馮 帥(武漢大學(xué),湖北 武漢 430072)
《愛(ài)格蒙特》序曲作品分析及其背后的民族性意識(shí)
馮 帥
(武漢大學(xué),湖北 武漢 430072)
歌德的悲劇《愛(ài)格蒙特》中描述到,16世紀(jì)的尼德蘭仍處于西班牙的統(tǒng)治下,頻繁的宗教迫害使尼德蘭人民備受壓迫。逆來(lái)順受的麻木,終于有人再也看不下去了,愛(ài)格蒙特伯爵號(hào)召人民奮起反抗。貝多芬為此戲劇配樂(lè)編寫(xiě)出《愛(ài)格蒙特》序曲,表達(dá)出貝多芬對(duì)“人民革命力量不可戰(zhàn)勝”這一堅(jiān)定信念,而且還為歌德原著中那“單純悲劇性”的結(jié)尾加上光明的希望。
愛(ài)格蒙特;序曲;民族性意識(shí)
16世紀(jì)的尼德蘭,在西班牙殖民主義的爪牙下備受蹂躪,人們?nèi)虤馔搪暤卦诋愖褰y(tǒng)治下過(guò)著生不如死的日子,沒(méi)有主權(quán),更沒(méi)有最基本的人權(quán)。逆來(lái)順受的麻木,終于有人再也看不下去了,愛(ài)格蒙特伯爵舉起手中義旗,號(hào)召還有一絲清醒頭腦的人們奮起反抗。他激勵(lì)著荷蘭人民爭(zhēng)取國(guó)家獨(dú)立,同西班牙殘暴統(tǒng)治斗爭(zhēng)??墒?,這樣的一個(gè)英雄最終卻因?yàn)楸撑殉鲑u(mài),成為斷頭臺(tái)上的孤魂。
1802~1816年,是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)高潮,但也是他困難重重的時(shí)期,由于耳疾的發(fā)作,日益惡化不能聽(tīng)辨,他日夜沉浸在痛苦之中。這時(shí)貝多芬深深被這樣一部悲壯戲劇所感動(dòng),他特意以英雄愛(ài)格蒙特為中心,寫(xiě)下了有名的交響樂(lè)曲——《愛(ài)格蒙特》序曲。貝多芬以愛(ài)格蒙特高大勇敢的英雄形象作為序曲的中心,表現(xiàn)了他的斗爭(zhēng)、遇難以及被迫用艱苦奮斗和以勇于犧牲的精神換來(lái)自由、幸福、歡樂(lè)的信念。貝多芬力圖通過(guò)此來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài),所以在出版時(shí),特附上“預(yù)告祖國(guó)即將到來(lái)勝利”這樣一條注解。
(曲式結(jié)構(gòu)圖)
序曲的引子中,包括兩種不可調(diào)和的對(duì)立形象。
其一,第一小節(jié)是爆發(fā)版的樂(lè)隊(duì)全奏,仿佛閃電劃破天際。緊接著第二小節(jié)“marcato”的標(biāo)記與休止符的交替,弦樂(lè)組用強(qiáng)有力的極低的密集和弦奏出陰沉森嚴(yán)的主題。那逐漸下降的音階就像是揮之不去的陰影,永遠(yuǎn)纏繞在人的心頭,仿佛整個(gè)國(guó)家正日趨沉淪直至地獄的邊緣。動(dòng)機(jī)采用古代西班牙宗教葬儀音樂(lè)薩拉班達(dá)舞曲的節(jié)奏,象征著兇惡殘暴的侵略者的鐵蹄在踐踏,蹂躪著人民。它緩慢而沉重,壓抑而低沉。
譜例1:
其二,那減七度的跳進(jìn)、延留音和弦、自由呼應(yīng)的織體。先在木管樂(lè)器聲部中以長(zhǎng)線條的音輪流模仿出現(xiàn),仿佛支零地發(fā)出纖弱的哀吟,接著交給了弦樂(lè)組。貝多芬在此時(shí)用這嘆息哭泣,悲切呻吟的音調(diào)描繪出一副令人幾近絕望的音畫(huà):在壓迫下被蹂躪人民的苦難——荒蕪的田野,橫陳著愛(ài)國(guó)者的血尸;城鎮(zhèn)廢墟上,蜷縮著饑寒的老弱殘幼。
譜例2:
緊接著薩拉班德主題再次出現(xiàn),這一次是樂(lè)隊(duì)全奏,采用ff的力量全奏全音符,同時(shí)也更加沉重。呻吟般的主題移高二度出現(xiàn);小提琴,長(zhǎng)笛,雙簧管都以pp力度依次進(jìn)入;提琴組的快速跑動(dòng)作為伴奏音型,卻顯得更為無(wú)力,可憐和凄涼。
引子中的兩個(gè)不同的音樂(lè)形象——暴虐的統(tǒng)治者和苦難的人民相互交織,音響果斷而充滿動(dòng)力,他們沖破了相對(duì)安靜的氣氛,開(kāi)始了行動(dòng),在逐漸緊張的斗爭(zhēng)中沖突了起來(lái)。這兩個(gè)對(duì)比主題的材料的不斷分裂,緊湊,更加尖銳的表現(xiàn)了兩個(gè)形象的對(duì)立,對(duì)峙與斗爭(zhēng)貫穿全曲,是這部序曲發(fā)展的基礎(chǔ)。整個(gè)序曲從引子部分的兩個(gè)主題就開(kāi)始了矛盾鎖鏈的第一環(huán)。
從呻吟般的主題中發(fā)展出來(lái)的連接部分,把引子中的矛盾引渡到奏鳴曲式的呈示部中去?!癆llegro”標(biāo)記的主部主題中,略顯輕快的旋律,使壓抑的氣氛暫時(shí)得以緩解。隨后小提琴發(fā)出向前沖擊的音勢(shì)。仿佛是愛(ài)格蒙特在召喚人民團(tuán)結(jié)起來(lái),通過(guò)斗爭(zhēng)取得自由。它具有無(wú)比強(qiáng)大的力量,體現(xiàn)了引子中所對(duì)比化矛盾的直接沖突和斗爭(zhēng),聽(tīng)了它會(huì)使人感到異常激動(dòng)。
譜例3:
第37小節(jié)開(kāi)始,上方聲部的管樂(lè)組的長(zhǎng)線條與下方聲部的弦樂(lè)組的跳音進(jìn)行對(duì)比,推動(dòng)曲子的進(jìn)行。第42小節(jié)開(kāi)始,管樂(lè)的切分節(jié)奏型與休止符的交替和弦樂(lè)的模進(jìn),一步步的上行直到第58小節(jié)樂(lè)隊(duì)全奏全音符最高點(diǎn),ff的力度標(biāo)記,爆發(fā)的情緒,類似于“命運(yùn)”的轉(zhuǎn)機(jī)。
經(jīng)過(guò)一段富有動(dòng)力性的發(fā)展之后,副部主題在降A(chǔ)大調(diào)上(主部的關(guān)系大調(diào))呈現(xiàn),還是開(kāi)始的陰森的薩拉班德主題,這一主題猶如開(kāi)頭八小節(jié)樂(lè)句的“縮影”。雖然它的速度加快了并且移到了大調(diào)上,形象稍微有些改變,但仍未失去其原來(lái)的情緒,陰森、沉重的壓力,仍是人民的痛苦呻吟,在這種壓迫之下,人們無(wú)法生活下去了。但是其中人民的形象起了一些變化,已經(jīng)沒(méi)有了引子中那種哀怨的色彩。
第82小節(jié)開(kāi)始管樂(lè)組的高音區(qū)的連音線與弦樂(lè)組的低音區(qū)跳音的對(duì)比仿佛兩種勢(shì)力又開(kāi)始了一場(chǎng)新的對(duì)抗。從第92小節(jié)開(kāi)始連接著七個(gè)小節(jié)的密集和弦,一步步的上行直至最高點(diǎn)。ff的力度標(biāo)記加上提琴組的快速跑動(dòng)與級(jí)進(jìn)上行推動(dòng)曲子的進(jìn)行。
第116小節(jié)為序曲的展開(kāi)部。展開(kāi)部雖運(yùn)用主部主題的材料,但又有所不同。單簧管,長(zhǎng)笛,雙簧管都以“dolce”甜美柔和的進(jìn)入。之后的B段與C段多運(yùn)用漸強(qiáng)漸弱來(lái)推動(dòng)曲子的進(jìn)行。
值得一提的是,再現(xiàn)部的副部并不按照一般的規(guī)律在F大調(diào)上出現(xiàn),而是采用了降D大調(diào)。因此再現(xiàn)部造成了強(qiáng)烈的緊張感,一直延遲到結(jié)尾中去解決。
從259小節(jié)起的插部是斗爭(zhēng)發(fā)展的高峰,序曲回歸到f調(diào)。圓號(hào)粗暴肆虐,烘托出陰森恐怖的氣氛,小提琴與圓號(hào)的對(duì)比表示斗爭(zhēng)的繼續(xù)。
隨后的ff的力度標(biāo)記,樂(lè)隊(duì)全奏是粗暴,是不安,在預(yù)示著不幸的到來(lái)。薩拉班德主題又一次出現(xiàn),顯得更加瘋狂兇暴,引起一種恐怖壓抑的感覺(jué);尼德蘭人民的申訴主題,更加表現(xiàn)出人民在水深火熱之中的嘆息和痛苦,不幸的色彩加劇。音樂(lè)淬然中斷,無(wú)聲的休止示意人民英雄愛(ài)格蒙特壯烈就義。此時(shí)從一開(kāi)始就擔(dān)任人民主題的木管聲部,“ppp”的標(biāo)記輕輕的吹出四個(gè)喪葬的和弦,那凄慘的樂(lè)聲葬禮般的音效像濃厚的陰云一般,使人們的心靈感到窒息和沉重。仿佛萬(wàn)籟俱靜中,從遠(yuǎn)方傳來(lái)低沉的挽歌,拖著長(zhǎng)音送別裊裊逝去的英雄。
譜例4:
第287小節(jié)序曲進(jìn)入尾聲部分,f調(diào)轉(zhuǎn)成F調(diào),速度標(biāo)記為“Allegro con brio”。小提琴以十六分音符快速跑動(dòng),短暫的八個(gè)小節(jié)的模進(jìn),表示革命并未結(jié)束,人民還在奮斗,直至第295小節(jié),ff的力度標(biāo)記推到輝煌光明的高潮。此時(shí)樂(lè)隊(duì)排山倒海的氣勢(shì),音樂(lè)規(guī)模宏大,氣勢(shì)恢宏,象征著人民勇往直前,不可阻擋。緊隨其后,木管樂(lè)器組均在其高音區(qū),并以八度疊加的方式參與主題旋律的演奏。大量使用圓號(hào)對(duì)沖鋒號(hào)角進(jìn)行模仿,由小號(hào),圓號(hào),定音鼓推動(dòng)曲子進(jìn)行。同時(shí)以弦樂(lè)組的快速跑動(dòng)為伴奏音型,力度為突強(qiáng),像情緒激昂的人群。最后全曲結(jié)束在主和弦上,在勝利的歡呼聲中結(jié)束,英雄愛(ài)格蒙特的名字與光輝形象永遠(yuǎn)留在人們心中。
尾聲部分是光輝燦爛的。英雄愛(ài)格蒙特死了,但這不是真正的結(jié)束,正是因?yàn)橄駩?ài)格蒙特這樣為民族而犧牲的英雄,才激起了人民的斗志,這在全曲中是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折。模進(jìn)累計(jì)的音響效果逐漸將音樂(lè)推向頂峰,人民沒(méi)有屈服,而是更加堅(jiān)強(qiáng)?!疤?hào)角之音”表現(xiàn)了革命時(shí)期的英雄形象,同時(shí)又是吹響了徹底推翻西班牙統(tǒng)治者的進(jìn)軍號(hào)。這是愛(ài)格蒙特最后一刻對(duì)未來(lái)的幻想,同時(shí)也是貝多芬對(duì)自由和勝利的信心。一個(gè)英雄倒下,而千百萬(wàn)人民站了起來(lái),英雄的血澆灌了人民的自由。
[1]趙揚(yáng).貝多芬《愛(ài)格蒙特》序曲雙鋼琴版演奏初探[A].當(dāng)代音樂(lè),2016(3).
[2]萬(wàn)卉.簡(jiǎn)析《愛(ài)格蒙特》序曲的音樂(lè)語(yǔ)匯之美[J].北方音樂(lè),2012(02).