李 藝（山東大學(xué)，山東 威海 264209）

以《軍營飛來一只百靈》為例淺析花腔技巧演唱

李 藝
（山東大學(xué)，山東 威海 264209）

《軍營飛來一只百靈》是一首花腔女高音作品。由趙思思作詞、姜一民作曲。由于歌曲的旋律優(yōu)美、節(jié)奏輕盈，整首作品的后半部分和華彩樂段是具有一定的難度，在演唱時，進行專門的花腔技巧訓(xùn)練才能將整個作品完美的呈現(xiàn)出來。筆者學(xué)習(xí)聲樂多年，想通過《軍營飛來一只百靈》這首作品來總結(jié)花腔的演唱技巧，同時也為后者學(xué)習(xí)與演唱提供一定的參考。

軍營飛來一只百靈；花腔技巧

一、花腔的來源與分類

花腔女高音是中最靈活、輕巧的一種唱法，擅長在高音區(qū)演唱跳音、裝飾音、顫音、快速的音階等，善于表達快樂、愉悅、熱烈的情緒。提起花腔唱法，首先人們想到的就是閹人歌手，他們喜歡炫耀自己高超的歌唱技巧，會在演唱中即興的加入一些華彩樂段和快速走音，他們的唱法為后來花腔的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。18世紀文藝復(fù)興時期，花腔唱法開始被人們所熟知，到了19世紀，以斯卡拉蒂為代表的作曲家將花腔推向了另一個高度。此后，普契尼、威爾第、莫扎特等都創(chuàng)作了大量的花腔作品，使得花腔唱法開始廣為流傳。根據(jù)嗓音特點的不同，可以將花腔唱法分為抒情花腔女高音和戲劇花腔女高音。抒情花腔女高音輕巧靈活，音域通常寬廣，猶如百靈鳥在歌唱。主要作品：《七月的草原》、《火把節(jié)的歡樂》等。戲劇花腔女高音聲音渾厚有力，通常表演有張力、充滿強烈戲劇性的作品。主要作品：《軍營飛來一只百靈》、《復(fù)仇的火焰熊熊燃燒》。

二、花腔訓(xùn)練

花腔作為女高音中較難唱法，需要準確掌握的跳音、裝飾音、顫音、快速的音階等?；ㄇ蛔髌芬粲蛲ǔＪ菑男∽忠唤M的c到小字三組的c，音域極為寬廣。因此想要演唱一部完整的作品，只注重高音或華彩部分是不夠的，這就對演唱者提出了較高的要求。

第一、氣息是基礎(chǔ)。想要將歌曲唱的輕松又流暢，就必須合理運用氣息。在演唱時胸部要舒展不能感覺到緊，必要的時候可以用嘆氣的方式來體會胸部放松、氣沉丹田的感覺。

這條發(fā)聲練習(xí)的重點是氣息的支撐與控制。每唱完一小節(jié)要快速吐氣再快速吸氣，每小節(jié)的最后一個長音還要做漸強處理，做漸強漸弱處理的時候，氣息要通暢且會控制，讓你的橫膈膜和腰腹得到充分的鍛煉。

第二、共鳴是花腔的精髓。花腔女高音的聲音猶如百靈鳥一樣輕盈，想要訓(xùn)練出這種聲音，需要做大量的跳音練習(xí)。

再跳音的訓(xùn)練中要特別注意所有的音都唱在一開始起音的位置上，不要因為音高的變化喉位越來越高。同時唱跳音時用的不是嗓子或者嗓子周圍的肌肉，而是用氣息把每個音強有力的送到硬口蓋的位置上去。這需要將喉頭放松打開，嘴巴呈方形，重要的是聲音貼在你的后咽壁上，使聲音以拋弧線的形式送出去，這樣的跳音聽起來是輕巧靈活且結(jié)實有穿透力的。

三、作品分析

《軍營飛來一只百靈》是一首花腔女高音作品，由趙思思作詞、姜一民作曲。整首作品有著濃郁的新疆的色彩，旋律優(yōu)美、節(jié)奏明快輕盈，歌詞生動形象，用百靈來代表文藝工作者，描寫出了她們英姿颯爽、活潑可愛的精氣神，同時也描寫出士兵對愛情的憧憬，對家人深深地思念之情。下面我就簡單的分析一下這首作品。

整個A段音區(qū)適中，但旋律相對密集?！疤爝咃h過一朵白云”咬字要清楚，字頭噴口有力，但要避免咬字生硬，要將歌詞唱的富于彈性。同時在感情處理要唱的輕柔一些像一個人在輕聲訴說。后面的“啊”氣息要深，唱的更加舒展，要與前一句形成對比，這一句仿佛大家在一起合唱。對于花腔女高音來說，嗓音不像抒情女高音或者戲劇女高音那么渾厚有力，中低聲區(qū)往往存在聲音白、不集中、音量小等問題，因此加強對中低聲區(qū)的訓(xùn)練是重中之重。中低聲區(qū)掌握好真假聲的比例，找到喉頭的正確位置，打開喉嚨歌唱。

B段是整首歌曲的第一次高潮，情緒張揚、豪邁，要唱出軍營女兵的英姿颯爽。節(jié)奏型也由原來密集的八分音符和四分音符轉(zhuǎn)變成了二分音符和四分音符。高潮部分的“百靈”是第一個難點，“百”字落在了降b上，唱的時候注意字頭要清楚，然后快速過渡到“ai”上，“ai”要貼緊后咽壁，將喉頭放松，用氣息做支撐，鼻腔上方共鳴腔體充打開，用這樣的對抗力完成高音。”飛落的地方”中 “飛”字是第二個難點，同樣落在了最高音降b上。高音區(qū)唱閉口音是要攻克的難關(guān)，在平時訓(xùn)練的時候，先低八度混著假聲唱“飛”，在低八度的感覺上深吸氣，唱這個高音。“地”字本人在自己演唱的過程中也感覺到了一定的難度，由于前面也是閉口音“的”，連續(xù)唱兩個閉口音，第二個比第一個還高的時候，很容易氣淺，位置不夠高。因此，在演唱時要合理的處理字的氣息分配，“的”字是過渡音，只需輕輕帶過即可，給后面的“地”字足夠的氣息 ，下行“方”字不要放松，掛住位置，是聲音線條流暢，有穿透力。

作品最后的華彩部分采用無詞華彩形式，這種形式在花腔作品中也是比較常見的。華彩部分我們需要注意兩個問題，第一：跳音連續(xù)出現(xiàn)在降b，這就需要演唱者有良好的氣息支撐且橫膈膜要有力量。前幾個跳音降b要唱的清脆，同時要注意氣息不能提起來，后面兩拍子的降b切不要把聲音唱的笨重，破壞了歌曲本身的意境。第二：連續(xù)四個“啊”要唱在同一個位置上，但這對演唱者來說并不簡單，我們唱的時候很容易舌根發(fā)緊或者唱成了“e”，避免這樣的問題需要在唱前面的高音將氣息吐完，這樣做可以讓胸部感到放松，在唱低音的時候就能喉位較低唱的自然。

無論在演唱什么歌曲，如果沒有藝術(shù)表演，那整個作品是空洞乏味的，除了要熟練地掌握技巧之外，同時加入自己對歌曲的理解和看法進行二度創(chuàng)作，只有將二者相結(jié)合才能完美的詮釋出作品。

［1］王艷梅.《軍營飛來一只百靈》——花腔技巧的訓(xùn)練與運用［J］.大家，2011（03）.

［2］董小萌.論花腔女高音的訓(xùn)練技法［D］.河北師范大學(xué)，2012.

［3］鄭含程.淺談《軍營飛來一只百靈》的藝術(shù)處理和聲樂表現(xiàn)［J］.長江叢刊，2015（8）.

［4］孫丹丹.王瑩的歌唱藝術(shù)研究［D］.河北師范大學(xué)，2012.

李藝（1992—），女，漢，山東威海，研究生在讀，山東大學(xué)（威海），研究方向：聲樂表演。