求個性化的新鮮事物,在音樂教學(xué)中適量補充一些當(dāng)下的音樂新形式,如流行音樂、另類音樂、獨立音樂、城市民謠乃至搖滾音樂元素,對他們所關(guān)注的音樂加以合理的引導(dǎo),幫助他們辯證地對待當(dāng)下的新音樂形式,并和傳統(tǒng)的經(jīng)典音樂進行對比,進而獲得更好的教學(xué)效果。

        (二)增加教學(xué)中學(xué)生的主體性

        音樂是一門公說公有理婆說婆有理的藝術(shù),對它的解讀有著強烈的時代氣息和個人色彩。在教學(xué)中增加學(xué)生的參與度,保留他們發(fā)表個人看法的空間,可以就同一部作品,陳述自己的觀點和理由。在教學(xué)實踐中,不輕易否定的學(xué)生哪怕是錯誤的看法,引導(dǎo)他們發(fā)現(xiàn)對作品不同理解的欣賞者的主觀立場。可以在課堂甚至在考核環(huán)節(jié)增加開放式的評判體系,充分發(fā)揮學(xué)生的主觀能動性,從作者、作品和不同欣賞者分析,獲得認知世界的思辨能力。

        四、結(jié)語

        中學(xué)音樂教學(xué)的種種困局,往往是忽略了學(xué)生為主體的教學(xué)本質(zhì)。而接受美學(xué)理論的引入,為人們破局打開了一扇窗;只有充分尊重學(xué)生的訴求,充分考慮學(xué)生的審美期待,發(fā)揮他們的主觀能動性,才能在中學(xué)音樂教學(xué)中獲得更好的教學(xué)效果。

        參考文獻

        [1]馬志飛.接受美學(xué)理倫與音樂美學(xué)中的幾個問題[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2004(2).

        [2]李姝.接受美學(xué)視野中的歌劇《原野》[J].音樂探索, 2009(2).

        [3]童薇薇.接受理論在音樂教育中的啟示[J].安徽文學(xué), 2008(6).

        作者簡介:李路莎(1978—),女,漢族,本科,中教二級,研究方向:中學(xué)音樂教學(xué)。

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