聶普榮 馮存凌

（1,2. 西安音樂(lè)學(xué)院 陜西省 西安 710061）

馮存凌（1970～），男，陜西省長(zhǎng)安縣人。西安音樂(lè)學(xué)院科研處副處長(zhǎng)，西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)《交響》副主編，教授，博士。古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler 1860 ～1911）是19、20 世紀(jì)之交奧地利著名指揮家、作曲家。作為指揮家，馬勒的足跡和影響遍及奧地利、斯洛伐克、捷克、匈牙利和德國(guó)的歌劇舞臺(tái)，在生命的最后五年里（1907 年～1911 年），他甚至遠(yuǎn)渡重洋擔(dān)任紐約大都會(huì)歌劇院和紐約交響樂(lè)團(tuán)指揮；作為作曲家，馬勒的創(chuàng)作集中在歌曲和交響曲這兩種完全不同的體裁，其主要作品包括《悲嘆的歌》《漫游青年之歌》①《青年時(shí)代之歌》《少年魔號(hào)》《呂克特歌曲集》《亡兒之歌》和《大地之歌》等四部聲樂(lè)套曲和歌曲集以及十部交響曲（第十交響曲未完成）。

聲樂(lè)套曲《漫游青年之歌》由四首歌曲組成，有鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)伴奏兩個(gè)版本。第一首歌曲的歌詞選自民間詩(shī)歌集《少年魔號(hào)》，馬勒對(duì)其進(jìn)行修改，后三首歌曲由作曲家自作歌詞。該作品的鋼琴版本作于1884-1885 年，馬勒當(dāng)時(shí)在卡塞爾擔(dān)任王室劇院的音樂(lè)指導(dǎo)，瘋狂而無(wú)望地愛(ài)上了女高音歌手約翰娜·李希特；該作品管弦樂(lè)版本作于19 世紀(jì)90 年代，②1896 年3 月16 日在柏林首演。根據(jù)一份沒(méi)有標(biāo)注時(shí)間的作品手稿——《一位漫游青年的故事》/為低聲部和管弦樂(lè)隊(duì)所做的四首歌曲/馬勒/鋼琴縮譜——判斷，該作品的最初構(gòu)思即為管弦樂(lè)聲樂(lè)套曲，因此該作品的樂(lè)隊(duì)版本在審美意義上更具優(yōu)先性，[1](832)基于篇幅原因，本文譜例均使用鋼琴版本，涉及配器時(shí)在譜例上做出標(biāo)記。鑒于以這部作品與《第一交響曲》之間的關(guān)聯(lián)性研究較多，文中對(duì)此不再贅述。

一、作品藝術(shù)形象分析——與舒伯特聲樂(lè)套曲的內(nèi)在聯(lián)系

《漫游青年之歌》的四首歌曲分別是：1.《當(dāng)我愛(ài)的人出嫁時(shí)》（WennmeinSchatz Hochzeitmacht）2.《 今 天 早 晨 我 走 過(guò) 田 野》（Giengheut’Morgenüber’s Feld）3.《我胸中插著一把閃光的利刃》（Ichhab’einglühend Messer）4.《這雙藍(lán)色的眼睛》（Die zweiblauenAugen）。③

1.套曲藝術(shù)形象及敘事情節(jié)與舒伯特相關(guān)作品的聯(lián)系

從四首歌曲的標(biāo)題和內(nèi)容可以看出，這部套曲表現(xiàn)了一位被愛(ài)人拋棄的青年的悲傷、無(wú)望、痛楚和安慰。結(jié)合套曲創(chuàng)作時(shí)期馬勒與約翰娜·李希特的不幸愛(ài)情遭遇以及大部分歌詞由作曲家自作的事實(shí)可以推測(cè)，該作品具有一定的自傳性。將這部作品置于19 世紀(jì)德語(yǔ)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的整體背景下關(guān)照不難發(fā)現(xiàn)，從詩(shī)歌和音樂(lè)的整體表達(dá)直至特定的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，《漫游青年之歌》都與舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》和《冬之旅》，尤其是與后者具有密切的聯(lián)系。

從套曲的敘事情節(jié)來(lái)看，《冬之旅》和《漫游青年之歌》的主人公都是被愛(ài)人遺棄“我”；《冬之旅》以“我”在大雪紛飛的冬夜告別移情別戀的愛(ài)人開(kāi)篇，而《當(dāng)我愛(ài)的人出嫁時(shí)》似乎是前者情節(jié)的繼續(xù)；在《漫游青年之歌》中，“我”漫游時(shí)的所見(jiàn)所感：藍(lán)色的小花、可愛(ài)的小鳥(niǎo)、綠色的草地，愛(ài)人金色的秀發(fā)、藍(lán)色的眼睛，深夜里沒(méi)有道別的漫游，路邊象征著幸福與安寧的菩提樹(shù)，愛(ài)與悲傷、夢(mèng)想的世界等等，都可以在舒伯特兩首聲樂(lè)套曲中找到相同或者相似的描述。

譜例1.馬勒：《當(dāng)我愛(ài)的人出嫁時(shí)》（Wennmein Schatz Hochzeitmacht，14-17 小節(jié)）④

譜例2.舒伯特：《晚安》（GuteNacht，7-11 小節(jié)）⑤

2.音樂(lè)素材上的聯(lián)系

《漫游青年之歌》與舒伯特作品在音樂(lè)材料上同樣顯示出密切的聯(lián)系。首先，該作品與《冬之旅》都從d 小調(diào)開(kāi)始，兩部作品在主題音調(diào)和音樂(lè)表達(dá)上也顯示出某種聯(lián)系。（比較譜例1/2）

在馬勒的歌曲中，《當(dāng)我愛(ài)的人出嫁時(shí)》第一段的結(jié)尾音調(diào)（譜例1）與舒伯特《晚安》開(kāi)始音調(diào)A 比較接近。如果考慮到兩首歌曲敘事情節(jié)和音樂(lè)表達(dá)方面的相似性，則以上音樂(lè)素材的聯(lián)系愈發(fā)清晰。這種主題音調(diào)聯(lián)系在《這雙藍(lán)色的眼睛》和《路標(biāo)》中也有體現(xiàn)。（比較譜例3/4）

可以看出，以上兩首作品均為小調(diào)，起始聲樂(lè)旋律從調(diào)式主音弱起進(jìn)入，級(jí)進(jìn)上行至中音并予以重復(fù)（B 和D），其后向上方自由進(jìn)行（C 和E），顯示出一定的相似性。

需要注意的是，舒伯特一系列作品中貫穿使用的“流浪者”鋼琴特性音型[2](121-123)（譜例5）也在《這雙藍(lán)色的眼睛》出現(xiàn)。

比較譜例5 和譜例3 的鋼琴部分可以看出，后者第2、3、4 小節(jié)的鋼琴音型可以視為譜例5流浪者特性音型 的變化形式。

以上套曲藝術(shù)形象、敘事情節(jié)和音樂(lè)材料的分析與對(duì)比充分顯示出《漫游青年之歌》與舒伯特兩部聲樂(lè)套曲之間的密切聯(lián)系，在一定程度上可以將這部作品與前兩部一起視為浪漫主義時(shí)期“流浪者”素材的姊妹篇。盡管如此，這部作品在結(jié)構(gòu)特色、創(chuàng)作技法和音樂(lè)及情感表現(xiàn)上仍顯示出不容忽視的特色。

譜例3 馬勒：《這雙蔚藍(lán)的眼睛》（Die zweiblauenAugen，1-4 小節(jié)）

譜例4 舒伯特：《路標(biāo)》（Der Wegweiser，6-9 小節(jié)）

譜例5 舒伯特：《流浪者之歌》（Der Wanderer D489，23-24 小節(jié)）[3]

二、《漫游青年之歌》結(jié)構(gòu)特色

1.馬勒對(duì)聲樂(lè)套曲的理解

與舒伯特、舒曼等人的聲樂(lè)套曲少則包含8首，多則包含24 首分曲不同，馬勒《漫游青年之歌》僅僅包含4 首歌曲。如果考慮到其余三部套曲——《悲嘆的歌》僅包含3 首歌曲，《亡兒之歌》包含5 首歌曲，《大地之歌》則包含6 首歌曲——的分曲結(jié)構(gòu)可以認(rèn)為，馬勒對(duì)聲樂(lè)套曲這種傳統(tǒng)體裁似乎具有某種特殊的理解。

眾所周知，馬勒在其指揮生涯中主要專注于歌劇藝術(shù)，但其音樂(lè)創(chuàng)作中卻完全沒(méi)有涉及這一體裁。馬勒的創(chuàng)作呈現(xiàn)出體裁上的兩元主義和融合傾向，也就是說(shuō)，馬勒的主要?jiǎng)?chuàng)作集中于藝術(shù)歌曲和交響曲這兩種截然不同的音樂(lè)體裁，而這兩種體裁的作品之間又表現(xiàn)出材料和形式上的相互影響與融合。

在馬勒的創(chuàng)作中，交響曲這種體裁在材料與表現(xiàn)上的廣博和深厚達(dá)到了類似于小說(shuō)在文學(xué)中的地位：通過(guò)豐富多樣的形式展示出極大的包容性，進(jìn)而呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)迥然不同的“世界”。正如貝多芬的《第九交響曲》一樣，交響曲在馬勒筆下不再是一種與聲樂(lè)（Vokalit?t）嚴(yán)格區(qū)分的器樂(lè)體裁，而成為一種首先是器樂(lè)形式，但同時(shí)可以以各種方式直接或者間接包含聲樂(lè)的音樂(lè)體裁。除了五首“純”器樂(lè)形式，但部分滲透著歌唱性的交響曲外（第5、6、7、9、10），其余五部交響曲（第1-4、8）以及以“交響曲”作為副標(biāo)題的《大地之歌》均直接使用了聲樂(lè)形式或者材料，進(jìn)而體現(xiàn)出聲樂(lè)和器樂(lè)之間的共生和融合。

馬勒的四部聲樂(lè)套曲表現(xiàn)出音樂(lè)與語(yǔ)言文字之間的緊密聯(lián)系。與該世紀(jì)早期的聲樂(lè)套曲一樣，馬勒四首聲樂(lè)套曲均冠以文字標(biāo)題，即《悲嘆的歌》《漫游青年之歌》《亡兒之歌》和《大地之歌》。在馬勒的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲這種在19 世紀(jì)發(fā)展過(guò)程中逐漸受到質(zhì)疑的體裁依然保留著一種連續(xù)而完整的現(xiàn)實(shí)意義，當(dāng)然這種堅(jiān)守也使馬勒的歌曲創(chuàng)作經(jīng)常被質(zhì)疑為風(fēng)格保守。與交響曲作為一種音樂(lè)性的世界呈現(xiàn)相比，馬勒的藝術(shù)歌曲堅(jiān)守著一種對(duì)敘事性的普遍要求。通過(guò)這兩種體裁的融合——包含聲樂(lè)形式和材料的交響曲和管弦樂(lè)藝術(shù)歌曲，馬勒在堅(jiān)持著傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲的“歌唱”（Gesang）概念以及分節(jié)歌形式的同時(shí)，以一種特殊的方式參與了世紀(jì)之交的“現(xiàn)代”音樂(lè)創(chuàng)作。⑥

2. 套曲結(jié)構(gòu)特色

以交響曲和藝術(shù)歌曲相互融合的角度審視《漫游青年之歌》套曲結(jié)構(gòu)可以看出，該套曲內(nèi)部的分曲結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)交響套曲的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)完全一致?！侗瘒@的歌》與《亡兒之歌》中的三首和五首分曲結(jié)構(gòu)在古典及浪漫主義交響曲創(chuàng)作中早有先例，而《大地之歌》的六樂(lè)章結(jié)構(gòu)在其《第三交響曲》中也已出現(xiàn)。在這層意義上可以認(rèn)為，馬勒的聲樂(lè)套曲與交響曲具有某種“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系。

這部套曲的內(nèi)部分曲結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局顯示出兼容并蓄的特點(diǎn)。套曲第一首歌曲為三部性結(jié)構(gòu)，起訖調(diào)性為d 小調(diào)-g 小調(diào)；第二首為三段式變化分節(jié)歌，調(diào)性為D 大調(diào)-#F 大調(diào)；第三首歌曲具有強(qiáng)烈的戲劇性，在音樂(lè)材料上具有復(fù)二部曲式的特點(diǎn)[A(a b) -B(b1 a1) ]，調(diào)性為d 小調(diào)-be 小調(diào)，第四首歌曲為不帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)，e 小調(diào)-f 小調(diào)。以上四首歌曲的結(jié)構(gòu)帶有濃厚的傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲特點(diǎn)，但每首歌曲起訖調(diào)性不同則對(duì)套曲整體情感表現(xiàn)具有重要的推動(dòng)作用。在以后的創(chuàng)作中，這種發(fā)展調(diào)性的方式也成為馬勒交響曲的一種特色。值得注意的是第一首歌曲《當(dāng)我愛(ài)的人出嫁時(shí)》的內(nèi)部結(jié)構(gòu)：歌曲第一部分兩個(gè)樂(lè)段分別建立在d 小調(diào)和g 小調(diào)，而在中段，隨著節(jié)拍、速度和調(diào)性的變化，音樂(lè)材料具有某些展開(kāi)的意味，這種結(jié)構(gòu)使這首開(kāi)篇之作具備了傳統(tǒng)奏鳴曲式的某些結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

譜例6 《這雙藍(lán)色的眼睛》（ 5-8 小節(jié)）

此外，這部套曲在音樂(lè)素材上具有一定的呼應(yīng)關(guān)系。如在第四首歌曲《這雙蔚藍(lán)的眼睛》中隱約出現(xiàn)了第一首歌曲《當(dāng)我愛(ài)的人出嫁時(shí)》的聲樂(lè)主題音調(diào)。（比較譜例1 和譜例6）

可以看出，譜例6 第7-8 小節(jié)的旋律是譜例1的四音音調(diào)a1-f2-e2-d2在上方大二度調(diào)性上的裝飾性再現(xiàn)。

三、個(gè)性化表達(dá)及音樂(lè)語(yǔ)匯分析

1. 模糊的、不連貫的音樂(lè)敘事與抽象、集約的音樂(lè)表達(dá)

與敘事性的音樂(lè)和歌劇不同，在這首聲樂(lè)套曲中，敘事情節(jié)中的主角，被愛(ài)人拋棄“我”具有某種不確定性。聽(tīng)眾無(wú)法知曉“我”的年齡、容貌、個(gè)性、職業(yè)等個(gè)人信息。由于套曲內(nèi)部分曲較少，四首歌曲僅僅展示了若干不連貫的故事場(chǎng)景：當(dāng)愛(ài)人結(jié)婚時(shí)，失戀的“我”悲傷地哭泣；清晨的田野多么美妙，但“我”永遠(yuǎn)失去了自己的幸福；愛(ài)人的一切，都帶給“我”刻骨銘心的痛苦；“我”走出黑夜，走過(guò)荒原，在菩提樹(shù)下夢(mèng)想著愛(ài)情和幸福。

可以看出，詩(shī)意的主體“我”以及故事的發(fā)展均表現(xiàn)為一種模糊的、不連貫的藝術(shù)呈現(xiàn)。套曲中雖然展示了失戀-悲傷-無(wú)望-痛楚和絕望的感情發(fā)展邏輯，但其故事環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)則是不完整甚至是跳躍的。如果將這首作品與舒伯特兩部聲樂(lè)套曲進(jìn)行對(duì)比，則這種抽象、集約的音樂(lè)表達(dá)就愈發(fā)凸顯。這也進(jìn)一步佐證了，馬勒的聲樂(lè)套曲與交響曲這種傳統(tǒng)上比較嚴(yán)肅深刻，又相對(duì)抽象、集約的器樂(lè)體裁之間具有“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系。

2. 對(duì)比性材料的并置和交錯(cuò)

譜例7 《當(dāng)我愛(ài)的人出嫁時(shí)》（1-13 小節(jié)）

在這部作品中，音樂(lè)材料使用和處理非常豐富。對(duì)比性的材料相互并置交錯(cuò)，取得了馬勒作品中常見(jiàn)的滑稽、反諷效果。

如在第一首歌曲中，音樂(lè)主題是一個(gè)稍具波西米亞或者摩拉維亞民間舞蹈特色且節(jié)拍交替的動(dòng)機(jī)（譜例7 前四小節(jié)）。⑦聲樂(lè)和樂(lè)隊(duì)使用了同樣的材料，通過(guò)速度的交替變化取得強(qiáng)烈的對(duì)比。

以上材料處理貫穿于這首歌曲的前后段。通過(guò)這種速度交替對(duì)比，愛(ài)人的婚禮場(chǎng)景（Allegro）與“我”的悲傷心情（Andante）奇妙地交織在一起，取得了難以名狀的、悲欣交集的反諷效果：愛(ài)人歡樂(lè)的婚禮竟然是“我”柔腸寸斷之時(shí)。從音樂(lè)表達(dá)上看，這種對(duì)比材料的密集交錯(cuò)并未破壞音樂(lè)自身的統(tǒng)一，反而深刻地揭示出“我”的尷尬、糾結(jié)和無(wú)地自容。歌曲前后段的材料和表達(dá)與輕快的中段同樣形成強(qiáng)烈的對(duì)比，進(jìn)而在另一個(gè)層面形成音樂(lè)材料的并置，進(jìn)一步深化了這首歌曲的整體藝術(shù)表現(xiàn)。

3.不同的、甚至極端對(duì)立的音樂(lè)情緒和風(fēng)格之間的突然變化

在第三首歌曲《我有一把閃光的利刃》中，強(qiáng)烈的力度、狂躁的速度、刺耳的音響、節(jié)奏逐漸緊縮的號(hào)角音型和狂飆般的旋律渲染出“閃光的利刃刺入我胸中”的劇痛，很容易使人聯(lián)想到傳統(tǒng)《安魂曲》（Requiem）中《震怒之日》（Dies Irae）的音響及戲劇性表現(xiàn)。（譜例8）

譜例8 《我有一把閃光的利刃》（Ich hab’ ein glühend Messer 1-8 小節(jié)）

譜例9 《我有一把閃光的利刃》（46-49 小節(jié)）

譜例10 《我有一把閃光的利刃》（67-74 小節(jié)）

歌曲中段，當(dāng)歌詞中出現(xiàn)“我仰望天空，看到她藍(lán)色的眼睛”時(shí)，聲樂(lè)上出現(xiàn)同音反復(fù)式的呢喃低語(yǔ)，樂(lè)隊(duì)部分則在豎琴低音支撐下，第二小提琴、圓號(hào)和木管以細(xì)碎的八度震音和輕柔的和弦給予陪襯，音響細(xì)膩朦朧，安詳甜蜜。（譜例9）

歌曲結(jié)尾，在短短的7 小節(jié)中，悲憤的吶喊與棄絕的呢喃直接對(duì)置，渲染出一種神經(jīng)質(zhì)的音樂(lè)性格。（譜例10）

以上譜例所示，從67 小節(jié)開(kāi)始，在木管、銅管和定音鼓的強(qiáng)烈烘托下，聲樂(lè)以下行旋律悲憤地喊出：我想永遠(yuǎn)躺進(jìn)黑色的靈柩；71 至14 小節(jié)，樂(lè)隊(duì)音量急劇減弱，聲樂(lè)在低音區(qū)呢喃低語(yǔ)：再也不愿睜開(kāi)眼睛。

四首歌曲相互之間也體現(xiàn)出以上這種強(qiáng)烈的對(duì)比性。如第二首歌曲《今天早晨我走過(guò)田野》中舒適的民歌風(fēng)格，第三首歌曲的戲劇化表達(dá)和第四首歌曲《這雙藍(lán)色的眼睛》中幸福的夢(mèng)想之間同樣表現(xiàn)出不同，甚至極端對(duì)比性的情緒和風(fēng)格之間的突然變化。

這部作品的樂(lè)隊(duì)使用也不容忽視。與馬勒別的管弦樂(lè)藝術(shù)歌曲，尤其與管弦樂(lè)歌曲集《少年魔號(hào)》中輕盈透明、質(zhì)樸明快的民歌性室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格相比，[4](49-50)這部作品雖然創(chuàng)作較早，但其樂(lè)隊(duì)使用已經(jīng)顯示出以上特點(diǎn)并表現(xiàn)出一定的探索意味。具體表現(xiàn)在：套曲1、2、4 首歌曲的樂(lè)隊(duì)編制較小，不使用銅管樂(lè)器。除了完整的弦樂(lè)組外，僅使用個(gè)別木管樂(lè)器以及豎琴、三角鐵和定音鼓（第一首）等色彩性樂(lè)器和打擊樂(lè)器，追求細(xì)膩的音響和各樂(lè)器的個(gè)性表現(xiàn)；第三首歌曲為擴(kuò)大的雙管樂(lè)隊(duì)編制（長(zhǎng)笛、單簧管、長(zhǎng)號(hào)各3 支，圓號(hào)4 支），巨大的音量、強(qiáng)烈的音色對(duì)比與歌曲戲劇化的表達(dá)交相輝映、相得益彰，具有施特勞斯招牌式的、小型“聲樂(lè)交響詩(shī)”的藝術(shù)效果。[4](51)此外，描繪性的樂(lè)隊(duì)寫(xiě)法在套曲中也時(shí)有出現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

作為馬勒音樂(lè)創(chuàng)作的中心體裁之一，藝術(shù)歌曲既是作曲家音樂(lè)語(yǔ)匯、作曲技法和音樂(lè)風(fēng)格形成和發(fā)展的一方“試驗(yàn)田”，也是作曲家情感表達(dá)的一扇窗口。與交響曲相比，藝術(shù)歌曲暨聲樂(lè)套曲在內(nèi)容和情感表達(dá)上具有某種確定性，進(jìn)而成為理解馬勒整體創(chuàng)作的一件“解碼器”。

在套曲內(nèi)容上，《漫游青年之歌》繼承了舒伯特作品中的“流浪者”形象以及部分?jǐn)⑹虑楣?jié)；在結(jié)構(gòu)層面，這部套曲在延續(xù)了傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲形式的同時(shí)，融合了交響套曲的樂(lè)章和曲式結(jié)構(gòu)原則，繼而顯示出兩種體裁之間的“異質(zhì)同構(gòu)”關(guān)系。在個(gè)性化表達(dá)和音樂(lè)語(yǔ)匯方面，馬勒運(yùn)用對(duì)比性材料并置交錯(cuò)以及極端對(duì)立的音樂(lè)情緒和風(fēng)格之間突然變化等手法，取得了一種模糊的、不連貫的音樂(lè)敘事和抽象、集約化的音樂(lè)表達(dá)。

在以后的歲月里，這些結(jié)構(gòu)和技法特點(diǎn)與特定音樂(lè)主題和材料相結(jié)合，最終形成了馬勒夾雜著欣喜若狂與陰暗沉郁、輕松諧謔與恐怖怪誕、悲天憫人與冷嘲熱諷、極度歡樂(lè)與死亡預(yù)感等極端化情感表達(dá)，以及極具多樣性和包容性的典型世紀(jì)末（fin-di-siècle）音樂(lè)風(fēng)格。

注 釋：

①聲樂(lè)套曲Lieder eines fahrenden Gesellen 的中文翻譯不盡一致。錢(qián)仁康先生將其譯為《旅人之歌》《旅伴之歌》，鄒仲之先生譯為《漂泊者之歌》，另外還有《旅行者之歌》、《流浪少年之歌》等。在德文中，Geselle意為滿師的徒工、伙計(jì)、幫工、年輕人或者伙伴，根據(jù)歌曲語(yǔ)感和語(yǔ)境，本文將其譯為《漫游青年之歌》。

②由于MGG 中“Mahler， Gustav”詞條由兩位專家完成，即作品目錄系Janz 編訂，其余內(nèi)容由Danuser 撰寫(xiě)，因此該套曲管弦樂(lè)版本的創(chuàng)作時(shí)間在詞條中前后不一致。詞條中的作品目錄顯示，該作管弦樂(lè)版本完成于90 年代；而在其后的“個(gè)性化音樂(lè)語(yǔ)匯的顯示”一節(jié)中，Danuser 則認(rèn)為這部作品的創(chuàng)作順序?yàn)椋鹤珜?xiě)歌詞-鋼琴版本-管弦樂(lè)版本-部分素材融入《第一交響曲》第1、3 樂(lè)章-為演出和出版進(jìn)行修訂。根據(jù)這一順序，該作的管弦樂(lè)版本則應(yīng)該做于1885-1888 年之間，也就是《第一交響樂(lè)》的創(chuàng)作時(shí)間。最遲不晚于1889年11 月20 日，即《第一交響曲》在布達(dá)佩斯的首演之前。由于該作品的原始資料保存不完備，筆者參照《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》相關(guān)內(nèi)容，暫以詞條中作品目錄的創(chuàng)作時(shí)間為準(zhǔn)。參見(jiàn)：Danuser， Hermann， Janz Tobias： Mahler， Gustav. in：Die Musik in Geschichte und Gegenwart， zweiteneubearbeiteteAusgabe， Hrsg.von Ludwig Finscher， Kassel， 1994ff， Personenteil，Bd. 11， 2004， S. 813-855.Franklin， Peter ： Mahler，Gustav. in： the new Grove Dictionary of Music and Musicians. Second Edition， Edited by Stanley Sadie.Oxford University Press， 2001， Volume 15， P. 625.

③歌曲之中文標(biāo)題，由筆者自己翻譯，但其中有部分內(nèi)容，參照了鄒仲之先生的翻譯。參見(jiàn)：馬勒《漂泊者之歌》歌詞[n[EB/Ol]]. 鄒仲之譯. http：//blog.sina.com.cn/s/blog_59f90d830100ac5s.html(2019-05-15)

④譜 例 來(lái) 源：Mahler， Gustav： Lieder eines fahrenden Gesellen[EB/Ol]. Vienna： Josef Weinberger，No. 40， 1897. Plate J. w. 888.http：//cnks.imslp.org/files/imglnks/usimg/6/65/IMSLP20510-PMLP12556-Mahler_-_Lieder_eines_fahrenden_Gesellen_(voice_and_piano).pdf（2018-05-10）譜例3、6、7、8、9、10 信息同此。

⑤譜 例 來(lái) 源：Shubert， Franz： Winterreise D.911[EB/Ol]. In： Franz Schuberts Werke. Erste kristisch durchgesehene Gesammtausgabe. Serie XX. Lieder und Ges?nge， Neunter Band. Verlag von Breitkopf & H?rtel in Leipzig.http：//cnks4.imslp.org/files/imglnks/usimg/8/8d/IMSLP60822-PMLP02203-Schubert_Werke_Breitkopf_Serie_XX_Band_9_F.S.878-904.pdf（2018-05-10）譜例4 信息同此。

⑥這里的“特殊方式”是指馬勒的做法與該時(shí)期以瓦格納、沃爾夫?yàn)榇淼摹耙髡b式”聲樂(lè)寫(xiě)作和“通譜式”歌曲形式相區(qū)別。參見(jiàn)：Danuser， Hermann， Janz Tobias： Mahler， Gustav. in： Die Musik in Geschichte und Gegenwart， zweite neubearbeitete Ausgabe， Hrsg.von Ludwig Finscher， Kassel， 1994ff， Personenteil，Bd. 11， 2004， S. 830-831.

⑦該動(dòng)機(jī)在鋼琴及樂(lè)隊(duì)版本中不同。以上譜例為鋼琴版本，樂(lè)隊(duì)版本節(jié)拍統(tǒng)一為2/4 拍，第二小節(jié)采用大三連音節(jié)奏。對(duì)比：Mahler， Gustav： Lieder eines fahrende nGesellen[EB/Ol]. Vienna： Josef Weinberger，[1897].