鄧舒揚(yáng)（上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海 201203）

舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》中《向何方》的音樂(lè)分析與演唱探究

鄧舒揚(yáng)
（上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海 201203）

著名的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》是被稱為“藝術(shù)歌曲之王”的奧地利作曲家舒伯特最具有代表性的經(jīng)典作品之一，也是其畢生創(chuàng)作的第一部帶有著純真氣息的浪漫主義聲樂(lè)套曲?！睹利惖哪シ慌啡〔挠诘聡?guó)詩(shī)人繆勒的詩(shī)歌，共由20首分曲組成，創(chuàng)作于1823年。本文以《美麗的磨坊女》中第二首分曲《向何方》為研究對(duì)象，試從舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法、藝術(shù)特征以及本人在演唱作品過(guò)程中的理解與體會(huì)進(jìn)行分析與探究，試圖闡明該首分曲在整部套曲中脫穎而出的獨(dú)特亮點(diǎn)，為其他同行演唱這部作品提供一定的參考。

藝術(shù)歌曲；舒伯特；浪漫主義

《美麗的磨坊女》中第二首分曲《向何方》描繪了主人公磨工在第一次見(jiàn)到小溪時(shí)與它分享他的歡樂(lè)，同時(shí)在主人公困惑之時(shí)，受到小溪的啟發(fā)之下愉快地與它同行，從此也與小溪開(kāi)始建立了深厚的友誼與信任。

歌曲的呈示部從歌曲起始至22小節(jié)，該部分為有再現(xiàn)的三段體。第一段為兩句分別為4小節(jié)的相同旋律樂(lè)句，呈并行重復(fù)關(guān)系，音樂(lè)形象歡樂(lè)而活潑生動(dòng)，描寫了小溪的快樂(lè)流淌；中間段似兩句問(wèn)句，經(jīng)過(guò)和聲發(fā)的豐富變化引出了主人公疑問(wèn)的口吻；再現(xiàn)段雖與呈示段結(jié)果相同，但在旋律上稍加變奏，是對(duì)中間段的回答。之后作曲家給予了歌曲一個(gè)12小節(jié)的“小插曲”，這當(dāng)中前四小節(jié)的左手鋼琴伴奏竟然被作曲家設(shè)計(jì)成低了兩個(gè)八度的同旋律行進(jìn)，無(wú)論從歌曲的內(nèi)容與主人公的情感上都更加地深入。展開(kāi)部是一段18小節(jié)的擴(kuò)展，主旋律從小調(diào)不斷級(jí)進(jìn)上行的變化和歌詞連續(xù)的問(wèn)句使語(yǔ)氣不斷加增強(qiáng)，從而表現(xiàn)了年輕的主人公內(nèi)心復(fù)雜的矛盾：雖不知小溪將帶往他向何方，但他已依賴上了小溪。再現(xiàn)部通過(guò)“小溪的吟唱”對(duì)歌曲開(kāi)始的樂(lè)句進(jìn)行了再現(xiàn)，并加入了“小插曲”的旋律，從嚴(yán)格意義上講，它是一個(gè)不完全的再現(xiàn)，在原有的旋律上進(jìn)行了延伸。作曲家通過(guò)最后8小節(jié)的尾聲補(bǔ)充，描繪了主人公獨(dú)自吟唱，伴著小溪遠(yuǎn)去的情景……

這首歌曲的另一值得一提的特點(diǎn)就是獨(dú)特的鋼琴伴奏部分。作曲家在原有參照第一首伴奏分解和弦的伴奏織體上，將原有的十六分音符演變?yōu)椴灰?guī)則的六連音，一方面在本曲中小溪第一次出現(xiàn)，通過(guò)這樣的伴奏織體更能形象地表現(xiàn)小溪潺潺流水的情景，同時(shí)伴隨著明亮的和聲進(jìn)行也體現(xiàn)了主人公歡快活潑的心情。

在本曲的演唱方面，應(yīng)延續(xù)第一首《流浪》中準(zhǔn)備上路的歡樂(lè)情緒，這種歡樂(lè)是幸福而純樸的，因此在演唱的音響力度上不應(yīng)超過(guò)mezzo forte。在第一句歌詞中出現(xiàn)的“rauschen”一詞，需特別注意legato線條的完整性，不要被第一個(gè)音節(jié)的彈舌所影響，并注意音量的控制。

在第11小節(jié)開(kāi)始的大小二度旋律音程的級(jí)進(jìn)下行，在注意演唱音準(zhǔn)的同時(shí)還應(yīng)感受到主人公內(nèi)在的不安與困惑，在演唱的語(yǔ)氣上應(yīng)向小調(diào)的情緒靠攏，同時(shí)注意輕巧的聲音控制也為之后的五度音程跳進(jìn)做好準(zhǔn)備。

在Fritz Wunderlich的演唱錄音中，我們可以仔細(xì)地聽(tīng)到，他在演唱到第23小節(jié)時(shí)，演唱語(yǔ)氣略顯加強(qiáng)，演唱時(shí)應(yīng)表達(dá)出“向遠(yuǎn)方”的感嘆情緒，逐漸堅(jiān)定了主人公與小溪同行的信心，再加上前面提到的鋼琴伴奏部分，演唱時(shí)應(yīng)與鋼琴部分左手低音旋律同步配合進(jìn)行。

在不同的參考資料中，眾多學(xué)者均對(duì)該段有較詳細(xì)的分析。在本人看來(lái)，首先對(duì)舒伯特等多數(shù)浪漫派作曲家常會(huì)用到的“詢問(wèn)式”音調(diào)有提前的了解（第35小節(jié)開(kāi)始），其次在詢問(wèn)式的演唱語(yǔ)氣基礎(chǔ)上配合小調(diào)離調(diào)的處理，將主人公對(duì)小溪的依賴和由衷的疑問(wèn)充分展現(xiàn)出來(lái)。

第65小節(jié)該段樂(lè)句是本人認(rèn)為最動(dòng)情之處，除了其中出現(xiàn)了該曲的最高音以外，應(yīng)該在演唱中重點(diǎn)通過(guò)五度、七度的跳進(jìn)與legato的連線將主人公內(nèi)心的強(qiáng)烈情感充分地表達(dá)出來(lái)，而不是特地去強(qiáng)調(diào)高音的各種技術(shù)處理，并且還要注意控制演唱的力度。

舒伯特在這首歌曲的最后尾聲處重復(fù)使用了之前的歌詞，想告訴我們希望再一次表達(dá)主人公能與小溪相伴，一同愉快地向遠(yuǎn)方去流浪……在尾聲的演唱上，演唱者應(yīng)注意到鋼琴伴奏的“diminuendo”。我們?cè)谘莩獣r(shí)同時(shí)還需要注意保持原有的速度結(jié)束，從而表達(dá)了小溪并未打算減慢自己的流淌速度及主人公追尋快樂(lè)腳步的速度。在Fritz Wunderlich與Fischer-Dieskau的演唱錄音中也證實(shí)了這一點(diǎn)。

個(gè)人認(rèn)為《向何方》是整部套曲中較難演唱的一首作品。演唱者在節(jié)奏上既不能被“不規(guī)則”的六連音鋼琴伴奏所影響，也不能受演唱情緒及演唱語(yǔ)氣的變化而影響演唱速度。同時(shí)在舒伯特作品中，長(zhǎng)樂(lè)句的旋律也給演唱者在氣息的控制方面提出了更高的要求。我們演唱者在演唱中應(yīng)表現(xiàn)出青年磨工心底的一絲矛盾，一種對(duì)于可以告別流浪而享受安定生活的渴望。

之所以選擇該首分曲作為本文的研究對(duì)象，最吸引我的還是它的曲式結(jié)構(gòu)。該首分曲是整首套曲中唯一一首復(fù)三部曲式的歌曲，縱觀整首歌曲，看似略為復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)其實(shí)當(dāng)中蘊(yùn)含了偉大的作曲家的用心良苦。舒伯特為了能把主人公面對(duì)小溪時(shí)微妙的心理變化與感情發(fā)展形象地描述出來(lái)，根據(jù)詩(shī)歌的情節(jié)巧妙地將故事通過(guò)復(fù)三部曲式的布局完美地呈現(xiàn)給我們。借本次寫作的機(jī)會(huì)，希望可以將其中的悉數(shù)分曲在藝術(shù)特征與演唱上進(jìn)行細(xì)致的探究，追尋其中的奧妙對(duì)于演唱這部聲樂(lè)套曲無(wú)疑有著受益匪淺的作用。

［1］賈鵬.聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》中的人物、場(chǎng)景和情節(jié).山東：工會(huì)論壇，2009.

［2］歐南.沒(méi)有任何不美的音——翁德里希與《美麗的磨坊女》.上海：歌劇，2010.

［3］吳明.舒伯特兩部聲樂(lè)套曲的調(diào)性布局及特點(diǎn)”.北京：人民音樂(lè)，2009.

［4］席慕德.聲音的誘惑——席慕德談歌藝.臺(tái)灣：世界文物出版社，1994.

［5］席慕德.譯詞·評(píng)注：《舒伯特三大聯(lián)篇歌曲》.臺(tái)灣：世界文物出版社，1995.